Arte Griego

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Diapositivas comentadas de arte griego, arquitectura y escultura

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  • 1. EL ARTE GRIEGO
    CAA A AA

2. CARACTERSTICAS GENERALES
HUMANISTA
El arte griego se caracteriza por ser tremendamente humanista en todos los sentidos. Es un arte sobre el hombre y para el hombre. Sus edificios son mesurados, hechos para ser abarcados por el ojo humano.
El nico mundo valioso es ste en el que vivimos; de lo dems no conceban ms que una posible vida difusa como plida sombra en el Hades.
NATURALISTA
Representan la naturaleza tal y como se percibe por los sentidos. Se opone, por tanto, al arteconceptual como puede ser el egipcio, donde los rasgos (color, tamao, posicin) responden a un concepto, no a una perspectiva.
RACIONAL
La belleza se concibe como proporcin y mesura. El lmite se considera el bien, lo ilimitado e informe el mal.
IDEALISTA
Buscan el instante perfecto de la naturaleza, tanto en sentido esttico (los rasgos y proporciones) como dinmico (el movimiento en su instante lgido).
3. ARQUITECTURA
4. CARACTERSTICAS

  • Adintelada: no usan el arco ni la bveda 5. Belleza basada en la proporcin y medida 6. El tamao de las columnas responde a una proporcin: toman como unidad de medida el dimetro del fuste en su basa

EDIFICIOS PRINCIPALES:
- EL TEMPLO
Herencia del Megarn micnico.
Se elevan sobre ms grados; el ltimo escaln es el estilbato
- EL TEATRO
- LA STOA
- LA PALESTRA Y EL GIMNASIO
Dintel: pieza recta y monoltica que cierra un vano por su parte superior.
Capiteles, tipos
El espritu humanista griego se manifiesta tambin en la concepcin de sus edificios, diseados para ser abarcados por el ojo humano.Aplican las leyes de la perspectiva y la ptica con este fin. Las proporciones de las columnas se toman de las proporciones humanas, masculinas o femeninas segn el orden.
7. Corintio
Variante del jnico
con basa
fuste estriado
capitel con doble fila de hojas de acanto y unos tallos que surgen entre las hojas y se enroscan en los ngulos y centros
Entablamento: sigue el modelo jnico ms enriquecido por molduras o elementos decorativos
Ej: Linterna de Liscrates
Drico
Sin basa
Fuste acanalado o estriado
capitel formado por: collarino, equino-baco
entablamento: arquitrabe liso; friso con triglifos y metopas, cornisa sencilla
Ej: Partenn
Jnico
Proporciones ms esbeltas
Con basa
fuste liso
capitel formado por volutas
Entablamento: arquitrabe dividido en tres fajas horizontales, friso corrido, cornisa ms decorada.
Ej.: Erecteion
8. PARTES DEL TEMPLO
9. EL PARTENNTemplo de la doncella (ParqnoV)
10. EL PARTENNReconstruccin policromada
11. EL PARTENN Y LA PROPORCIN UREA
=AB/CD
12. TEMPLO DE POSEIDN, en Paestum
13. ERECTEION
Templo mltiple,en la Acrpolis de Atenas, dedicado a Atenea, Poseidn y Erecteo, rey mtico
de la ciudad.
De estilo jnico, con varios niveles, estaba destinado a guardar antiguas reliquias.
Se erige en el lugar donde
se dice tuvo lugar la
disputa entre Atenea y Poseidn.
14. TRIBUNA DE LAS CARITIDES
Esta tribuna es quiz el rasgo ms representativo del Erecteion.
Las Caritides son columnas con cuerpos de mujer. stas en concreto tienen una altura de 2,3 m. Su variante masculina recibe el nombre de Atlantes.
Las que se hallan ahora ubicadas son rplicas de las originales, que se conservan en el museo de Atenas y una en el Britnico.
15. LINTERNA DE LISCRATES
En Atenas, erigida en poca de Alejandro. Claro exponente del orden corintio, la llamada linterna es un monumento conmemorativo en honor a Liscrates por ganar un agn o competicin dialctica o de escritura.
16. PLANTA DE TEATRO ROMANO
PLANTA DE TEATRO GRIEGO
La principal diferencia entre el teatro griego y el romano es que el primero aprovechaba los declives de las laderas y se entraba, consiguientemente, por arriba, mientras que los romanos lo construan exento, de modo que se entraba desde dentro por los laterales.
El thatron fue originalmente el lugar destinado a representar las danzas y ritos en honor a Dionisos. Posteriormente dar lugar a la representacin de obras teatrales, que derivan de tales ritos.
Los actores eran siempre hombres, y se ocultaban bajouna mscara, por lo que eran llamados hypcrites (bajo la mscara), de donde deriva la palabra hipcrita, y de donde deriva tambin el smbolo ms universal del teatro: las dos mscaras juntas de la tragedia y la comedia.
17. TEATRO DE EPIDAURO
18. TEATRO GRIEGO DE SIRACUSA
19. PALESTRA O CAMPO DE DEPORTES
La palestra era un espacio donde los nios, hasta los 18 aos, practicaban deporte bajo la supervisin de maestros. Contaba con rea de entrenamiento al aire libre, vestuarios, baos y otras instalaciones. La actividad principal era la ejercitacin en la lucha, de ah su nombre: palaistra = lugar de lucha.
20. PALESTRA DE OLIMPIA
21. PLANO DE GIMNASIO GRIEGO
22. Gimnasio de Pompeya
Vista de la palestra. En el centro, espacio destinado a la prctica de la natacin.
La palabra gimnasio (gumnason) deriva de , desnudo o soldado vestido a la ligera. Nos da idea del modo en que practicaban deporte y la necesidad de esa ligereza para afrontar el combate.
23. ALTAR DE PRGAMO
(Ejemplo de arquitecturaen la poca helenstica)
24. Ruinas de stoa en Mileto
STOA DE ATALO, EN ATENAS, restaurada
La stoa es el prtico con columnas que se colocaba en algunos edificios para pasear protegindose del sol.
25. LA ESCULTURA
26. POCA ARCAICA
En esta poca se consolidan los contactos con otras culturas. Descubren el arte egipcio y su forma de trabajar la piedra. De los egipcios toman el canon de la escultura. De ellos toman la ley de la frontalidad, comenzando as con el llamado perodo geomtrico:
Los brazos se pegan a lo largo del cuerpo, que parece una columna, dando sensacin de bloque; los puos estn cerrados.
Musculatura muy marcada pero geometrizada.
Las cabezas son triangulares o alargadas, los peinados largos y con rizos, y la boca se forma con una pequea incisin ligeramente curvada hacia arriba que da lugar a la llamada sonrisa arcaica.
La finalidad de la escultura era religiosa, conmemorativa o funeraria. Aunque apenas queda rastro, las estatuas eran policromadas y solan llevar incrustaciones.
KURS VOLAMANDRA
DAMA DE AUXERRE
27. KUROI
Caballero Rampn
Los kyroi (sing. kyros, joven o muchacho) es el nombre genrico de las estatuas masculinas de esta poca). Estas estatuas en que se busca representar el cuerpo masculino, desnudo, son conocidos genricamente, en cualquier poca, como Apolos. Sus rasgos son muy similares, debido a que la finalidad es ms el estudio del rostro y cuerpo en general que el retrato particular.
Kurs de Tenea
Kurs de Anavisos
28. KORAI
Muchachas (sing. kor) De caractersticas escultricas similares a los kyroy, representan sacerdotisas o divinidades de la fertilidad, no tienen la misma finalidadconmemorativa de estudio anatmico.
Dama del Peplo
Dama de Auxerre
Kor, Acrpolis
29. EVOLUCIN EN EL TRATAMIENTO DEL CUERPO
Zeus del cabo Artemisn
Conquista del espacio y naturalismo anatmico
Efebo de Critius
Avance hacia el naturalismo
Moscforo
Escultura oferente, precursor de la iconografa cristiana del Buen Pastor.
Para introducir movimiento, el peso descansa sobre la pierna izquierda y adelantando la derecha, lo que produce un movimiento armnico. Comienza el estudio de la anatoma y la bsqueda de las tres dimensiones. El arte griego va ya definiendo su propia idiosincrasia esttica, definida por el naturalismo y el idealismo.
30. FRONTN DEL TEMPLO DE ARTEMISA, CORF
Busto de caballo. Ejemplo de escultura animal
Ejemplode escultura narrativa. La figura central es una Gorgona, en concreto Medusa, figura de finalidad apotropaica (protectora). Aqu est retratada en el momento que huye de Perseo, quien le cortar la cabeza.
31. POCA CLSICA
ClasicismoPostclasicismo
Mirn Praxteles
Fidias Scopas
Policleto Lisipo
ESPLENDOR DEL IDEAL DE BELLEZA GRIEGO
32. MIRN (s. V a.C.)
En Mirn encontramos ya plenamente desarrollado el estudio del movimiento. Su obra ms emblemtica, El discbolo, representa una atleta cuando acaba de balancear el disco y en el instante de ir alanzarlo. El cuerpo, en el instante del lanzamiento, es un estudio anatmico de la musculatura en tensin. Su diseo en espiral hace al movimiento protagonista. Propio del idealismo esttico griego es su rostro, nica parte que permanece serena.
En el grupo de Atenea y Marsias encontramos el mismo espritu: refleja el instante en que el Stiro se detiene ante la diosa justo antes de retroceder.
33. FIDIAS (498-432)
Autor de las esculturas del Partenn, por encargo de Pericles. Destaca por su perfeccionismo, el dominio absoluto de la tcnica y el tratamiento de la ropa con la tcnica conocida como paos mojados.
34. Detalles de relieves del Partenn, interior y metopas
35. FIDIAS
Nacimiento de Atenea
Frontn del Partenn
36. FIDIAS
Frontn del Partenn
37. REPRESENTACIONES DE ATENEA
38. POLICLETO (450-420)
Nacido en Argos, discpulo de Fidias. Su caracterstica ms representativa es aplicar algunos principios matemticos a la escultura; estableci el canon de belleza en siete cabezas.
DORFORO
DIADUMENO
39. POLICLETO
ESCULTURAS FEMENINAS
Cabeza de diosa Hera
Amazona herida
40. PRAXTELES (390-333 a. C.)
Fue el primero en introducir el desnudo integral femenino con su Afrodita de Cnido.
Destaca en la introduccin de la ondulacin del cuerpo con la que se