1

2

3

AKTOArt & Design College

BA (HONOURS) DEGREE IN SKETCH - COMICS - CARTOON

MIDDLESEX UNIVERSITY

FULL TIME STUDIES

HITNORUNOS, chapter one: Rise & Fall

Ιωάννης Γκορκόλης - Ευαγγελίδης

Υπεύθηνος Καθηγητής: Μπότσος Γεώργιος

Λέξεις : 1460

2014 - 2015Ημερομηνία Υποβολής

2 Ιουνίου 2015

4

5

Hitnorunos Κόμικ chapter one: “Rise and fall”

Σενάριο και Μελέτη Βασικών Χαρακτήρων Ιδέα-Σενάριο Νικολάη-Pulsar ‘Ιππο-Cobras Γιαννάκης-Kaiman TόνυΝυχτέρις ΕδουάρδοςΧαρούβίους

Γενικά Σχέδια και Επίλογος ΔευερεύοντεςΧαρακτήρες Επίλογος

Περιεχόμενα

5-21

24-2526-2930-3334-3738-4142-44

46-5152

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

Σενάριοκαι

Μελέτη Βασικών

Χαρακτήρων

26

Ηκύριαιδέαπουείχαστομυαλόμουγιατοσενάριοήτανναθίξωδιάφορεςπτυχέςτηςκρίσηςτηςκοινωνίαςστηνεποχήμας.Δεδομένου του τεράστιου εύρουςπουυπήρχεδυσκολεύτηκανατοπεριορίσωκαινααποφασίσωπωςθαλύνεταιηόποιαιστορία,οπότεσκέφτηκανααφήσωστηνάκρητονσοβαρόχαρακτήραπουήθελαναδώσωκαινααλλάξωκατεύθυνση.

Έτσιαποφάσισαναδώσωέναπιοκωμικόκαιανάλαφροχα-ρακτήραστηνιστορία.Πικρόχολοαλλάσκεπτόμενοςπωςτοπά-θημαενόςανθρώπουμπορείναπροκαλέσειτογέλιοτουάλλου,σκέφτηκανακινηθώπροςαυτήτηκατεύθυνση.Μουφάνηκελοι-πόνενδιαφέροννακάνωτηνιστορίαμιαςαποτυχημένηςσυμμο-ρίαςπουπροκειμένουναανέβειιεραρχικάθακάνειμιαληστείασεένα ζαχαροπλαστείοαλλά επειδήακριβώς είναιαποτυχημένη τοτέλοςτηςθαείναιγκαφατζίδικοκαιάδοξο.Σεαυτήτηνιδέαβάσισατοτελικόσενάριο.

Τοπρώτοπουσκέφτηκαήταντοόνοματηςσυμμορίας,επη-ρεασμένοαπόμια“ομάδα”πουκάναμεγκράφιτιμεόνομα“Hnr”,δηλαδή“Hit‘N’(and)Run”.Επειδήόμωςδενήταναρκετάσκληρόγια τηνσυμμορίαπου χαστομυαλόμου, έχοντας διαβάσει γιαορισμένα λατινικά επαναστατικά κινήματα, αποφάσισα να πα-ντρέψωαγγλικάκαιισπανικάκαινακάνωτοόνομα“HitNoRunos”,τοοποίο είναι και ο τίτλος,προσθέτοντας τηνφράση “riseandfall”δίπλααναφερόμενοςφυσικάστοάδοξοτέλοςπουήθελαναέχειησυμμορία.

Ταβασικάμελήτηςσυμμορίαςθαείναιτρίαταοποίαθαταγνωρίζουμεαπό τρίαδιαφορετικάσκηνικά (σαλόνια),στο τέλοςκάθεδισέλιδου.Σκοπόςείναινακαταλάβουμετηνταραχήπουδια-κατέχειτηνκαθημερινότητατους,ηοποίασεμεγάλοβαθμόοφεί-λεταιστοντρόποπουφιλτράρειηκοινωνίατασυμβάντακαιστηντάσητηςναταπαρερμηνεύει,αλλάκαιστηνδιαφορετικότητα-ενα-ντίωσητουςστο“σύστημα”καιστοσύγχρονοκοινωνικόμοντέλοπουτουςέχουνεπιβάλλει.

Γιανααποκτήσειηιστορίαπαραπάνωενδιαφέροναποφάσι-σαπωςότανοιχαρακτήρεςαποφασίζουννασυγκεντρωθούνγιανασυζητήσουντηνκατάστασητουςθαεμφανίζεταιένας“χάρος”καιθατουςδίνεταιηευκαιρίαμιασυμφωνίαςμετονθάνατοπρο-κειμένου να λυτρωθούν από την καταπιεσμένη καθημερινότητατους.‘Έναςάλλοςλόγοςπουαποφάσισατηχρήσητουφαντα-στικούστοιχείου είναι ότι θεωρώπωςη “δικαίωση” γιαπαρεξη-γημένους ανθρώπους σαν τους πρωταγωνιστές δεν μπορεί νααποτελέσειρεαλιστικόσενάριοστοσημερινόκόσμο,οπότεήθελατουλάχιστονστοκόμικμου,να“δικαιώνονται”.

Ιδέα-Σενάριο

27

Δεδομένουτηςαρχικήςσκέψηςμουγιαένασενάριομεσο-βαρόχαρακτήρακαιτηνστροφήπουέκαναμετάπροκειμένουνακάνω κάτι πιο διασκεδαστικό ήταν αναπόφευκτο να παραλείψωκάποιεςαπότιςαρχικέςμουσκέψεις.Οιχαρακτήρεςζουνσεμιαπόλητηςεποχήμας(Αθήνα2015)καιβιώνουνταδεινάτης.‘Έτσιυπάρχουνσαφείςαναφορέςσεκαταστάσειςπουπροσωπικάθε-ωρώκατακριτέες.Οπότεείναιαναμενόμενοναυπάρχουναναφο-ρέςστηναυθαιρεσία τηςαστυνομίας,πουυπηρετεί έναμηχανι-σμόπουδεσέβεται τονάνθρωποαλλά και της διαφθοράς τηςεκκλησίαςκαιτιςθρησκευτικέςταμπέλες,πουεπικαλούνταιτηνπί-στησεκώδικεςπουδεντηρούναλλάλειτουργούνμόνοκαιμόνογιατηνχειραφέτησητουκόσμου.

Ηλύσητουσεναρίουηαλλιώςτοσυμβόλαιομετονθάνατο,κινούμενηστοίδιοπλαίσιοαφοράτηναπαγωγήενόςανθρώπουμεμεγάληκοινωνικήαποδοχή.Τοπροφίλτουενδυνάμειαπαχθέ-ντος,παρόλοπουδενσχεδιάστηκεξεχωριστάσανχαρακτήρας,κυρίωςεπειδήδενείναιομοναδικόςτουείδουςτου,εικονοποιείτηνδιαφθορά που χαρακτηρίζει ανθρώπους υπεράνω πάσης υπο-ψίας. ‘Έτσιμιασυμμορίαπουπαράτοντίτλοτηςκαι τηνγνώμητουκόσμου,ζειταπεινάκαιτίμια,καλείταιναξεφορτωθείένανάν-θρωποπου,πουοκόσμοςθεωρεί“πατέρα”,ενώστηνπραγματι-κότηταπρόκειταιγιαένανεκμεταλλευτήκαιχειραγωγότηςμάζας,πουθαέβλαπτεοποιονδήποτεπροκειμένουνα ικανοποιήσει τηναπληστίαπουτονδιακατέχει.

Νικολάι - Pulsar

Πρόκειταιγιατοναρχηγότηςσυμμορίας,εμπνευσμένοαπότονπραγματικόιδρυτήτωνHnr,πάνωστονοποίοβάσισατονχα-ρακτήρα.Τοόνομακαιτοψευδώνυμοείναιεμπνευσμένααπότααντίστοιχα αληθινάστοιχεία, όπως και στα 2 επόμενα μέλη τηςσυμμορίας.

Στοιχείαόπωςταμαλλιάκαιταγένιασεσυνδυασμόμεεσω-τερικάχαρακτηριστικάόπωςτοότιοδηγείμηχανάκικαιτονδιέπειέναηγετικόπνεύμαείναικοινάσεχαρακτήρακόμικκαιπραγματι-κόπρόσωπο.Επίσηςδιατήρησατοστοιχείοτουφούρναρη,γιατίήθελα ναυπάρχει ένας χαρακτήραςπου κάνει μια δουλειάπουενώείναιδιαχρονικήκαιέντιμη,δυσκολεύεταιναταβγάλειπέρα.

ΑπόκεικαιπέραεμπνευσμένοςαπότονDannieDeVitoστηταινία“Μόνοςστοσπίτι”αποφάσισαπωςοαρχηγόςμιαςαπο-τυχημένηςσυμμορίαςπρέπειναείναικαικοντόχοντρος.

Παράλληλαόμωςείναιαρκετάδυνατόςκαιευέλικτοςπροκει-μένουναανταποκριθείστιςανάγκεςτουκόμικ,αξιοποιώνταςτοστοιχείοτουαιφνιδιασμούκαθώςηεμφάνισητουτονπροδίδει.

Ταρούχατουόπωςκαιστουςυπόλοιπους2δενέχουνιδιαί-τεροσχεδιασμόκαθώςκανέναςαπό τους χαρακτήρεςδενδίνειιδιαίτερησημασίαστηνεξωτερικήεμφάνιση.

Τέλοςσκέφτηκαπωςτοιδιόμορφομαλλίθαδώσειπεραιτέρωχαρακτήραανσυνδεθείμετηνγλώσσατουσώματος,λειτουργώ-νταςσανπροέκτασητουπροκειμένουνααπεικονίζεικαλύτερατασυναισθήματατουχαρακτήρα.

29

30

31

‘Ιππο - Cobras

Πρόκειται για ένανάχαρογκαφατζή, τονψιλό και χαζό τηςυπόθεσης.Μυώδηςαπόμέσηκαιπάνω,φαίνεταισίγουρασκλη-ροτράχηλοςαλλάθαγινότανμόνοανυπήρχεπραγματικήανά-γκη.

Το αχανές βλέμμα του δηλώνει μια περιπλανώμενη σκέψη,ηανθέλουμεναγίνουμεκακοπροαίρετοιμιααφέλεια.Ηεπιλογήτηςκορμοστασιάςτουέγινεπροκειμένουναυπάρχειμιααντίθεσηστοφαίνεσθεκαιστοείναι,βοηθώνταςναεπιτευχθείηδημιουργίαενός“goofycharacter”.

Γενικάείναιοτύποςπουπάνταμπλέκεικαιοιφίλοιτουκατάκάποιοτρόποτονπροσέχουνσανπαιδάκιπουπρόκειταινααπο-φύγουντηζημιά,κάτισανέναςυπερφυσικόςμπέμπης.

Μπορείναπροστεθείσταχαρακτηριστικάτουότιείναιαργό-σχολοςχωρίςιδιαίτερεςασχολίες,αλλάέχειέναιδιαίτεροταλέντοστοναμπλέκειμεγυναίκες,πουαποτελούν τηνπρώτηύλη τωνμπλεξιμάτωντου.

33

34

35

Γιαννάκης - Κaiman

Δεδομένουότιυπάρχειέναψιλόςκαικοντός,αυτόςοχαρα-κτήραςφτιάχτηκεγιανα ισορροπεί τοκενόανάμεσατους.Χρη-σιμοποίησα κάποια αυτοβιογραφικά στοιχεία στην εμφάνιση,δίνονταςμια έμφασηστημύτηαλλά γενικότεραπροσέγγισα τοπρόσωποτουαφαιρετικά.

Σανπροσωπικότηταβρίσκεται εξίσουενδιάμεσαστουςδύοπροηγούμενους καθώς είναι ευέξαπτοςαλλά καιφοβητσιάρης,χαμένοςστιςσκέψειςτουαλλάκαιικανόςνααναλάβειοποιαδή-ποτεαποστολή,αρκείνατοθέλει.

Σχεδιαστικά ήθελα να μπορεί να αλλάξει εύκολα μορφολο-γίατοπρόσωποτουπαίζονταςμεαλλαγέςαπόπ.χμισόκλεισταμάτιασεεντελώςγουρλωτά.Σανσουλούπιπιθηκίζειέχονταςδυ-σανάλογακοντάπόδιακυρίωςεπειδήείναιέναιδιαίτεροχαρακτη-ριστικόπουμουαρέσειναδίνωστουςχαρακτήρες.Αρχικάπροο-ριζότανγιατον“Κόμπρα”αλλάστηνπορείαάλλαξε.

Τέλοςτουπρόσθεσατοχαρακτηριστικόότιείναιζωγράφος,αφενόςαυτοβιογραφικά,αφετέρουγιαναμπορώναδείξωμέσασεμιαπερίοδοκρίσηςπωςμπορείναπαρεξηγηθείητέχνηαλλάκαιπωςμπορείνααναγκαστείναπουλήσειτηνψυχήτηςγιαναεπιβιώσειοδημιουργός.

37

38

39

Τόνυ Νυχτέρις

ΜιανυχτερίδατηςκλάσηςτωνμεταφορέωντωνΧάρωντουκάτωκόσμου.

Επειδήυπάρχειμεγάληποικιλίασταείδηνυχτερίδας,καιάλλεςμοιάζουνμελύκουςκαιάλλεςμετεράστιεςμύτεςμεαυτιά,έδωσαβάσηκυρίωςστηναίσθησητηςνυχτερίδας,σανκινήσειςκαιμορ-φολογία.

Τοπρόσωποπαράταμεγάλααυτιά,έχειένανπιοελεύθεροχαρακτήρα,θαμπορούσεδηλαδήναείναικαιάλλοζώο,γεγονόςπουδενμεαπασχόλησειδιαίτερακαθώςέδωσαπερισσότερηση-μασίαστοπωςδραπαράστοπωςμοιάζει.

Σανχαρακτήραςδενέχειευκαιρίαναμαςανοιχθείαλλάαπο-τελείβασικόκομμάτιτηςεξέλιξηςτηςιστορίας,λόγωτουπαρορ-μητισμούτουόταναφήνεταιμόνοςτουμακριάαπότηνεπίβλεψητουΧάρουπουμεταφέρει.Μπορείέτσιναμοιάζεικαταπιεσμένος,αλλάμπορείναείναιαπλάεπιρρεπήςσεκάποιεςκαταστάσεις.

41

42

43

Εδουάρδος Χαρούβιους

Μιανεκροκεφαλήμεκάπα,γάντιακαιπαπούτσια.Πρόκειταιγια ένανβοθρατζή τουκάτωκόσμουπουεμφανίζεταιστο έργογιαναλυτρώσειτησυμμορίαπροκειμένουναπάρειπροαγωγήσεβαρκάρητουποταμούΑχέροντα.

Παρόλοπουηφυσιογνωμίατουχάρουσυχνάείναιτρομα-κτικήκαισυνδέεταιμεκάτιαρνητικό,οσυγκεκριμένοςείναικαλο-προαίρετοςμεστόχονααναιρέσειτηνπροκατάληψηπουυπάρ-χειγιατοτιθεωρείταικαλόκαικακό.

Τοκαπελάκιτουπάρτυείναιδείγματηςκαλήςτουδιάθεσης,καιόσοναφοράτοσχέδιοπαράτηστατικότηταπουέχουντακόκ-καλα,τοσαγόνιτουέχειμιαευελιξίαγιαναανταποκρίνεταιστηνεπικοινωνία με τους υπόλοιπους χαρακτήρες. Επίσης οι τρύπεςστηθέσητωνματιώνέχουνμιακλίσηπουδείχνειπερισσότεροσυ-μπάθεια παρά επιθετικότητα όπως οι περισσότερες νεκροκεφα-λές,βοηθώνταςτονναφαίνεταιφιλικός.

Τέλοςολόγοςπουέχειτονπροσωπικότουμεταφορέα,τονΤόνυ,είναιγιανατουπροσθέτεικύροςκαθώςόπωςκάθεγνήσιοςλόρδος,χρειάζεταιένανσοφέρ.Μπορείναφαίνεταισανεκμετάλ-λευσητουζώουαλλάοΤόνυδιασκεδάζειτηνπαρέατουΈντικαιστηνπραγματικότητααυτότοδίδυμοκρύβειμιαβαθιάφιλία.

45

46

47

Γενικά Σχέδιακαι

Επίλογος

Δευτερεύοντες χαρακτήρες

Πέρα από τους πέντε βασικούς χαρακτήρες της ιστορίας,σχεδόνσεκάθεσαλόνιχρησιμοποιήθηκαν«δευτερεύοντες»χαρα-κτήρεςγιαέναήκαιπαραπάνωκαρέ.Προκειμένουναυπάρχειηδυνατότηταχρήσηςτουςείχεγίνειμιαγενικήμελέτηχαρακτήρωνκαιτωνδύοφύλλωνοιοποίοιαποτέλεσανβάσηγιααυτούςπουμπήκανστοκόμικ.Ακολουθούντασχέδιατους.

Πέρα από τους πέντε βασικούς χαρακτήρες της ιστορίας,σχεδόν σε κάθε σαλόνι χρησιμοποιήθηκαν “δευτερεύοντες”χαρακτήρεςγιαέναηκαιπαραπάνωκαρέ.Προκειμένουναυπάρχειηδυνατότηταχρήσηςτουςείχεγίνειμιαγενικήμελέτηχαρακτήρωνκαιτωνδύοφύλλωνοιοποίοιαποτέλεσανβάσηγιααυτούςπουμπήκανστοκόμικ.Ακολουθούντασχέδιατους.

Δευτερεύοντες Χαρακτήρες

49

50

51

52

53

54

Τέλος οσον αφορά το σχεδιαστικό σκέλος ο βασικότεροςλόγος που επέλεξα να χρησιμοποιήσω πενάκι ήταν ο τονικόςπεριορισμόςκαιηακεραιότητα τηςγραμμής τουσεσχέσημε τομολύβι, καθώς θα μπορούσα να πετύχω μεγαλύτερη και άμεσησχεδιαστικήσυνοχή λόγω τωνορίωνπου με βοηθάει να βάζω.Ομοίως παρόλο που σε ορισμένα στοιχεία έχω επηρεαστεί απότοσχέδιο τουWill Eisner και του Bernet, που η γραφή τους είναιαναμφίβολα πιο ελεύθερη και χρησιμοποιούν πένες και πινέλο,προτίμησα να μείνω στο πενάκι προκειμένου να πετύχω μιαομοιομορφίαπουθεωρώαπαραίτητησεένακόμικ.

Επίλογος

55

ΤΕΛΟΣ

56