ΜΕΤΑΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ

Μεταϊμπρεσσιονισμός

ΓΑΛΛΙΑΒίνσεντ Βαν Γκογκ

Σεζάν, Μπονάρ, ΣεράΒυγιάρ, Λωτρέκ, Μυσά, Γκωγκέν,

Σινιάκ

Μεταϊμπρεσσιονισμός

Βαν Γκογκ, Θέα της Αρλ, 1889

Ως Μεταϊμπρεσιονισμός χαρακτηρίζεται το πέρασμα από την πρώτη φάση του ιμπρεσιονισμού στις καλλιτεχνικές πρωτοπορίες του 20ου αιώνα. Οι καλλιτέχνες αντιδρούν ή διαφοροποιούνται από τον ιμπρεσιονισμό στο τέλος του 19ου αιώνα. Άλλοι χρησιμοποιούν στα έργα τους τη συγκινησιακή αξία των χρωμάτων, ενώ άλλοι προσηλώνονται στη γραμμή και στο σχέδιο. Από τους πρώτους προαναγγέλλεται ο εξπρεσιονισμός, ενώ από τους δεύτερους η αρ νουβώ . Κατά τη χρονική περίοδο 1885-1905 , στη Γαλλία, δραστηριοποιήθηκαν οι σπουδαιότεροι μεταϊμπρεσιονιστές όπως ο Βίνσεντ βαν Γκογκ, ο Πωλ Σεζαν, ο Πιέρ Μπονάρ, ο Εντουάρ Βυγιάρ

Μεταϊμπρεσσιονισμός Βίνσεντ Βαν Γκογκ,

1853-1890

Ο Βίνσεντ βαν Γκογκ ( 1853 – 1890) ήταν ολλανδός ζωγράφος. Όσο ζούσε,το έργο του δεν σημείωσε επιτυχία ούτε ο ίδιος αναγνωρίστηκε ως σημαντικός καλλιτέχνης. Ωστόσο, μετά το θάνατό του, η φήμη του εξαπλώθηκε πολύ γρήγορα και σήμερα αναγνωρίζεται ως ένας από τους σημαντικότερους ζωγράφους όλων των εποχών.Το 1886 επισκέπτεται το Παρίσι και από το 1888 εγκαθίσταται στη νότια Γαλλία όπου ζωγραφίζει με ένταση. Πάσχοντας από κατάθλιψη αυτοπυροβολείται και πεθαίνει δυο μέρες αργότερα.


1853-1890

Ανάπαυλα

Η επίδραση του Βαν Γκογκ στα μεταγενέστερα κινήματα του εξπρεσιονισμού, του φωβισμού αλλά και εν γένει της αφηρημένης τέχνης, θεωρείται καταλυτική. Επηρεάζεται σημαντικά από το κίνημα του ιμπρεσιονισμού και ειδικότερα σε ότι αφορά τη χρήση του χρώματος. Ο ίδιος ο βαν Γκογκ κατατάσσεται περισσότερο στους μεταϊμπρεσιονιστές ζωγράφους. Χρησιμοποίησε συχνά τεχνικές των ιμπρεσιονιστών αλλά διαμόρφωσε παράλληλα και ένα προσωπικό ύφος, το οποίο διακρίνεται από την χρήση συμπληρωματικών χρωμάτων που οι ιμπρεσιονιστές αποφεύγουν. Ο Βαν Γκογκ είναι διάσημος για τις πινελιές του οι οποίες πολλές φορές παρουσιάζουν μια κίνηση


1853-1890

Βαν Γκογκ, Το κόκκινο αμπέλι, 1888, (το μοναδικό έργο που πούλησε όσο ζούσε)

Μεταϊμπρεσσιονισμός Βίνσεντ Βαν Γκογκ, 1853-1890

Βαν Γκογκ, Χωράφι με θημωνιές, 1890


Βαν Γκογκ,Εκκλησία στην Οβέρ, 1890


Βαν Γκογκ,Πορτρέτο του γιατρού Γκασέ,

1890


Βαν Γκογκ,Ίριδες σε κίτρινο φόντο,1890


Βαν Γκογκ,Ηλιοτρόπια, 1888


Βαν Γκογκ,Αυτοπροσωπογραφία με καπέλο

Αυτοπροσωπογραφία με κομμένο αυτί


Βαν Γκογκ, Οι πατατοφάγοι,

1885


Βαν Γκογκ,Αυτοπροσωπογραφία,

1889


Βαν Γκογκ,Κινητή

γέφυρα με κάρο,1888


Βαν Γκογκ,Έναστρη νύχτα,

1889


Βαν Γκογκ,Νυχτερινό καφενείο,

1888


Βαν Γκογκ,Εξώστης Καφενείου τη νύχτα

Μοριζό

Μεταϊμπρεσσιονισμός- Πουαντιγισμός

Σινιάκ, Το παπικό παλάτσο

στην Αβινιόν,1900

«ΠΟΥΑΝΤΙΓΙΣΜΟΣ» (από τη γαλλική λέξη point=κουκκίδα), ονομάζεται η τεχνοτροπία σύμφωνα με την οποία χρησιμοποιούνται από το ζωγράφο κατακερματισμένες χρωματικές κηλίδες χρώματος, που από απόσταση δημιουργούν πιο πλούσια και πιο λεπτά οπτικά εφέ.

Μεταϊμπρεσσιονισμός- Πουαντιγισμός

Ζωρζ Σερά, 1895-1891

Σερά, Ο πύργος του Άιφελ, 1889

Ο ζωγράφος Ζωρζ Σερά (1859-1891), φοιτητής ακόμα,

διαβάζει τις παρατηρήσεις πάνω στα οπτικά φαινόμενα

του φυσικού Σαρλ Ανρύ.

Στη ζωγραφική του η εικόνα συντίθεται από πολλές μικρές χρωματικές κουκκίδες (point). Σε κάθε περιοχή βρίσκονται κουκκίδες διαφορετικών καθαρών χρωμάτων. Από ορισμένη απόσταση τα χρωματικά συστατικά αναμειγνύονται οπτικά στον

αμφιβληστροειδή, διατηρώντας την ένταση και τη λάμψη που έχει το φως εκείνη τη στιγμή. Ο ζωγραφικός αυτός

τρόπος ονομάστηκε «πουαντιγισμός».

Μεταϊμπρεσσιονισμός-Πουαντιγισμός


Σερά,Το κανάλι στο Γκραβελίν

προς την κατεύθυνση

της θάλασσας, 1890

Μεταϊμπρεσσιονισμός-Πουαντιγισμός Ζωρζ Σερά, 1895-

1891

Σερά,Λουόμενοι



Σερά,Στην όχθη



Σερά,Όχθη ποταμού


Πωλ Σινιάκ, 1863-1935

Σινιάκ, Το λιμάνι του Σεν Τροπέ

Ο Πολ Σινιάκ (1863-1935), Γάλλος ζωγράφος, δεν ήταν απλώς «οπαδός» του Ζορζ Σερά, ήταν ένας από τους στυλοβάτες της μοντέρνας τέχνης. Μετά το θάνατο του φίλου του Σερά, ο Σινιάκ συγκεντρώνει την προσοχή του στο χρώμα. Με τα έντονα βιολετιά και μπλε δυναμώνει τη φωτεινότητα των πινάκων του και αναβαθμίζει το σύνολο της παλέτας του. Αρχίζει να αμφιβάλλει για την αποτελεσματικότητα της οπτικής ανάμειξης και βαθμιαία αντικαθιστά τον λεπτομερειακό πουαντιλισμό του Σερά με πλατύτερες πινελιές στο πνεύμα του μωσαϊκού.



Σινιάκ, Όχθη ποταμού, 1889



Σινιάκ

Μεταϊμπρεσιονισμός-Πουαντιγισμός


Σινιάκ,Μύλοι στη Μονμάρτη, 1884

Μεταϊμπρεσσιονισμός-Πουαντιγισμός Καμίλ Πισαρό,

1830– 1903

Καμίλ Πισαρό, Νεαρή αγρότισσα με καπέλο,

1881


1830– 1903

Καμίλ Πισαρό, Ανοιξιάτικη λιακάδα

σ’ ένα χωράφι, 1887


(1830– 1903) Καμίλ Πισαρό,

Γυναίκα που απλώνει μπουγάδα,

1887


(1830– 1903) Καμίλ Πισαρό,

Η γέφυρα


Καμίλ Πισαρό, 1830– 1903

Πισαρό,Η λεωφόρος της

Όπερας ενώ χιονίζει


Λυσιέν Πισαρό

Λυσιέν Πισαρό Το σπίτι

της κωφάλαλης

1888.

Μεταϊμπρεσσιονισμός-Ναμπί

Ναμπί ονομάστηκε μια ομάδα καλλιτεχνών που δημιουργήθηκε το 1888 στη Γαλλία.

Τα χαρακτηριστικά των έργων τους είναι κυρίως τα αυθαίρετα, μη νατουραλιστικά χρώματα,

η χρήση μεγάλων ενιαίων επιφανειών με έντονα περιγράμματα,

και η απόρριψη της αίσθησης του βάθους και της ανάγλυφης προοπτικής.

Οι Ναμπί έδιναν ιδιαίτερη προσοχή στα ιαπωνικά υφάσματα και χρησιμοποιούσαν στα έργα τους πλαίσια που θυμίζουν ταπισερί με επίπεδα τμήματα χρώματος . Ο Πιερ Μπονάρ γνωστός κατ εξοχήν σαν Ιάπωνας Ναμπί δημιουργούσε ατμοσφαιρικές εικόνες με περιοχές επιπεδων χρωμάτων. Οι Ναμπί (εβραϊκά, προφήτες) μετέφεραν την αισθητική φιλοσοφία σε επιφάνειες, με δυνατές πινελιές, ζωντανά χρώματα και αυθόρμητους, ελεύθερους στροβίλους, δημιουργώντας ισχυρές, σύγχρονες εικόνες μερικές φορές εξωφρενικές.

Μεταϊμπρεσσιονισμός-ΝαμπίΠιέρ Μπονάρ, (1867-1947)

Μπονάρ,Παγοδρόμιο, 1896-1898

Μεταϊμπρεσσιονισμός-ΝαμπίΠιέρ Μπονάρ, (1867-1947)

Μπονάρ,Γυναίκα

με μπλε καπέλο, 1908

Μεταϊμπρεσσιονισμός-ΝαμπίΕντουάρ Βυγιάρ, 1868-1940

Βυγιάρ, Η ριγέ μπλούζα, 1895


Βυγιάρ,Το ατελιέ, 1893


Βυγιάρ,Ηλικιωμένη σε εσωτερικό οικίας,

1893


Βυγιάρ,Μετά το γεύμα ,

1900

Μεταϊμπρεσσιονισμός-ΝαμπίΦέλιξ Βαλοτόν, 1865-1925

Βαλοτόν,Περαστικοί, 1895

Μεταϊμπρεσσιονισμός-ΝαμπίΦέλιξ Βαλοτόν, 1865-1925

Βαλοτόν,Γυναίκα

στο πιάνο, 1904

Κλουαζονισμός

Γκογκέν, Areaarea

Κλουαζονισμόςονομάζεται η τεχνοτροπία που ανέπτυξαν οι Εμίλ Μπερνάρ και Λουί Ανκετέν, στην οποία χρωματικά πλακάτα διαχωρίζονται με αδρά μπλε ή μαύρα περιγράμματα, όπως στα διακοσμητικά σμάλτα κλουαζονέ.Ο Πολ Γκογκέν υιοθέτησε την τεχνοτροπία αυτή που θυμίζει τα βιτρό των εκκλησιών, με τα χρωματιστά γυαλιά που διαχωρίζονται το ένα απο το άλλο με μολυβένιες ταινίες.

Γκωγκέν, Αυτοπροσωπογραφία, 1889

Ο Πωλ Γκωγκέν ( 1848 – 1903) ήταν σημαντικός Γάλλος ζωγράφος, εκπρόσωπος του ρεύματος του μεταϊμπρεσιονισμού. Ο Γκωγκέν, με καταγωγή από Ισπανούς αποίκους στη Λατινική Αμερική, γεννήθηκε στο Παρίσι αλλά πέρασε τα παιδικά του χρόνια στη Λίμα. Μεγαλώνοντας επέστρεψε στη Γαλλία ( 1870), όπου και δούλεψε ως βοηθός χρηματιστή. Ο Γκωγκέν βρίσκονταν σε επαφή με τους ιμπρεσιονιστές καλλιτέχνες και συμμετείχε με έργα του στις εκθέσεις τους . Τα κύρια χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ζωγραφικής του ήταν η χρήση μεγάλων επιφανειών και έντονων χρωμάτων.Το σύνολο του έργου του Γκωγκέν, και κυρίως οι πειραματισμοί του γύρω από τη χρήση των χρωμάτων, θεωρείται πως επηρέασαν σημαντικά τα καλλιτεχνικά ρεύματα του 20ού αι. και ειδικότερα τον φωβισμό,

Μεταϊμπρεσσιονισμός -Κλουαζονισμός Πωλ Γκωγκέν,

1848-1903

Μεταϊμπρεσσιονισμός- ΚλουαζονισμόςΠωλ Γκωγκέν,

1848-1903

Γκωγκέν,Η αγορά, 1892

Ο Γκωγκέν εγκατέλειψε την Ευρώπη το 1891, για να ταξιδέψει στην Πολυνησία. Αρχικά εγκαταστάθηκε στην Ταϊτή και αργότερα στις νήσους Μαρκησίες . Εκεί πέρασε σχεδόν όλη την υπόλοιπη ζωή του, πραγματοποιώντας μόνον μία επίσκεψη στην Γαλλία. Τα έργα της περιόδου αυτής θεωρούνται ίσως τα καλύτερα δείγματα της δουλειάς του και ξεχωρίζουν για τον έντονο συμβολισμό τους και τον πολλές φορές θρησκευτικό χαρακτήρα τους, καθώς είχε επηρεαστεί από τον πολιτισμό των ιθαγενών της Πολυνησίας.

Μεταϊμπρεσσιονισμός- ΚλουαζονισμόςΠωλ Γκωγκέν, 1848-1903

Γκωγκέν,Ιππείς

στην ακτή, 1902


Γκωγκέν,Γυναίκες

της Ταϊτής, 1891


Γκωγκέν,Nafea faa ipoipo,

Πότε θα με παντρευτείς;

Μεταϊμπρεσσιονισμός- Κλουαζονισμός Πωλ Σεζάν, 1839-1906

Σεζάν, Αυτοπροσωπογραφία με κασκέτο, 1873-75

Ο Πωλ Σεζάν (1839 –1906) ήταν σημαντικός Γάλλος ζωγράφος. Το έργο του αντιπροσωπεύει την μετάβαση από τον ιμπρεσιονισμό στο κίνημα του κυβισμού. Ο Σεζάν γεννήθηκε στην Aix-en-Provence της Γαλλίας Την περίοδο 1859-1861 σπούδασε νομικά ενώ παράλληλα παρακολουθούσε και μαθήματα ζωγραφικής. Παρά τις αντιδράσεις του πατέρα του, αποφάσισε να ακολουθήσει το επάγγελμα του καλλιτέχνη. Ο Σεζάν επηρεάστηκε σημαντικά από τους ιμπρεσιονιστές ζωγράφους, ωστόσο πρόσθεσε και προσωπικά χαρακτηριστικά στους πίνακες του. Η μεγαλύτερη συνεισφορά του στον ιμπρεσιονισμό θεωρείται η πρόσθεση καθαρών γεωμετρικών στοιχείων που αργότερα επηρέασαν και το κίνημα του κυβισμού.

Μεταϊμπρεσσιονισμός- Κλουαζονισμός

Πωλ Σεζάν, 1839-1906

Σεζάν,Το σπίτι με τους ραγισμένους τοίχους



Σεζάν,Αγόρι με κόκκινο γιλέκο



Σεζάν,Το σπίτι του γιατρού Γκασέ

Στο Ωβέρ-συρ- Ουάζ,1873



Σεζάν,Νεκρή φύση με κεράσια



Σεζάν, Νεκρή φύση με μήλα , ένα μπουκάλι και γάλα



Σεζάν,Οι χαρτοπαίκτες,

1890-92

Μεταϊμπρεσσιονισμός, Μπελ-ΕπόκΑνρί ντε Τουλούζ Λωτρέκ, 1864-1901

O Ανρί ντε Τουλούζ-Λωτρέκ ( 1864 - 1901) ήταν Γάλλος ζωγράφος. Γεννήθηκε στο Αμπλί, προάστιο του Παρισιού. Εξαιτίας της σωματικής αναπηρίας του (τα πόδια σταμάτησαν να αναπτύσσονται φυσιολογικά απ’ όταν ήταν παιδί), αδυνατούσε να ακολουθήσει μία συμβατική κοινωνική ζωή, έτσι αφοσιώθηκε στη ζωγραφική. Αποτέλεσε σημαντικό καλλιτέχνη του μεταϊμπρεσιονισμού ενώ θεωρείται από πολλούς και ο επίσημος εικονογράφος της νυχτερινής ζωής εκείνης της εποχής – της λεγόμενης Μπελ Επόκ (belle epoque) – στα καμπαρέ του Παρισιού. Οι πίνακές του χαρακτηρίζονταν από έντονα χρώματα και ανθρώπινες παρουσίες. Θεωρείται επιπλέον ένας από τους πρωτοπόρους στην τέχνη της αφίσας.

Μεταϊμπρεσσιονισμός, Μπελ-ΕπόκΑνρί ντε Τουλούζ Λωτρέκ,

1864-1901

Τουλούζ Λωτρέκ,Αυτοπροσωπογραφία, 1882-83


1864-1901

Τουλούζ Λωτρέκ,Στο Μουλέν Ρουζ,

1893


1864-1901

Τουλούζ Λωτρέκ,Αφίσα για το καμπαρέ

Les Ambassadeurs,1892


1864-1901

Τουλούζ Λωτρέκ,Χορός

στο Μουλέν-Ρουζ, 1889-90

ΜΕΤΑΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ

Documents

Transcript of ΜΕΤΑΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ