ColorPara otros usos de este trmino, vaseColor (desambiguacin).

El color es un aspecto importante en lapintura.Elcolor(engriego: -/- [chroma,chrmatos]) es unapercepcinvisual que se genera en elcerebrode los humanos y otros animales al interpretar lasseales nerviosasque le envan losfotorreceptoresen laretinadelojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintaslongitudes de ondaque captan de la parte visible delespectro electromagntico(laluz).Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de lasondas electromagnticasy refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por elojoe interpretadas en el cerebro como distintos colores segn laslongitudes de ondascorrespondientes.Elojohumano slo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacin es abundante. Con poca luz se ve enblancoynegro. En la denominada sntesis aditiva (comnmente llamada "superposicin de colores luz") elcolor blancoresulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la sntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese color mientras que el negro es resultado de la superposicin de los colores cian, magenta y amarillo.Laluz blancapuede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de unprisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar alarco iris.ndice[ocultar] 1La formacin de la visin humana del color 2La fsica del color 2.1El espectro visible por los humanos 2.2La reflexin en las superficies: colores sustractivos 2.2.1Pigmentos y tintes 3Sntesis aditiva: colores primarios 4Sntesis sustractiva: colores primarios 5Colores elementales 6Crculo cromtico 7Colores complementarios 8Representacin de los colores 9Colores 10Efecto de los colores en los estados de nimo de las personas 11Vase tambin 12Notas y referencias 13Bibliografa 14Enlaces externosLa formacin de la visin humana del color[editar]

En la visin humana, losconoscaptan la luz en la retina del ojo. Hay tres tipos de conos (denominados en ingls S, M, y L), cada uno de ellos capta solamente las longitudes de onda sealadas en el grfico. Transformadas en el cerebro se corresponden aproximadamente con el azul, verde y rojo. Losbastonescaptan las longitudes de onda sealadas en la curva R.Lavisines un sentido que consiste en la habilidad de detectar laluzy de interpretarla. La visin es propia de losanimalesteniendo estos un sistema dedicado a ella llamado sistema visual. La primera parte del sistema visual se encarga de formar la imagen ptica del estmulo visual en la retina (sistema ptico), donde sus clulas son las responsables de procesar la informacin. Las primeras en intervenir son los fotorreceptores, los cuales capturan la luz que incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: losconosy losbastones. Otras clulas de la retina se encargan de transformar dicha luz en impulsos electroqumicos y en transportarlos hasta elnervio ptico. Desde all, se proyectan alcerebro. En el cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las distancias, movimientos y formas de los objetos observados.Las clulas sensoriales de la retina reaccionan de forma distinta a la luz y a sulongitud de onda. Los bastones se activan en laoscuridad, y slo permiten distinguir el negro, el blanco y los distintos grises. Los conos slo se activan cuando los niveles de iluminacin son suficientemente elevados. Los conos captan radiaciones electromagnticas, rayos de luz, que ms tarde darn lugar a impresiones pticas. Los conos son acumuladores de cuantos de luz, que transforman esta informacin en impulsos elctricos del rgano de la vista. Hay tres clases de conos, cada uno de ellos posee unfotopigmentoque slo detecta unas longitudes de onda concretas, aproximadamente las longitudes de onda que transformadas en el cerebro se corresponden a los colores azul, rojo y verde. Los tres grupos de conos mezclados permiten formar el espectro completo de luz visible.Esta actividad retiniana ya es cerebral, puesto que los fotorreceptores, aunque simples, son clulas neuronales. La informacin de los conos y bastones es procesada por otras clulas situadas inmediatamente a continuacin y conectadas detrs de ellos (horizontales, bipolares, amacrinas y ganglionares). El procesamiento en estas clulas es el origen de dos dimensiones o canales de pares antagnicos cromticos: Rojo -Verde - Azul - Amarillo y de una dimensin acromtica o canal de claroscuro. Dicho de otra manera, estas clulas se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la seal del Rojo frente al Verde y del Azul frente a la suma de Rojo y Verde, generando adems un trayecto acromtico de informacin relativa a la luminosidad.La informacin de este procesamiento se traslada, a travs del nervio ptico, a los ncleos geniculados laterales (situados a izquierda y derecha del tlamo), donde la actividad neuronal se especfica respecto a la sugerencia del color y del claroscuro. Esta informacin precisa se transfiere al crtex visual por las vas denominadas radiaciones pticas. La percepcin del color es consecuencia de la actividad de las neuronas complejas del rea de la corteza visual V4/V8, especfica para el color. Esta actividad determina que las cualidades vivenciales de la visin del color puedan ser referidas mediante los atributos: luminosidad, tono y saturacin.Se denominavisin fotpicaa la que tiene lugar con buenas condiciones de iluminacin. Esta visin posibilita la correcta interpretacin del color por elcerebro.Muchos mamferos de origen africano, como el ser humano, comparten las caractersticas genticas descritas: por eso se dice que tenemos percepcin tricrmica. Sin embargo, losmamferosde origen sudamericano nicamente tienen dos genes para la percepcin del color. Existen pruebas que confirman que la aparicin de este tercer gen fue debida a unamutacinque duplic uno de los dos originales.En el reino animal los mamferos no suelen diferenciar bien los colores, lasavesen cambio, s; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los insectos, por el contrario, suelen tener una mejor percepcin de los azules e incluso ultravioletas. Por regla general los animales nocturnos ven en blanco y negro. Algunas enfermedades como eldaltonismoo laacromatopsiaimpiden ver bien los colores.Vase tambin:Percepcin del colorLa fsica del color[editar]El espectro visible por los humanos[editar]Artculo principal:Espectro visibleDentro delespectro electromagnticose constituyen todos los posibles niveles deenergade la luz. Hablar de energa es equivalente a hablar delongitud de onda; por ello, el espectro electromagntico abarca todas las longitudes de onda que la luz puede tener. De todo el espectro, la porcin que el ser humano es capaz de percibir es muy pequea en comparacin con todas las existentes. Esta regin, denominadaespectro visible, comprende longitudes de onda desde los 380nm hasta los 780nm (1nm = 1 nanmetro = 0,000001mm). La luz de cada una de estas longitudes de onda es percibida en elcerebro humanocomo un color diferente. Por eso, en la descomposicin de la luz blanca en todas sus longitudes de onda, mediante unprismao por la lluvia en elarco iris, el cerebro percibe todos los colores.

Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagntico de laluz solarque podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el cerebro como un color diferente.Newton us por primera vez la palabraespectro(dellatn, "apariencia" o "aparicin") en 1671 al describir sus experimentos enptica. Newton observ que cuando un estrecho haz deluz solarincide sobre unprismadevidriotriangular con unngulo, una parte sereflejay otra pasa a travs del vidrio y se desintegra en diferentes bandas de colores. Tambin Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente para formar nuevamente luz blanca. Demostr que la luz solar tiene todos los colores del arco iris.Cuando llueve y hay sol, cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el prisma de Newton y de la unin de millones de gotas de agua se forma el fenmeno delarco iris.1A pesar de que el espectro es continuo y por lo tanto no hay cantidades vacas entre uno y otro color, se puede establecer la siguiente aproximacin:2

ColorLongitud de onda

violeta~ 380-450nm

azul~ 450-495nm

verde~ 495-570nm

amarillo~ 570590nm

naranja~ 590620nm

rojo~ 620750nm

La reflexin en las superficies: colores sustractivos[editar]Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficieabsorbeciertaslongitudes de ondayreflejaotras. Slo las longitudes de onda reflejadas podrn ser vistas por el ojo y por tanto en el cerebro slo se percibirn esos colores. Es un proceso diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda, all todo el proceso nada ms tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un objeto hay que tener en cuenta tambin el objeto en si, que tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las dems.Consideremos unamanzana"roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que sera el caso unasntesis aditiva. Si lo hiciese, seramos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando slo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de suojoy a la interpretacin que hace elcerebrode la informacin que le llega del ojo.Pigmentos y tintes[editar]Una gran cantidad de ondas (colores) inciden en el pigmento, este absorbe la luz verde y roja, y refleja slo la azul, creando el color azul.

Pigmento naturalazul ultramaren forma de polvo.

Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz quereflejadebido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas. Laluz blancaes aproximadamente igual a una mezcla de todo elespectro visiblede luz. Cuando esta luz se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por losenlaces qumicosysustituyentesdel pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmentoazul marinorefleja la luz azul, y absorbe los dems colores.La apariencia de los pigmentos o tintes est ntimamente ligada a la luz que reciben. Laluz solartiene unatemperatura de coloralta y un espectro relativamente uniforme, y es considerada un estndar para la luz blanca. La luz artificial, por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos o tintes lucen de diferentes colores.Los tintes sirven para colorear materiales, como los tejidos, mientras que los pigmentos sirven para cubrir una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes naturales con los que coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus propios pigmentos. Desde 1856 aparecieron tintes sintticos.3Sntesis aditiva: colores primarios[editar]

Mezcla aditiva decolores primarios.

Ejemplo con focos luminosos de mezcla aditiva de colores primarios.Artculo principal:Sntesis aditiva de colorSe llama sntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores.Thomas Youngpartiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realiz un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y superponindolos lleg a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro slo hacan falta tres colores y adems sumando los tres se formaba luz blanca.4El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza luzroja,verdeyazulpara producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, ms claros que los anteriores:cian,magentayamarillo. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da elnegro, y la suma de los tres da elblanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tressensoresde color en nuestrosojos.Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biolgico, basado en la respuesta fisiolgica del ojo humano a la luz. Un ojo humano normal slo contiene tres tipos de receptores, llamadosconos. Estos responden a longitudes de onda especficas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llamantricrmatas. Aunque la sensibilidad mxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los colores que se eligen como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando un amplio gamut. Para generar rangos de color ptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendran que usar otros colores primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas comotetracrmatas, con cuatro receptores de color distintos, se utilizaran cuatro colores primarios (como los humanos slo pueden ver hasta 400nanmetros(violeta), pero los tetracrmatas pueden ver parte delultravioleta, hasta los 300 nanmetros aproximadamente, este cuarto color primario estara situado en este rango y probablemente sera un violeta espectral puro, en lugar delvioletaque vemos). Muchasavesymarsupialesson tetracrmatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen tambin tetracrmatas,56con un receptor extra para elamarillo. Por otro lado, la mayora de los mamferos tienen slo dos tipos de receptor de color y por lo tanto sondicrmatas; para ellos, slo hay dos colores primarios.Lastelevisionesy losmonitoresde ordenador son las aplicaciones prcticas ms comunes de la sntesis aditiva.

Rojo+Verde=Amarillo

Verde+Azul=Cian

Azul+Rojo=Magenta

Azul+Rojo+Verde=Blanco

Sntesis sustractiva: colores primarios[editar]

Mezcla sustractiva decolores primarios.Artculo principal:Sntesis sustractiva de colorTodo lo que no escolor aditivoes color sustractivo. En otras palabras, todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la sntesis aditiva de color, la segunda en la sntesis sustractiva de color.Lasntesis sustractivaexplica lateorade la mezcla de pigmentos y tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qu partes delespectro electromagnticoson reflejadas por l, o dicho a la inversa, qu partes del espectro son absorbidas.Se llama sntesis sustractiva porque a la energa de radiacin se le sustrae algo por absorcin. En la sntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromtico blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografa el papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorcin. En la sntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misin de absorber el campo de radiacin de cada tipo de conos. Actan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo.7En los sistemas de reproduccin de color segn la sntesis sustractiva, la cantidad de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%. Cuanto mayor es la cantidad de color mayor es la absorcin y menos la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese campo de radiaciones pasar todo. Por ello, a cada capa de color le corresponde modular un color sensacin del rgano de la vista: al amarillo le corresponde modular el azul, al magenta el verde y al cian el rojo.7As mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De igual manera el magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El azul, verde y rojo son colores secundarios en la sntesis sustractiva y son ms oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y segn se mezcla los nuevos colores se van oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el negro.8La aplicacin prctica de la sntesis sustractiva es laimpresinen color y los cuadros de pintura.

Cian+Magenta=Azul

Magenta+Amarillo=Rojo

Cian+Amarillo=Verde

Cian+Amarillo+Magenta=Negro

En la impresin en color, las tintas que se usan principalmente como primarios son elcian,magentayamarillo. Como se ha dicho, el Cian es el opuesto al rojo, lo que significa que acta como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian aplicada a un papel controlar cuanto rojo mostrar. Magenta es el opuesto alverdey amarillo el opuesto alazul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores. As es como las reproducciones de ilustraciones sonproducidas en grandes cantidades, aunque por varias razones tambin suele usarse una tintanegra. Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se llamamodelo de color CMYK. CMYK es un ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una gama entera de espacios de color.El origen de los nombres magenta y cian procede de las pelculas de color inventadas en 1936 por Agfa y Kodak. El color se reproduca mediante un sistema de tres pelculas, una sensible al amarillo, otro sensible a unrojo prpuray una tercera a un azul claro. Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de magenta al rojo prpura y cian al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la dcada de 1950 en las normas DIN que definieron los colores bsicos de impresin.9Colores elementales[editar]Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepcin del rgano de la vista. Las posibilidades ltimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la combinacin de dos primarios, ms los dos colores acromticos, el blanco que es percibido como la combinacin de los tres primarios (sntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.10

RojoVerdeAzulAmarilloCianMagentaBlancoNegro

Por tanto, colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrn no son colores elementales.Crculo cromtico[editar]Artculo principal:Crculo cromticoCrculo cromtico del modelo de colorRGB, basado en los primarios rojo, verde y azul. Es un modelo de sntesis aditiva.

Crculo cromtico delModelo de color RYBde sntesis sustractiva, basado en los primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto, pero se sigue empleando enBellas Artes.

Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible. Este fue el primer crculo cromtico, un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos estudiosos admitieron el crculo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores. Los colores que estn juntos corresponden a longitud de onda similar.11Desde un punto de vista terico un crculo cromtico de doce colores estara formado por los tres primarios, entre ellos se situaran los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unin. As en actividades de sntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados en el crculo; en medio entre cada dos primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondra el terciario que se origina en su mezcla. As tenemos un crculo cromtico de sntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de sntesis sustractiva y llegaramos a un crculo cromtico de sntesis sustractiva.12El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala de grises" o "crculo de grises".Colores complementarios[editar]Artculo principal:Colores complementariosEn el crculo cromtico se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por su dimetro. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste que se logra es mximo.La denominacincomplementariodepende en gran medida del modelo de crculo cromtico empleado. As en el sistemaRGB(del ingls Red, Green, Blue; rojo, verde, azul), el complementario del colorverdees el colormagenta, el delazules elamarilloy delrojoelcian. En el Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo, amarillo, azul) que es un modelo desntesis sustractiva de color, el amarillo es el complementario delvioletay elnaranjael complementario del azul. Hoy, los cientficos saben que el conjunto correcto es elmodelo CMYK, que usa elcianen lugar del azul ymagentaen lugar delrojo.En lateora del colorse dice que dos colores se denominancomplementariossi, al ser mezclados en una proporcin dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).Representacin de los colores[editar]

Proceso de formacin de una imagen en color sobre papel blanco en elModelo de color CMYKsumando los tres colores primarios sustractivos Cyan, Magenta, Amarillo ms la tinta negra. En la primera fila se ve la parte de cyan, la parte de magenta y al final el resultado de sumar las partes de cyan y magenta. En la segunda fila se ve la parte de amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta y amarillo. En la tercera fila, se ve la parte de negro y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta, amarillo y negro.Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos. As en la sntesis aditiva, elmodelo de color RGB(del inglsRed-rojo,Green-verde,Blue-azul), cada color se representa mediante la mezcla de los tres colores luz primarios, en trminos de intensidad de cadacolor primariocon que se forma. Para indicar con qu proporcin mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y la intensidad de cada una de las componentes se mide segn una escala que va del 0 al 255. Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255). La ausencia de color lo que conocemos como color negro se obtiene cuando los tres componentes son 0, (0,0,0). La combinacin de dos colores a nivel mximo, 255, con un tercero en nivel 0 da lugar a los tres colores secundarios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta (255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su mximo nivel (255,255,255).El sistema de representacin decolores HTML, tambin de sntesis aditiva, usado en las pginas web, se descompone tambin de la misma forma en los tres colores primarios aditivos: Rojo-Verde-Azul. La intensidad de cada una de las componentes se mide tambin en una escala que va del 0 al 255. Sin embargo utiliza una codificacin hexadecimal, lo que le permite representar el nmero 255 en base decimal con solo dos dgitos en base hexadecimal. En el sistema de numeracin hexadecimal, adems de los nmeros del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numrico equivalente; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeracin hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente frmula:decimal = primera cifra hexadecimal * 16 + segunda cifra hexadecimalLa intensidad mxima es ff, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en decimal, y la nula es 00, tambin 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido por tres pares de dgitos.En la mezcla sustractiva en laimpresinde colores se utiliza elModelo de color CMYK(acrnimo deCyan,Magenta,Yellow-amarillo yKey-negro). La mezcla de colores CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan, magenta y amarillo sobre fondoblancoresulta el color negro. Por varias razones, el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea tambin la tinta negra como color inicial adems de los tres colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cyan. El modelo CMYK se basa en laabsorcinde laluzpor un objeto: el color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y se refleja no siendo absorbida por el objeto, en este caso el papel blanco.Colores[editar]Cada color determinado est originado por una mezcla o combinacin de diversas longitudes de onda. En las siguientes tablas se agrupan los colores similares. A cada color se le han asociado sus matices. Elmatizes la cualidad que permite diferenciar un color de otro: permite clasificarlo en trminos de rojizo, verdoso, azulado, etc. Se refiere a la ligera variacin que existe entre un color y el color contiguo en elcrculo cromtico(o dicho de otra forma la ligera variacin en el espectro visible). As unverde azuladoo a unverde amarilloson matices del verde cuando la longitud de onda dominante en la mezcla de longitudes de onda es la que corresponde al verde, y hablaremos de un matiz del azul cuando tenemos unazul verdosoo un azul magenta donde la longitud de onda dominante de la mezcla corresponda al azul.13Vanse tambin:Categora:ColoresyColores.En este anexo se detallan los distintos matices de color que tienen artculo propio, y sus referencias HTML, RGB y HSV.Efecto de los colores en los estados de nimo de las personas[editar]El uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de nimo de las personas, muchos de ellos son utilizados con esa intencin en lugares especficos, por ejemplo en los restaurantes es muy comn que se utilice decoracin de color naranja ya que abre el apetito, en los hospitales se usa colores neutros para dar tranquilidad a los pacientes, y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar ropa de colores oscuros, ya que da la impresin de ser una persona responsable y dedicada; estos son algunos ejemplos de la relacin entre los colores y las emociones. Colores anlogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una sensacin de armona. Colores complementarios: Cuando son usados producen un efecto de agresividad, provocado por el mximo contraste al utilizarlos juntos. Colores monocromticos: Al utilizarlos producen una sensacin de unidad y estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (ms claro o ms oscuro) esto va a depender de la luz.