PHOTONET No.161

01:Layout 1 10/26/12 12:44 PM Page 1

Γιατί πρέπει να συμμετέχω στο 7ο PHOTONET SHOW;

Editorial

04 PHOTONET ΤΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΜΗΝΙΑΙΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ 11/12

[email protected]

ΒασιλικήΜελετζή

Χώρος διεξαγωγήςΕπειδή φιλοξενείται στον κορυφαίο σε αναγνωρισιμό-τητα, υποδομές και παροχές χώρο που έχει ποτέ επιλε-γεί για φωτογραφική έκθεση στην Ελλάδα. Το Κλειστό Γυμναστήριο του TAEKWONDO (Μωραϊτίνη 2,Παλαιό Φάληρο) διαθέτει ορισμένα μοναδικά χαρακτη-ριστικά για τα εγχώρια εκθεσιακά δεδομένα, όπως η γι-γαντοοθόνη στην οποία μπορούν να προβάλλονταιδιαφημιστικά ή ενημερωτικά μηνύματα, δηλώσεις κ.λπ.

Φορμά ΈκθεσηςΤο Μάρτιο του 2006, στη Θεσσαλονίκη, οργανώθηκε,αποκλειστικά για τον επαγγελματία φωτογράφο ένα νέοείδος έκθεσης: το 1ο Photonet SHOW. Η επιτυχία που ση-μείωσε ήταν τέτοια ώστε στα 6 χρόνια που μεσολάβησανδιοργανώθηκαν 5 ακόμα αντίστοιχες εκθέσεις σε Αθήνα– Λεμεσό (Κύπρος) – Θεσσαλονίκη. Το 7ο Photonet SHOW της Αθήνας, που έχει προγραμμα-τιστεί για το 2013, ανανεώνει και εμπλουτίζει ακόμα πε-ρισσότερο αυτό το επιτυχημένο φορμά: • Εξασφαλίζει την καλύτερη δυνατή ενημέρωση τωνεπισκεπτών, διαχωρίζοντας ερασιτέχνες και επαγγελμα-τίες.

• Παρουσιάζει τα πιο πρόσφατα προϊόντα της κάθε εται-ρίας, ώστε να μπορεί ο επισκέπτης να γνωρίσει τηναιχμή της τεχνολογίας του imaging.

• Παράλληλα, ενσωματώνει αγορά μεταχειρισμένων καιστοκ προϊόντων, που επιτρέπουν στους επισκέπτες ναπραγματοποιήσουν επιτόπου αγορές και στους εκθέτεςνα εισπράξουν άμεσα «ζεστό» χρήμα.

Parking – Πρόσβαση με Μέσα Μαζικής ΜεταφοράςΤο Κλειστό Γυμναστήριο του TAEKWONDO διαθέτειάπλετο περιφραγμένο χώρο στάθμευσης περιμετρικάτου κτηρίου, και επιπλέον χώρο ακριβώς δίπλα σε αυτό,με εκατοντάδες διαθέσιμες θέσεις. Επιπρόσθετα είναιπροσβάσιμo μέσω λεωφορείων και τραμ (στάση "ΔέλταΦαλήρου" ακριβώς δίπλα στην είσοδό του).

Διάρκεια και κόστος συμμετοχήςΘα έχει διάρκεια 4 ημερών (από Παρασκευή ως Δευ-τέρα) και τιμές που κυμαίνονται μεταξύ 43-65€/τ.μ. (γιαπερίπτερα από 20τ.μ. και άνω) ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ (μέλη και μημέλη ΣΕΚΑΦ).

Σε το αποσκοπεί η εξαγγελία του 7ου PHOTONET SHOWαυτή τη στιγμή; Η εξαγγελία του 7ου PHOTONET SHOW δίνει πολύ απλάτη δυνατότητα σε κάθε υποψήφιο εκθέτη νααποφασίσει:• Τι είδους φωτογραφική έκθεση θέλει στην Ελλάδα το 2013• Με ποιους όρους θα διεξαχθεί αυτή η έκθεση Ο μονόδρομος καταργήθηκε – φυσικά μαζί του και ο εύ-κολος δρόμος της συνήθειας. Για το δικό σας και μόνο συμφέρον, ήρθε η ώρα της σκέ-ψης, της σύγκρισης και της κρίσης. Δεν πρέπει να έχετεκανένα φόβο, άγχος και προβληματισμό: αυτή τη φοράεσείς θα αποφασίσετε για εσάς. Όσο για εμάς; Ανεξάρ-τητα ποια θα είναι τελικά η απόφασή σας (καμία – μία –δύο ή/και περισσότερες εκθέσεις για το 2013) καταδει-κνύουμε με περηφανή τρόπο, πλέον, ποιος υποστηρίζειτην αγορά με ουσιαστικές ενέργειες.

editorial_161:Layout 1 10/30/12 1:39 PM Page 1

01:Layout 1 10/26/12 12:45 PM Page 1

01:Layout 1 10/26/12 12:50 PM Page 1

01:Layout 1 10/26/12 12:50 PM Page 2

Περιεχόμενα

BEST VALUE

Η χρυσή τομή μεταξύ κόστουςκαι απόδοσης. Η λύση για όσους διαθέτουνχρηματικό απόθεμα, για τηναγορά ενός μόνο προϊόντοςImaging.

Βest Value

www.eisa.eu

HOT PRODUCT

Απονέμεται σε προϊόντα που ενώ συ-νολικά δεν επιτυγχάνουν την ανώ-τατη διάκριση διαθέτουν, ωστόσο,ορισμένα επιμέρους χαρακτηριστικάπου αξίζουν την προσοχή μας.

Ηοt product

PhototipsΜικρά μυστικά για εντυπωσιακές εικόνες

NewsΟι τελευταίες εξελίξεις στο χώρο του imaging

Διαγωνισμός φωτογραφίας “Ειρήνη Είναι”Οι νικητές της 4ης διεθνούς διοργάνωσης

Αφιέρωμα: Γαλλικός Μήνας Φωτογραφίας 2012Παρουσίαση των καλύτερων εικόνων των φετινών εκθέσεων

Τεχνικές: Πορτρέτα με φυσικό φωτισμό

ΚριτικήΣχολιάζουμε τις εικόνες σας

ΘΕΜΑΤΑ - ΜΟΝΙΜΕΣ ΣΤΗΛΕΣ

Software: Canon Digital Photo Professional

Step by step Επαγγελματικό ρετούς προσώπου στο Photoshop

Portfolio Massimiliano Tiberi

Tο Photonet είναι μέλος της Πανευρωπαΐκής Ένωσης περιοδικών Eικόνας - Ήχου και των

10 74

12

22

78

8220

Φωτό εξωφύλλου: Ryszard Horowitz

(Από το Γαλλικό μήνα

φωτογραφίας)

Νοέμβριος 2012

34

68

periexomena 161:Layout 1 10/26/12 12:52 PM Page 1

ISSN: 1108-7145 4784

ΕΚ ΔΟΤΡΙΑ/PUBLISHERΒασιλική Μελετζή

Vassiliki Meletzi

[email protected]

ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΕΚ ΔΟΣΕΩΝΚωνσταντίνος Φλώρος

Konstantinos Floros

[email protected]

ART DIRECTORΑναστασία Γαλάτη

[email protected]

ΑΤΕΛΙΕΒασίλης Αγιώτης

ΣΥΝΕΡΓΑΤΕΣ ΤΕΥΧΟΥΣΒαγγέλης Δελέγκος

Χριστίνα Καλλιγιάννη

Γιώργος Τσάφος

ΤΜΗΜΑ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗΣΗρώ Μελετζή

[email protected]

Ρούλα Χαρίτου

[email protected]

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣΓιώργος Γρηγορόπουλος

ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ ΛΟΓΙΣΤΗΡΙΟΥ Ηλίας Μπαλτάς

161 | ΝΟΕΜΒΡΙΟΣ 2012

ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΤηλ (Tel).: (+30) 2108320834, Fax: (+30) 2108320729

[email protected]

Έχετε μια τεχνική απορία ή ερώτηση;Στείλτε μας e-mail στο [email protected] ή fax στο 2108320729

ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ - ΔΙΕΥΘΥΝΣΗNexus Publications A.E.E.E. (S.A.)

Διεύθυνση: Γράμμου 2, Τ.Κ.: 135 61, Άγιοι Ανάργυροι - Αθήνα

Address: 2 Grammou Str., 135 61, Ag. Anargiri - Athens, Greece

ΣΥΝΔΡΟΜΕΣ (ΓΙΑ 1 ΧΡΟΝΟ - 11 ΤΕΥΧΗ)ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ: 30 €

ΕΝΤΥΠΗ ΕΚΔΟΣΗ

ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ: 35 €

ΚΥΠΡΟΣ: 60 €

ΕΥΡΩΠΗ: 70 €

ΥΠΟΛΟΙΠΕΣ ΧΩΡΕΣ: 90 €

CHOICE

Πολύ απλά …οι μηχανές πουόλοι μας θα θέλαμε ναέχουμε. Τα κορυφαία μον-τέλα, τα οποία αποσπούν γε-νική βαθμολογία πουξεπερνά, σε ποσοστό, το 90%.

Photonet’s choice

ΔΟΚΙΜΕΣ - ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΙΣ

CANON EOS 5D MARK III

FUJIFILM FINEPIX T350

OLYMPUS SZ-31MR

SAMSUNG NX210

SONY CYBER-SHOT DSC HX200V

ΝΕΟΙ ΦΑΚΟΙ CINE/VDSLR ΑΠΟ ΤΗ SAMYANG

ΣΕΙΡΑ ΤΡΙΠΟΔΩΝ MANFROTTO CARBON FIBER 290

HOT TESTΟι αξιολογήσεις των test του τελευταίου 6μήνου

60

64

56

53

44

72

91

70

periexomena 161:Layout 1 10/26/12 12:52 PM Page 2

[email protected]

Phototips

ΓιώργοςΤσάφος

Οι σύντομες αποδράσεις από τοκλεινόν άστυ δημιουργούν πάνταενδιαφέρουσες ευκαιρίες φωτο-γράφισης. Καθώς διανύουμε το ελ-ληνικό φθινόπωρο δε θα ήτανάσχημη ιδέα να αρχίσουμε να παίρ-νουμε ...τα βουνά σε αναζήτησηστιγμών χαλάρωσης. Όσοι από εσάςσυνδυάζουν την πεζοπορία με τηφωτογραφία θα ανακαλύψουν ανε-ξάντλητες ευκαιρίες δημιουργίας.Μια από αυτές, και σίγουρα μια πουμε εμπνέει πολύ κάθε φορά πουβρίσκομαι χαμένος στους ορεινούςόγκους της Ηπείρου, είναι τα δέν-τρα και πιο συγκεκριμένα οι συστά-δες δέντρων. Υπάρχουν ποικίλοιτρόποι να τις φωτογραφίσει κά-ποιος, αλλά η πρωταρχική και βασι-κότερη συμβουλή είναι να ξέρειλίγο το μέρος που επισκέπτεται, καιακολούθως να γνωρίζει επακριβώςτι μπορεί να του δώσει ο εξοπλι-σμός του. Όταν φωτογραφίζουμεσυστάδες δέντρων, τις περισσότε-ρες φορές χρησιμοποιούμε τηλε-φακό και μάλιστα όσο πιο ισχυρόδιαθέτουμε. Τα 135mm θεωρώ ότιείναι το ελάχιστο που θα πρέπει ναέχουμε, ιδανικά δε θα πρότειναεστιακές αποστάσεις της τάξεωςτων 300mm και 400mm. Με τηβοήθεια του τηλεφακού, μπορούμενα απομονώσουμε δραματικά τοθέμα και να δώσουμε την αίσθησητης συμπίεσης της προοπτικής, ναεκμηδενίσουμε δηλαδή την από-σταση των δέντρων μεταξύ τους.Συνηθίζω να φωτογραφίζω συστά-δες δέντρων νωρίς το πρωί, με το

πρώτο φως το ήλιου, κάτι που ση-μαίνει ότι θα πρέπει να βρίσκομαιστο σημείο αρκετά νωρίτερα. Ολόγος είναι ότι μου αρέσει πολύ οτρόπος που οι πρώτες ακτίνες αρχί-ζουν να "χαϊδεύουν" τις κορυφέςτων δέντρων, μην επηρεάζονταςτον υπόλοιπο κορμό και δημιουρ-γώντας έτσι έντονο κοντράστ ανά-μεσα σε φωτισμένες και σκιερέςπεριοχές. Σε κάθε περίπτωση, καλόείναι να επιδιώκουμε όσο πιο πλά-γιο φωτισμό γίνεται. Ένας ακόμαλόγος που προτιμώ τις πρώτες πρωι-νές ώρες από οποιαδήποτε άλληστιγμή της μέρας είναι επειδήυπάρχει μεγάλη πιθανότητα ναπέσω σε ομίχλη, οπότε το τοπίο με-ταμορφώνεται και σχεδόν σου ...φω-νάζει "φωτογράφισέ με,φωτογράφισέ με"! Οι ισχυροί τηλεφακοί που προανα-φέρθηκαν αποτελούν σημαντική οι-κονομική επένδυση για κάποιονπου διαθέτει DSLR, ειδικά full frame,αλλά όχι για εκείνον που διαθέτειμία όλα-σε-ένα super-zoom com-pact. Λόγω των μεγάλωνεστιακών απο-στάσεων, ηχρήση τρίπο-δου είναιαπαραίτητηγια πιο σταθε-ρές και ευκρι-νείς εικόνες.

Μηχανή: Fujifilm FinePix HS30EXRΣτοιχεία λήψης/επεξεργασίαςΕπιλογή αρχείου εικόνας: RAW/16ΜΡΕστιακή απόσταση: 350mm (κατ' ανα-λογία στο φορμά των 35mm)Ευαισθησία ISO: 100Πρόγραμμα λήψης: Προτεραιότητα δια-φράγματος (Α)Ταχύτητα κλείστρου: 1/25secΤιμή διαφράγματος: f/11Ισορροπία λευκού: AutoRAW converter: Lightroom 4

Φωτογραφίζονταςσυστάδες δέντρων

ΕΞΟΠΛΙΣΜΟΣ


Λίγα λόγια για τημηχανή

Η Fujifilm FinePix HS30EXR δενείναι απλά μια εντυπωσιακή ultra-zoom αλλά μία από τις πληρέστερεςπροτάσεις στην κατηγορία των com-pact. Οπωσδήποτε δεν είναι μηχανήτσέπης, αλλά προσφέρει κλίμακαεστιακών αποστάσεων 24-720mm(30x), χειροκίνητο δαχτυλίδι zoom,ανάλυση 16ΜΡ, πολύ καλή εργονο-μία, βίντεο full HD και, (το κυριό-τερο), δυνατότητα επιλογήςαρχείων RAW. Ένας μέσος ερασιτέ-χνης δε θα μπορούσε να ζητήσεικάτι περισσότερο.

tips_160:Layout 1 10/26/12 12:53 PM Page 1

tips_160:Layout 1 10/26/12 12:53 PM Page 2


News

Αστικά τοπία στην ομίχλη: http://www.str8photography.com/City_Skyline_in_Fog.html …

Στις 16 Οκτωβρίου 2012, η Panasonic παρουσίασε στο κατάστημα aa-digi-talphoto-Σταυρινάκης, στο κέντρο της Αθήνας, τα νέα μοντέλα GF5 και GX1της κορυφαίας σειράς G Micro System. Πιο συγκεκριμένα, σε μια εκδήλωσημε πολύ μουσική, χορό και πλήθος κόσμου, η Panasonic παρουσίασε τηνολοκαίνουργια φωτογραφική GF5 που είναι μια μικρή mirrorless φωτογρα-φική μηχανή Micro FourThirds η μικρότερη σε μέγεθος μέχρι σήμερα μηχανήτου συστήματος G Micro System της Panasonic, με αισθητήρα Live MOS 12 MPκαι εξελιγμένο σύστημα μείωσης θορύβου. Είναι πολύ συμπαγής και στυ-λάτη, με ελκυστικά καμπυλωτό σχήμα στην επάνω επιφάνειά της. Είναι εξο-πλισμένη με σύστημα AF υπερυψηλής ταχύτητας (LightSpeed AF) καιεπιλέξιμες λειτουργίες εστίασης, Δημιουργικό Έλεγχο χάρη σε 14 Δημιουρ-γικά Φίλτρα και 23 διαφορετικά Έτοιμα Προγράμματα, που χαρίζουν την ευε-λιξία να φωτογραφίζει τα πάντα με τον καλύτερο τρόπο και μάλιστα χωρίςκόπο – απλά επιλέγοντας το κατάλληλο στυλ ή πρόγραμμα για κάθε περίσταση. Η GF5 γράφει βίντεο Full HD 1920x1080 (σε AVCHD αλλά και σε MP4)με συνεχόμενη αυτόματη εστίαση κατά την εγγραφή και διαθέτει οθόνη αφής 3” από όπου εκτελούνται και οι περισσότερες λειτουργίες και ρυθμίσειςαπλά με ένα άγγιγμα. Επίσης παρουσίασαν την νέα GX1, μια mirrorless φωτογραφική μηχανή Micro FourThirds. Είναι η πιο εξελιγμένη της σειράς G, μεσχεδίαση χωρίς σκόπευτρο, που απευθύνεται τόσο σε αρχάριους αλλά και ιδιαίτερα σε προχωρημένους ερασιτέχνες, καθώς συνδυάζει την απλότητατου εντελώς αυτόματου με την ευελιξία των χειροκίνητων ρυθμίσεων. Αποδίδει εικόνα υψηλής ποιότητας, διαθέτει αισθητήρα Live MOS 16 MP, εξελιγ-μένο σύστημα AF υπερυψηλής ταχύτητας και ακρίβειας (LightSpeed AF), οθόνη αφής 3” με τις περισσότερες λειτουργίες της μηχανής να εκτελούν-ται και με την αφή, πλήρως παραμετροποιήσιμη, με εύκολη χειροκίνητη λειτουργία και ποικιλία λειτουργιών υποβοήθησης λήψης, εγγραφή βίντεοFull HD 1920x1080 (με συνεχόμενη αυτόματη εστίαση) και συνολικά εξαιρετική απόδοση στην ταχύτητα και την επεξεργασία εικόνας. Κατά τη διάρ-κεια της εκδήλωσης, οι γνωστοί χορευτές Θοδωρής Παναγάκος και Τσιάγο με τις παρτενέρ τους, χάρισαν μοναδικές στιγμές Salsa, Cha-Cha και Zumbaστους παρευρισκόμενους. Στο τέλος της εκδήλωσης όλοι οι παρευρισκόμενοι έλαβαν μέρος σε κλήρωση και ο νικητής έφυγε με το δώρο του, μιαφωτογραφική μηχανή G3 της μοναδικής σειράς G. Στην εκδήλωση παρευρέθηκαν επαγγελματίες φωτογράφοι, εκπρόσωποι των ΜΜΕ αλλά και δεκά-δες πελάτες της aa-digitalphoto-Σταυρινάκης. Intertech A.E.

H Panasonic παρου-σίασε τα νέα μοντέλατης σειράς G, GF5 καιGX1

Ψηφιακό Τύπωμα: Σκανάρετε τα αναλο-γικά σας αρχεία!Η εταιρία Ψηφιακό Τύπωμα αναλαμβάνει να δώσει …ηλεκτρονική ζωή στο παλιόφωτογραφικό σας αρχείο! Αυτό επιτυγχάνεται με το σκανάρισμα των παλιών σαςslides, καθώς και των αρνητικών και ασπρόμαυρων films. Με αυτό τον τρόπο,υπάρχει δυνατότητα οι φωτογραφίες αυτές να σταλούν μέσω e-mail, ή να ανε-βούν στις σελίδες κοινωνικής δικτύωσης (Facebook, Twitter) και οι πρωταγωνι-στές των λήψεων να μοιραστούν με τους φίλους τους στιγμές της ζωής τους.Ψηφιακό Τύπωμα

news2:Layout 1 10/26/12 12:54 PM Page 1

01:Layout 1 10/26/12 2:38 PM Page 1


News

Ένα 24ωρο σε εικόνες (22/10): link.reuters.com/vyh53t

To κατάστημα "ΚΑΛΑΒΡΕΝΤΖΟΣ PHOTO" ιδρύθηκε το 1945 από τον Αθανάσιο Καλαβρέντζοκαι εδρεύει στο κέντρο της Αθήνας. Ο πελάτης έχει πλέον αναλάβει τα ηνία της επιχείρη-σης, η τρίτη γενιά φωτογράφων της οικογένειας. Μέσα στο κατάστημα θα βρει κανείς μιαπλήρη γκάμα φωτογραφικών ειδών, σε ανταγωνιστικές τιμές, ενώ στις υπηρεσίες του καταστήματος περιλαμβάνεται και η παραγωγή ψηφιακώνμέσων. Φιλοσοφία του καταστήματος είναι η άμεση, υπεύθυνη και ολοκληρωμένη εξυπηρέτηση του πελάτη. Με γνώμονα την πολυετή εμπειρία καιτην τεχνική εξειδίκευση του προσωπικού, το κατάστημα Καλαβρέντζος είναι σε θέση να καλύψει τις ανάγκες του σύγχρονου πελάτη, ερασιτέχνη καιεπαγγελματία, που θα επισκεφθεί το κατάστημα. Καλαβρέντζος Φωτογραφικά

Καλαβρέντζος Φωτογρα-φικά: 67 χρόνια στο χώροτης φωτογραφίας

Στις 15 Μαΐου του 2012, η ADay.org ζήτησε από τους ανθρώπους σε όλο τονκόσμο να πάρουν τις φωτογραφικές μηχανές τους στα χέρια και να φωτογρα-φήσουν αυτό που ήταν κοντά τους σε μία μόνο ημέρα. Η ανταπόκριση αποδείχ-θηκε εκπληκτική και αυτή η πρωτοβουλία έγινε η πιο ολοκληρωμένη ζωντανήαπόδειξη μιας ημέρας στην ανθρώπινη ιστορία μέσα από τη φωτογραφία. Απότις 100.000 και πλέον φωτογραφίες που λήφθηκαν και υποβλήθηκαν, από165 χώρες, οι 1.000 καλύτερες έχουν επιλεγεί και δημοσιεύονται σ’ ένα νέοβιβλίο με τίτλο « Μια μέρα στον κόσμο» που κυκλοφόρησε τη Δευτέρα 15Οκτωβρίου 2012, τεκμηριώνοντας πόσο ιδιαίτερη μπορεί να είναι μία φαινομε-νικά ήρεμη ημέρα. Αποτέλεσε το μεγαλύτερο συλλογιστικά δομημένο φωτο-γραφικό γεγονός που έχει υπάρξει ποτέ, και υποστηρίχθηκε από πολλές καικορυφαίες προσωπικότητες, Οι φωτογραφίες του βιβλίου «Μία ημέρα στονκόσμο» μεταφέρουν αιχμηρές αντιθέσεις μεταξύ των διαφόρων γεωγραφικώνπεριοχών και των οικονομικών τάξεων, όπως η ποικιλία της διατροφής αλλά και

της αρχιτεκτονικής σε όλο τον κόσμο. Παράλληλα κάθε φωτογραφία που τραβήχτηκε για το βιβλίο « Μία ημέρα στον κόσμο» περιλαμβάνει σχετικέςλεπτομέρειες, συμπεριλαμβανομένου του ονόματος του φωτογράφου, μια περιγραφή του θέματος που παρουσιάζει η εικόνα και τη γεωγραφικήθέση που τραβήχτηκε. Η κάθε φωτογραφία δείχνει μια μεγάλη ποικιλία καταστάσεων και θεμάτων, καθώς και τεχνικών χαρακτηριστικών. Οι εικόνες διαχωρίζονται σε τρία θέματα: σπίτι, στη δουλειά, και συνδέσεις, τα οποία λειτουργούν ως ομπρέλες για μια σειρά από υποκατηγορίες,στις οποίες οι φωτογράφοι ζητούνται να συνδέσουν τις εικόνες τους Παράλληλα με τη δημοσίευση του βιβλίου του «Μία ημέρα στον κόσμο», μια παγκόσμια έκθεση όλων των συμμετοχών πραγματοποιήθηκε τη Δευ-τέρα 8 Οκτωβρίου ταυτόχρονα σε 80.000 οθόνες σε όλο τον κόσμο για μια περίοδο 48 ωρών, η οποία και αποτέλεσε την πρώτη παγκόσμια και συγ-χρονισμένη Ψηφιακή Έκθεση Φωτογραφίας. Το βιβλίο αποτελεί μια μοναδική πηγή πληροφοριών για τους φοιτητές της κοινωνιολογίας, και είναιιδανικό για όλους όσους ενδιαφέρονται για τη φωτογραφία και τον κόσμο γύρω τους. A day.org

Μια μέρα στον κόσμο

news2:Layout 1 10/30/12 1:40 PM Page 2

01:Layout 1 10/30/12 1:41 PM Page 1

21x28:Layout 1 10/26/12 12:58 PM Page 1

21x28:Layout 1 10/26/12 12:58 PM Page 2

21x28:Layout 1 10/26/12 12:58 PM Page 3

21x28:Layout 1 10/26/12 12:58 PM Page 4

Κατηγορία «Γενική»

Samina Farooq, Pakistan

Bhattacharya Sanjoy, India

Dutta Arindam, India

Amanda Cohen, USA

Tran Viet Van, Viet Nam

Ηλιάννα Γιαννούση, Ελλάδα

Basak Pranab, India

K. M. Asad, Bangladesh

Mukherjee Joydeep, India

Hasan Mohammad Rakibul,

Bangladesh

Andrea Lamount, Spain

Widi Indra, Indonesia

Erkan Kalenderli, Turkey

Σταύρος Σταματίου, Ελλάδα

Ismail Ferdous, Bangladesh

Das Sudipto, India

Soh Yew Kiat, Malaysia

Raman Pattabi, India

Julian Kliner, USA

Ivan Aleksic, Serbia

Κατηγορία «Μαθητική»

Saif Hussain Altameme, Iraq

Pepa Bartak, Czech Republic

Eleanor Bennet, UK

Estela Cesar, USA

Μπελίνα Κοτρότση, Ελλάδα

Felicia Simion, Romania

Τα ονόματα των διακριθέντων φωτογράφων και στις δύο κατηγορίες του διαγωνισμού, είναι:

Ο 4ος διεθνής διαγωνισμός φωτογραφίας «Ειρήνη Είναι» ολοκληρώθηκε με επιτυχία στις 31 Ιουλίου. Στους 4 μήνες που

διήρκησε, την ιστοσελίδα του διαγωνισμού www.eirinieinai.gr επισκέφθηκαν πάνω από 11.000 μοναδικοί επισκέπτες από

όλο τον κόσμο. 1500 φωτογραφίες και 275 φωτογράφοι από 53 χώρες, είναι ο τελικός απολογισμός του διαγωνισμού του

2012 με θέμα «Ειρήνη Είναι – Ειρήνη ΔΕΝ Είναι».

Οι 9 κριτές αξιολόγησαν τις φωτογραφίες και η ανακοίνωση των αποτελεσμάτων έγινε στις 21 Σεπτεμβρίου, Παγκόσμια

Ημέρα για την Ειρήνη, μια εξαιρετικά σημαντική ημερομηνία για τις βαθύτερες προσδοκίες όλων των ανθρώπων.

«Ειρήνη Είναι»


Basak Pranab

01:Layout 1 10/26/12 1:00 PM Page 1

Αναστασία Ρίμπα, Ελλάδα

Maya Wald, USA

Vendula Zrustova, Czech Re-

public

Amar Shakir Jajja, Pakistan

Τις φωτογραφίες και των δύο

κατηγοριών καθώς και τα ονό-

ματα των 9 κριτών μπορείτε να

τα δείτε στην ιστοσελίδα του

διαγωνισμού www.eirinieinai.gr.

11/12 ΤΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΜΗΝΙΑΙΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ PHOTONET 21

Basak Pranab

Samina Farooq Samina Farooq

01:Layout 1 10/26/12 1:00 PM Page 2

Από το ξεκίνημά τoυ το 1980, ο "Μήνας Φωτογραφίας" έχει συμβάλει ιδιαίτερα στην με-

τατροπή του Παρισιού σε μια από τις μεγάλες ευρωπαϊκές πρωτεύουσες της φωτογρα-

φίας. Η φετινή 17η διοργάνωση, μέσα από 80 περίπου διαφορετικές εκθέσεις,

προσφέρει ένα μοναδικό πανόραμα του παρελθόντος και του παρόντος του μέσου.

Μήνας Φωτογραφίαςστο ΠαρίσιΜήνας Φωτογραφίαςστο Παρίσι

01:Layout 1 10/26/12 1:23 PM Page 1

© Patrick Chapuis

01:Layout 1 10/26/12 1:23 PM Page 2

© Rue de s Arc hives/AGIP

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 3

AG-Bastide

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 4

Ο επικεφαλής - επιμελητής του θεσμού Jean-Luc Monterosso, μαςπροσφέρει μια επισκόπηση της φετινής θεματολογίας της διοργάνω-σης: «Τα θέματα που επιλέχτηκαν για τον 17ο Μήνα Φωτογραφίας εξυ-πηρετούν διπλό σκοπό: αφενός προσφέρουν μια επισκόπηση τουπλούτου και της ποικιλομορφίας της σύγχρονης γαλλικής δημιουργι-κής φωτογραφίας. Αφετέρου εξερευνούν μία από τις πιο συχνές χρή-σεις της φωτογραφίας, η οποία καταγράφεται έντονα από τις απαρχέςτης μέχρι τη δεκαετία του 1980: τις εκτυπώσεις σε μικρά μεγέθη.Οι Alain Sayag και Gilles Mora μάς παρουσιάζουν μια σύγχρονη ιστορίατης φωτογραφίας. Με παράθεση σύμφωνη με τη χρονολογική σειρά,παρουσιάζουν φωτογραφικές εκτυπώσεις και εκτυπωμένες σελίδες,που σηματοδοτούν σημαντικές στιγμές μιας περιόδου, την οποία πολ-λοί άνθρωποι, σήμερα, χαρακτηρίζουν ως χρυσή εποχή. Σε αντίστιξη, έχουμε την ευκαιρία να ανακαλύψουμε εκ νέου το έργοτου φωτογράφου και εκδότη Claude Nori, ποιητικές εικόνες από τηSusan Paulsen, καθώς και τα αποτελέσματα της εν λευκώ ανάθεσηςπου έχει δοθεί στους επιμελητές Jean-Claude Lemagny και Alain Fleis-cher, οι οποίοι επέλεξαν να παρουσιάσουν το έργο του Jean Luc Tar-tarin και τα αυτο-πορτρέτα της Sarah Nouvel αντίστοιχα. Ο LeonorNuridsany, αναπληρωτής επιμελητής του Μήνα Φωτογραφίας σε συ-νεργασία με τις Agnès de Gouvion Saint-Cyr και Stéphane Wargnier,προσφέρει μια επιλογή από άγνωστες λίγο πολύ μέχρι σήμερα δου-λειές. Στην Ακαδημία Καλών Τεχνών (Académie des Beaux-Arts) ηFrançoise Huguier παρουσιάζει τις πρώτες εικόνες από το νέο φωτο-γραφικό της project στη Σιγκαπούρη, την Μπανγκόκ και την ΚουάλαΛουμπούρ. Η Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας, παρουσιάζει έναν ακόμηελάχιστα γνωστό φωτογράφο, τον Etienne-Bertrand Weill, ενώ στουςχώρους του FIAP Jean Monnet φιλοξενείται η δουλειά της οικογένειαςSudre, τα μέλη της οποίας άφησαν το στίγμα τους στην φωτογραφικήσκηνή για πολλές γενιές. Οι πραγματικές αποκαλύψεις της διοργάνω-σης του 2012, ωστόσο, είναι αναμφισβήτητα οι νέοι καλλιτέχνες πουπαρουσιάζονται όπως η Moussa Sarr στη Galerie Martine et Thibault de

la Descottes Châtre και ο Nicolas Descottes στην Galerie Pierre Brullé. Παράλληλα, πρέπει να αναφερθεί το αφιέρωμα που φιλοξενείται στοΜουσείο του Montparnasse, στην δεσποινίδα Yvette Troispoux, τηνοποία ο Robert Doisneau τρυφερά αποκαλούσε "ma photocopine". Η παράσταση με τίτλο Le Reel Enchanté επικεντρώνεται στη φωτογρα-φία μόδας και διαφήμισης ενώ ο Stéphane Wargnier αναδεικνύει τοέργο του Ryszard Horowitz (φωτό του οποίου φιλοξενούμε στο εξώ-φυλλο του τεύχους) στην Galerie Basia Embericos. Οι επισκέπτες τηςGalerie Serge Aboukrat θα ανακαλύψουν το έργο της DeborahTurbeville, ενώ το Ινστιτούτο Hongrois παρουσιάζει φωτογραφίες απότον Ferenc Βerko. Το portfolio "Burlesque Paris" της Sandrine Elbergέχει μεγάλο ενδιαφέρον για εκείνους που πιστεύουν ότι η φωτογραφίαπρέπει να ξεπερνά την πραγματικότητα."Το μικρό είναι όμορφο" -μια ιδέα του Alain Paviot που ξεκίνησε να υλο-ποιείται πριν από μερικά χρόνια- εφαρμόζεται και πάλι χάρη στην επι-λογή της Agnès de Gouvion-Saint-Cyr. Φωτογραφίες του Jules Iter πουτραβήχτηκαν στη Κίνα, στα μέσα της δεκαετίας του 1850, παρουσιά-ζονται στην Galerie Camera Obscura. Στο Le Petit Endroit και το ξενοδο-χείο Lutetia, ο Jean-Baptiste Sénégas επανεξετάζει τις τεχνικές τηςδαγγεροτυπίας και της αμβοτυπίας, ενώ το Ολλανδικό Ινστιτούτο δεί-χνει πώς ο Charlotte Dumas άρχισε να εργάζεται με την Polaroid.Φυσικά, όπως γίνεται πάντα στο Μήνα Φωτογραφίας, θέματα ευρύτερηςκλίμακας είναι επίσης μέρος του προγράμματος, όπως το αφιέρωμαστον Manuel Alvarez Bravo στο Jeu de Paume και στον Paul Graham στοBAL Πέρα από όλα τα παραπάνω, θα υπάρχουν προβολές, συζητήσειςκαι διαλέξεις που προσφέρουν πάντα το δικό τους ιδιαίτερο χρώμα στηδιοργάνωση.»Στις σελίδες που ακολουθούν, θα δείτε φωτογραφίες από τις εκθέσειςτου φετινού φωτογραφικού μήνα της γαλλικής πρωτεύουσας. Πλήρηενημέρωση για όλες τις εκδηλώσεις θα βρείτε στο: http://www.mep-fr.org/us/

© Archives Ann et Jurgen Wilde

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 5

© Jesse A. Fernández

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 6

© Sandrine Elberg

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 7

© Sandrine Elberg

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 8


© Patrick Swirc

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 9


© JF Robert

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 10

© Guillaume Herbaut

© Nicolas Henry

01:Layout 1 10/26/12 1:24 PM Page 11

21x28:Layout 1 10/30/12 1:42 PM Page 1

Πορτρέτα μεφυσικό φωτισμόΈνας προσωπικός τρόπος προσέγγισης σε αυτό το τεράστιο κομμάτι της φωτογραφικής τέχνης,υπό την ειλικρινή διάθεση να καταθέσω τη δική μου εμπειρία, όσο το δυνατόν πιο μακριά από«αποστειρωμένες» τεχνικές λήψης και επεξεργασίας…

Ακριβώς έτσι γεννήθηκε αυτή η ωραία ιδέα που, μέσα από δεκάδες φω-τογραφίσεις επώνυμων ηθοποιών, κατέληξε να γίνει ένα προσεγμένοκαι περιποιημένο φωτογραφικό λεύκωμα με τίτλο «(απο)ποιώνταςήθος», στις εκδόσεις «Χείμαρρος». Φαντάζει και ακούγεται απλό ίσως,όμως προϋποθέτει κάτι παραπάνω από αξιοπρεπή γνώση τεχνικής, υπο-μονή, επιμονή και προσήλωση. Ναι, καλά καταλάβατε, προαπαιτεί τηνυψηλή τέχνη της επικοινωνίας, ειδικά όταν πρόκειται να στρέψεις τηφωτογραφική μηχανή σου στο πρόσωπο ενός ηθοποιού που μπορεί ναμετράει τριάντα και σαράντα χρόνια στο θεατρικό σανίδι, την τηλεό-ραση ή τον κινηματογράφο. Πριν φτάσω όμως μέχρι εκεί, ως το καλώςεννοούμενο «θράσος» που ανέπτυξα, προκειμένου να είμαι εγώ, όσογινόταν, ο «κύριος» του χρόνου της φωτογράφησης, καλό είναι να ανα-πτύξω εν συντομία την «προϊστορία», που αποτυχημένα λένε και οιαθλητικογράφοι…

ΠροσέγγισηΑπό νεαρή ηλικία κατόρθωσα να συνδυάσω κάποια πράγματα που αγα-πούσα, και μέσα από αυτό τον «αχταρμά» να βγάζω αξιοπρεπώς ταπρος το ζην, τουλάχιστον για μπόλικα χρόνια. Φωτογραφία, συγγραφήάρθρων και ταξίδι βρίσκονταν στην πρώτη γραμμή των δραστηριοτήτωνμου, με ολίγη από διαφήμιση και άλλες δραστηριότητες. Το πορτρέτοδεν βρισκόταν πουθενά στο «κάδρο», με μοναδική εξαίρεση τις φορέςπου, κατά τις αποστολές, απαθανάτιζα ανθρώπους στο στοιχείο τους,την ώρα της εργασίας τους, την στιγμή του γλεντιού τους, οπουδήποτετέλος πάντων δεν θα έμπαινα στη διαδικασία να «στήσω» το θέμα μουκαι να σταθώ εγώ απέναντι του «πυροβολώντας» καρέ. Αυτή την αδυ-ναμία «στησίματος» όφειλα να την κατανικήσω ή έστω να την περιο-ρίσω, από τη στιγμή που αποφάσισα να φτιάξω αυτό το ιδιαίτερο βιβλίο,με πορτραίτα αναγνωρίσιμων ανθρώπων, χωρίς μακιγιάζ και χωρίς Pho-

toshop στη συνέχεια. Η βασική φιλοσοφία στη συγκεκριμένη δουλειά,δεν αποκλίνει από την επιθυμητή τακτική τόσων και τόσων φωτογρά-φων, στην ιστορία αυτής της τέχνης, που, για πρώτη ή για χιλιοστήφορά, επιλέγουν έναν άλλο άνθρωπο ως θέμα τους. Και εγώ, και εσείς,και όλοι όσοι καταπιάνονται με το πορτραίτο, μπαίνουν σε εκείνη τη μα-γική διαδικασία να «εκμαιεύσουν» οπτικά κάτι από την ψυχή και τον χα-ρακτήρα του ξεχωριστού όντος που περιμένει υπομονετικά, ή όχι καιτόσο υπομονετικά, το «κλικ» της μηχανής. Μη σας τρομάζει η λέξη«στήσιμο» που χρησιμοποίησα πιο πριν. Δεν είναι ντροπή να διαπιστώ-σεις πως, όσο ελεύθερα και να θέλεις να δουλέψεις κατά τη λήψη,υπάρχει εξαρχής η ανάγκη να ελέγχεις τόσο τον περιβάλλοντα χώρο,όσο και, συνολικά, το μοτίβο κινήσεων και αντιδράσεων του φωτογρα-φιζόμενου. Ακόμα και εγώ που φρόντισα να δυσκολέψω πολύ περισσό-τερο την όλη ιδέα, έπρεπε να διαποτιστώ με το προαναφερθέν καλώςεννοούμενο θράσος, να πάρω, συμβολικά, από το χέρι, τα «μοντέλα»μου, να τους βάλω στον δρόμο του δικού μου ζητούμενου από τη φωτο-γράφηση, και μετά να τους αφήσω, υπό περιορισμόν πάντα, να κάνουντα δικά τους. Μην γελιέστε, επώνυμοι και ανώνυμοι, διάσημοι καιαπλώς παιδικοί φίλοι, όλοι θα περιμένουν από εσάς να προτείνετε γω-νίες, να δοκιμάσετε φωτισμούς, να διαλέξετε χαμόγελα και πάει λέγον-τας. Σε αυτή τη δική μου μοναδική εμπειρία των σχεδόν πενήνταφωτογραφίσεων, σε διάστημα λιγότερο των τριών μηνών, είχα εκ προ-οιμίου φέρει τον εαυτό μου στη μεγάλη πρόκληση να φωτογραφίσωτους ηθοποιούς σε δικούς τους προσωπικούς χώρους, υπό τον όρο ναμην καταπιαστούμε καθόλου με την επαγγελματική τους ιδιότητα αλλάμε οτιδήποτε οι ίδιοι αγαπούσαν και τους εξέφραζε στην προσωπικήτους ανθρώπινη διαβίωση, πέραν του θεατρικού σανιδιού και της τηλε-οπτικής κάμερας. Προφανώς αυτό δεν αποτελεί κάποιο καινούριο χαρα-κτηριστικό για όσους από εσάς αρέσκεστε να φωτογραφίζετε δικούς

Φωτό & Κείμενο: Βαγγέλης Δελέγκος | [email protected]

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 1

Λήψη σε μπαλκόνι, εκμεταλλευόμενος τον κόντρα φωτισμό για ναυπερεκθέσω ενοχλητικές λεπτομέρειες στο φόντο.

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 2

σας ανθρώπους, ερασιτέχνες μοντέλα ή ακόμα και εσάς τους ίδιους. Δενμου έφτανε όμως αυτό. «Ποτισμένος» με τα τόσα χρόνια δουλειάς μεφυσικό φωτισμό, με την ειλικρινή απέχθεια για το κάθε είδους φλας, σεσυνδυασμό με την θέλησή μου για όσο το δυνατόν πιο άμεσες και ανεπι-τήδευτες εικόνες, παρουσιαζόμουν στο εκάστοτε ραντεβού, είτε αυτόήταν σε σπίτι, είτε σε κήπο, είτε σε οποιοδήποτε άλλο αγαπημένο μέροςτου κάθε ηθοποιού, κραδαίνοντας μόνο τη φωτογραφική μου μηχανή καιμια φυσιολογική τσάντα με δυο τρεις φακούς ακόμα. Χωρίς τρίποδα,χωρίς φλας και softbox, χωρίς βοηθούς, στυλίστες, κομμωτές και μακι-γιέρ. Σαφώς και το ήξεραν από πριν, όμως δεν μπορείτε να φανταστείτεπόσο μεγάλη διαφορά κάνει σε αυτόν που πρόκειται να φωτογραφηθεί,όταν έχει απέναντι του έναν ευγενικό και πρόσχαρο φωτογράφο, με μιαμόνο μηχανή και τίποτα άλλο. Και εδώ ξεκινάει η μαγεία του πορτρέτου,μια ιδιαίτερη σχέση που παραδέχομαι ότι αγνοούσα για τόσα χρόνια και

για αυτό μπαίνω στη διαδικασία να μοιραστώ αυτές τις σκέψεις και τις δια-πιστώσεις με τους αναγνώστες του Photonet.Κυρίες και κύριοι, ερασιτέχνες και επαγγελματίες, πορτρετίστες τηςπρώτης φοράς και δημιουργοί χιλιάδων παρόμοιων εικόνων, το σωστό ξε-κίνημα στη φωτογράφηση, το απαραίτητο συστατικό που, αργά και στα-θερά, θα οδηγήσει στην ιδανική φωτογραφία, είναι η επικοινωνία και οβαθμός που εσείς, πολύ πριν ξεκινήσετε να πατάτε το κουμπί, μπορείτενα την χειριστείτε. Έχετε κατά νου ότι ο χρόνος κατά τον οποίο το μον-τέλο σας θα είναι ευδιάθετο και ξεκούραστο, είναι συγκεκριμένος καιπολλές φορές περιορισμένος. Στην περίπτωση του δικού μου βιβλίου,αμφιβάλλω αν ποτέ κατάφερα να απασχολήσω κάποιον ηθοποιό για πε-ρισσότερη από μία ή μιάμιση ώρα. Είναι υπεραρκετός χρόνος, φτάνει ναδώσετε όλο σας τον εαυτό σε αυτό που αγαπάτε να κάνετε, δηλαδή ναβγάζετε εικόνες.

????

Επάνω: Το θερμό απογευματινό φως, επιτρέπει εξωτερικές λήψεις στην οποιαδήποτε ταπεινή ταράτσα...Δεξιά: Ευρυγώνιος φακός και χαμηλή γωνία λήψης. Αρκετά πρωτότυπος και ενδιαφέρων συνδυασμός για πορτρέτο.

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 3

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 4

Επικοινωνία λοιπόν! Κανείς δεν θέλει να ποζάρει σε έναν βλοσυρό φωτο-γράφο, σε κάποιον μουτρωμένο καλλιτέχνη που θα του φταίνε όλα, πουπάντα κάτι δεν θα τον βολεύει, που θα γκρινιάζει για τον ακατάλληλο φω-τισμό, τη ζέστη ή το κρύο. Όχι και πάλι όχι! Αφιερώστε λίγο χρόνο στηναρχή, για μια ήρεμη φιλική κουβέντα με τον άνθρωπο που έχετε απέ-ναντι σας. Εξηγήστε το πώς έχετε εσείς φανταστεί την ροή της φωτογρά-φησης, χωρίς να αρνηθείτε να ακούσετε τις δικές του προτάσεις. Δενείναι κακό να τις ενσωματώσετε στο δικό σας πλάνο, φτάνει να μην κατα-λήξετε να δέχεστε εσείς εντολές από το μοντέλο. Αν και γνωστοί ηθο-ποιοί, παραδόξως έδειξαν μεγάλη υπομονή και σεβασμό στη δική μουματιά και, σχεδόν καθόλου, δεν προσπάθησαν να περάσουν τη δική τους«γραμμή» στη φωτογράφηση, κάτι που φανερώνεται από το γεγονός ότιπροέκυψαν άκρως πρωτότυπα πορτρέτα που όμοιά τους δεν είχαν κάνεισχεδόν ποτέ…Μετά την παρένθεση αυτή, συνεχίζουμε. Ήρεμη και πρόσχαρη συζήτηση,που να μην ξεφεύγει όμως πολύ από τον λόγο της συνάντησης, κανένακαλαμπούρι για να αποκτηθεί μια στοιχειώδης οικειότητα και, σιγά σιγά,

περνάμε στο προκείμενο και κάνει την εμφάνισή της και η φωτογραφικήμηχανή. Οι περισσότεροι, ίσως και στην προσπάθεια τους να καταπολεμή-σουν την αρχική αμηχανία που πιθανά θα τους ταλαιπωρεί για λίγοακόμα, θα δηλώσουν ενδιαφέρον για την εντυπωσιακή φωτογραφική μη-χανή που θα έχετε κρεμασμένη στο λαιμό σας. Μην τους «ψαρώσετε»με βαρύγδουπες δηλώσεις για την αξία της και για τα απίστευτα που μπο-ρεί να κάνει. Δεν ωφελεί σε τίποτα να τους θυμίζετε κάθε τρεις και λίγοότι είστε φωτογράφοι που έχετε εισβάλλει στο χώρο τους για να βγάλετεφωτογραφίες. Ναι, απαντήστε σε απορίες, δώστε τους να την περιεργα-στούν, αν επιμένουν, όμως κρατήστε το ζεστό και ευγενικό σας προφίλ,έστω και αν από μέσα σας τρώγεστε να ξεκινήσετε τη δουλειά. Τα «κλικ»λοιπόν θα πάρουν μπρος, το μοντέλο σας θα δηλώνει έτοιμο να υπακού-σει στις οδηγίες σας. Η γνώμη μου για τη λογική σειρά που ακολουθείται, είναι η εξής. Αμηχα-νία στην αρχή, «προθέρμανση» με κάποιες πρώτες λήψεις, η ωφέλιμηπερίοδος όπου και εσείς και αυτό θα είστε «ζεστοί» και, τέλος, το τελευ-ταίο στάδιο όπου τα σημάδια της κούρασης θα κάνουν την εμφάνιση

Επάνω: Μετά από κουβέντα και αρκετές λήψεις, επιτυγχάνεται η χαλάρωση του μοντέλου, έστω και για τις ανάγκες της φωτογράφησης.Δεξιά: Απλά, καθημερινά, χρηστικά αντικείμενα, μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να πλαισιώσουν τον φωτογραφιζόμενο.

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 5

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 6

τους. Καθ΄ όλη αυτή τη διάρκεια, θα εκπλαγείτε με το πόσο θα αλλάζουντα πορτραίτα σας, όσο το μοντέλο σας θα κατανοεί και θα συμμετέχει, καιόσο εσείς θα καταφέρνετε να αξιοποιείτε τα χαρακτηριστικά του και πι-θανά τον περιβάλλοντα χώρο. Κατόπιν εορτής, δείτε το πρώτο πρώτοκαρέ που βγάλατε, μαζί με ένα από τα καλύτερα σας. Θα απέχουν παρα-σάγγας. Αν διαμαρτυρηθεί για την ώρα και για την κούραση, μην επιμεί-νετε για πολύ. Δεν θα καταφέρετε να επαναλάβετε την επιτυχία κάποιαςπροηγηθείσας λήψης, όσο και αν το θέλετε. Η φωτογράφηση θα έχει τε-λειώσει…

Τεχνική Μιλήσατε λοιπόν για το επιδιωκόμενο αποτέλεσμα, «φορέσατε» το καλόσας χαμόγελο, κάνατε μια νοερή επανάληψη των όσων γνωρίζετε ή πι-

στεύετε ότι γνωρίζετε για τη Φωτογραφία και τα μυστικά της, θέσατε τηνψηφιακή στο «on» και όλα τα άλλα, από εκεί και έπειτα, είναι ιστορία. Τιθα μπορούσα να καταθέσω εγώ, τουλάχιστον στο κομμάτι της τεχνικής,κάποια σειρά σκέψεων που να απορρέει από την δημιουργία αυτού τουβιβλίου; Σχετικά λίγα πράγματα, συγκεκριμένα, και ίσως χρήσιμα για κά-ποιους που θα στηριχτούν και στα δικά μου λεγόμενα.Έχουμε ξεχάσει το φλας και ξεκινούμε να φτιάξουμε πορτρέτα με φυ-σικό φωτισμό. Πρώτη εύκολη λύση λοιπόν, προκειμένου να μη μας φάειτο μαύρο σκοτάδι από την αρχή, το παράθυρο. Όσο πιο μεγάλο και φω-τεινό, τόσο το καλύτερο για μια πρώτη φωτιστική βάση για το πορτραίτομας. Δεν χρειάζεται να του ζητήσετε να στέκεται μονίμως κολλητά στοπατζούρι, αρκεί να είστε σε θέση να τον ή την τοποθετήσετε με τρόποπου να αξιοποιείται σωστά ο έξωθεν ερχόμενος φωτισμός. Μην βιαστείτε

Επάνω: Λήψη έξω στο φως, συνδυάζοντας τον ελαφρώς κόντρα ήλιο με το λαμπερό μοτίβο από τα στάχυα.Δεξιά: Αν το μοντέλο διαθέτει χρόνο, όρεξη και διάθεση, τότε μπορούν εύκολα να παραχθούν άκρως πρωτότυπες και δυνατές εικόνες...

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 7

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 8

να παρακαλέσετε για ηλιοφάνεια την ώρα της λήψης. Η ελαφριά συννε-φιά μπορεί να προσφέρει πιο μαλακό φωτισμό και λιγότερες ενοχλητικέςσκιές. Γενικά ο ήλιος μπορεί να βλάψει τα πορτρέτα μας, αν δεν ξέρουμεπώς να τον χειριστούμε με την βοήθεια ανακλαστήρων ή άλλων επιφα-νειών. Μπορεί εγώ να μην χρησιμοποίησα άλλα αξεσουάρ για τις λήψειςτου βιβλίου, όμως επιτρέπω να κάνετε μια παραχώρηση και να χρησιμο-ποιήσετε ένα μεγάλο κομμάτι λευκό χαρτόνι ή κάποια άλλη ανάλογη επι-φάνεια (π.χ. σεντόνι), προκειμένου να ελαττώσετε δραστικά, αν τοεπιθυμείτε, κάποιες σκιές στο πρόσωπο του μοντέλου σας, προφανώςαπό την αντίθετη πλευρά από εκείνη που προέρχεται η βασική φωτιστικήπηγή. Προτιμήστε να δουλέψετε σε σημεία με λιγοστή αλλά ομοιόμορφησκιά και όχι κάτω από φυλλωσιές δέντρων που δίνουν φωτισμό με άπει-ρες μικρές σκιές και άλλα τόσα highlights. Ομοιοτρόπως με το παράθυρο,οι πόρτες αποτελούν καλό σημείο εκκίνησης, ειδικά αν δεν θέλετε ναανέβετε πολύ σε ευαισθησία ISO, κάτι που εγώ δυστυχώς δεν κατάφερανα αποφύγω στο παρόν λεύκωμα. Επειδή δεν γνώριζα από πριν τις ιδιαιτε-ρότητες του κάθε σπιτιού του κάθε ηθοποιού, μιας και συνήθως πήγαιναγια πρώτη φορά, αναγκάστηκα πολλές φορές, μη μπορώντας να δου-

λέψω με αξιοπρεπή φωτισμό, τουλάχιστον όπως εγώ τον εννοούσα, νααυξήσω την ευαισθησία σε πρωτόγνωρα για μένα επίπεδα. Για περισσό-τερα από δεκαπέντε συναπτά έτη, τα 400 και 800 ISO ήταν η «οροφή»για λήψεις στο χέρι και από εκεί και μετά πάντα αναλάμβανε το τρίποδο.Πώς να φωτογραφίσεις όμως με τρίποδο και αργή ταχύτητα έναν ηθοποιόο οποίος γελάει, κινείται, κάνει γκριμάτσες και δείχνει να το διασκεδάζει;Οπότε, ISO 1600 και 3200, μικρή πτώση στην ποιότητα αλλά απαθανάτισητης ξεχωριστής στιγμής. Κάτι άλλο που δεν ντρέπομαι να ομολογήσω είναι πως ολάκερο το βιβλίοπαρήχθη με φακούς ζουμ, και όχι με κάποιον βαρύγδουπο «σταθερό»φακό για πορτρέτα, όπως καμαρώνουν και διατείνονται ότι χρησιμοποι-ούν αποκλειστικά κάποιοι εκλεκτοί συνάδελφοι φωτογράφοι. Ίσως μιατέτοια πρακτική να είναι ευκολότερη όταν κάνεις κάποιον κατάλογομόδας ή φωτογραφίζεις συγκεκριμένα πορτρέτα έξω, δίνοντας αποκλει-στική έμφαση μόνο σε αυτό. Όταν βρίσκεσαι στο σπίτι κάποιου, ο οποίοςτη μια στιγμή θα δεχτεί να χωθεί σε ένα μπαούλο, και την αμέσως επό-μενη θα σκαρφαλώσει στην ταράτσα για να παίξει μουσική, επειδή εσύτου το ζήτησες, δεν ξέρω κατά πόσο θα μπορέσεις να ακολουθήσεις τη

Απλό πορτρέτο, με φως από το παράθυρο. Σε λήψεις σαν και αυτή, ο τηλεφακός θα φανεί χρήσιμος.

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 9

δράση, δουλεύοντας αποκλειστικά, δήθεν από άποψη ή αγάπη με έναν85άρη ή έναν 105mm. Δεν διατηρώ προσκόλληση για κάποιο συγκεκρι-μένο προϊόν. Σαφώς και διακρίνω και εκτιμώ την υψηλότερη επίδοση κά-ποιου φακού από κάποιον άλλο, όμως, στο τέλος της ημέρας, η δική μουευκολία να πετύχω την φωτογραφία που ήθελα, μετράει περισσότεροαπό ολίγη οξύτητα παραπάνω ή ελαφρότερη παραμόρφωση. Ίσως και ναέχω άδικο…Για όλα αυτά τα πορτραίτα, χρησιμοποίησα τις εξής εστιακές αποστάσεις:20, 24, 28, 35, 50, 75, 85, 105, 150 και 210mm. Καταλαβαίνετε λοιπόνότι, με δύο ποιοτικά ζουμ στην τσάντα σας, θα μπορέσετε να αντιμετωπί-σετε το κάθε φωτογραφικό απρόοπτο, το κάθε καδράρισμα, την όποια έμ-πνευση της στιγμής. Χρειάζεται επίσης να δίνετε προσοχή στην εστίαση,να μην βιάζεστε και να προσπαθείτε να συγχρονίζετε το ρυθμό λήψης μετις εναλλασσόμενες πόζες του μοντέλου, σε περίπτωση που αυτό μπειστη φωτογράφηση με μεγάλη όρεξη και κέφι, και παρουσιάσει μια τάσηνα στήνεται, να προτείνει πράγματα και να τοποθετείται στο χώρο πιογρήγορα και πιο «ανεξάρτητα» από όσο εσείς επιθυμείτε. Είπαμε, ο έχων το γενικό πρόσταγμα είναι πάντα ο φωτογράφος. Το νετά-

ρισμα πραγματοποιείται στα μάτια ή στο μάτι του μοντέλου, και οποιαδή-ποτε άλλη ιδέα και γούστο σας θα πρέπει να διακατέχεται από μια οπτικήλογική και μια «επιχειρηματολογία» για το αντίθετο. Δηλαδή, θελήσατεμεν να εστιάσετε στο πόδι, αλλά θα πρέπει να μπορείτε να το στηρίξετεαυτό με το τελικό αποτέλεσμα. Γουστάρετε τα στραβά κάδρα, όμως θαπρέπει η σύνθεση σας να διαθέτει και πάλι μια αρμονία και μια «λογική»πίσω από την εσκεμμένη κατάρριψη των κανόνων σύνθεσης. Πρώτα μα-θαίνουμε, κατακτούμε και αξιοποιούμε τους «ορθούς» και δοκιμασμέ-νους τρόπους δουλειάς, και μετά, αν πιστεύουμε ότι διαθέτουμε ταεφόδια, προχωρούμε στην αποδόμηση και στην κατάργησή τους. Ποτέ τοαντίθετο…Όπως και να ΄χει, αυτή η φαινομενικά απλή, φυσική και ανεπιτήδευτη λο-γική γύρω από τη λήψη πορτραίτου, σίγουρα θα έχει πολλά να σας πει.Στο τέλος, κοιτώντας τις φωτογραφίες σας, αν διαπιστώσετε πως οι εικό-νες των φωτογραφιζόμενών σας έχουν κάτι να πουν για τους ίδιους, ανπροκύπτει μια μικρή ιστορία από την «ανάγνωση» τους, ή μια κρυμμένηπτυχή του αληθινού εαυτού τους, τότε θα ξέρετε πως έχετε στα χέριαμας μιαν επιτυχημένη εικόνα…

Αξιοποιώντας ιδανικά τα αντικείμενα και την γλώσσα του σώματος του φωτο-γραφιζόμενου.

Χιούμορ, καλή διάθεση, όρεξη για πειραματισμό, και το εξώφυλλο είναι έτοιμο...

01:Layout 1 10/26/12 1:27 PM Page 10

[email protected]

Test DSLR


Στα σχεδόν επτά χρόνια κυκλοφορία της, η σειρά των EOS5D έχει δημιουργήσει τους δικούς της φανατικούς οπα-δούς καθώς ήταν η πρώτη που "προσγείωσε" τις τιμέςτων full frame μοντέλων, κάνο-ντάς τα προσιτά σε ευρύ-τερο καταναλωτικόκοινό. Όλοι όσοιέχουν κάνει το άλμααπό τον APS-C αι-σθητήρα σε εκείνονμε διαστάσεις36x24mm γνωρί-ζουν πολύ καλάότι δεν υπάρχειεπιστροφή. Στιςαρχές του χρό-νου παρουσιά-στηκε αισίως ητρίτη γενιά, φέ-ροντας το διακρι-τικό Mark III,υποσχόμενη βελτιώσειςσε πολλά, αν όχι σε όλα, τασημεία που ταλαιπωρούσαν και πε-ριόριζαν τους χρήστες της EOS 5D Mark II. Το γενικό συμπέ-ρασμα στο οποίο κατέληξα μετά την αξιολόγηση τωναποτελεσμάτων της δοκιμής, που διήρκεσε περίπου 15μέρες και οδήγησε στη λήψη περίπου 5000 εικόνων (συμ-περιλαμβανομένων ενός γάμου και μιας βάπτισης), είναι ότιπράγματι η Canon EOS 5D Mark III υπερτερεί σε όλες τις βα-σικές παραμέτρους έναντι της προκατόχου της. Θεωρώ ότι η εταιρία έκανε μια πολύ καλή προσπάθεια, αξιο-λογώντας σωστά το feedback από το προηγούμενο μοντέλοκαι φυσικά προσπαθώντας να συμβαδίσει με τις τεχνολογι-κές εξελίξεις ανταγωνιστικών μοντέλων. Κατά τη γνώμημου, η EOS 5D Mark III είναι μια μηχανή με εντελώς διαφορε-τικό "χαρακτήρα" από τη Mark II. Είναι πληρέστερη, πιο ολο-κληρωμένη, πιο επαγγελματική, καθώς σε βοηθάει νακάνεις λήψεις που δεν τολμούσες να διανοηθείς. Και η αλή-θεια είναι ότι το κάνει αρκετά καλά. Όντας κάτοχος δύο MarkII, εντυπωσιάστηκα με τα αποτελέσματα και την ευελιξία της5D Mark III αλλά ταυτόχρονα ένιωσα πως η εξέλιξή της ήταντέτοια που ξέφυγε λίγο από τη "λογική" συνέχεια. Ως εκ τού-

του, χρειάστηκε πολλές φορές να κατα-φύγω στο εγχειρίδιο χρήσης κάτι

που, πιστέψτε με, έχω να τοκάνω αρκετά χρόνια. Ανκάποιος με ρωτούσε "σε

τι διαφέρει από την5D Mark II;" ή"ποιες είναι - εν

συντομία - οι βελ-τιώσεις στο νέομοντέλο;" ενδεχο-μένως να απαν-τούσα σχεδόνεπιγραμματικά "ηαυτόματηεστίαση". Όμως ηπραγματικότητα

δεν είναι αυτή. Σεκάθε νέο μοντέλο

υπάρχουν βελτιώσειςπου κάνουν "μπαμ" και άλλες που είναι εξίσου ουσιαστικές

αλλά τις ανακαλύπτεις στην πορεία. Η 5D Mark III δεν αποτε-λεί εξαίρεση.

Αναμφίβολα, το νέο στοιχείο που υπερτερεί καικάνει την προκάτοχό της να θυμίζει μοντέλο χειροκίνητηςεστίασης, είναι το προηγμένο σύστημα autofocus. Η EOS 5DMark III ενσωματώνει τον ίδιο αισθητήρα AF με την 1DX, κάτιπου σημαίνει ότι διαθέτει τον ίδιο αριθμό σημείων εστίασης(συνολικά 61) αλλά το βασικότερο είναι ότι υιοθετούν καιτην ίδια ευαισθησία των -2EV, κάτι που πολύ απλά σημαίνειότι η μηχανή μπορεί να εστιάσει σε εξαιρετικά low light κα-ταστάσεις. Βέβαια, το αμιγώς επαγγελματικό μοντέλο τηςCanon διαθέτει διαφορετικό αισθητήρα φωτομέτρησης πουπαρέχει πιο αναλυτικά δεδομένα στον αισθητήρα αυτόματηςεστίασης, με αποτέλεσμα αυτός να αποδίδει καλύτερα, κυ-ρίως αναφορικά με τη λειτουργία της ανίχνευσης αυτόματηςεστίασης. Σημαίνει αυτό ότι το σύστημα αυτόματης εστίασηςτης 5D Mark III είναι αναποτελεσματικό; Κάθε άλλο. Σημαίνειότι είναι αλάνθαστο; Όχι. Ένα βασικό "πρόβλημα" βρήκα στονέο σύστημα εστίασης. Στην πραγματικότητα προσφέρειτόσες πολλές δυνατότητες και παραμετροποιήσιμες ρυθμί-σεις που απαιτεί μεγάλο χρόνο εξοικείωσης. Προσωπικά,έπειτα από μισό μήνα αγκαλιά με τη μηχανή, δεν ένιωσα ότι

• Σώμα

• Μπαταρία και φορτιστής

• Λαστιχένια επένδυση

σκόπευτρου

• Λουράκι αλιμού

• Καλώδια USB/AV

• CD-ROM

Βελτιωμένη σε όλα τα σημεία, ταχύτερη, αποτελεσματικότερη και ανθεκτικότερη,η Canon EOS 5D Mark III είναι μία από τις πληρέστερες μηχανές της αγοράς καιαπευθύνεται σε πολύ συνειδητοποιημένους ερασιτέχνες και επαγγελματίες φω-τογράφους.

CANON EOS 5D Mark III

CHOICE

ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΟΥ ΤΙ


dokimi dslr:Layout 1 10/30/12 1:44 PM Page 1


αφομοίωσα τον τρόπο λειτουργίας τουκαι σίγουρα δεν αισθάνομαι, ακόμακαι τώρα, ότι το εκμεταλλεύτηκαστο έπακρο. Ας πάρουμε όμως ταπράγματα από την αρχή. Από τα61 σημεία εστίασης, τα 41 είναισταυροειδούς τύπου, ανταποκρι-νόμενα σε φακούς μέγιστης φω-τεινότητας έως f/5.6 και εξ'αυτών, τοποθετημένα σε κάθετηδιάταξη στο κέντρο του καρέ, 5είναι διπλού σταυροειδούςτύπου ικανά να εκμεταλλευτούνφακούς μέγιστης φωτεινότηταςf/2.8. Ωστόσο, ψάχνοντας στο εγ-χειρίδιο της μηχανής ανακάλυψα

ότι ο τύπος των σημείων καθορίζεται όχι μόνο από το μέγιστο διά-φραγμα του φακού αλλά και από το μοντέλο

του φακού. Τι έχει κάνει η Canon; Έχειδιαχωρίσει το σύνολο των φακών

της σε οκτώ ομάδες και βάσειαυτών καθορίζει ποια σημεία είναιεκμεταλλεύσιμα και πως διαμορ-φώνεται ο χαρακτήρας των ση-μείων αυτών. (Για περισσότερεςλεπτομέρειες μπορείτε να ανα-τρέξετε στη σελίδα 79 του αγγλι-κού εγχειριδίου!) Εδώ θαπαραθέσω ένα απλό παράδειγματέτοιας διαφοροποίησης. Κάποιοιαπό τους φακούς του group Aείναι ο EF 50 f/1.4 USM, ο 28-

Find us on Facebook: Photonet Nexusmedia

• Σύστημα εστίασης • Ποιότητα εικόνας• Σχεδίαση/Κατασκευή • Απόδοση οθόνης

• Υποστήριξη δύο καρτών • Κάλυψη οπτικού σκοπεύτρου• Υποδοχή για ακουστικά • Πολύ καλή αυτονομία μπαταρίας• Λειτουργίες HDR και multiple exposure • Silent mode

• Δε διαθέτει ενσωματωμένο φως υποβοήθησης εστίασης (όχι πως τοχρειάζεται) • JPEG κατώτερα από αυτό που μπορεί να δώσει το αρχείο

RAW • Ισχυρό φίλτρο θορύβου στη standard ρύθμιση • Το δυναμικό εύροςθα μπορούσε να είναι καλύτερο • Συγχρονισμός φλας 1/200sec και όχι1/250sec • Απόδοση αυτόματου WB με τεχνητό φωτισμό • Τιμή

Ένα από τα μεγάλα πλεονεκτήματα της μηχανής -και από εκείνα που παίρνει καιρό να τα εκτιμήσεις- είναι η αρκετά καλή ευελιξία που δίνουν τα αρχεία

RAW στο στάδιο της επεξεργασίας. Στο συγκεκριμένο παράδειγμα έχει ακολουθηθεί η τεχνική της διπλοεπεξεργασίας: δηλαδή δύο φωτογραφίες από το

ίδιο αρχείο, με διαφορετική διόρθωση έκθεσης. Το φόντο έχει φωτιστεί κατά 1 στοπ και αξίζει να σημειωθεί πως δεν απαιτήθηκε διόρθωση για μείωση θο-

ρύβου. Η αρχική ευαισθησία ήταν ISO 640.



70mm f/2.8 (και οι δύο χρησιμοποιήθηκαν στη δοκιμή), όπως και ο EF24-70mm f/2.8L II USM. Οι φακοί αυτοί είναι σε θέση να εκμεταλλευτούντα 5 διπλο-σταυροδειδή σημεία στο κέντρο του καρέ. Αντίθετα, ο EF 24-70mm f/2.8L USM ανήκει στο group B και μπορεί να εκμεταλλευτεί μόνοτο 1 εξ' αυτών (το κεντρικό). Από τη άλλη, οι φακοί των group F, G και H αξιοποιούν 47, 33 και 1 (το κεν-τρικό) σημεία αντίστοιχα. Στο μενού της 5D Mark III υπάρχει ειδική υποκα-τηγορία αφιερωμένη στις ρυθμίσεις αυτόματης εστίασης, η οποία με τησειρά της διαχωρίζεται σε πέντε tabs (σελίδες). Στο πρώτο tab συναν-τάμε τα βασικά προφίλ (έξι τον αριθμό) του AI Servo AF, που είναι εκείναπου θα καθορίσουν τον τρόπο με τον οποίο η μηχανή θα κάνει tracking σεκινούμενα θέματα. Προσοχή, οι συγκεκριμένες επιλογές δεν αφορούν τηλειτουργία του AF στη ρύθμιση One Shot. Κάθε ένα από τα προφίλ υπο-στηρίζει τρεις παραμέτρους (που μπορεί να τροποποιήσει περαιτέρω οχρήστης): την ευαισθησία ανίχνευσης, την ταχύτητα ανίχνευσης (ανά-λογα με την ταχύτητα του θέματος) και την ευαισθησία αυτόματης εναλ-λαγής των σημείων εστίασης. Η χειροκίνητη επιλογή των σημείων εστίασης γίνεται όχι μέσα από τομενού αλλά με το πάτημα του αντίστοιχου πλήκτρου στην πλάτη της μη-χανής και τη βοήθεια του joystick ή των περιστρεφόμενων επιλογέων.Παράλληλα, δίνεται η δυνατότητα καθορισμού της περιοχής εστίασης.Αυτή μπορεί να είναι είτε το single-point spot AF, είτε το single-point AF,είτε το AF point expansion (με υποβοήθεια 4 περιφερειακών), είτε το AFpoint expansion (με υποβοήθεια 8 περιφερειακών), είτε το Zone AF (χω-ρίζει τα 61 σημεία σε εννέα ζώνες και ο χρήστης επιλέγει μία εξ' αυτών),είτε το 61-point automatic selection AF (πλήρως αυτοματοποιημένη επι-λογή ενός ή περισσότερων σημείων). Εάν δουλεύετε στο One Shot,θεωρώ ότι οι τρεις πρώτες επιλογές είναι οι πιο ενδεδειγμένες. Στο AI

Servo AF, και με βάση τα θέματα που φωτογράφησα κατά τη διάρκεια τηςδοκιμής, κατέληξα πως εκείνα που ανταποκρίθηκαν καλύτερα στις ανάγ-κες μου (σε ό,τι αφορά στην αποτελεσματικότητα του tracking) είναι τοAF point expansion και το Zone AF. Όπως εύκολα καταλαβαίνετε από ταπρο-αναφερόμενα, η επιλογή των κατάλληλων παραμέτρων αυτόματηςεστίασης, κυρίως στη συνεχή λειτουργία, είναι αρκετά περίπλοκη (ωςπρος τις αποφάσεις που απαιτείται να πάρετε). Το μόνο σίγουρο είναι ότι θα χρειαστεί πολύς χρόνος να εξοικειωθείτεμαζί του -αν θέλετε να εκμεταλλευτείτε στο έπακρο τις δυνατότητέςτου- και πιστεύω πως εν τέλει θα καταλήξετε σε 2-3 βασικές επιλογές.Αρκεί να αναλογιστείτε ότι οι πιθανοί συνδυασμοί επιλογών, ρυθμίσεων,παραμέτρων ξεπερνούν τους 80! Σε εκείνο που αξίζει να σταθούμε είναιη απόδοση της εστίασης και η ακρίβειά της, ειδικά στη λειτουργία OneShot. Δεν υπήρξε απλά αλάνθαστη αλλά προέβαλλε με τον καλύτεροτρόπο τη δυνατότητα να εστιάσει σε ευαισθησία -2EV, δηλαδή σε φωτιστι-κές συνθήκες όπου η χρήση αυτόματης εστίασης με την 5D Mark II θαήταν προ πολλού καταδικασμένη. Σε ό,τι αφορά στο tracking AF, κάτι που δεν υπήρχε καν στη Mark II, πράγ-ματι υπήρξαν ορισμένες αστοχίες αλλά αυτό δεν οφειλόταν τόσο στηνικανότητα του συστήματος αλλά στη δική μου αδυναμία να επιλέξω τιςκατάλληλες παραμέτρους ανάλογα με το θέμα που φωτογράφιζα. Γι'αυτό τονίζω ότι χρειάζεται εξοικείωση και εμπειρία. Ολοκληρώνοντας ταγενικά συμπεράσματα του συστήματος αυτόματης εστίασης, αξίζει να ση-μειώσουμε τη βελτίωση της λειτουργίας μικρο-διορθώσεων. Πλέον οχρήστης μπορεί να διορθώσει κάθε zoom φακό για την ελάχιστη και μέγι-στη εστιακή απόσταση, κάτι που προσδίδει επιπλέον ακρίβεια στηνεστίαση.Σημαντικές αλλαγές, σε σχέση με την προκάτοχό της, υπήρξαν επίσης

Η Canon EOS 5D Mark III είναι μια DSLR ικανή να ανταποκριθεί με ευκολία σε μεγάλο εύρος φωτογραφικών εφαρμογών.


στην ποιότητα κατασκευής και στην εργονομία. Το σώμα της EOS 5D MarkIII δίνει μια πολύ πιο στιβαρή αίσθηση, καλύτερη ακόμα και από εκείνηπου έδινε η EOS 7D. Η ποιότητα κατασκευής είναι εξαιρετική και το σώμααπό κράμα μαγνησίου δείχνει ικανό να ανταποκριθεί σε πολύ σκληρήχρήση. Η λαβή έχει γίνει φαρδύτερη, προσφέροντας πιο γερό κράτημα,και το λαστιχένιο υλικό που την καλύπτει είναι λίγο πιο σαγρέ σε σχέσημε την 5D Mark II. Μία από τις βασικότερες εργονομικές διαφοροποιήσεις, είναι ότι επιτέ-λους ο διακόπτης on/off "ξεκόλλησε" από το κάτω δεξιό σημείο της πλά-της και έχει τοποθετηθεί ψηλά αριστερά, δίπλα από το σκόπευτρο καικάτω από τον επιλογέα προγραμμάτων, ο οποίος παρεμπιπτόντως απέ-κτησε πλήκτρο ασφάλισης. Αλλαγή διάταξης είχαμε και για τα πλήκτραMenu και Info. Επίσης με διαφορετικό τρόπο, πάντα σε σχέση με τη MarkII, πραγματοποιείται το zoom in/zoom out στις προβαλλόμενες φωτογρα-φίες. Όπως επιτάσσει η εποχή, το νέο μοντέλο της Canon δε θα μπο-ρούσε να μην έχει ξεχωριστό διακόπτη για Live View με ένα πλήκτρο στοκέντρο του που είναι επιφορτισμένο με την έναρξη/διακοπή της εγγρα-φής βίντεο. Ένα νέο πλήκτρο είναι το "Q" (Quick Control) που προσφέρει

άμεση πρόσβαση στις ρυθμίσεις που βλέπει ο χρήστης στην οθόνη τηςμηχανής. Στη Mark II, αυτό πραγματοποιούνταν με το πάτημα του joystick.Μία από τις νέες λειτουργίες είναι το ηλεκτρονικό αλφάδι για να μπο-ρείτε να βλέπετε με ευκολία αν η μηχανή είναι τοποθετημένη επίπεδα ήόχι. Η είσοδος στη λειτουργία γίνεται με διαδοχικό πάτημα του INFO. Μίααπό τις πιο ουσιαστικές και σημαντικές βελτιώσεις αφορά στο οπτικό σκό-πευτρο της EOS 5D Mark III που πλέον καλύπτει το 100%, το αυτονόητοδηλαδή για μια μηχανή που απευθύνεται κυρίως σε αμιγώς επαγγελμα-τίες και λιγότερο στους ημι-επαγγελματίες, όπως συνέβαινε με τη MarkII. Πιο πρακτική αποδείχθηκε και η ελαφρά μετατόπιση προς τα κάτω τουπλήκτρου προεπισκόπησης τους βάθους πεδίου που χρησιμοποίησα κατάτη διάρκεια της δοκιμής ενώ δεν το έχω αγγίξει ακόμα στην 5D Mark II.Πέρα από την εστίαση, εκείνο που με εντυπωσίασε περισσότερο ήταν ηοθόνη της μηχανής. Μεγάλη (3.2"), με πολύ καλή φωτεινότητα και κοντράστ, η οθόνη LCDέχει αναλογίες πλευρών 3:2 και ανάλυση 1.040.000 κουκκίδες. Το driveτης Mark III ξεκόλλησε από τα 3.9fps και υποστηρίζει πλέον 6fps για έωςκαι 18 συνεχόμενα αρχεία RAW και μέχρι κάποιες χιλιάδες JPEG (ανά-

Με αυτό το παράδειγμα επιχειρούμε να σας δείξουμε την ευελιξία στη διόρθωση των αρχείων RAW της νέας Canon. Παρουσιάζουμε λεπτομέρεια εικόνας στο

100% που έχει τραβηχτεί στις ευαισθησίες που βλέπετε και έχει σκοπίμως υποεκτεθεί, κατά τη λήψη, κατά 2 stop. Στο πρόγραμμα επεξεργασίας της Canon

αντισταθμίσαμε τη φωτεινότητα της εικόνας αυξάνοντας αντίστοιχα την τιμή του exposure.

Επάνω: Τα χρώματα που αποδίδει η 5D Mark III είναι πιο "γεμάτα" από εκείνα της Mark II, ακόμα

και στις πιο υψηλές ευαισθησίες.

Δεξιά: Ανάλογα με το θέμα, η μηχανή χρειάστηκε έως και +2/3 στοπ διόρθωση έκθεσης. Ωστόσο,

στη συντριπτική πλειοψηφία των λήψεων, το φωτόμετρο δεν έδειξε να ξεγελιέται.

ISO 100 ISO 400 ISO 1600 ISO 6400



λογα με την ταχύτητα που υποστηρίζει η κάρτα). Παράλληλα έχει αποκτήσει και δύο συμπαθέστατες επιλογές silent λει-τουργίας, τη single και την continuous. Μια και αναφερθήκαμε σε κάρτες,μόνο ως πλεονέκτημα μπορεί να αξιολογηθεί το γεγονός ότι η Mark IIIδιαθέτει δύο υποδοχές και μπορεί να δεχθεί ταυτόχρονα κάρτες CF καιSD. Στον αντίποδα, εκείνο που αδυνατώ να κατανοήσω είναι η εμμονή τηςCanon να περιορίζει, σε ένα πανάκριβο μοντέλο όπως η 5D Mark III, τημέγιστη ταχύτητα συγχρονισμού στο 1/200sec και να μην την επεκτείνειστο 1/250sec.Στο εσωτερικό της μηχανής συναντάμε τον επεξεργαστή Digic 5+, οοποίος κάνει αρκετά καλή δουλειά σε πλήθος εφαρμογών, κάποιες απότις οποίες αφορούν στην απο-θορυβοποίηση και τη δυνατότητα μετατρο-πής αρχείων RAW σε JPEG απευθείας μέσα στη μηχανή. Εκτός από αρχείαRAW πλήρους ανάλυσης (5760x3840), η μηχανή υποστηρίζει διαστάσειςM-RAW (3960x2640) και S-RAW (2880x1920). Η Canon επέλεξε να μηναυξήσει δραματικά την ανάλυση του αισθητήρα -και καλά έκανε- παράμόνο κατά σχεδόν 1ΜΡ σε σχέση με την 5D Mark II. Το αποτέλεσμα είναινα αποδίδει κλίμακα ευαισθησιών ISO 100-25600 που μπορεί να επεκτα-θεί στα ISO 50, 51200 και 102400. Ο θόρυβος κινείται σε πολύ καλά επί-

πεδα και δεν έχει καμία σχέση με τη Mark II. Πλέον, φωτογραφίες πουέχουν τραβηχτεί στα ISO 12800 είναι πλήρως αποδεκτές και αξιοποιήσι-μες. Η εφαρμογή του φίλτρου θορύβου στη standard ρύθμιση οδηγεί σεμείωση λεπτομερειών και για το λόγο αυτό προτείνω να επιλέγεται η τιμήlow ή να το απενεργοποιείτε τελείως. Σε γενικές γραμμές, τα JPEG αρχεία που βγαίνουν απευθείας από τη μη-χανή δεν αντικατοπτρίζουν τις μεγάλες δυνατότητες των RAW αρχείωντης. Δεν είναι απλά τα χαμηλότερα επίπεδα θορύβου αλλά και το πιο "γε-μάτο" χρώμα που είναι σε θέση να δώσει η 5D Mark III, χρώμα που δενμπορεί να πιάσει η Mark II, πολλώ δε μάλλον στις υψηλότερες ευαισθη-σίες. Όπως και να το δει κάποιος, η νέα Canon έχει ασύγκριτα μεγαλύτε-ρες δυνατότητες σε low light εφαρμογές και δε χάνει ευκαιρία να τοαποδείξει. Μία διαφοροποίηση/βελτίωση αναφορικά με την ποιότητα εικόνα σχετί-ζεται με την πρόσθεση επιλογής Auto στον κατάλογο των picture styles.Το δυναμικό εύρος έχει και αυτό με τη σειρά του βελτιωθεί αλλά όχι στοβαθμό που θα θέλαμε. Ναι μεν είναι σε θέση να αποδώσει περισσότερεςλεπτομέρειες στα highlights, ωστόσο σε ελάχιστες περιπτώσεις, μευπερβολικό κοντράστ, διακρίναμε τάσεις clipping (απωλειών λεπτομέ-

Ένα από τα πλεονεκτήματα της νέας 5D είναι ότι μπορεί να δώσει ικανή πληροφορία

χρώματος ακόμα και σε θέματα πολύ υψηλού contrast.

Η συγκεκριμένη εικόνα τραβήχτηκε απευθείας ως JPEG στο νέο Picture style Auto,

που αποτελεί μια από τις διαφοροποιήσεις της Mark III από την Mark II.

Η λειτουργία του Live View βοηθάει σημαντικά σε περίπτωση που θέ-

λετε να κάνετε μια λήψη από δύσκολη γωνία. Όπως εδώ, που αναγκά-

στηκα να σηκώσω τη μηχανή ψηλά προκειμένου να ξεπεράσει το ύψος

του φράκτη που βρισκόταν μπροστά.



ρειας) κυρίως στις φωτεινές περιοχές. Κάτι που περίμενα να διαπιστώσω,και εν τέλει είδα με μεγάλη χαρά, είναι η μεγαλύτερη ευελιξία πουέχουν τα αρχεία κατά την επεξεργασία. Με την 5D Mark II πολλές φορές βρίσκομαι αντιμέτωπος με αυξημένοθόρυβο στις σκιερές περιοχές μόλις επιχειρήσω να διορθώσω κατά 1στοπ, ακόμα και μια εικόνα που έχει τραβηχτεί στα ISO 100. Στην 5D MarkIII δε συμβαίνει αυτό. Το αρχείο δείχνει ανοχές κατά τη μεταβολή φωτει-νότητας τόσο στη συγκράτηση του θορύβου, όσο και στη διατήρηση λε-πτομερειών και χρώματος. Μία από τις επιπλέον διεργασίες με τις οποίεςέχει επιφορτιστεί ο επεξεργαστής της μηχανής είναι και η ψηφιακή διόρ-θωση των οπτικών σφαλμάτων των φακών, με την προϋπόθεση ότι ο χρή-στης να έχει εισάγει το προφίλ τους με τη βοήθεια του EOS Utility.Υποστηρίζονται δύο τύποι διόρθωσης: για βινιετάρισμα και για χρωματι-κές εκτροπές. Επιπλέον, η νέα Canon εισάγει δύο πολύ χρήσιμες λειτουργίες. Πρόκειταιγια τη λειτουργία HDR, αφορά παραγωγή αρχείου JPEG, και τη λειτουργίαmultiple exposure που αφορά στη λήψη, έως και εννέα εικόνων, στο ίδιοκαρέ. Και στις δύο περιπτώσεις λειτουργιών, η μηχανή δίνει δυνατότητεςπαραμετροποίησης αναφορικά με τον τρόπο συγχώνευσης των διαφορε-τικών εικόνων. Και μία σημαντική - για κάποιους - υποσημείωση: η Mark IIIυποστηρίζει πλέον διόρθωση έκθεσης +/-3EV και διαθέτει 13 customfunctions με συνολικά 47 δυνατότητες ρύθμισης.Δεν πρέπει να ξεχνάμε όμως ότι η σειρά EOS 5D ήταν εκείνη που ξεκί-νησε την επανάσταση και έθεσε τα πρότυπα στη δυνατότητα βίντεο-εγ-γραφής. Την παράδοση της Mark II συνεχίζει και η 5D Mark III,

προσθέτοντας αυξημένες δυνατότητες για όλους όσοι σκέπτονται να τηναποκτήσουν για χρήση σαν βιντεοκάμερα. Μια βασική διαφοροποίησηείναι η προσθήκη υποδοχής ακουστικών, κάτι που επιτρέπει να ακούμετον ήχο που καταγράφει το μικρόφωνο και να ρυθμίζουμε ανάλογα τα lev-els εγγραφής ήχου. Θα προτιμούσα βέβαια η υποδοχή να υποστήριζεstereo και όχι monaural απόδοση. Η μηχανή υποστηρίζει δύο διαφορετικές ποιότητες συμπίεσης σήματος.Το IPB αντιστοιχεί στην υψηλότερη συμπίεση και απαιτεί CF με ταχύτηταεγγραφής τουλάχιστον 10MB/sec ή SD με ταχύτητα 6MB/sec. Η ποιότηταALL-I μπορεί να λειτουργήσει κανονικά μόνο αν έχετε κάρτες CF με30MB/sec (και ταχύτερη) ή SD με δυνατότητα εγγραφής τουλάχιστον20MB/sec. Προσωπικά και βάσει των δικών μου αναγκών βίντεο, που δενπεριλαμβάνει επεξεργασία εικόνας, δεν μπόρεσα να διακρίνω κάποιαεμφανή διαφορά ανάμεσα στα δύο φορμά συμπίεσης. Στα περισσότερα προγράμματα η μέγιστη ευαισθησία λήψης είναι τα ISO12800. Σε σύστημα PAL, η ανάλυση του full HD υποστηρίζει 24 και 25fps,ενώ η ανάλυση HD (1280x720) υποστηρίζει σταθερά 50fps. Η μέγιστηδιάρκεια βίντεο, όπως συμβαίνει σε όλες τις DSLRs, δεν μπορεί να ξε-περνάει τα 30min ή τη χωρητικότητα των 4GB. Συνοψίζοντας όλα τα παραπάνω, και αισθανόμενος ότι είναι μάλλον ανε-παρκή για να περιγράψουν μια μηχανή της οποίας το εγχειρίδιο αριθμείπερί τις 400 σελίδες, θεωρώ ότι πρόκειται για την πληρέστερη μηχανήτης Canon έχει περάσει μέχρι στιγμής από τα γραφεία του περιοδικού.Μπορεί να ανταποκριθεί με επιτυχία σε μεγαλύτερο εύρος εφαρμογώναπό τη Mark II και στέκεται επάξια σε ένα άκρως ανταγωνιστικό και διαρ-

Αυτό είναι ένα παράδειγμα που ενισχύει την άποψή μου ότι τα προγράμματα μετατροπής RAW που συνοδεύουν τις μηχανές είναι πολλές φορές ικανά να δώ-

σουν αξιόλογα αποτελέσματα. Στην συγκεκριμένη περίπτωση, ολόκληρη η επεξεργασία της εικόνας πραγματοποιήθηκε μέσα στο DPP της Canon. (Χωρίς τη

βοήθεια του Photoshop).


κώς μεταβαλλόμενο φωτογραφικό περιβάλλον. Το γεγονός ότι απευθύνεται σεφωτογράφους με περισσότερες και πιο αυξημένες απαιτήσεις, με κάνει να πι-στεύω ότι ο υποψήφιος αγοραστής της 5D Mark III δεν είναι τόσο εκείνος που σκο-πεύει να αναβαθμίσει τη Mark II. Άλλωστε, με έμμεσο τρόπο το ίδιο πράγμα παραδέχεται και η εταιρία, αφού μέχριστιγμής δεν έχει αποσύρει από την αγορά τη Mark II. Αυτό θα γίνει σταδιακά με τηνκυκλοφορία της 6D, η τιμής της οποίας θα κυμανθεί περίπου στα τωρινά επίπεδατης 5D Mark II. Η τιμή απόκτησης είναι το σημαντικότερο μειονέκτημα της 5D MarkIII. Θεωρείται -και όχι άδικα- τσιμπημένη ακόμα και για ένα τόσο "δυνατό" μοντέλο.Δε λησμονώ όμως ότι τόσο η Mark I, όσο και η Mark II ξεκίνησαν με αρχικές τιμέςπάνω από 3000€. Ευελπιστώντας ότι βραχυπρόθεσμα η τιμή της θα μειωθεί, είναισίγουρο ότι όχι μόνο θα διατηρήσει το κοινό της αλλά θα κερδίσει και νέους φωτο-γράφους που επιθυμούν να διευρύνουν τις δυνατότητές τους.

-3EV 0EV

+3EV HDR ΤΕΛΙΚΟ

Μια από τις νέες λειτουργίες που συναντάμε στην EOS 5D Mark III είναι αυτή του HDR.

Μπορείτε να τραβήξετε 3 διαφορετικά καρέ με απόκλιση από +/- 1EV έως +/- 3EV, σε

JPEG ή RAW φορμά, και η μηχανή θα αναλάβει να συγχωνεύσει τις 3 εικόνες αυξάνον-

τας το συνολικό δυναμικό εύρος. Το αποτέλεσμα είναι αποκλειστικά JPEG και όχι

RAW. Μπορείτε επίσης να παραμετροποιήσετε τον τρόπο με τον οποίο θα γίνει η συγ-

χώνευση.

Το δυναμικό εύρος έχει βελτιωθεί, όχι όμως στο βαθμό που θα θέλαμε. Οι σκιερές πε-

ριοχές στην συγκεκριμένη φωτογραφία έχουν φωτιστεί με τη βοήθεια του DPP.


Side

Vie

wSi

de V

iew

«Εντυπωσιακή» είναι ένας χαρακτηρισμός αρκετάβαρύγδουπος αλλά μάλλον σε αυτό στόχευε ηίδια η εταιρία όταν λάνσαρε την τελευταία έκ-δοση της ήδη επιτυχημένης EOS 5D Mark III.Η μηχανή συνδυάζει πολλά αν όχι όλα όσα χρει-άζεται ένας απαιτητικός φωτογράφος και μάλιστασε επίπεδο αυξημένων ταχυτήτων εργασίας.Η πρώτη επαφή με τη μηχανή, ωστόσο, κερδίζειτο χρήστη καθώς ενώ κρατάει την βασική φιλο-σοφία του μενού των dSLR της Canon, είναι ταυ-τόχρονα αρκετά ανανεωμένη, κυρίως όσοναφορά την ειδική καρτέλα για όλες τις ρυθμίσειςτου AF (αυτόματη εστίαση) και των διαφορετικώντρόπων επιλογής περιοχής ή σημείου ανάλογα μετη λήψη. Τα 63 σημεία αυτόματης εστίασης και η μεταξύαυτών «πλοήγηση» κατά τη λήψη μπορεί να φα-νούν αρχικά πολύπλοκα, αλλά αν κανείς δενεπηρεαστεί από το γεγονός ότι κρατάει μια «και-νούρια» μηχανή και αφήσει ελεύθερο το χέρι ναχρησιμοποιήσει τα πλήκτρα ελέγχου όπως ξέρει,θα κατευθυνθεί τελικά σε σωστά αποτελέσματα -από μόνη της η μηχανή θα τον καθοδηγήσει εύ-κολα στην καλύτερη δυνατή «χρήση» των δυνα-τοτήτων της για την δουλειά που πρέπει να γίνει.Στα σοβαρά ατού του νέου μοντέλου η δυνατό-τητα λήψης HDR ήδη μέσα από τη μηχανή, αναναλογιστεί κανείς πόσο σημαντικό έχει γίνειπλέον αυτό όχι μόνο για τη φωτογραφία τοπίουαλλά και εσωτερικών χώρων.

Χρισ

τίνα

Καλ

λιγι

άννη

Για τους πιο «καλλιτέχνες», η επιλογή «πολλα-πλής» έκθεσης θα ξαναθυμίσει ή θα διδάξειστους νεότερους την μαγεία των παιχνιδιών αυτήςτης τεχνικής. Τέλος πρέπει να τονιστεί η εξαιρετική απόδοσητης μηχανής σε υψηλές τιμές ISO και με κράτημαστο χέρι (πάντα σημαντική παράμετρος για οποι-αδήποτε εκτός studio δουλειά).Αυτούς πάλι που προτιμούν το ελεγχόμενο περι-βάλλον του studio τους, σίγουρα θα τους κινήσειτο ενδιαφέρον η εξαιρετική μετάβαση από τουςχαμηλούς στους υψηλούς τόνους και η άριστηαπόδοση του δέρματος.

Η λήψη έγινε κατά την επίδειξη μόδας του σχεδιαστή MIL-TOS στα πλαίσια της 12ης AXDW (Athens Exclusive Design-ers Week) στο χέρι, με ISO4000 και ταχύτητα 1/200sec. Ηγενική εικόνα είναι καλή τόσο ως προς τα χρώματα όσο καιως προς τον θόρυβο, ενώ σε μεγέθυνση υπάρχει μια σχε-τική απώλεια ευκρίνειας χωρίς όμως χρωματικό θόρυβο ήεκτροπές.

ISO 100

ISO 6400

ISO 3200

ISO 200

ISO 12800

ISO 25600

ISO 400

ISO 51200

ISO 800

ISO 1600

Η Canon 5D Mark III διακρίνεται για τα χαμηλά επίπεδα θορύβου στις

υψηλές ευαισθησίες. Στο παράδειγμα βλέπετε τα επίπεδα θορύβου στις

αντίστοιχες ευαισθησίες, σε λεπτομέρεια εικόνας 100%, με το φίλτρο

μείωσης θορύβου στην ρύθμιση standard.



ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΕΙΚΟΝΑΣΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑΕΥΚΟΛΙΑ ΧΡΗΣΗΣΚΟΣΤΟΣ / ΑΠΟΔΟΣΗΣΧΕΔΙΑΣΗ - ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ

4.55.04.04.05.0

Αξιολόγηση - Βαθμολογία

ΜΕ ΑΡΙΣΤΑ ΤΟ 100: 90.5%

ΣΥ ΜΠΕΡΑΣΜΑ

CANON EOS 5D Mark IIIΑντιπροσωπεία: Canon Europe N.V.

Συνοπτικά: Η Canon EOS 5D Mark III είναι μια DSLRπου ταιριάζει "γάντι" σε φωτογράφους με αυξημέ-νες απαιτήσεις και μπορεί να ανταποκριθεί με επι-τυχία σε πολύ μεγάλο εύρος εφαρμογών.

ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣΑνάλυση: 22.3ΜΡΤύπος: CMOSΔιαστάσεις: 36x24mmΜέγιστο μέγεθος εικόνων:5760x3840 pixelsΤύπος αρχείων στατικών εικόνων:RAW, M-RAW, S-RAW, JPEG,RAW+JPEGΤύπος αρχείων βίντεο: MOV (συμ-πίεση MPEG-4 AVC/H.264)

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣΕυαισθησία λήψης: Auto, ISO 100-25600, επεκτάσιμη σε ISO50/51200/102400Προγράμματα λήψης: Auto+, Pro-gram, A, S, M, Custom (x3)Φωτομέτρηση: Evaluative, μερική,κέντρου βάρους, σημείουΚλίμακα ταχυτήτων κλείστρου: 30-1/8000sec

Εξισορρόπηση λευκού: Αυτόματη,6 προκαθορισμένες τιμές, χειροκί-νητη, ρύθμιση τιμής Kelvin, δυνατό-τητα διόρθωσηςΛήψη βίντεο: 1920x1080/24,25fps, 1280x720/50fpsΜέσα αποθήκευσης: CF &SD/SDHC/SDXC

ΛΟΙΠΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑΔιαστάσεις: 152x116.4x76.4mmΒάρος: 950gr (μόνο σώμα)Τροφοδοσία: Επαναφορτιζόμενημπαταρία ιόντων λιθίουΜέγεθος LCD οθόνης: 3.2"Ανάλυση LCD οθόνης: 1.040.000κουκκίδεςΘύρες σύνδεσης: USB 2.0, HDMI,Video, Mic, ακουστικών

CANON EOS 5D Mark III

ΤΕΧΝΙΚ Α ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚ Α

Τα σημεία εστίασης ξεπερνούν κατά πολύ εκείνα της 5D Mark II, τόσο σε

αριθμό (φθάνουν τα 61), όσο και σε απόδοση.

Η νέα Canon προσφέρει ανάλυση που θα ικανοποιήσει τη συντριπτική πλει-

οψηφία χρηστών, ωστόσο καλό είναι να τονιστεί ότι, όπως όλα τα μοντέλα full

frame, απαιτεί φακούς υψηλής ποιότητας για να αποδώσει το βέλτιστο δυνατό

αποτέλεσμα. Στο συγκεκριμένο παράδειγμα, μιας εικόνας που έχει δουλευτεί

εξ΄ ολοκλήρου στο DPP, χρησιμοποιήθηκε ο Canon EF 28-70mm f/2.8L.



[email protected]

Test Compact


Η Τ350 είναιένα απλόμοντέλο,εξοπλισμένομε αρκετάαπό τα χαρα-κτηριστικάπου οι νέοιχρήστεςβρίσκουνενδιαφέ-ροντα στηνεπιλογή μιαςμικρής com-pact ψηφια-κής μηχανής. Είναι μικρή και ελαφριά, μπορεί άνετα να χω-ρέσει σε τσάντες ή και τσέπες έχει μεγάληανάλυση 14ΜΡ και ταυτόχρονα ισχυρό zoomγια φιλόδοξες λήψεις και παιχνίδια. Η Τ350 είναι εξοπλισμένη με CCD αισθητήρα και αρκετέςλειτουργίες που επιτρέπουν στον χρήστη μια καλή πρώτηεπαφή με την ψηφιακή εικόνα και τις δυνατότητές της, χωρίςιδιαίτερα δημιουργικά ή περίπλοκα προγράμματα. Η σχεδίασή της είναι κλασική, χωρίς εκπλήξεις, με τις εντο-λές στον σταυροειδή επιλογέα της πλάτης. Όπως όμως και αναφορικά με άλλα μοντέλα, έστω και γιανέους χρήστες, θα παρατηρήσουμε και εδώ ότι περιμένουμεέναν εκσυγχρονισμό τόσο ως προς το design όσο και ωςπρος την ευχρηστία των πλήκτρων, με περισσότερες δυνατό-τητες εισαγωγής σε δημοφιλείς ρυθμίσεις όπως η ευαισθη-σία και η εξισορρόπηση λευκού άμεσα και όχι μέσα από τομενού. Η οθόνη της μηχανής στις 3” είναι καλή αλλά όχι τόσο φω-τεινή ώστε να μπορεί ο χρήστης να ελέγξει την εικόνα σεσυνθήκες έντονης ηλιοφάνειας.Το 10x zoom της εξυπηρετεί πολύ καλά για πιο απομακρυ-σμένα θέματα, χωρίς να υποφέρει πολύ η ευκρίνεια της ει-κόνας, τουλάχιστον αν δεν στοχεύει κανείς σε μεγάλεςμεγεθύνσεις. Ο φακός της Τ350 ξεκινάει από τα μάλλον τολ-μηρά για τους αρχάριους 28mm, εστιακή απόσταση που εν-δείκνυται για δυνατά τοπία. Οι καμπυλοειδείςπαραμορφώσεις δεν είναι συχνές, πάντα ωστόσο χρειάζεταιπροσοχή σε «ανοιχτά» κάδρα που περιέχουν κάθετες ή ορι-ζόντιες ευθείες. Το φιλόδοξο 280mm είναι κατάλληλο ακόμη και για τον αρ-χάριο χρήστη για μακρινές λήψεις, κάδρα επικεντρωμένα

στις λεπτομέ-ρειες ή πολύιδιαίτερα πορ-τρέτα. Η μηχανή δια-θέτει αρκετέςλειτουργίεςχρήσιμες γιαφωτογραφίες«παρέας» ήδιακοπώνόπως η ανί-χνευση προ-σώπων (facedetection) και

η διπλή λήψη,με φυσικό φως και flash για το καλύτερο αποτέλε-σμα. Οι προεπιλεγμένες σκηνές δίνουν στο χρήστημια μεγάλη ποικιλία επιλογών ανάλογα με την περί-σταση και το θέμα, όπως λήψεις καλύτερων πορ-

τρέτων, πανοραμική λήψη με συρραφή συνεχόμενων καρέ,νυχτερινά τοπία, κοντινές λήψεις macro, λήψεις αθλημάτωνκαι εν γένει γρήγορα κινούμενων θεμάτων. Ιδιαίτερα εύχρη-στη είναι η λειτουργία SR Auto (Scene Recognition) με τηνοποία η μηχανή «αναγνωρίζει» το είδος της λήψης συνυπο-λογίζοντας σύνθεση, φως, πρόσωπα και επιλέγοντας την κα-λύτερη από τις έξι λήψεις: πορτρέτου, τοπίου, νυχτερινήςλήψης ή πορτρέτου, macro φωτογράφισης και πορτρέτου μεκόντρα φως. Και σε αυτό το μοντέλο συναντάμε διαφορετικές επιλογές«χρωματικής» απόδοσης των εικόνων: στάνταρ εικόνα μεαπόλυτη χρωματική ισορροπία, «chrome» για μεγαλύτεροκορεσμό στα χρώματα και λήψη ασπρόμαυρων εικόνων. Στο macro τα αποτελέσματα είναι καλά ενώ η δυνατότηταzoom σε αυτή τη λειτουργία σίγουρα συνηγορεί σε πιο ενδια-φέρουσες και τολμηρές λήψεις. Η εν γένει φωτογραφική συμπεριφορά της μηχανής είναιικανοποιητική για μια ποικιλία λήψεων που δεν απαιτούν ιδι-αίτερες λειτουργίες ή αποδόσεις, τόσο της ίδια της μηχανήςόσο και του χρήστη. Η φωτομέτρησή της είναι πολύ σωστή,ακόμη και με πολύ φωτεινό ουρανό χωρίς να υπολείπεται σεκοντράστ και σε ζωντάνια χρωμάτων και διατηρώντας σωστήκαταγραφή λεπτομερειών ακόμη και σε λήψεις με πιο επί-πεδο και αδιάφορο φως. Πολύ καλή είναι τόσο η φωτομέτρηση όσο και η απόδοσητόνων και λεπτομερειών σε εικόνες με πολλούς μεσαίουςτόνους.

Μικρό gadget για χρήστες με όρεξη για μάθηση.


• Σώμα

• Λουράκι καρπού

• Καλώδιο USB

• Καλώδιο A/V

• CD-ROM με το λογισμικό

εφαρμογής

• Εγχειρίδιο Χρήστη

• Συνοπτικό οδηγό χρήσης

και προφυλάξεων


€105



Ως προς την ανταπόκριση τουαισθητήρα, στην κλίμακα τωνISO, η βασική παρατήρησηείναι ότι η ύπαρξη χρωματι-κού θορύβου εμφανίζεταιαπό τα ISO800, με αισθητήτην απώλεια ευκρίνειας στηνμεγέθυνση αλλά όχι και τουκοντράστ ή των χρωμάτων.Στις μεγάλες τιμές ISO οι ει-κόνες είναι απόλυτα αξιοποι-ήσιμες για εκτυπώσεις, αλλάόχι μεγάλων μεγεθών. Στην μέγιστη ευαισθησία τηςμηχανής των ISO3200 τα απο-τελέσματα εξακολουθούν ναείναι υποφερτά, αν και με μει-ωμένο αρχείο στα 3ΜΡ. Σωστή είναι και η εξισορρόπηση λευκού της μηχανής: η θέση του αυτό-ματου σίγουρα θα εξυπηρετήσει σε αρκετές και περίπλοκες περιστάσειςαλλά και οι ρυθμίσεις «ηλιοφάνειας» και «συννεφιάς» είναι ακριβείςχωρίς περιττές «αποχρώσεις».Με την Τ350 ο χρήστης μπορεί να επέμβει στις ήδη αποθηκευμένες εικό-νες, τόσο με την κατηγοριοποίησή τους για εύκολη αναζήτηση (photo-book assist), όσο και με την μπορεί να τις ψάξει μέσων των στοιχείωνλήψης όπως η ημερομηνία, τα πρόσωπα ή η σκηνή ή και να τις «επισημά-νει» για ανέβασμα στο Facebook ή το YouTube.Καλή είναι η λήψη HD video στα 1280x720 HD και σε ανάλυση 30fps,τόσο για την εγγραφή όσων ο χρήστης επιθυμεί να καλύψει με video όσοκαι για την αναπαραγωγή και σε σελίδες κοινωνικής δικτύωσης.


• Δυνατό zoom • Σωστή φωτομέτρηση• Σωστή εστίαση • Καλή απόδοση μεσαίων τόνων

• Μέγεθος και βάρος • «Σημείωση» εικόνων για ανέβασμα

• Έλλειψη εσωτερικής μνήμης • Αδύναμο flash

• Ενίοτε πρόβλημα ευκρίνειας στις μεγάλες εστιακές αποστάσεις• Μικρή κλίμακα ταχυτήτων

Πολύ σωστή και η μέτρηση αλλά και η απόδοση των μεσαίων τόνων, με έμφαση

στην καλή απόδοση της υφής του ξύλου.

Σωστή μέτρηση και απόδοση τόνων και χρωμάτων.



4.03.54.04.53.5


ΜΕ ΑΡΙΣΤΑ ΤΟ 100: 78%


FUJIFILM FINEPIX T350Αντιπροσωπεία: FUJIFILM HELLAS A.E.

Συνοπτικά: Καλή επιλογή για νέους χρήστες, σεμικρό μέγεθος και με δυνατό zoom.

ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣAνάλυση: 14 MPΤύπος: CCD Διαστάσεις: 1 / 2.3”Μέγιστο μέγεθος εικόνας: 4288x3216 pixelsΤύπος αρχείων στατικών εικόνων: JPEG και υπο-στηριζόμενα πρωτόκολλα Exif 2.3 και DPOFΤύπος αρχείων video: AVI (Motion JPEG)Τύπος αρχείων ήχου: WAV (mono)

ΦΑΚΟΣΕστιακή κλίμακα: 5.0 – 50.0mm, αντιστοιχεί σε28mm-280mmΜέγιστο διάφραγμα: f/3.4 – 5.6Ελάχιστη απόσταση εστίασης: 45cm στον ευρυ-γώνιο και 2μ. στον τηλεφακόMacro: 3cm – 2.5μ στον ευρυγώνιο και περίπου90cm – 2.5μ. στον τηλεφακόZoom: 10xΨηφιακό zoom: 6.7x

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣΕυαισθησία λήψης: Auto, ISO 100 - 1600 σεπλήρη ανάλυση και 3200 σε χαμηλότερη ανά-λυση 3ΜΡΠρογράμματα: αυτόματο, δημιουργικό αυτόματο«Ρ», διπλή λήψη με και χωρίς flash, αναγνώρισησκηνής, λειτουργία πανοραμικών λήψεων, video

και 15 προγράμματα λήψης μέσα από το μενού Κλίμακα ταχυτήτων: 4sec – 1/2000sec. Εξισορρόπηση λευκού: Αυτόματη, και 6 προρυθ-μίσεις (φως ημέρας, συννεφιά, 3 τύποι λαμπτή-ρων φθορισμού και λαμπτήρες πυράκτωσης)Λήψη video: 1280x720 HD σε 30fps 640x480 σε30fps με μονοφωνικό ήχο Μέσα αποθήκευσης: SD/SDHC/SDXC

ΛΟΙΠΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑFlash: αυτόματο, πάντα ενεργό, πάντα ανενεργόκαι flash αργού συγχρονισμού Εμβέλεια Flash: από 50 cm μέχρι 4.5μ. στον ευ-ρυγώνιο, από 90cm μέχρι 2.8μ. στον τηλεφακόκαι 30cm-80cm στο macroΜέγεθος LCD οθόνης: 3” wide TFTΑνάλυση LCD οθόνης: 230.000 pixelsΘύρα σύνδεσης: USB 2.0, NTSC/PALΤροφοδοσία: επαναφορτιζόμενη μπαταρία ιόν-των λιθίου NP-45ΑΔιαστάσεις: 104.2x58.5x28.5mmΒάρος: 159gr. (με μπαταρία και κάρτα μνήμης)



100%, μέχρι και τα ISO400 η απόδοση είναι πολύ καλή. Από τα

ISO800 και μετά χρειάζεται προσοχή η επιλογή του μεγέθους

εκτύπωσης, καθώς ο χρωματικός θόρυβος είναι ορατός και η

ευκρίνεια σταδιακά μειωμένη.

Ασπρόμαυρη λήψη με σωστά αποτελέσματα ως προς τους τό-

νους της εικόνας.

ISO 200 ISO 200

ISO 400 ISO 800

ISO 1600 ISO 3200



Test Compact

Είμαι βέβαιος πως η έμπειρη Olympusπροχώρησε σεαυτό τον σχεδια-σμό θέλοντας ναβοηθήσει ακόμαπερισσότερο τις«ακλόνητες» λή-ψεις με τα μεγα-λύτερα χιλιοστάτου τηλεφακού. Ο κεντρικόςεπάνω επιλογέαςείναι ευδιάκριτοςκαι εύχρηστος,πράγμα που ση-μαίνει ότι από τηνπρώτη στιγμή γίνε-ται αισθητή η απουσία των προγραμμάτωνπροτεραιότητας ταχύτητας/έκθεσης, καθώςκαι το χειροκίνητο, (το τελευταίο,αποτελεί παράλειψη γιατο συγκεκριμένομοντέλο). Καλό το «Ρ» καιόλα τα άλλα εν-τυπωσιακά εφέ,αλλά υπάρχεικαι εκείνος οχρήστης πουίσως θελήσει,αγοράζονταςτην, να μάθει καιλίγο φωτογρα-φία, πριν προχω-ρήσει σε άλλεςκατηγορίες καιάλλα έξοδα… Συνεχίζοντας, θα μείνετε απόλυτα ευχαριστημένοι από τηνμεγάλη, ευκρινή και ποιοτική οθόνη LCD στο πίσω μέρος, καιμε τις πληροφορίες που αυτή παρέχει. Εγώ, ως «καλομαθημένος» φωτογράφος, θα επιθυμούσα ναδω και ένα ψηφιακό αλφάδι αλλά μάλλον δεν προβλέπεταισε αυτή την κατηγορία τιμής (ίσως και να κάνω λάθος)…

Η λειτουργία αφής, ωςπρος τηνεστίαση και τηνπυροδότησηκυρίως, θαφανεί δελεα-στική και χρή-σιμη σεπολλούς (καιλειτουργείκαλά), όμωςσε γενικέςγραμμές μάλ-λον θα γυρί-σετε στονπαραδοσιακότρόπο επιλογής

λειτουργιών και παραμέτρων. Η περιήγηση στο μενού της πραγματοποιείται σχε-τικά εύκολα, και δεν νομίζω να αποτελέσει πρό-

βλημα ακόμα και για τον πιο άπειρο φωτογράφο, όμωςδιατηρώ σοβαρή έν-

σταση ως προςτον τρόπο επιλο-

γής των βασι-κών

παραμέτρωνλήψης που εμ-φανίζονται στηνδεξιά στήληστην οθόνη LCD(έκθεση, WB,ISO κ.λπ.). Εκεί,είναι βέβαιο ότιθα μπερδευ-τείτε από τοντρόπο πατήμα-τος και περι-

στροφής του μεγάλου κεντρικού επιλογέα στο πίσω μέρος,και σίγουρα, κάποιες φορές, αντί για τα ISO, θα βρεθείτε νααλλάζετε κατά λάθος την ισορροπία λευκού. Ερευνώντας και δοκιμάζοντας περισσότερο τα τεχνικά χαρα-κτηριστικά, η νέα Olympus δεν έχει να ζηλέψει και τίποτααπό τον ανάλογο ανταγωνισμό.

Η SZ-31MR διαθέτει πολύ μεγάλο τηλεφακό και ένα στιβαρό και καλοφτιαγμένοσώμα μικρών διαστάσεων. Αυτό που θα εκτιμηθεί δεόντως, είναι η πολύ καλήλαβή της για τα δεδομένα της κατηγορίας.

OLYMPUS SZ-31MR


€[email protected]

ΒαγγέληςΔελέγκος



Ο τηλεφακός είναι όντως θηριώδης, όμως η χρήση του προϋποθέτει καλό χέρι και επιλογή θεμά-των με ευκρίνεια και διαχωριστική ικανότητα γιατί η ποιότητα της εικόνας, όσο μεγαλώνουν τα mm,πέφτει σημαντικά. Στις χαμηλές ευαισθησίες, μέχρι και τα ISO 800, η μηχανή θα σας δώσει πολύ καλά αρχεία, με οξύ-τητα και ακριβή κορεσμένα χρώματα (και με μια αυτόματη ισορροπία λευκού να δουλεύει πολύκαλά), όμως από εκεί και πάνω ο «θόρυβος» είναι αρκετός. Δώστε μεγάλη προσοχή στην φωτομέ-τρηση, γιατί είναι βέβαιο ότι θα έχετε να αντιμετωπίσετε αισθητή υπερέκθεση με αυτή την μηχανή,χαρακτηριστικό σχεδόν αναμενόμενο πλέον για το είδος της μηχανής. Το πιθανότερο είναι να τηνχρησιμοποιείτε με την πλειοψηφία των λήψεων να πραγματοποιούνται με υποέκθεση μέχρι καιένα στοπ… Η αυτόματη εστίαση είναι γρήγορη, ακόμα και σε κλειστούς χώρους με σχετικά επαρκή φωτισμό,ενώ στα highlights της μηχανής σίγουρα κάποιοι θα συμπεριλάβουν την δυνατότητα ταυτόχρονηςλήψης βίντεο και φωτογραφίας, και μάλιστα στην υψηλότερη ανάλυση. Σίγουρα είναι ένα χαρακτηριστικό που πολλές μηχανές του ανταγωνισμού θα επιθυμούσαν να δια-θέτουν.Στο κομμάτι του βίντεο, θα λάβετε υψηλής ευκρίνειας, full HD με 60 καρέ το δευτερόλεπτο αρ-χεία, με πλούσια κορεσμένα χρώματα και πολύ καλό ήχο. Εγγράφεται αμυδρά ο ήχος του ζουμαρί-σματος (το οποίο περίμενα να είναι αισθητά πιο γρήγορο), καθώς και άλλων ρυθμίσεων, κάτι πουίσως ενοχλήσει κάποιους, αλλά σε γενικές γραμμές η ποιότητα είναι αρκετά υψηλή.Συνοψίζοντας, η νέα Olympus διαθέτει πολύ μεγάλο εύρος ζουμ, καλή κατασκευή εύχρηστη λαβήκαι πληθώρα τεχνικών χαρακτηριστικών – στοιχεία που της επιτρέπουν να διεκδικεί υψηλή θέσησε μια ιδιαίτερα ανταγωνιστική κατηγορία.


• Ανθεκτικό σώμα• Μεγάλη λαβή

• Εύρος οπτικού ζουμ• Ταυτόχρονη εγγραφή φωτογραφίας και βίντεο

• Ποιότητα και «θόρυβος» (υψηλά ISO)• Επιδόσεις τηλεφακού

• Δύσχρηστος πίσω επιλογέας• Απουσία χειροκίνητης έκθεσης

Η νέα Olympus διαθέτει πλήθος πρωτότυπων και διασκεδαστικών εφέ.

Πολύ ικανοποιητικά τα αποτελέσματα της μηχα-

νής σε λήψεις με χαμηλές ευαισθησίες.



Εύκολη πανοραμική λήψη με το ενσωματωμένο πρόγραμμα.

Η υψηλής ευκρίνειας οθόνη, προσφέρει καλή θέαση σε κάθε συνθήκη. Σε λήψεις με μικρό τηλεφακό, δεν εντοπίζεται μείωση της οπτικής ποιότητας.

Το AWB λειτουργεί καλά στις περισσότερες περιπτώσεις. Εμφανές είναι το θέμα της υπερέκθεσης (εδώ διορθωμένο) ακόμα και σε

φαινομενικά εύκολους φωτισμούς.




4.04.53.54.04.0




OLYMPUS SZ-31MRΑντιπροσωπεία: IΝTERSYS A.E.

Συνοπτικά: Πρόκειται για μια αξιόλογη compact,ιδανική για το ταξίδι, με πολύ μεγάλο οπτικό ζουμκαι δυνατότητα ταυτόχρονης εγγραφής βίντεο καιφωτογραφίας.

ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣΑνάλυση: 16 ΜΡΤύπος: CMOSΔιαστάσεις: 1/2,3″Μέγιστο μέγεθος εικόνων: 4608 x3456Τύπος αρχείων φωτογραφιών: JPEGΤύπος αρχείων βίντεο: MP 4

ΦΑΚΟΣΕστιακό εύρος (35mm): 25 -600mmΦωτεινότητα: f/3,0-6,9Ελάχιστη απόσταση εστίασης: 3cmZoom: 24x

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣΕυαισθησία λήψης: Auto, ISO 80-6400Προγράμματα λήψης: iAuto, P,Scene, Beauty, MagicΦωτομέτρηση: Πολυζωνική, σποτΚλίμακα ταχυτήτων κλείστρου:

4δευτ. – 1/1700δευτ.Εξισορρόπηση λευκού: Αυτόματη,5 προκαθορισμένες τιμέςΜέσο αποθήκευσης:SD/SDHC/SDXC

Κλίμακα ταχυτήτων κλείστρου:1/4-1/2000sec (έως 4sec στο πρό-γραμμα Night Scene)Εξισορρόπηση λευκού: Αυτόματη,5 προκαθορισμένες τιμές, χειροκί-νητηΛήψη βίντεο: 1920x1080/30fpsΜέσα αποθήκευσης:SD/SDHC/SDXC

Λοιπά χαρακτηριστικάΔιαστάσεις:106,3 x 69,2 x 39,7 χιλ.Βάρος: 244 γραμ. (μόνο σώμα)Τροφοδοσία: Επαναφορτιζόμενημπαταρία ιόντων λιθίουΜέγεθος LCD οθόνης: 3”Ανάλυση LCD οθόνης: 920000κουκκίδεςΘύρες σύνδεσης: USB 2.0, HDMI

OLYMPUS SZ-31MR


Καλή χρωματική πιστότητα (λήψη με την οθόνη αφής).

Καλό, για την κατηγορία, εύρος δυναμικού πεδίου.


[email protected]

Test Compact System Camera


Μόλις τον προηγούμενο μήνα είχαμε την τύχη να δοκιμά-σουμε τη Samsung NX1000, μία εκ των τριών νέων μοντέ-λων (NX20/NX210/NX1000) της εταιρίας. Αυτό το μήναεξετάζουμε τηναπόδοση τηςNX210. Το γε-νικό συμπέ-ρασμα αφοράστα κοινά χα-ρακτηριστικά καιστην απόλυταταυτόσημη συμ-περιφορά αναφο-ρικά με τηνποιότητα εικόνας,σε σχέση με τηNX1000. Πράγ-ματι, οι μόνεςδιαφορές που μπορέ-σαμε να εντοπίσουμε εστιάζονται στην οθόνηκαι στη διαφοροποίηση του μοντέλου τουφακού που περιλαμβάνει το κιτ. Η Samsung NX210 διαθέτειοθόνη AMOLED με ανάλυση 640x480 (614.000 κουκκίδες)και διαγώνιο 3" ενώ η NX1000 διέθετε οθόνη LCD με ανά-λυση 921.000 κουκκίδων. Αν και δεν είχαμε τη δυνατότητανα συγκρίνουμε τα δύο μοντέλα δίπλα-δίπλα, αυτό που μπο-ρούμε να πούμε είναι ότι οι οθόνες τους αποδίδουν εξίσουκαλά, με την περίπτωση της NX210 και της οθόνης AMOLEDνα υπερτερούν λίγο ως προς την καλύτερη χρωματική από-δοση, ωστόσο αυτό είναι κάτι που ο μέσος χρήστης θα μπο-ρέσει να δει μόνο σε περιβάλλον με φωτισμό δωματίου. Ηδεύτερη, και κατά τη γνώμη μας πιο ουσιαστική, διαφορά τωνδύο μηχανών είναι ότι στη συσκευασία του κιτ της NX210 πε-ριλαμβάνεται ο NX 18-55mm f/3.5-5.6 OIS, ένας standardzoom φακός με σαφέστατα καλύτερη ποιότητα κατασκευήςσε σχέση με τον 20-50mm (της NX1000) και ενσωματωμένοοπτικό σύστημα σταθεροποίησης ειδώλου. Αυτό και μόνοαρκεί για να δώσει στο φωτογράφο μεγαλύτερη ευελιξία,αφού του επιτρέπει να φωτογραφίζει στις ίδιες συνθήκες με2-3 φορές πιο αργή ταχύτητα κλείστρου, χωρίς να κινδυνεύεινα πάρει κουνημένες εικόνες. Η οπτική συμπεριφορά τωνδύο φακών είναι εξίσου αξιοπρεπής. Δεν υποφέρουν απόυπερβολικές χρωματικές εκτροπές, εμφανίζουν ως έναβαθμό καμπυλόγραμμες παραμορφώσεις (ο NX 18-55mm τα

πηγαίνει λίγο καλύτερα στο συγκε-κριμένο τομέα) και η ευκρίνειάτους, αν και όχι κορυφαία, είναι αρ-

κετά ομοιογενήςσε όλη την επιφά-

νεια του κά-δρου και στιςπερισσότερες

τιμές διαφράγ-ματος. Κάπου εδώαρχίζουν τα κοινάχαρακτηριστικά τωνδύο μηχανών. ΗSamsung NX210 -και οι δύο ομόσταυ-λές της- ανήκουνστην κατηγορία τωνsmart cameras.

Διαθέτει, δηλαδή, τη δυνατότητα ασύρμα-της αποστολής στατικών εικόνων και βίντεο στοδιαδίκτυο με ποικίλους τρόπους. Αυτό γίνεται εφι-

κτό με την ενσωμάτωση Wi-Fi και συγκεκριμένα την υποστή-ριξη πρωτοκόλλου IEEE 802.11n. O χρήστης δεν έχει παράνα περιστρέψει τον επιλογέα στην αντίστοιχη θέση ("Wi-Fi").Αμέσως μετά καλείται να επιλέξει προορισμό αποστολής. Ηαποστολή δεδομένων μπορεί να γίνει μέσω MobileLink, Re-mote Viewfinder, Social Sharing, Email, SkyDrive, AutoBackup και TV Link. Η κατηγορία του Social Sharing υποστηρί-ζει τις σελίδες του Facebook, του Picasa, του YouTube και τουPhotobucket. Συνολικά το Wi-Fi λειτουργεί όπως θα περί-μενε κάποιος. Φυσικά η ταχύτητα αποστολής εξαρτάται απότην ισχύ του δικτύου και μερικές φορές, όταν αυτή είναι χα-μηλή, θα πρέπει να περιμένετε αρκετά για να ολοκληρωθείη φόρτωση. Κάτι που θα πρέπει να έχετε στο πίσω μέρος τουμυαλού σας είναι ότι το Wi-Fi καταναλώνει πολύ γρήγορα τημπαταρία. Η ΝΧ210 διαθέτει τον ίδιο APS-C CMOS αισθητήρατων 20.3ΜΡ, ο οποίος δίνει αρχεία μέγιστης διάστασης5472x3648 pixels. Yποστηρίζει λήψη σε αρχεία RAW και συ-νοδεύει τη μηχανή της με πρόγραμμα επεξεργασίας και με-τατροπής που δεν είναι άλλο από το Silkypix. Αν και τοσυγκεκριμένο πρόγραμμα έχει αρκετές δυνατότητες, προτι-μήσαμε να χρησιμοποιήσουμε το Capture One 6 Pro, επειδήμπορεί να αποδώσει, πιο εύκολα, καλύτερο χρώμα και τοεπειδή workflow του είναι ασύγκριτα ταχύτερο. Η NX210 δια-

• Σώμα

• Φακός 18-55mm

• Μπαταρία και φορτιστής

• Καλώδια USB/AV

• CD-ROM

Με κύρια χαρακτηριστικά την ανάλυση των 20.3ΜΡ, τη δυνατότητα ασύρματηςαποστολής φωτογραφιών και βίντεο μέσω Wi-Fi αλλά και τις πάμπολλες ρυθμί-σεις χρωματικής απόδοσης, η Samsung NX210 αποτελεί μια ολοκληρωμένη πρό-ταση στην κατηγορία των CSC (compact system cameras) μηχανών.

SAMSUNG NX210

HOT PRODUCT



€799



θέτει τρία επίπεδα συμπίεσηςJPEG (Super Fine, Fine, Stan-dard). Το δε αρχείο RAW πουδημιουργεί είναι εντυπωσιακάμεγάλο, καθώς πολλές φορέςαγγίζει τα 44-45ΜΒ, όταν τομέσο RAW της Canon EOS 5DMark II κυμαίνεται περί τα 28-30ΜΒ. Αυτό με τη σειρά του ση-μαίνει ότι θα πρέπει να έχετεπροβλέψει και να έχετε προμη-θευτεί μεγάλες κάρτεςSD/SDHC/SDXC (υποστηρίζει εγ-γυημένα έως 128GB), ειδικά ανσκοπεύετε να επικεντρωθείτε σελήψεις RAW ή RAW+JPEG. Βάσει των δοκιμών που πραγματοποιήσαμε κιέπειτα από σύγκριση των αρχείων JPEG και RAW, που τραβήχτηκαν πα-ράλληλα, οδηγηθήκαμε σε ορισμένα άκρως ενδιαφέροντα συμπερά-σματα. Καταρχάς τα αρχεία JPEG που δίνει η μηχανή, στη standardχρωματική ρύθμιση, είναι πολύ ουδέτερα χρωματικά. Ο κορεσμός είναισχετικά χαμηλός και η καμπύλη τονικότητας προσαρμοσμένη έτσι ώστενα ισοσκελίζει το περιορισμένο δυναμικό εύρος, που αποτελεί την αχίλ-λειο πτέρνα της NX210 (πάντα συγκρινόμενη με τον ανταγωνισμό). Εξ' ουκαι μας βοήθησε πολύ η επεξεργασία στο Capture One Pro 6 που υποστη-ρίζει διορθώσεις σε επιλεγμένες περιοχές της εικόνας. Θεωρούμε πωςαν ενδιαφέρεστε να εκτυπώνετε απευθείας τα αρχεία που έχετε τραβή-ξει με τη μηχανή, θα πρέπει να επιλέγετε μια διαφορετική χρωματικήρύθμιση όπως αυτή του vivid ή του landscape. Εναλλακτικά, μπορείτε ναδημιουργήσετε ένα custom χρωματικό προφίλ (έχετε τη δυνατότητα ναδημιουργήσετε έως τρία διαφορετικά) στο οποίο θα αυξήσετε τις παρα-μέτρους ρύθμισης του κοντράστ και του χρωματικού κορεσμού. Σε γενι-κές γραμμές είναι εντυπωσιακή η διαφορά που έχει ένα default JPEGαρχείο με ένα RAW που κάποιος έχει επεξεργαστεί κατάλληλα. Να σημει-ωθεί ότι και η τεχνητή όξυνση (sharpening) είναι αυξημένη στα αρχεία

JPEG και συν τοις άλλοις η συγ-κεκριμένη παράμετρος δενμεταβάλλεται (η αδυναμία αλ-λαγής αναφέρεται στις defaultρυθμίσεις χρωματικής απόδο-σης και όχι στις custom). Ανα-φορικά με την ποιότηταεικόνας, η ΝΧ210 κρίνεται αρ-κετά ισορροπημένη, με δεδο-μένο τις διαστάσεις τουαισθητήρα και την πολύ υψηλήανάλυσή του. Σε ό,τι αφορά στοθόρυβο, η NX210 άφησε καλέςεντυπώσεις. Η μέγιστη ευαι-

σθησία φθάνει τα ISO 12800. Στομενού της υπάρχουν παράμετροι ενεργοποίησης/απενεργοποίησης φίλ-τρου για το θόρυβο υψηλών ευαισθησιών και μεγάλων χρόνων έκθεσης,ωστόσο ακόμα και όταν τα απενεργοποιήσετε θα υπάρχει πάντα ένας


• Απόδοση οθόνης • Σχεδίαση/Εργονομία• Μεγάλη ανάλυση • Μεγάλο μέγεθος RAW αρχείων

• Ποιότητα εικόνας βίντεο

• Δυναμικό εύρος• Εστίαση σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού

Γι' αυτή την εικόνα επιλέξαμε να ρυθμίσουμε τη λειτουργία Selective Color

στην τιμή Blue, δηλαδή προγραμματίσαμε τη μηχανή να αποδώσει χρώμα

μόνο στο μπλε κανάλι.

Με τη λειτουργία Selective Color στην επιλογή Red (κόκκινο) η μηχανή δια-

τηρεί το κόκκινο χρώμα και αποδίδει ασπρόμαυρη τονικότητα σε όλα τα

υπόλοιπα.



βαθμός διόρθωσης στα αρχεία JPEG. Αυτό έγινε αμέσως αντιληπτό κατάτην παράθεση του ίδιου JPEG και RAW αρχείου. Ως εκ τούτου, το παρα-κάτω συμπέρασμα αφορά κυρίως στα RAW αρχεία, εκεί δηλαδή που ο θό-ρυβος δεν έχει υποστεί καμία μείωση. Η NX1000 υποφέρει κυρίως στιςσκούρες μεσαίες και πολύ σκοτεινές περιοχές της εικόνας. Κοινώς, σενυχτερινά θέματα δεν είναι καλή ιδέα η επιλογή υψηλής ευαισθησίας. Σετέτοιου είδους εφαρμογές προτείνουμε να περιορίζεστε στα ISO 1600.Ειδικότερα, αν σκοπεύετε να κάνετε λήψεις με πολύ αργούς έκθεσης, θαήταν καλό να μην υπερβαίνετε τα ISO 400, συνυπολογίζοντας το γεγονόςότι στο στάδιο της επεξεργασίας θα χρειαστεί να ενισχύσετε τις σκιερέςπεριοχές. Αν, από την άλλη, προσεγγίσετε ένα θέμα πιο "φωτορεπορτα-ζιακά" και κρίνετε πως στην εικόνα επικρατούν οι πολύ φωτεινοί, αρκετάφωτεινοί και μεσαίοι τόνοι, τότε μπορείτε να πάτε μέχρι τα ISO 6400,χωρίς όμως να διατηρείτε υψηλές προσδοκίες αναφορικά με τις δυνατό-τητες και την ευελιξία επεξεργασίας. Κοντολογίς, η ΝΧ210 είναι σε θέσηνα δώσει την ποιότητα εικόνας που θα επιθυμούσε ο προχωρημένος ερα-σιτέχνης, ωστόσο τα αποτελέσματα θα είναι ακόμα καλύτερα αν εστιά-σετε στην επιλογή αρχείων RAW. Βέβαια, η νέα μηχανή της Samsung δεναπευθύνεται μόνο σε προχωρημένους ερασιτέχνες αλλά και σε αρχάρι-ους. Ως εκ τούτου, ενσωματώνει πλήθος αυτοματοποιημένων προγραμ-μάτων που παραπέμπουν στην ευκολία που προσφέρουν οι compactμηχανές. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει το πρόγραμμα έκθεσης Smart Auto καιοι λειτουργίες Smart Filter (συλλογή ψηφιακών φίλτρων) και MagicFrame (συλλογή γραφιστικών πλαισίων που προσαρμόζονται στις εικό-νες). Ως είθισται πλέον, για μηχανές αυτής της κατηγορίας, η ΝΧ210 υπο-στηρίζει λήψη βίντεο σε ανάλυση full HD με μέγιστο ρυθμό 30fps (NTSC)

και 25fps (PAL). Η ποιότητα εικόνας των βίντεο είναι πολύ καλή αλλάυστερούν στον τομέα του ήχου καθώς ο θόρυβος του μηχανισμού εστία-σης περνάει πολύ εύκολα στο μικρόφωνο. Συνεπώς, αν θέλετε το βέλτι-στο που μπορεί να δώσει η μηχανή, θα πρέπει να απενεργοποιήσετε τηναυτόματη εστίαση. Η ίδια η απόδοση της αυτόματης εστίασης είναι ικανο-ποιητική και δεν προβληματίζει σε κανένα σημείο, παρά μονάχα στα low-light θέματα, εκεί δηλαδή που η συγκεκριμένη τεχνολογία εστίασης, πουστηρίζεται στην ανίχνευση της διαφοράς κοντράστ, δυσκολεύεται αρ-κετά. Γι' αυτό άλλωστε και η μηχανή ενσωματώνει ένα ισχυρό λαμπτήρα(πράσινου χρώματος) υποβοήθησης της εστίασης που όμως δεν βοηθάειιδιαίτερα σε θέματα που βρίσκονται μακρύτερα από 2-2.5m. Το στήσιμοτου μενού είναι επίσης αρκετά φιλικό κι εκείνο που μας εντυπωσίασεακόμα περισσότερο είναι τα καλοσχεδιασμένα έγχρωμα εικονίδια πουπαραπέμπουν στις διάφορες λειτουργίες. Μια από τις καρτέλες τουμενού της είναι αφιερωμένη στις λειτουργίες που αφορούν στη ρύθμισητου GPS. Η ίδια η μηχανή δε διαθέτει ενσωματωμένη μονάδα αλλά μπο-ρεί να δεχθεί, προαιρετικά, τη μονάδα ED-GPS10. Επίσης δε διαθέτει εν-σωματωμένο φλας αλλά δέχεται εξωτερικό στο θερμό πέδιλο. Στησυσκευασία περιλαμβάνεται το SEF8A, ένα μικρό εξωτερικό φλας, λίγοισχυρότερο από ένα αντίστοιχο compact μηχανής. Η γωνία εκφώτισης αν-τιστοιχεί σε φακό 28mm (στο φορμά των 35mm) και ο αριθμός οδηγόςείναι 8. Να σημειώσουμε ότι η μέγιστη ταχύτητα συγχρονισμού είναι1/180sec. Συνολικά, πρόκειται για μια μηχανή που απευθύνεται στο φω-τογράφο που έχει πάψει να είναι ερασιτέχνης και επιθυμεί καλύτερη ποι-ότητα εικόνας, χωρίς όμως να είναι διατεθειμένος να πάει στην επιλογήDSLR και να "ψάξει" το θέμα λίγο περισσότερο.

Αν έχετε απαιτήσεις αναφορικά με την ποιότητα εικόνας, μη στηρίζεστε στο JPEG

αρχείο της μηχανής. Προτιμήστε να φωτογραφίζετε σε RAW φορμά και να τις επε-

ξεργάζεστε σε ένα καλό RAW converter. Στο συγκεκριμένο παράδειγμα βλέπετε ένα

αρχικό JPEG (εικόνα επάνω), όπως το έδωσε η μηχανή στη ρύθμιση vivid και την

αντίστοιχη έκδοση (εικόνα κάτω), όπως αυτή προέκυψε από το RAW αρχείο όταν το

επεξεργαστήκαμε μέσα στο Capture One 6.

Η συγκεκριμένη χρωματική απόδοση επιτεύχθηκε στην επιλογή vivid.

Στην επιλογή standard τα χρώματα ήταν ακόμα πιο ουδέτερα.

JPEG

RAW



4.04.54.54.04.0




SAMSUNG NX210Αντιπροσωπεία: Samsung Electronics Hellas A.E.

Συνοπτικά: Η Samsung NX210 καταφέρνει να στα-θεί επάξια στην ιδιαίτερα ανταγωνιστική, πλέον,κατηγορία των CSC, στην οποία διεκδικεί πρωταγω-νιστικό ρόλο.

ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣΑνάλυση: 20.3ΜΡΤύπος: CMOSΔιαστάσεις: 23.5x15.7mmΜέγιστο μέγεθος εικόνων:5472x3648 pixelsΤύπος αρχείων στατικών εικόνων:RAW, JPEG, RAW+JPEGΤύπος αρχείων βίντεο: MP4

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣΕυαισθησία λήψης: Auto, ISO 100-12800Προγράμματα λήψης: Smart Auto,Program, A, S, M, προτεραιότηταφακού, Magic, Panorama, Scene,MovieΦωτομέτρηση: Πολυζωνική, κέν-τρου βάρους, σημείουΚλίμακα ταχυτήτων κλείστρου: 30-

1/4000secΕξισορρόπηση λευκού: Αυτόματη,8 προκαθορισμένες τιμές, χειροκί-νητη, ρύθμιση τιμής KelvinΛήψη βίντεο: 1920x1080/25fps(PAL)Μέσα αποθήκευσης:SD/SDHC/SDXC

Λοιπά χαρακτηριστικάΔιαστάσεις: 116.5x62.5x36.6mmΒάρος: 222.2gr (χωρίς μπαταρίακαι κάρτα)Τροφοδοσία: Επαναφορτιζόμενημπαταρία ιόντων λιθίουΜέγεθος AMOLED οθόνης: 3"Ανάλυση AMOLED οθόνης: 614.000κουκκίδεςΘύρες σύνδεσης: USB 2.0, HDMI

SAMSUNG NX210


Δύο εικόνες που πήραμε στη λειτουργία Magic Frame. Να σημειωθεί ότι στη

συγκεκριμένη ρύθμιση, οι διαστάσεις εικόνας περιορίζονται στα 1728x1152

pixels.



[email protected]

Test Compact


Θα μπορούσε κανείς να χρησιμοποιήσει τον χαρα-κτηρισμό «εντυπω-σιακό» για αυτό τομοντέλο της Sony,καθώς πρόκειταιγια μια ερασιτε-νική μεν μη-χανή που όμωςόχι απλώς κα-λύπτει τις ανάγ-κες του χρήστη,αλλά με τοεύρος των λει-τουργιών καιδυνατοτήτωνπου προσφέρει,τον ωθεί στο ναανακαλύψει ακόμη περισσότερες εκφράσειςτης φωτογραφικής του δινότητας. Αρχικά ημηχανή ανταποκρίνεται στις επιθυμίες πολ-λών χρηστών για δυνατά zoom σε compactμοντέλα. Είναι εξοπλισμένη με έναν δυνατό αισθητήρα, στα18.2 ΜΡ ώστε τα αρχεία της να φθάνουν σε μεγάλες εκτυπώ-σεις (41x31cm στα 300dpi) ενώ ταυτόχρονα οι αυτόματεςλειτουργίες της εξυπηρετούν τον χρήστη και για φωτογρα-φικά άρτιες, αλλά και δημιουργικά ευφάνταστες λήψεις.Η HX200V έχει zoom 30x, χωρίς ωστόσο να είναι υπερβολικήσε όγκο. Με την τεχνολογία Clear Image Zoom, μπορεί ναφθάσει σε εστιακή απόσταση 60x της αρχικής, με ψηφιακήπλέον μεγέθυνση πολύ ικανοποιητική.Πρόκεται για μια μάλλον κλασική στην φιλοσοφία αλλά πιοιδιαίτερη ως προς την κατανομή των ρυθμίσεων, που απαιτείμια σχετική εξοικείωση στην αρχή, αργότερα όμως διευκο-λύνει το χρήστη κατά πολύ στην μεταπήδηση από ρύθμισησε ρύθμιση και από πρόγραμμα σε πρόγραμμα. Η οθόνη τηςμηχανής είναι μεγάλη (3”), ανακλινόμενη και φωτεινή, ενώο βασικός κυκλικός επιλογέας προγραμμάτων επάνω στοσώμα και δεξιά ουσιαστικά εισάγει τον χρήστη τόσο στα αυ-τόματα προγράμματα, όσο και στα δημιουργικά αλλά στις πιοιδιαίτερες επιλογές λήψης, όπως η τρισδιάστατη λήψη, η πα-νοραμική και η λήψη video. Σε αυτό το μοντέλο συναντούμε έναν ιδιαίτερο επιλογέα πουσυνήθως απαντάται σε dSLR μηχανές, κυκλικό αλλά στοεπάνω δεξί μέρος της πλάτης. Πρόκεται για επιλογέα και πε-ριστροφής και πίεσης. Με την τελευταία επιλέγονται οι ρυθ-μίσεις (ορατές στην οθόνη) όπως ευαισθησία ISO, ταχύτητα,διάφραγμα και αυξομείωση έκθεσης και με την περιστροφή

αλλάζουν οι τιμές. Κενοτομία πουκατά τη διάρκεια χρήσης της

μηχανής αποδεικνύεταιεξαιρετικά εύχρηστη.

Σε αμιγώς φωτογρα-φικό επίπεδο, ο αισθη-τήρας EXMOR R CMOSμαζί με τον επεξεργα-στή BIONZ ενισχύουντην γρήγορη αυτόματηεστίαση παρά το με-γάλο zoom. Ακόμη καισε κινούμενα θέματα, ηλειτουργία ριπής 10fpsλειτουργεί με ικανοποι-ητικά αποτελέσματα για

τον χρήστη, τουλάχιστονμέχρι την μέση του zoom. Η HX200V δίνει στον χρή-στη πλήρη δημιουργικό έλεγχο αφού έχει όλα ταπρογράμματα PASM (δημιουργικό αυτόματο, προτε-ραιότητες διαφράγματος και ταχύτητας και πλήρως

χειροκίνητη λήψη). Ταυτόχρονα πολλές επιλογές τόσο φω-τογραφικού στυλ (π.χ. ζωηρό χρώμα vivid ή ασπρόμαυρο)στην ουσία ανοίγουν ευρύτατους ορίζοντες για την δημιουρ-γική και καλλιτεχνική όρεξη του χρήστη, συνεπικουρούμενηκαι από τα αρκετά και ενδιαφέροντα “εφέ” της μηχανής.Ταυτόχρονα, ωστόσο, η HX200V είναι πλήρης αυτοματισμώνπου κυριολεκτικά «λύνουν» τα χέρια και απαλλάσσουν τονχρήστη από προβληματισμούς και λάθη. Πέραν των κλασικών πια στις compact μηχανές ανιχνεύσεωνπροσώπων, χαμόγελων και βλεφαρίσματος, που βοηθούν τηλήψη καλών αισθητικά και σωστών τεχνικά πορτρέτων, έναεπιπλέον χαρακτηριστικό της HX200V που θα ενδιαφέρειτους λάτρεις των πορτρέτων είναι η λειτουργία «αποεστία-σης φόντου» (Background Defocus). Στην ουσία η μηχανήκάνει δύο διαδοχικές λήψεις και “αποεστιάζει” αυτό που ανα-γνωρίζει ως φόντο. Στο ίδιο ακόμη κεφάλαιο, των πορτρέτων, η λειτουργία SoftSkin αποδίδει καλύτερα τους τόνους αλλά και την υφή τουδέρματος, βοηθώντας σε πρωτογενή καλύτερα πορτρέτα μεανάγκη λιγότερης επεξεργασίας. Και στην HX2000V βρίσκουμε το «έξυπνο αυτόματο» (iA)που «υπολογίζει» τη σωστή έκθεση σύμφωνα με τη σύν-θεση του κάδρου και το φως. Ταυτόχρονα το Superior Autoαναγνωρίζει τη σκηνή λήψης μέσα από 33 διαφορετικές επι-λογές (ανάλογα πάντα με το κάδρο και το φως) και σε κάθε«κλικ» πραγματοποιεί 6 συνεχόμενες ταχύτητες λήψης

Super Zoom μηχανή με ιδιαίτερα καλή απόδοση και εύρος δυνατοτήτων, τόσο αμι-γώς φωτογραφικών όσο και καλλιτεχνικών.


HOT PRODUCT


€520



ώστε να συνδυάσει με τον ορθότερο τρόπο το τελικό αποτέλεσμα, ωςπρος τη φωτεινότητα, την τονικότητα και τον θόρυβο της εικόνας. Το iSCN επίσης αναγνωρίζει την σκηνή μέσα από 33 διαφορετικές επιλο-γές και στην απλή του θέση αποδίδει την εικόνα με την ορθότερη φωτο-μέτρηση και υπολογισμό θορύβου ενώ στην «προχωρημένη» του θέση(Advanced) πραγματοποιεί δύο συνεχόμενες λήψεις και επιλέγει (απόμόνη της η μηχανή) το σωστότερο αποτέλεσμα. Το flash της έχει μέτρια εμβέλεια αλλά συνεπικουρείται από την καλήαπόδοση της κλίμακας ISO ώστε ηχρήση του με πιο μεγάλες τιμές(π.χ. ISO 400) να δίνει τε-λικά το επιθυμητόαποτέλεσμα. Ο φακός έχει αρ-κετά καλή ευκρί-νεια (μεαδυναμίες απότη μέση τουzoom καιμετά) δεν πα-ρουσιάζειόμως καμ-πυλοειδείςπαραμορ-φώσεις καιχρωματι-κές εκτροπές.

Είναι γνωστό ότι σε τόσο μικρά μοντέλα δεν είναι πάντα συνετή η χρήσηενός τόσο δυνατού zoom, καθώς η απόδοση και η ευκρίνεια μάλλον θαφανεί ότι πάσχουν σε μεγάλες εστιακές αποστάσεις. Ωστόσο, καθώς ταμεγάλα zoom αποτελούν πάντα μια μεγάλη πρόκληση για τους χρήστες,η Sony κατόρθωσε τα καλύτερα δυνατά αποτελέσματα τηρουμένων τωναναλογιών.Η απόδοση της μηχανής ως προς την κλίμακα των ISO είναι πάρα πολύ εν-θαρρυντική. Η εμφάνιση χρωματικού θορύβου από τα ISO3200 και μετάείναι ελάχιστη και σε εκτυπώσεις μικρότερες του 100% ανεπαίσθητη. Ημείωση της ευκρίνειας παρατηρείται κυρίως στις ακμές (όρια αντικειμέ-νων) και πάλι όμως στις μεγάλες τιμές, επιτρέποντας τελικά στον χρήστη

την φωτογράφιση σε συνθήκες πολύ χαμηλού φωτισμού στο


• Κατασκευή • Πανοραμική και τρισδιάσταση λήψη• Καλή απόδοση χρωμάτων • Καλή ανταπόκριση σε υψηλές τιμές ISO

• Δημιουργικές / καλλιτεχνικές επιλογές • Hλεκτρονικής πυξίδας• Δυνατότητα χρήσης GPS

• Ευκρίνεια από τη μέση του zoom και μετά• Βάρος

• Τιμή

Λήψη με φυσικό φως από παράθυρο και την ρύθμιση «απαλού Δέρματος» (Soft Skin)

της μηχανής.

Σωστή μέτρηση και απόδoση τόνων και χρωμάτων παρά το κόντρα

φως.



χέρι και με καλά αποτελέσματα. Στοιχεία όπως η σταθερή λήψη (Steady-Shot) για καλύτερες φωτογραφίες στο χέρι ακόμη και σε συνθήκες με λι-γότερο φως ή με κινούμενα (ελαφρώς) θέματα και οι διαφορετικοί τύποιφωτομέτρησης, όχι μόνο βοηθούν τον χρήστη να επιτύχει τα καλύτεραδυνατά αποτελέσματα αλλά ταυτόχρονα τον «προκαλούν» να εξερευνή-σει τις δυνατότητες τόσο της ίδιας της μηχανής όσο και της δικής του«όρεξης» για ακόμη περισσότερα. Για τους οπαδούς και λάτρεις της κι-

νούμενης εικόνας, η HX200V έχει μεγάλες δυνατότητες λήψης video μεαρκετά γρήγορη λήψη και αναπαραγωγή και σε συσκευές HD. Με λήψηστα 1920x1080 ο χρήστης μπορεί και να βιντεοσκοπήσει αρκετά σκηνικάαλλά και να τα απολαύσει μετά σε υψηλής ευκρίνειας τηλεοράσεις καιοθόνες μέσω της σύνδεσης HDMI. Ταυτόχρονα μπορεί ο χρήστης να απο-μονώσει τα καρέ που επιθυμεί από τη λήψη και να τα κρατήσει σαν αυτό-νομες φωτογραφίες.

Λήψη με το flash της μηχανής και studio flash.

Λήψη σε μεγάλη εστιακή απόσταση του zoom, με σωστή τη φωτομέτρηση

παρά την απόσταση και τον ουρανό στο φόντο. Οι λεπτομέρειες στο περι-

στέρι αλλά κυρίως στο δέντρο έχουν «γράψει» πολύ καλά.

Πολύ καλή η απόδοση της μηχανής στην μεγάλη κλίμακα των ISO, με ελα-

φριές μόνο απώλειες ευκρίνειας μετά από τα ISO3200, ορατές κυρίως σε

μεγάλες εκτυπώσεις.

Πολύ εντυπωσιακή απόδοση χρωμάτων στην επιλογή «ζωηρής» λήψης (vivid).

ISO 100 ISO 200 ISO 400

ISO 800 ISO 1600 ISO 3200

ISO 6400 ISO 12800




4.54.54.04.04.5




SONY CYBER-SHOT DSC HX200VΑντιπροσωπεία: Sony Europe Ltd,δ.τ. Sony Hellas

Συνοπτικά: Δυνατή και αξιόπιστη μηχανή για απαι-τητικούς χρήστες με καλά αποτελέσματα καιπολλές επιλογές σε φωτογραφικό αλλά και καλ-λιτεχνικό επίπεδο.

ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣEXMOR R CMOSΜέγεθος αισθητήρα: 1/ 2,3”Ενεργά pixels: 18.2 ΜΡΕίδος αρχείων: JPEG και AVCHD για το video καιυποστήριξη DPOFΜέγεθος αρχείων: 4896x2752

ΦΑΚΟΣCarl Zeiss Vario TessarΚατασκευή φακού: 11 στοιχεία σε 10 ομάδες (1ασφαιρικό)Εστιακή κλίμακα: 4.8-144mm (αντιστοιχεί σε 29-870mm)Ελάχιστη απόσταση εστίασης: 1cm στον ευρυγώ-νιο και 2μ. στον τηλεφακόΔιάφραγμα: 2.8 – 5.6Zoom: 30xΨηφιακό zoom: 60x

ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΗΣΚλίμακα ISO: 100 - 12800White Balance: αυτόματο και 9 προρυθμίσεις(ηλιοφάνεια, συννεφιά, 3 τύποι λαμπτήρων φθο-ρισμού, λαμπτήρες πυράκτωσης, flash και δύο ει-δικές ρυθμίσεις με σημειακό καθορισμό WB)Προγράμματα: έξυπνο αυτόματο (iA), προηγμένοαυτόματο (iA+), δημιουργικό αυτόματο (Ρ), προ-τεραιότητα διαφράγματος (Α), ταχύτητας (S) και

πληρως χειροκίνητη λήψη (Μ), πανοραμικήλήψη, τρισδιάστατη λήψη και 15 προεπιλεγμέ-νες σκηνές Ταχύτητα: 4” – 1/4000 sec και 30” στο χειροκί-νητοΦωτομέτρηση: πολυζωνική, κεντροβαρής καιspotΛήψη video: 1920x1080, 60i (max)Μέσα αποθήκευσης: SD, SDCH, SDXC, MemoryStick Duo, Memory Stick Pro Duo Εσωτερική Μνήμη: περί τα 200 ΜΒ

ΛΟΙΠΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑFlash: αυτόματο, ενεργοποιημένο πάντα, απε-νεργοποιημένο πάντα, αργού συγχρονισμού καιμε λειτουργία για θέματα φωτισμένα κόντραΕμβέλεια flash: 0.3m – 12.4m με αυτόματο ISOκαι μέχρι και 17.5m στα ISO3200Λειτουργία ριπής: ναι, 10fpsΟθόνη: Xtra Fine LCD TruBlackΜέγεθος οθόνης: 3”Ανάλυση οθόνης: 921.000 dotsΘύρα σύνδεσης: Micro USB 2.0, Mini HDMIΤροφοδοσία: μπαταρία ιόντων λιθίου NP FH506.8VΛήψεις: 240Διαστάσεις: 121.6x86.6x93.3 mmΒάρος: 583gr με μπαταρίες και κάρτα μνήμης



Καλή απόδοση των μεσαίων τόνων χωρίς απώλειες ούτε στην

γενικότερη μέτρηση αλλά ούτε και στο κοντράστ της εικόνας.

Λήψη με φυσικό φως από παράθυρο και την ρύθμιση «απαλού

Δέρματος» (Soft Skin) της μηχανής.


Οι λήψεις είναι καλές, με ιδιαίτερη «αγάπη» για ταπαραδοσιακά χρώματα και σχήματα του ελληνικούκαλοκαιριού και το αποτέλεσμα αρκετά ενδιαφέρον,αν και ο φωτογράφος μας πρέπει να δώσει λίγη μεγα-λύτερη προσοχή στην καθαριότητα του αισθητήρατης μηχανής του, είτε πριν τη λήψη ή κατά την επε-ξεργασία των εικόνων μετά.

1. Μια αντικειμενικά καλή ταξιδιωτική – τουριστικήφωτογραφία, που ταυτόχρονα είναι πολύ χαρακτηρι-στική της χώρας μας, καθώς συμπεριλαμβάνει έναευρύ θαλασσινό τοπίο μαζί με την λεπτομέρεια τουκαμπαναριού. Πολύ σωστό και το δεύτερο πλάνοκάτω δεξιά, με τον βράχο και το σμιλεμένο επάνωεκκλησάκι, όπως και η διακριτική παρουσία των σκα-φών. Παρ’ όλα αυτά θα ήταν καλό να έχει προσεχθείτο κοντράστ που με λίγη περισσότερη ένταση σί-γουρα θα «ζωντάνευε» την εικόνα ακόμη και ανυποθέσουμε ότι ο ουρανός κατά τη στιγμή της λήψηςήταν συννεφιασμένος. .

2. Πολύ ενδιαφέρουσα σύνθεση, κυρίως χάρη στηναπόλυτη κυριαρχία του μπλε, τόσο στον τοίχο όσο καιστον ουρανό. Το πλάγιο φως έχει δώσει σαν αποτέλε-σμα τις ενδιαφέρουσες για το ίδιο το τοπίο σκιέςαλλά και την πολύ καλή καταγραφή του ανάγλυφουτου τοίχου. Η λεπτομέρεια στο αριστερό τρίτο της ει-κόνας και επάνω στον ροζ κομμάτι του κτιρίου θαμπορούσε να έχει αφαιρεθεί αφού και ενοχλεί αλλάκαι είναι απροσδιόριστο το τι ακριβώς είναι.

3. Επίσης ενδιαφέρουσα λήψη, με κορεσμένα χρώ-ματα και αρκετό «σκηνικό» ενδιαφέρον ώστε ναγίνει ακόμη πιο δυνατή αν ο φωτογράφος είχε τηνυπομονή να περιμένει «κάτι» να γίνει: περαστικός,παιδί ακόμη και ζώο να περνούσε θα συμπλήρωνεευχάριστα ένα από μόνο του αβανταδόρικο κάδρο.

Κριτική

Φιλοξενούμενός μας αυτόντο μήνα ο Χρήστος ΓεωργίουΑν και το καλοκαίρι έχει πια περάσει, ωστόσο εμείς θα κρατήσουμε λίγο από τον αέρα τουμέσα από τις φωτογραφίες του αναγνώστη μας Χρήστου Γεωργίου που ζει στη Θεσσαλονίκηκαι ασχολείται ερασιτεχνικά αλλά φανατικά με τη φωτογραφία, με έμφαση στο τοπίο. Οι ει-κόνες του είναι χαρακτηριστικές εικόνες ελληνικού καλοκαιριού, με μια πολύ καλή προσέγ-γιση του χρώματος και των παιχνιδιών του φωτός και της σκιάς.

Χριστίνα Καλλιγιάννη | [email protected]


1

kritiki_gewrgiou:Layout 1 10/26/12 1:46 PM Page 1


3

2

kritiki_gewrgiou:Layout 1 10/26/12 1:46 PM Page 2

Παρουσίαση

Samyang 8mm T3.8 Asph. IF MC Fisheye CS VDSLRΟ Samyang 8mm T3.8 Asph. IF MC Fisheye CS VDSLR είναιένας fish-eye φακός που έχει σχεδιαστεί για DSLR με αισθη-τήρα APS-C και αντίστοιχου τύπου βιντεοκάμερες. Έχει πα-νομοιότυπη οπτική συμπεριφορά με το Samyang 8mm f/3.5fish-eye και ενσωματώνει συνολικά 10 οπτικά στοιχεία πουέχουν κατανεμηθεί σε επτά ομάδες. Ένα από τα στοιχεία τουείναι ασφαιρικό. Η ελάχιστη τιμή διαφράγματος είναι T/22και όπως όλοι οι φακοί της Samyang είναι αυστηρά χειροκί-νητης εστίασης. Το διάφραγμα σχηματίζεται από 6 λεπίδεςκαι η ελάχιστη απόσταση εστίασης είναι 180ο. Το βάρος τουδεν ξεπερνάει τα 435gr. Προς το παρόν διατίθεται για αρμό-σεις Canon και Nikon, ενώ σύντομα αναμένεται να κυκλοφο-ρήσει και σε άλλες δημοφιλείς αρμόσεις.

Σε μια έξυπνη κίνηση και προσπαθώντας να ανταποκριθείστις ολοένα αυξανόμενες ανάγκες των κατόχων DSLR πουτις χρησιμοποιούν κυρίως για βίντεο, η Samyang δημιούρ-γησε τη σειρά κινηματογραφικών φακών Cine/VDSLR. Σειράπεριλαμβάνει, μέχρι στιγμής, πέντε μοντέλα. Πρόκειται γιατους Samyang 8mm T3.8 Asph. IF MC Fisheye CS VDSLR,Samyang 85mm T1.5 AS IF UMC VDSLR, Samyang 14mm T3.1ED AS IF UMC VDSLR, Samyang 24mm T1.5 ED AS UMC VDSLRκαι Samyang 35mm T1.5 AS UMC VDSLR. Για κάθε ένα απότους πέντε κινηματογραφικούς φακούς, υπάρχει η αντί-στοιχη "φωτογραφική" έκδοση, η κυκλοφορία της οποίαςέχει προηγηθεί χρονικά. Η οπτική σχεδίασή των φακώνCine/VDSLR είναι η ίδια με εκείνη των φωτογραφικών μοντέ-λων. Αν όμως είναι έτσι, τι νόημα έχει να αγοράσει ένας βιν-τεογράφος την "κινηματογραφική" και όχι τη "φωτογραφική"έκδοση; Μπορεί η οπτική συμπεριφορά να είναι ακριβώς ηίδια, υπάρχουν όμως τρεις πολύ βασικές διαφορές που προ-σφέρουν μεγαλύτερη και ουσιαστική ευελιξία όταν οι συγ-κεκριμένοι φακοί χρησιμοποιούνται για αμιγώςβιντεογραφικές εφαρμογές (προφανώς μπορεί να χρησιμο-ποιηθούν και για λήψη φωτογραφιών). Η πρώτη διαφοράεστιάζεται στη σχεδίαση του δακτυλίου εστίασης που πλέονμοιάζει με μεγάλο γρανάζι. Ο λόγος είναι ότι εκείνος πουκάνει λήψη βίντεο δεν εστιάζει περιστρέφοντας με το χέριτο δακτύλιο εστίασης αλλά χρησιμοποιεί κάποιο σύστημαfollow focus που δίνει αφενός καλύτερη αίσθηση και έλεγχοεστίασης και, αφετέρου, βοηθάει να μειωθούν οι κραδασμοίτης μηχανής. Αντίστοιχης σχεδίασης και ανθεκτικής κατα-σκευής είναι και ο δακτύλιος επιλογής διαφραγμάτων. Επι-πρόσθετα, ο συγκεκριμένος δακτύλιος δε διαχωρίζεται σεκλικ-στοπ αλλά η κίνησή του γίνεται αδιάλειπτα από τη μέγι-

στη έως την ελάχιστη φωτεινότητα. Αυτό επιτρέπει στο χρή-στη να ελέγχει με ομαλό τρόπο την έκθεση της κινούμενηςεικόνας εν μέσω λήψης. Αν το έκανε με ένα συμβατικό δα-χτυλίδι διαφραγμάτων περνώντας λ.χ. από το f/2.8 στο f/4, ηαπότομη εναλλαγή έκθεσης δε θα δημιουργούσε ευχάριστοαποτέλεσμα. Τέλος, η τρίτη και εξίσου σημαντική διαφορά(ενδεχομένως την προσέξατε ήδη) εστιάζεται στο γεγονόςότι η φωτεινότητα κάθε φακού δεν υπολογίζεται σε f/στοπαλλά σε T/στοπ. Ποια είναι η διαφορά ανάμεσα στις δύο μο-νάδες μέτρησης; Πολύ χοντρικά, το f/στοπ είναι το πηλίκοπου προκύπτει από το λόγο εστιακή απόσταση φακού/διάμε-τρος φακού. Αντιπροσωπεύει δηλαδή μια εντελώς μαθημα-τική τιμή. Αντίθετα, το T/στοπ αναφέρεται στην πραγματική,μετρήσιμη φωτεινότητα κάθε φακού. Η τιμή T/στοπ δεν ταυ-τίζεται με εκείνη του f/στοπ, δίνει πάντα ελαφρά μικρότερηφωτεινότητα (συνήθως κατά 1/4-1/3 του στοπ) και ο λόγοςείναι ότι μέρος του φωτός απορροφάται από τα κρύσταλλατου φακού καθώς διέρχεται από αυτά. Γιατί όμως το T/στοπείναι απαραίτητο στην κινούμενη εικόνα; Πρόκειται για μιαβασική ανάγκη των κινηματογραφιστών που στήνουν μιασκηνή με σταθερά φώτα, τη φωτομετρούν και επιθυμούν ναεναλλάσσουν φακούς χωρίς να διαφοροποιείται η αρχική έκ-θεση της εικόνας. Αυτό δε θα μπορούσε να συμβεί με φα-κούς f/στοπ. Παρακάτω παρουσιάζουμε αναλυτικά τα τεχνικάγια κάθε ένα από τους πέντε νέους φακούς της Samyang.


Νέοι φακοί Cine/VDSLR από τηSamyang

[email protected]


photozone:Layout 1 10/26/12 1:51 PM Page 1

11/12 PHOTONET ΤΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΜΗΝΙΑΙΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ 71

Samyang 85mmT1.5 AS IF UMCVDSLRΟ Samyang 85mmT1.5 AS IF UMC VDSLRμπορεί να χρησιμο-ποιηθεί τόσο σε μη-χανές full-frame όσοκαι σε εκείνες πουενσωματώνουν αι-σθητήρα APS-C. Βέ-βαια, σε DSLR μεαισθητήρα36x24mm, ο φακόςενδείκνυται για λήψηπορτρέτων. Χάρη στη

μεγάλη φωτεινότητά του διευκολύνει ιδιαίτερα σε λήψεις με πολύ χα-μηλό φωτισμό. Οπτικά αντιγράφει τον 85mm f/1.4. Διαθέτει 9 στοιχεία -ένα από αυτά είναι ασφαιρικό - κατανεμημένα σε 7 ομάδες και το διά-φραγμά του σχηματίζεται από 8 λεπίδες, κάτι που συμβάλλει στη δημι-ουργία ομοιόμορφων εκτός-εστίασης περιοχών (bokeh). Ο Samyang85mm T1.5 AS IF UMC VDSLR έχει IF εστίαση, ούτως ώστε να αποφεύγεταιη αυξομείωση του μήκους του καθώς εστιάζει. Η ελάχιστη τιμή διαφράγ-ματος είναι T/22 και η ελάχιστη απόσταση εστίασης 1m. Σε μηχανές full-frame καλύπτει γωνία 28.5ο και σε μηχανές APS-C γωνία 18.9ο. Δέχεταιφίλτρα διαμέτρου 72mm και ζυγίζει 513gr. Διατίθεται - προς το παρόν -για αρμόσεις Canon και Nikon.

Samyang 14mm T3.1 ED AS IF UMC VDSLRΟ Samyang 14mm T3.1 ED AS IF UMC VDSLR είναι ένας υπερερυγώνιοςπου έχει αναπτυχθεί κυρίως για χρήση σε VDSLR Canon και Nikon. Ακόμακαι σε μηχανές με μικρότερο αισθητήρα παραμένει αρκετά ευρυγώνιοςκαι αντιστοιχεί σε φακό 22mm καλύπτοντας γωνία 93.9ο (Nikon) ή 89.9ο

(Canon). Σε σώματα full-frame καλύπτει γωνία 114o. Αποτελείται από 14οπτικά στοιχεία, κατανεμημένα σε 12 ομάδες, τρία εκ των οποίων είναιυψηλής διάχυσης, δύο από αυτά τύπου ED, ένα υβριδικό ασφαιρικό και

ένα συμβατικό ασφαιρικό. Τα οπτικά στοιχείατου έχουν επίστρωση UMC για μείωση της

θάμβωσης καιτου ghosting.Στη συσκευα-σία περιλαμ-βάνεται έναειδικό μπρο-

στινό καπάκικαι μαλακή θήκη. Η

ελάχιστη φωτεινό-τητα είναι T/22 και

το διάφραγμα απο-τελείται από 6 λεπί-δες. Η ελάχιστη

απόσταση εστίασηςείναι 28cm και το

βάρος του - ανά-λογα με την άρμοση

- είναι 552gr και 573gr.

Samyang 24mm T1.5 ED AS UMC VDSLRΟπτικό αντίγραφο του Samyang24mm f/1.4 ED AS UMC, οSamyang 24mm T1.5 ED ASUMC VDSLR προσφέρει εξαι-ρετική ευκρίνεια και με-γάλη φωτεινότηταγια να μπορείτε νατον χρησιμοποιείτεσε συνθήκες μεελάχιστο περιβαλ-λοντικό φωτισμό. Προ-τείνεται για μηχανέςfull-frame και APS-C,ωστόσο στη δεύτερη περί-πτωση μετατρέπεται σεφακό 38mm και καλύπτειγωνία 61.1o. Το διά-φραγμά του αποτελείταιαπό 8 λεπίδες και η ελά-χιστη απόσταση εστίασηςείναι 25cm. Από τα συνο-λικά 13 οπτικά στοιχεία,τέσσερα είναι ED και δύοασφαιρικά. Δέχεται φίλτρα77mm και η ελάχιστη τιμήδιαφράγματος είναι T/22. Ζυ-γίζει 680gr και διατίθεται για μη-χανές Canon και Nikon.

Samyang 35mm T1.5 AS UMC VDSLRΗ σειράφακώνCine/VDSLRολοκληρώ-νεται με τοSamyang35mm T1.5AS UMCVDSLR.Εξαιρετικάπραγματι-κός γιαεφαρμογέςρεπορτα-ζιακήςλήψης σε φυσικό φως, ο συγκεκριμένος φακός μπορεί να χρησιμοποι-ηθεί και σε μηχανές APS-C, οπότε η εστιακή απόστασή του μετατρέπεταισε 52mm περίπου. Συγκριτικά με φακούς αντίστοιχου εστιακού μήκουςκαι φωτεινότητας είναι εξαιρετικά οικονομικός. Η μεγάλη φωτεινότητάτου σε συνδυασμό με τη σχεδόν κυκλική ίριδα που δημιουργούν οι 8 λε-πίδες του δραφράγματος παράγουν πολύ ομαλό bokeh. Ένα από τα συνο-λικά 12 οπτικά στοιχεία του Samyang 35mm T1.5 AS UMC VDSLR είναιασφαιρικό. Η ελάχιστη απόσταση εστίασης είναι 30cm, δέχεται φίλτρο77mm και το βάρος του 660gr. Διατίθεται για αρμόσεις Canon, Nikon. Photozone

photozone:Layout 1 10/26/12 1:51 PM Page 2


[email protected]

Παρουσίαση


Σειρά τριπόδων Manfrotto Carbon Fiber 290Πριν από λίγο καιρό είχαμε παρουσιάσει, μέσα από τις σελίδες του περιοδικού, τη σειρά τριπόδων

αλουμινίου 290 της Manfrotto. Πρόσφατα η εταιρία ανακοίνωσε δύο νέα μοντέλα που είναι κατα-

σκευασμένα από ίνες άνθρακα. Το ένα από αυτά μπορεί να αποκτηθεί και μεμονωμένα, ωστόσο η

πιο ενδεδειγμένη λύση είναι να προτιμηθεί κάποιο από τα διαθέσιμα κιτ. Τα τρίποδα carbon της

σειράς 290 απευθύνονται στο φωτογράφο που έχει πάψει να ανήκει στην κατηγορία των αρχά-

ριων αλλά από την άλλη δεν κερδίζει τα προς το ζην από τη φωτογραφία. Σε αυτό το επίπεδο, η

επιλογή του κατάλληλου τρίποδου είναι δύσκολη υπόθεση καθώς θα πρέπει κάποιος να ισορρο-

πήσει επαρκώς παράγοντες όπως η ποιότητα κατασκευής, ευελιξία, πρακτικότητα και απόδοση.

Από τη μια τα "πρώτα" τρίποδα, εκείνα δηλαδή που επιλέγουν οι αμιγώς αρχάριοι, αποδεικνύονται

ανεπαρκή όσο ανεβαίνει το επίπεδο και οι απαιτήσεις τους. Από τη άλλη, τα επαγγελματικά τρί-

ποδα προσφέρουν πάρα πολλά χαρακτηριστικά και αυξημένη λειτουργικότητα, αλλά η υψηλή

τιμή τους τα καθιστά απαγορευτικά για το μη-επαγγελματία φωτογράφο. Η σειρά 290 Carbon της

Manfrotto έρχεται να συμπληρώσει αυτό ακριβώς το κενό και να καλύψει τις ιδιαίτερες και συγ-

κεκριμένες ανάγκες του ενθουσιώδους ερασιτέχνη και χομπίστα φωτογράφου που ενδεχομένως

...καλοβλέπει τη μελλοντική είσοδό του στον επαγγελματικό χώρο.

MTC3294 CarbonΤο MTC3294 Carbon είναι το ένα από τα δύο τρίποδα καιεκείνο που μπορεί να αποκτηθεί μεμονωμένα. Είναι ένατρίποδο που έχει σχεδιαστεί για να μεταφέρεται πολύ εύ-κολα χωρίς να θέτει συμβιβασμούς αναφορικά με τη στα-θερότητά του. Είναι κατασκευασμένο υλικό ινών άνθρακανέας γενιάς για ακόμα μεγαλύτερη ανθεκτικότητα και πιομικρότερο βάρος. Το MT294C3 χρησιμοποιεί πόδια τριώντμημάτων με μεγαλύτερη διάμετρο από εκείνη του 293προκειμένου να επιτυγχάνει μεγαλύτερη σταθερότητακαι να ελαχιστοποιεί τις δονήσεις. Ως εκ τούτου είναι ιδα-νικό για μηχανές με μεγάλους zoom φακούς οι οποίοι με-γεθύνεται κάθε κούνημα της μηχανής. Οι αλουμινένιεςασφάλειές τους μπορεί να ρυθμιστούν ώστε να είναι λιγό-τερο ή περισσότερες σφιχτές κι έτσι να αντισταθμίσουν τοφυσικό χαλάρωμα που επέρχεται με την πάροδο του χρό-νου. Κάθε πόδι μπορεί να ανοίξει σε δύο γωνίες (των 23ο

και 51ο) ενώ παράλληλα ο κεντρικός κάθετος άξονας αυ-ξάνει την ευελιξία και το μέγιστο-ελάχιστο λειτουργικόύψος του τριπόδου. Πλήρως συμπτυγμένο έχει μήκος61cm και σε πλήρη ανάπτυξη το ύψος του φθάνει τα169cm. Επιτρέπει επίσης λήψεις από τα 39.7cm και το συ-νολικό βάρος του δεν ξεπερνάει τα 1.6kg. Είναι σε θέσηνα σταθεροποιήσει εξοπλισμό μέγιστου βάρους 5kg.

MTC3294 Carbon

alexandrou 161:Layout 1 10/26/12 1:53 PM Page 1

MT294C3-D3RC2/ MT294C3-A0RC2 CarbonFiber κιτΤα MT294C3-D3RC2/ MT294C3-A0RC2 είναιδύο κιτ (τρίποδο-κεφαλή) που στηρίζονταιστο MT294C3 και στις κεφαλές D3RC2 καιA0RC2. Η πρώτη είναι μια εξαιρετικά εύχρη-στη κεφαλή τριών κατευθύνσεων που διαθέ-τει πέδιλο άμεσης αποδέσμευσης γιαγρήγορη προσαρμογή του εξοπλισμού σας.Ταιριάζει ιδιαίτερα σε εφαρμογές αρχιτεκτονι-κής φωτογραφίας, macro και still life. Ότανείναι κλειστό, το MT294C3-D3RC2 έχει μήκος73cm και το μέγιστο λειτουργικό ύψος είναι181cm. Η διάμετρος κάθε ποδιού είναι 25.3,21.7 και 18.2mm αντίστοιχα και το ελάχιστολειτουργικό ύψος 51.7cm. Το συνολικό βάροςείναι 2.4kg. Χάρη στην κεφαλή μπίλιας που τοσυνοδεύει, το MT294C3-A0RC2 είναι μία εξαι-ρετική επιλογή για ταξιδιωτική φωτογραφία. ΗA0RC2 διαθέτει πέδιλο άμεσης αποδέσμευ-σης η οποία είναι περίπου 400gr ελαφρύτερηαπό τη D3RC2, κάτι που σημαίνει ότι το συνο-λικό βάρος του MT294C3-A0RC2 περιορίζεταιστα 2kg. Το μέγιστο λειτουργικό ύψος τουείναι 179cm και το ελάχιστο 49.7cm.

MK293C4-A0RC2 Carbon Fiber κιτΧάρη στη σχεδίαση των τεσσάρων τμημάτων ανά πόδι, το MK293C4-A0RC2 είναι μι-κρότερο και ελαφρύτερο. Προτείνεται για εξοπλισμό μέγιστο βάρους 4kg, ενώ το ίδιοδεν ξεπερνάει τα 1.6kg. Συνοδεύεται από την κεφαλή μπίλιας A0RC2 με πέδιλο άμε-σης αποδέσμευσης και θα εξυπηρετήσει ιδιαίτερα φωτογράφους ταξιδιωτικών θεμά-των αφού πακετάρεται και μεταφέρεται πανεύκολα. Όταν είναι συμπτυγμένο τομήκος του είναι μόλις 53cm. Τα τέσσερα τμήματα των ποδιών του είναι 21.7, 18.2, 14.7και 11.2mm και μπορεί να ανοίξουν σε γωνίες των 23o και 51ο. Το μέγιστο λειτουργικόύψος, με την κεντρική κολώνα σε πλήρη έκταση, είναι 147.6cm και το ελάχιστο37.9cm.

MM294C4Εκτός από τα νέα τρίποδα και τα αντίστοιχα κιτ, η Manfrotto ανακοίνωσε και τοMM294C4 Carbon Fiber, ένα μονόποδο κατασκευασμένο από ίνες άνθρακα, ο σχεδια-σμός του οποίος στηρίζεται στη γενική φιλοσοφία της σειράς 290. Το MM294C4 αποτε-λείται από τέσσερα τμήματα και μπορεί να σταθεροποιήσει εξοπλισμό μέγιστουβάρους 5kg. Το ίδιο ζυγίζει μόλις 500gr. Χ. Αλεξάνδρου & ΣΙΑ Ε.Ε.


MT294C3-D3RC2MT294C3-A0RC2

MK293C4-A0RC2

MM294C4

alexandrou 161:Layout 1 10/26/12 1:53 PM Page 2

[email protected]


Το Canon Digital Photo Professional (εν συντομία DPP) αποτελεί μία εξαιρετικήλύση για τη διαχείριση και επεξεργασία των RAW αρχείων που παράγουν οι DSLRτης εταιρίας. Έχοντας το πλεονέκτημα να διαβάζει καλύτερα από κάθε άλλο rawconverter τον "ιδιόκτητο" κώδικα των συγκεκριμένων αρχείων, είναι σε θέση νααποκομίσει το μέγιστο των δυνατοτήτων τους. Αυτό βέβαια με την προϋπόθεση ότιο χρήστης έχει εξοικειωθεί αρκετά μαζί του και έχει μάθει τη φιλοσοφία της ροήςεργασίας που ακολουθεί.

Software


Ανακαλύπτοντας τις δυνατό-τητες του Canon DigitalPhoto Professional

Είναι προφανές ότιπολλοί, αν όχι οι πε-ρισσότεροι, από τουςκατόχους DSLR χρη-σιμοποιούν προ-γράμματα όπως τοCamera RAW (μέσωτου Photoshop), τοLightroom, το Cap-ture One ή κάποιοάλλο universal rawconverter για να επε-ξεργαστούν και ναμετατρέψουν τα αρ-χεία RAW σε JPEG ήTIFF, αγνοώντας επι-δεικτικά το συνοδευ-τικό λογισμικό τηςμηχανής τους. Ηαλήθεια όμως είναιότι τα μητρικά rawconverter μπορούννα διαβάσουν τα RAWαρχεία καλύτερααπό οποιοδήποτεάλλο, απλούσταταγιατί ενσωματώνουνκαι αναγνωρίζουντον κώδικα (που γιαπροφανείς λόγους οι

Το αρχικό παράθυρο του DPP με τον browser στα αριστερά και τις εικόνες του εκάστοτε φακέλου να κα-

ταλαμβάνουν το μεγαλύτερο μέρος της οθόνης.

software:Layout 1 10/26/12 2:02 PM Page 1


εταιρείες δε δημοσιοποιούν) των συγκεκριμένων αρχείων.Αν και σε γενικές γραμμές διαθέτουν λιγότερα εργαλεία ενσυγκρίσει με τα universal raw converters, αρκετές φορέςπλεονεκτούν στον τομέα της απόδοσης χρώματος λεπτο-μέρειας στις πολύ φωτεινές και πολύ σκιερές περιοχέςκαθώς επίσης και στη διαχείριση/μείωση των επιπέδων θο-ρύβου. Φυσικά δεν ισχυρίζομαι ότι είναι σε θέση να αντικα-ταστήσουν τα ευρέως διαδεδομένα converters πουαναφέρθηκαν στην αρχή, αλλά μπορούν κάλλιστα να λει-τουργήσουν συμπληρωματικά και να προσφέρουν αποτε-λέσματα ικανά να καλύψουν ακόμα και επαγγελματικέςαπαιτήσεις. Σε ό,τι αφορά εμένα προσωπικά, το DPP αποτε-λεί ένα από τα τρία raw converters που χρησιμοποιώ καιέχει επάξια κερδίσει μια θέση στο desktop του υπολογιστήαπό την πρώτη στιγμή. Αφορμή για το συγκεκριμένο άρθρο,που προφανώς έχει αυξημένο ενδιαφέρον για τους ανα-γνώστες του περιοδικού που είναι κάτοχοι Canon, είναι ηπρόσφατη αναβάθμιση στην οποία προχώρησα στις αρχέςΜαΐου. Σε αντίθεση με τις προηγούμενες αναβαθμίσεις, που ανα-λώνονταν, κατά κύριο λόγο, σε υποστήριξη νέων μοντέλωνκαι διόρθωση μικρών δυσλειτουργιών (bugs) που εμφανί-ζονταν στην πορεία, η έκδοση 3.11.26 προσθέτει τρειςνέες λειτουργίες, δύο τουλάχιστον εκ των οποίων βρίσκωότι είναι πολύ πρακτικές. Αναφέρομαι στο DLO (Digital LensOptimizer) που αναλαμβάνει να "αποκαταστήσει" με ψη-φιακό τρόπο φαινόμενα διάθλασης, περίθλασης και χρωμα-τικών εκτροπών, στη λειτουργία HDR για αύξηση τουδυναμικού εύρους με τη χρήση τριών εικόνων σε διαφορε-τικές εκθέσεις και δευτερευόντως στο εργαλείο συγχώ-νευσης φωτογραφιών. Σημειώνω ότι οι αναβαθμίσεις πουθα βρείτε στα διάφορα sites της Canon έχουν τη μορφή up-daters, δηλαδή προϋποθέτουν είτε την ήδη εγκαταστημένηέκδοση που συνόδευε τη μηχανή, είτε την τοποθέτηση τουαυθεντικού CD στο CD-ROM driver του υπολογιστή. Αφού εγκαταστήσετε και τρέξετε την εφαρμογή, εμφανίζε-ται το βασικό παράθυρο του browser, με τους φακέλουςστην αριστερή πλευρά και το χώρο επισκόπησης των μικρο-γραφιών στα δεξιά. Ακριβώς από πάνω και κατά μήκος τουπαραθύρου βρίσκονται τα πλήκτρα πολύ βασικών λειτουρ-γιών επιλογής, περιστροφής, εμφάνισης πληροφοριώνκάθε αρχείου, ενεργοποίησης του tool palette κ.ά. Αν θέ-λετε να πάρετε μια πρώτη γεύση των φωτογραφιών, βλέ-ποντάς τις γρήγορα, επιλέξτε τις όλες πατώντας Ctrl-A καιστη συνέχεια ενεργοποιήστε το πλήκτρο Quick Check ή πα-τήστε Alt+Q. Ακολούθως μπορείτε να επιλέξετε οποιοδή-ποτε αρχείο RAW και κάνοντας διπλό κλικ ή Ctrl+O τομεγεθύνετε ανοίγοντάς το σε δεύτερο παράθυρο ή εναλ-λακτικά μπορείτε να κάνετε δεξί κλικ και να επιλέξετε"Edit in edit image window" (Ctlr+δεξί βελάκι), οπότε ανοί-γει απευθείας στο παράθυρο επεξεργασίας. Μεταξύ μας,ποτέ δεν κατάλαβα που έγκειται η διαφοροποίηση των δύοεπιλογών, αφού ουσιαστικά και στις δύο περιπτώσεις μπο-ρεί να γίνει επεξεργασία των εικόνων, αλλά το προσπερ-νάω. Όπως και να 'χει, η επεξεργασία των αρχείων είναιεφικτή μόνο με την εμφάνιση του tool palette. Συνεπώςείτε πηγαίνετε και ενεργοποιείτε το σχετικό πλήκτρο στημπάρα (τρίτο από αριστερά), είτε πιο απλά πατάτε Ctrl+T.Η κεντρική εργαλειοθήκη του DPP χωρίζεται (αναφέρομαιστην πιο πρόσφατη έκδοση και όχι στις παλιότερες) σε τέσ-σερις σελίδες ή αλλιώς tabs. Όπως εμφανίζονται, από αρι-

Το βασικό πλαίσιο επεξεργασίας είναι το tool pallette. Εδώ βλέπετε και τις τέσσερις σελίδες

του, τη RAW, τη RGB, τη ALO/NR και τη Lens.

Επάνω: Το πλαίσιο του Quick Check μέσα από το οποίο μπορείτε να κάνετε μια πρώτη εκτί-

μηση των φωτογραφιών σας. Κάτω: Το πλαίσιο της λειτουργίας που σας επιτρέπει να κάνετε

crop και περιστροφή των εικόνων σας.



στερά προς τα δεξιά, αυτές είναι η RAW, η RGB, η NR/ALO καιη Lens. Στη σελίδα RAW μπορείτε να προβείτε στις βασικέςδιορθώσεις του RAW αρχείου όπως η μεταβολή της φωτει-νότητας (brightness), της ισορροπίας λευκού, του picturestyle, του συνολικού κοντράστ και των λεπτομερειών σεφωτεινές και σκιερές περιοχές, ενώ σας δίνεται η δυνατό-τητα να αυξήσετε ή να μειώσετε το sharpening. Σε ό,τιαφορά στην αλλαγή της ισορροπίας λευκού, εκτός από τιςπροκαθορισμένες τιμές και την επιλογή auto, μπορείτε ναορίσετε και απόλυτη τιμή Kelvin ή να κάνετε χειροκίνητηεξισορρόπηση με τη βοήθεια του εργαλείου δειγματολη-ψίας. Αν το επιθυμείτε, μπορείτε να ορίσετε τρεις τιμές cus-tom για να επιταχύνετε τη ροή εργασίας σε μελλοντικέςρυθμίσεις. Αυτό που δε βρίσκω καθόλου πρακτικό, είναι ηέλλειψη κλίμακας tint που καθορίζει πόσο magenta ή πρά-σινη θα είναι η τελική απόχρωση. Αντ' αυτού, η Canon έχειενσωματώσει ένα χρωματικό κύκλο πλήρους φάσματος, καιδίνει τη δυνατότητα στο χρήστη να καθορίσει επακριβώς τημικροδιόρθωση, κάτι που φαινομενικά ακούγεται καλόαλλά στην πράξη δεν είναι καθόλου ευέλικτο. Εκτός από ταpicture styles που ενσωματώνει η μηχανή σας και υπάρ-χουν στο σχετικό drop down menu, μπορείτε να κατεβάσετεαπό το διαδίκτυο επιπλέον styles και μάλιστα να εισάγετεκάποια από αυτά στη DSLR σας, εφόσον το επιτρέπει, μέσωτου EOS Utility (θα το βρείτε μέσα στο συνοδευτικό CD-ROMτης μηχανής). Αν θέλετε, βέβαια, μπορείτε να χρησιμοποι-ήσετε το Picture Style Editor, ένα πρόγραμμα που θα κατε-βάσετε από το site της Canon, για να δημιουργήσετε stylesτης επιλογής σας. Ακριβώς κάτω από τα pictures styles, βρί-σκεται το ιστόγραμμα και η καμπύλη τονικότητας. Μπο-ρείτε, αν θέλετε, να τη συμπιέσετε, σύροντας τον αριστερόκάθετο άξονα προς τα δεξιά και τον δεξιό προς τα αριστερά.Το ίδιο μπορείτε να κάνετε αν σύρετε προς την αντίθετη κα-τεύθυνση τους δύο οριζόντιους άξονες. Ακολουθούν επιλο-γές ελέγχου του κοντράστ και του βασικού κορεσμού. Πριναπό λίγους μήνες, στη ρύθμιση του sharpening προστέ-θηκε και η επιλογή unsharp mask, στην οποία μπορείτε νακαταφύγετε αν σκοπεύετε να εκτυπώσετε τις φωτογραφίεςσας.Στη σελίδα RGB δίνεται η δυνατότητα μεγαλύτερης επέμ-βασης στο χρώμα της φωτογραφίας. Μέσω του tone curveassist μπορείτε να ορίσετε μια αυτοματοποιημένη βελ-τίωση της καμπύλης τονικότητας, αυτή τη φορά όμως σεεπίπεδο τριών καναλιών (κόκκινου, πράσινου και μπλε).Προφανώς είναι επίσης δυνατή η τροποποίηση της καμπύ-λης σε κάθε ένα από τα τρία χρώματα ξεχωριστά, κάτι πουθα βοηθήσει στη χρωματική διόρθωση της εικόνας αλλάαπαιτεί να έχετε βασικές γνώσεις δημιουργίας χρώματοςκαι κάποιο βαθμό εμπειρίας. Ακριβώς κάτω από το RGB ιστό-γραμμα, βρίσκονται οι ρυθμίσεις του brightness και τουκοντράστ, ενώ ακολουθούν τα sliders του hue, του κορε-σμού και της τεχνητής όξυνσης. Για να πούμε την αλήθεια,η σελίδα του RGB θα μπορούσε κάλλιστα να ενσωματωθείμε τη σελίδα RAW. Ωστόσο είναι στη συγκεκριμένη σελίδαπου μπορείτε να επέμβετε ουσιαστικά στο χρώμα της φωτο-γραφίας. Το επόμενο tab είναι αυτό με τις ρυθμίσεις της μείωσης θο-ρύβου και του Auto Lighting Optimizer (για όσες μηχανές τουποστηρίζουν). Η μείωση θορύβου διαχωρίζεται ανάλογαμε το αν η φωτογραφία που επεξεργάζεστε είναι RAW ή

Το DPP υποστηρίζει Stamp Tool για αφαίρεση στιγμάτων.

Επάνω: Η λειτουργία HDR σας επιτρέπει να συγχωνεύετε έως και τρεις φωτογραφίες διαφορετι-

κών εκθέσεων προκειμένου να αυξήσετε το δυναμικό εύρος. Κάτω: Η HDR εικόνα όπως αυτή

φαίνεται απευθείας στο σχετικό εργαλείο με επιλεγμένο το προφίλ Art Embossed.


JPEG/TIFF. Πριν εφαρμόσετε οποιαδήποτε τιμή, αξίζει να "μπείτε" στο NRPreview και να δείτε πώς οι επιλογείς μείωσης θορύβου φωτεινότητας καιχρωματικού θορύβου επηρεάζουν την ευκρίνεια της εικόνας. Στη τέταρτησελίδα ρυθμίσεων, αυτή του Lens, θα βρείτε την καινούρια λειτουργίαDigital Lens Optimizer, με την οποία μπορείτε να βελτιώσετε, έστω και ψη-φιακά, την απόδοση των φακών. Είναι εξαιρετικά αποτελεσματικό και σαςτο προτείνω ανεπιφύλακτα. Για να λειτουργήσει το συγκεκριμένο εργα-λείο θα πρέπει πρώτα να κατεβάσετε το προφίλ διορθώσεων κάθε φακούξεχωριστά (εννοείται ότι υποστηρίζονται μόνο οι φακοί της Canon). Για νακατεβάσετε το προφίλ που σας ενδιαφέρει, δεν έχετε παρά να πατήσετετο "update". To DPP αναγνωρίζει αυτόματα το φακό που έχετε χρησιμοποι-ήσει για να τραβήξετε τη φωτογραφία και προ-επιλέγει το συγκεκριμένοπροφίλ στη λίστα του download. Παράλληλα όμως, αν διαθέτετε και άλ-λους φακούς, δεν έχετε παρά να κλικάρετε και να επιλέξετε πρόσθεταπροφίλ. Προσωπικά τα έχω κατεβάσει όλα …έτσι για να υπάρχουν! Αξίζεινα σημειωθεί ότι ορισμένοι παλιότεροι φακοί δεν υποστηρίζονται, όπωςγια παράδειγμα ο πιστός και αναντικατάστατος EF 28-70mm f/2.8 L πουχρησιμοποιώ εδώ και χρόνια. Το Digital Lens Optimizer θα διορθώσει

εκτός από την ευκρίνεια και τις χρωματικές εκτροπές. Αυτό όμως μπο-ρείτε να το κάνετε και χειροκίνητα (αναφέρομαι στις εκτροπές) στοακριβώς επόμενο στάδιο που περιλαμβάνει δυνατότητες διόρθωσηςτου βινιεταρίσματος, των χρωματικών εκτροπών, του color fringing καιτων γεωμετρικών παραμορφώσεων. Κι ενώ κάπου εδώ ολοκληρώνεταιη συνοπτική παρουσίαση των δυνατοτήτων του tool palette, οι επιλο-γές επέμβασης στις εικόνες συνεχίζονται. Πατώντας το Alt+C, ανοίγετε το παράθυρο μέσα από το οποίο μπορείτενα κάνετε crop και περιστροφή στις φωτογραφίες, προκειμένου να κα-ταλήξετε στο επιθυμητό κάδρο. Με το συνδυασμό Alt+S ανοίγει η λει-τουργία διόρθωσης στιγμάτων, λεκέδων κ.ο.κ. Μπορείτε να επιλέξετεαν θα χρησιμοποιήσετε σαν εργαλείο το pencil ή το brush (με εξαί-ρεση πολύ ειδικές περιπτώσεις προτείνω το δεύτερο), το μέγεθός τουκαι το αν σκοπεύετε να αφαιρέσετε φωτεινά ή σκούρα στίγματα. Γιαβασικό ρετούς, το συγκεκριμένο εργαλείο είναι πολύ αποτελεσματικόαλλά έχει ένα σοβαρό μειονέκτημα. Ενώ αποθηκεύει τις όποιες διορ-θώσεις, μόλις πατήσετε "OK", αφού επιστρέψετε στο βασικό παράθυροτου edit θα διαπιστώσετε ότι τα στίγματα παραμένουν. Βασικά το DPPδεν μπορεί να κάνει preview της εικόνας χωρίς στίγματα, παρά μόνομέσα στο παράθυρο του ρετούς. Ουσιαστικά οι διορθώσεις εφαρμόζον-

ται στο αρχείο που προκύπτει από την αναπαραγωγή. Πατώντας Alt+Xανοίγει το εργαλείο της συγχώνευσης εικόνων. Όπως προείπα, δυσκο-λεύομαι να κατανοήσω το ρόλο του. Θεωρητικά επωφελείται από τη συγ-χώνευση εικόνων με διαφορετικές εκθέσεις, προκειμένου να βελτιώσειτο δυναμικό εύρος, αλλά στην πράξη δεν νομίζω ότι επιτυγχάνεται κάτικαλύτερο από μια προσεγμένη διόρθωση ενός και μόνο RAW αρχείου.Από τα πιο ενδιαφέροντα εργαλεία της πρόσφατης έκδοσης είναι εκείνοτου HDR. Ενεργοποιείται πατώντας Alt+Y και επιτρέπει στο φωτογράφο νασυγχωνεύσει έως και τρεις εικόνες. Δίνει βασικές επιλογές ρύθμισης καιδιαθέτει προκαθορισμένα προφίλ που σε κάθε περίπτωση μπορεί να τρο-ποποιηθούν. Αν και φαινομενικά λιτό, σε σχέση με προγράμματα όπως τοPhotomatix, το HDR του DPP δίνει πολύ καλά αποτελέσματα και με τις σω-στές επιλογές γίνονται άκρως αληθοφανή. Είναι σίγουρα κάτι που έλειπεμέχρι τώρα από το πρόγραμμα της Canon. Το DPP υποστηρίζει διαχείρισηχρώματος εικόνας, workspace και οθόνης και αυτό είναι κάτι που θα βο-λέψει όλους όσοι έχουν αυξημένες απαιτήσεις. Επίσης επιτρέπει την αν-τιγραφή και επικόλληση, των ρυθμίσεων επεξεργασίας, σε περισσότερεςεικόνες, κάτι που επιταχύνει σημαντικά τη ροή εργασίας, ειδικά όταν μι-

λάμε για μεγάλο αριθμό φωτογρα-φιών. Τέλος δε θα μπορούσε παρά ναδιαθέτει λειτουργία batch processingγια τον ίδιο ακριβώς λόγο.

Συνολικά, πρόκειται για μιαπολύ χρήσιμη εφαρμογή με αυξημέ-νες δυνατότητες, κυρίως ως προς τηδιαχείριση χρώματος. Με βάση την εμ-πειρία μου αποδίδει καλύτερα χαρα-κτηριστικά θορύβου, σε σχέση μεδιάφορα δημοφιλή universal raw con-verters. Αξίζει σίγουρα να δαπανήσεικάποιος μερικές ώρες για να το μάθεικαι να εξοικειωθεί μαζί του. Αν σε κά-ποια μελλοντική έκδοση αποφασίσουννα ενσωματώσουν και λειτουργία επι-λεκτικών ρυθμίσεων τότε θα μπο-ρούμε να μιλάμε για μια άκρωςανταγωνιστική εφαρμογή που θα διατί-θεται χωρίς κόστος για τους κατόχουςτων DSLR της Canon.


Στο Canon DPP μπορείτε να μετατρέψετε πολλά αρ-

χεία μεμιάς και έτσι να επιταχύνετε το workflow σας,

ιδιαίτερα σημαντικό στην περίπτωση που δουλεύετε

με πολλές εικόνες.

Η υποστήριξη διαχείρισης χρώματος θα εξυπηρετήσει

όλους εσάς που έχετε αυξημένες ανάγκες και δου-

λεύετε με custom προφίλ οθόνης.

Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιώ το εργαλείο Batch Rename για να μετονο-

μάσω μερικές εκατοντάδες εικόνες σε μόλις μερικά δευτερόλεπτα.


01: Αφού ανοίξετε μια φωτογραφία της επιλο-γής σας File > Open, θα ξεκινήσουμε την επε-ξεργασία από τη διόρθωση του χρώματός της.Επιλέγετε το Layer στο οποίο δουλεύετε (εδώ

στο παράδειγμα το Layer Backround) και δημιουργείτε ένα αντίγραφο. Layers > Duplicate Layer. Στο νέο Layer που δημιουρ-γήσατε θέλεμε να θολώσετε την εικόνα με Fliter> Blur> Gaussian Blur με τιμή στο Radius 7.0pixels.

02: Αλλάξτε στο Layer που δου-λεύετε τo Blending mode σε Color.


[email protected]

Step by step

ΑναστασίαΓαλάτη

Στο step by step αυτού του μήνα θα μάθετε πώς να κάνετε επαγγελματικό ρετούςπροσώπου όπως αυτό που κάνουν οι επαγγελματίες στην επεξεργασία φωτογρα-φιών στα περιοδικά μόδας.

Επαγγελματικό ρετούς προσώπου στο Photoshop

01

02

step anastasia 03:Layout 1 10/26/12 2:05 PM Page 1

05: Τώρα πρόκειται να αφαιρέσετε τιςατέλειες της επιδερμίδας. Δημιουργήστεένα νέο layer Layer > new > layer. Πάρτετο εργαλείο Healing Brush Tool επιλέξτεστις παραμέτρους του εργαλείου να

είναι Sampled και Aligned Sample All Layers. Στη συνέχεια πάρτε από το πρόσωπο δείγμα επιδερμίδας που θα χρησιμοποιήσετε σαν πηγή αντιγραφής.


03 04

03: Πηγαίνετε στο Layer > Layer Style > Blending Options και στο Ad-vanced Blending ξετσεκάρουμε τα R και G channels.

04: Τώρα ρυθμίστε το χρώμα λίγο ανάλογα με το γούστο σας και το πώςφαντάζεστε εσείς την εικόνα σας Image > Adjustments > Curves.

05

06

08

07 06: Χρησιμοποιώντας το εργαλείο Healing Brush Tool (επιλέξτε πινέλο με απαλέςακμές) και κρατώντας πατημένο το πλήκτρο Alt επιλέξτε την πιο καθαρή περιοχή τουδέρματος, επικαλύψτε στη συνέχεια την περιοχή του δέρματος που έχει πρόβλημαγια να αφαιρέσετε το ελάττωμα. Με τον ίδιο τρόπο και με το ίδιο εργαλείο, πηγαίνετεκαι σε άλλες περιοχές του προσώπου και αφαιρέστε μικρές ρυτίδες, σπυράκια οτιδή-ποτε θεωρείτε ενοχλητικό και δεν χρειάζεται να υπάρχει στην τελική σας φωτογρα-φία.07: Στο τέλος πρέπει να έχετε το ακόλουθο αποτέλεσμα:

08: Μέχρι αυτή τη στιγμήπρέπει να έχετε τρία lay-ers: Backround (αρχικήφωτογραφία), Back-round copy (layer χρώ-ματος) και Layer 1 (τοlayer στο οποίο έχετεπραγματοποιήσει τον κα-θαρισμό του δέρματος.Αντιγράψτε τα τρία lay-ers δύο φορές Layers >Duplicate Layer για

κάθε στρώμα, στη συνέχεια, μετακινήστε τα αντίγραφα τωντριών Layers ομαδοποίώντας τα (όπως στην εικόνα). Τέλος συγχώνευστε τις δύο νέες ομάδες σε ένα Layer Lay-ers > Μerge Layers. Τώρα πρέπει να έχετε έχετε πέντε Lay-ers στο αρχείο σας. Προσωρινά αποκρύψτε την προβολή τουανώτερου layer (Layer 1 copy 2) και εργαστείτε στο άλλοlayer (Backround copy 5).


10: Κάντε αντιστροφήτης επιλογής Select> Inverse και δια-γράψτε ότι βρίσκεταιμέσα στην επιλεγ-μένη περιοχή πατών-τας το κουμπί Delete.Στο layer τώρα θαπρέπει να έχετε μόνοτο πρόσωπο. Επιλέξτετην περιοχή των φρυ-διών με το πολυγω-νικό εργαλείο Lassoκαι να διαγράψτε ταχρησιμοποιώντας τοκουμπί Delete. Μετον ίδιο τρόπο αφαι-ρέστε τα φρύδια ταμάτια και την περιοχήτων χειλιών. Εάν επε-νεργοποιήσετε τηνορατότητα στα υπό-λοιπα Layers θα δείτεότι έχετε δημιουργή-σει κάτι σαν μάσκα.

Γυρίστε πίσω την ορατότητα σε όλα τα απίπεδα εκτός από το ανώτερο Layer.

09

09: Επιλέξτε το πολυγωνικό εργαλείο Lasso και να επιλέξετετο πρόσωπο (δεν είναι απαραίτητο να είστε ακριβείς) για νατελειοποιήσετε την υφή του δέρματος.

10

11

12

11: Στο Layer εφαρμόστε το φίλτρου Gauss-ian Blur Filter > Blur > Gaussian Blur σεαυτό το στρώμα με με τιμή στο Radius10pixels. Τώρα αλλάξτε την αδιαφάνεια(opacity) του Layer στο 65%.

12: Ενεργοποιήστε την ορατότητα τουανώτερου Layer και δημιουργείστε

Clipping Mask για αυτό το Layer Layer> Create Clipping Mask.



13 14

13: Εφαρμόστε το φίλτρο High Pass Apply Fil-ter > Other > High Pass με τιμή στο Radius2.0pixels.14: Αλλάξτε το blending mode σε αυτό τοLayer σε Lighten. Έπειτα μειώστε την αδιαφά-νεια (opacity) του Layer στο 50%.

ΑΡΧΙΚΗ ΤΕΛΙΚΗ


Μπορείτε να κάνετε επιπλέον διόρθωση χρώματος στην φωτογραφία ή να την μετατρέψετε σε ασπρόμαυρη ή σέπια.

Φωτό: Χριστίνα Καλλιγιάννη


Κείμενο - Φωτό: Massimiliano Tiberi

Οι Ιάπωνες, σε αντίθεση με μας τους Δυτικούς, καταφέρνουν να δημιουργήσουν έναν εσωτερικό χώρο και να κλειστούν σε

αυτόν, προστατευμένοι έτσι από τη σύγχυση που μπορεί να τους δημιουργήσει η επαφή με εκατομμύρια αγνώστους. Αυτή,

η ψυχική κατάσταση, που ένας προσεκτικός φωτογράφος μπορεί ν’ ανακαλύψει σε μια χώρα γεμάτη κρυφούς θησαυρούς,

είναι που με έχει γοητέψει στα διάφορα ταξίδια μου στην χώρα του Ανατέλλοντος Ηλίου.

Massimiliano Tiberi:ΙΑΠΩΝΙΑ-Παρουσία/Απουσία

01:Layout 1 10/30/12 1:54 PM Page 1

01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 2


01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 3


Max Riché, Γαλλία

Σ’ αυτή τη χώρα ο Δυτικός μπορεί να «βυθιστεί»,να «βουλιάξει», να «κρυφτεί», να γίνει κάποιοςάλλος. Ξένος μέσα σε μια διαφορετική πραγματι-κότητα. Δύσκολα όμως το περιγράφεις χωρίς ναγίνεις κοινότυπος. Γι’ αυτό προσπάθησα να συλ-λάβω αυτήν την ψυχική κατάσταση που αναγνώ-ρισα σε πολλούς ανθρώπους, όπου η φυσική τουςπαρουσία χάνεται μέσα στη δίνη της ψυχικήςαπουσίας. Αυτή η απίστευτη ικανότητα να διαχωρί-σεις το σώμα σου από το περιβάλλον και να τοπροφυλάξεις μέσα στον εσωτερικό του κόσμο,όπως τόσο καλά μας το μετέφεραν σπουδαίοι άν-θρωποι των τεχνών και των γραμμάτων που έζη-σαν μεγάλο διάστημα σε αυτήν τη χώρα. Οιλήψεις έγιναν σε διάστημα τριών μηνών, σε μιαπεριοχή ανάμεσα στο Τόκυο και την Γιοκοχάμαστην κοιλάδα του Κάντο, όπου χτυπάει η καρδιάτης χώρας. Εκεί μπορείς να βουτήξεις σε μια θά-λασσα ανθρωπιάς, ελεύθερης από προκαταλή-ψεις, που μπορεί να σου χαρίσει πλήθος εικόνωνμιας ζωής γεμάτης από θαυμάσια και ενδιαφέ-ροντα πράγματα. Ένας κόσμος τόσο πλήρης καιπλούσιος σε ζωντάνια, που μπορεί να σε πνίξειαλλά και να σου φανερωθεί. Εδώ συνάντησααυτήν την παρουσία-απουσία μέσα από τα βλέμ-ματα, τις κινήσεις ανδρών και γυναικών κάθε ηλι-κίας. Μέσα στο σύνολο η μονάδα ψάχνει τηνηρεμία και ταυτόχρονα μια σφοδρή επιθυμία νακοινοποιήσει την ιδιαιτερότητά του στη μόδα, τηνεμφάνιση, τη συμπεριφορά, και τη φυσική επαφήπρος τον πλησίον, με τρόπο ξεκάθαρο και χαρα-κτηριστικό μιας κοινότητας λείας και ομαλής.

Βιογραφικό Ο Massimiliano Tiberi γεννήθηκε στη Ρώμη το1972. Την πρώτη φορά που ήρθε σε επαφή με τηφωτογραφική παιδεία ήταν την εποχή της στρα-τιωτικής του θητείας όπου απέκτησε μια ρεφλέξγια να φωτογραφίζει τα αυτοκινητιστικά ατυχή-ματα. Μετά από αυτήν την τραυματική εμπειρία εγκατα-λείπει τελείως τη φωτογραφία για δέκα χρόνιαώσπου, πριν πέντε χρόνια, ξαναπήρε στα χέριατου μια ψηφιακή ρεφλέξ κατά τη διάρκεια του τα-ξιδιού του μήνα του μέλιτος. Από αυτήν τη στιγμήγεννήθηκε μέσα του η χαρά της ανάμνησης τωνσημαντικών στιγμών και χάρη στην υπομονή τηςγυναίκας του, μέρα με την μέρα, μάθαινε τα μυ-στικά της τέχνης. Συνέχιζε να φωτογραφίζει και ταεπόμενα χρόνια, μα η στιγμή που το χόμπι μετου-σιώθηκε σε κάτι πιο δημιουργικό ήταν κατά τηδιάρκεια ενός εργαστηρίου με τη Γιαπωνέζα φω-τογράφο Ρίνκο Καβαούκι. Από αυτήν τη στιγμήανακάλυψε ότι η φωτογραφία θα ήταν γι αυτόν όχιαπλώς η δύναμη των εικόνων του αλλά μια ευτυ-χία την οποία δεν θα μπορούσε να στερηθεί.www.sabatini.ws

01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 4


01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 5


01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 6


01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 7


01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 8

01:Layout 1 10/30/12 1:55 PM Page 9

Hot test

«Ποια μηχανή να αγοράσω;» Αν κάναμε μια δημοσκόπηση

για το ποια είναι η δημοφιλέστερη ερώτηση που θέτετε όταν

επικοινωνείτε μαζί μας στο Photonet, η συγκεκριμένη θα

…σάρωνε τα ποσοστά. Προκειμένου λοιπόν να σας βοηθή-

σουμε να λύσετε τη σημαντικότερη φωτογραφική σας απο-

ρία, προχωρήσαμε στη δημιουργία των πινάκων που θα

συναντήσετε στις σελίδες που ακολουθούν. Σε κάθε τεύχος,

οι πίνακες ανανεώνονται, καθώς προστίθενται (και αφαι-

ρούνται αντίστοιχα) οι δοκιμές ενός τεύχους.

Προτού ωστόσο προχωρήσετε στη μελέτη τους, καλό είναι

να έχετε στο μυαλό σας ορισμένες σημαντικές παρατηρή-

σεις:

• Μην αναγάγετε τις βαθμολογίες, που σας δίνουμε ως το

απόλυτο και αποκλειστικό κριτήριο για κάθε αγορά σας.

Όταν η άποψή μας για μια DSLR λ.χ. χρειάζεται 4-10 σελίδες

για να διατυπωθεί, εσείς δεν δικαιολογείστε να εστιάζετε

στις 3 γραμμές του συμπεράσματος για να διαμορφώσετε τη

δική σας γνώμη!

• Η τεχνολογική εξέλιξη έχει ωφελήσει συνολικά τα con-

sumer electronics προϊόντα και πολύ συχνά οι μεταξύ τους

διαφορές είναι πραγματικά οριακές, οπότε κρίσιμο ρόλο παί-

ζει η χρήση που εσείς επιφυλάσσετε για το συγκεκριμένο

προϊόν προκειμένου να αποφασίσετε.

• Δεν πρέπει για κανένα λόγο να συγκρίνετε άμεσα τις βαθ-

μολογίες προϊόντων που έχουν υποβληθεί σε μεμονωμένα

και όχι συγκριτικά τεστ. Μόνο όταν δύο ή περισσότερα προ-

ϊόντα δοκιμάζονται ταυτόχρονα, με απόλυτα ελεγχόμενο και

ταυτόσημο τρόπο, η τελική τους βαθμολογία είναι άμεσα

συγκρίσιμη. Σε κάθε άλλη περίπτωση (μεμονωμένων δοκι-

μών) η τελική βαθμολογία έχει σχετική και όχι απόλυτη αξία

και καταγρά-

φει την αξιολόγησή μας

για το προϊόν τη συγκεκρι-

μένη χρονική περίοδο της

διενέργειας της δοκιμής.

Το τοπίο στην αγορά με-

ταλλάσσεται διαρκώς:

μοντέλα προσθαφαιρούν-

ται διαρκώς στην γκάμα

της κάθε εταιρίας, οι

τιμές αλλάζουν από μήνα

σε μήνα κ.ο.κ. Η αλλαγή

των παραμέτρων αυτών απαι-

τεί συνεχή παρακολούθηση

των εξελίξεων (άρα: ανά-

γνωση κάθε νέου τεύχους

του περιοδικού!) προκει-

μένου να γνωρίζετε κάθε

στιγμή ποια είναι τα πραγ-

ματικά «καυτά» προϊόντα

κάθε περιόδου.

• Η παράθεση των εταιριών και των μοντέ-

λων τους γίνεται με αλφαβητική σειρά.

• Θυμίζουμε, τέλος, ότι στις αξιολογήσεις

του Anders Uschold Digital Technik το άρι-

στα είναι το 0.5 και το 6.5 η πιο χαμηλή δυ-

νατή βαθμολογία.

Με γνώμονα όλα τα παραπάνω, μπορείτε να

γυρίσετε τώρα σελίδα!

Καλή ανάγνωση…

Σε αυτό το τμήμα του περιοδικού διαβάζετε τη συνοπτική αξιολόγηση των προϊόντωνπου δοκιμάσαμε στα 5 προηγούμενα τεύχη του.

Δοκιμές τευχών: 156-160


hot test 156-160:Layout 1 10/30/12 2:00 PM Page 1

Hot test

CHOICE

Αντιπροσωπεία:INTERSYS A.E.

OLYMPUS OM-D E-M5

PHOTONET 158

16.1MP

HOT PRODUCT

PHOTONET 160

16MP

CHOICE

Αντιπροσωπεία:SAMSUNG ELECTRONIC

ΕΛΛΑΣ Α.Ε.

SAMSUNG NX 20

PHOTONET 157

20.3MP

COMPACT SYSTEM CAMERA CAMERA







ΜΕ ΑΡΙΣΤΑ ΤΟ 100: 89.5 %





4.55.04.53.55.0

4.55.04.04.0 4.5

4.54.55.04.54.5

Αντιπροσωπεία:

ΕΛΜΗ SYSTEMS A.E.

CASIO EXILIM EX-ZR200

PHOTONET 159

16.1MP

COMPACT





3.54.54.54.55.0

Αντιπροσωπεία:FUJIFILM HELLAS A.E.

FUJIFILM FINEPIX HS25 COMPACT




Hot test

COMPACT

HOT PRODUCT


OLYMPUS TOUGH TG-1

PHOTONET 160

12MP

COMPACT


FUJIFILM FINEPIX SL300

PHOTONET 156

14MP

COMPACT

HOT PRODUCT


SAMSUNG ELECTRONICΕΛΛΑΣ Α.Ε.

SAMSUNG WB 150 F

PHOTONET 156

14.2MP













4.04.04.04.04.0

3.54.54.04.04.5

4.54.04.04.54.5

COMPACT SYSTEM CAMERA


FUJIFILM Χ-PRO 1

PHOTONET 159

20.3MPΠΟΙΟΤΗΤΑ ΕΙΚΟΝΑΣΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑΕΥΚΟΛΙΑ ΧΡΗΣΗΣΚΟΣΤΟΣ / ΑΠΟΔΟΣΗΣΧΕΔΙΑΣΗ - ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ




4.55.04.53.5 5.0



Hot test

NIKON D800DSLR

DSLR

HOT PRODUCT


SONY EUROPE LTD.,Δ.Τ. SONY HELLAS

SΟΝΥ α57

PHOTONET 156

16.7MP





4.55.04.04.04.0

HOT PRODUCT

OLYMPUS TOUGH TG-820

PHOTONET 159

12MP

COMPACT





4.03.54.04.04.0


SAMSUNG ELECTRONICSΕΛΛΑΣ Α.Ε.

PHOTONET 160

20.3MPΠΟΙΟΤΗΤΑ ΕΙΚΟΝΑΣΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑΕΥΚΟΛΙΑ ΧΡΗΣΗΣΚΟΣΤΟΣ / ΑΠΟΔΟΣΗΣΧΕΔΙΑΣΗ - ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ



4.04.54.54.04.0

CHOICE


Δ. & Ι ΔΑΜΚΑΛΙΔΗΣ A.E.

PHOTONET 156

36.3MP





5.04.54.04.05.0

SAMSUNG NX1000COMPACT





Hot test

CHOICE

Αντιπροσωπεία:CANON EUROPE N. V.

CANON POWERSHOT G1X

PHOTONET 157

14.3MP

HOT PRODUCT

SΟΝΥ CYBER-SHOT DSC HX20V

PHOTONET 157

16.2MP

COMPACT COMPACT









5.04.54.04.05.0

5.04.03.53.54.5



HOT PRODUCT

SAMSUNG WB850F

PHOTONET 158

16.2MP

COMPACT



ΜΕ ΑΡΙΣΤΑ ΤΟ 100: 86 %


4.04.54.54.04.5


FUJIFILM FINEPIX SL240

PHOTONET 158

14MP

COMPACT





3.54.04.04.04.5


SAMSUNG ELECTRONICSΕΛΛΑΣ Α.Ε.



Hot test

COMPACT


FUJIFILM FINEPIX X-S1

PHOTONET 157

14.4MP





3.54.54.04.54.5

Αντιπροσωπεία:INTERTECH A.E.

PANASONIC LUMIX DMC FS-45

PHOTONET 157

16.1MP

COMPACT





4.04.04.04.04.0

CAMERA

Αντιπροσωπεία:INTERTECH A.E.

PANASONIC LUMIX DMC-SZ7

PHOTONET 158

14.1MP





3.54.04.53.54.0

Αντιπροσωπεία:ΕΛΜΗ SYSTEMS A.E.

CASIO EXILIM EX-ZR300

PHOTONET 158

16.1MP

COMPACT





4.04.04.04.04.0



Hot test

HOT PRODUCT

Αντιπροσωπεία:INTERTECH Α.Ε.

PANASONIC LUMIX DMC-FT20

PHOTONET 157

14.3MP

SONY HDR-PJ740VE

PHOTONET 159

COMPACT VIDEOCAMERA









3.54.05.05.05.0

4.04.04.04.05.0



HOT PRODUCT

SONY NEX-VG20EH

PHOTONET 159

VIDEOCAMERA



ΜΕ ΑΡΙΣΤΑ ΤΟ 100: 87.5 %


4.04.54.54.55.0


SONY EUROPE LTD., Δ.Τ.SONY HELLAS

SONY CYBER-SHOT DSC-TX20

PHOTONET 159

16MP

COMPACT





4.04.54.04.04.5


SONY EUROPE LTD., Δ.Τ.SONY HELLAS



21x28cm:Layout 1 10/26/12 1:30 PM Page 1

PHOTONET No.161

Documents

Transcript of PHOTONET No.161