Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.
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Senza titolo… Senza titolo… o senza contenuto?o senza contenuto?
Analisi di Untitled n. 24,
di Mark Rothko
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Bilbao 1992: analisi semiotica di un testo visivo in parallelo.
J.-M. Floch (poi J.-F. Bordron)
J. Fontanille
J.-M. Klinkemberg (Groupe μ)
G. Sonesson
F. Saint-Martin
Nouveaux Actes Sémiotiques, n. 34-36, 1994.
““L’ON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS”L’ON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS”
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Mark Rothko (Rothkowitz): 1903 (Dvinsk, Russia) – 1970 (New York)
Tendenza astratta contemplativa; Color-Field Abstraction
(Reinhardt, Still, Newman)
Untitled: 1951. Olio su tela. 236,9 x 120,7 cm.
(Tel Aviv, Museum of Art)
IL TESTO: IL TESTO: UNTITLEDUNTITLED N. 24N. 24 DI MARK ROTHKODI MARK ROTHKO
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J. FONTANILLE: PREMESSE ALL’ANALISIJ. FONTANILLE: PREMESSE ALL’ANALISI
Ignoranza fenomenologica. Riferimento alla struttura immanente del testo.
Tre ipotesi preliminari: • intenzionalità del sensibile: imperfezione della presa sensibile del testo, come innesco nella ricerca di senso e delle emozioni (Greimas 1987: Dell’imperfezione).
• intenzionalità categoriale o figurale: categorie, figure. Senso nelle trasformazioni reciproche: in base alle differenze di potenziale fra aree, vengono definiti attanti posizionali che interagiscono.
• semiotica del visibile (Fontanille 1995): studio della configurazione semiotica della luce e costruzione dello spazio (come lo spazio viene reso visibile in senso generativo). Effetti di bagliore (éclat), illuminazione, cromatismo, materia.
Da Floch: il testo nella serie: i quadri di Rothko come gruppo di trasformazioni.
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La semiotica del visibile di FontanilleLa semiotica del visibile di Fontanille
• Configurazione semiotica della luce: non struttura fisica, ma effetti di senso elementari, dall’interazione fra l’attività percettiva-enunciativa di un soggetto e il gradiente di energia (Fontanille 1995, 29; Leggere l’opera d’arte II, 158).
• Effetti di senso principali:
- bagliore-luminosità: energia concentrata localizzata
- cromatismo: siti con valori cromatici
- illuminazione: passaggio da una fonte ad un bersaglio
- materia: definizione di corpi, testure, volumi
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PRIMA MOSSA: LA SUPERFICIE DEL TESTO, PRIMA MOSSA: LA SUPERFICIE DEL TESTO, LE SUE PARTI E I LORO RAPPORTILE SUE PARTI E I LORO RAPPORTI
• Quattro aree (1: macro-area ocra-arancio – 2: bruno-nera – 3: beige chiaro – 4: rosso-arancio: ?).
• Rapporti fra le aree (processo mereologico): imperfezioni:– aree diverse per colore, taglia,
bordi.– un’area riunifica le altre:
agglomerazione topologica
(cfr. Fontanille 1995).– contaminazioni cromatiche fra
aree: 1→2→3→4→1.
Effetto di referenziazione interna (anafora, citazione, débrayage).
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VARIABILI PLASTICHE CROMATICHEVARIABILI PLASTICHE CROMATICHE
• Dominante cromatica, dominanza: impressione uguale a una certa lunghezza d’onda
• Saturazione: proporzione di luce bianca e di luce monocromatica. Oltre il punto ottimale (luce monocromatica): sur-saturazione
• Luminosità: intensità della vibrazione dei raggi luminosi che la percezione rileva in una regione (Saint-Martin 1989)
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SINTASSI DEL VISIBILE: I COLORISINTASSI DEL VISIBILE: I COLORI Trasformazioni in seno alla configurazione della luce: Ipotesi, dal corpus: bruno come origine cromatica, non manifestata (rosso + complementare: termine complesso) → operazioni per ricavare le tinte presenti nel testo.
bruno termine complesso (giallo + blu = verde) articolabile nelle due dominanze (rosso>complementare, rosso<complementare):
ogni dominante modificabile: - per saturazione o desaturazione di un componente - per saturazione o desaturazione dell’insieme - per illuminazione o oscuramento (bagliore-luminosità)
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SINTASSI DEL VISIBILE: I COLORI (2)SINTASSI DEL VISIBILE: I COLORI (2)
dominanza Rosso>Complementare: area ocra
(ocra + aree arancioni?)
Complementare>Rosso
Saturazione dei componenti
Saturazione del rosso:
area rossa
Saturazione del complementare
Saturazione globale
Desaturazione
(aree arancioni?)
Saturazione
Modifica della luminosità
Schiarimento:
area bianca
Oscuramento:
area nera
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SINTASSI DEL VISIBILE: I COLORI (3)SINTASSI DEL VISIBILE: I COLORI (3)
Percorsi più lunghi → contrasti più forti, transizioni più veloci. Ovvero: variazioni strutturali fra morfologie cromatiche più differenze di potenziale più velocità di transizione.
Il soggetto osservatore, che cerca coerenza, ricorre alla terza dimensione: contrasti più netti → differenze maggiori di profondità → pressione gestaltica alla distinzione di figura e sfondo.
Fontanille 1996: Semi-simbolismo: transizioni lente : transizioni veloci = livelli vicini : livelli lontani
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CRITICHE E AGGIUNTE CRITICHE E AGGIUNTE AL SISTEMA CROMATICO DI FONTANILLEAL SISTEMA CROMATICO DI FONTANILLE
• Colore più il suo complementare = grigio
• Eccesso di passaggi verso il nero, per amore di simmetria
• Sonesson: rosso, nero e bianco (primari) differenziati da arancione e ocra (composti).
• Groupe μ: emersione dei colori puri (rosso, nero e bianco) dall’impuro arancione.
• Saint-Martin: arancione generato a partire dal rosso.
• Altro modello: combinazioni di rosso, giallo e grigio (aree cromatiche); sursaturazione (area nera) e desaturazione (area bianca).
• Punto centrale: differenze di valore delle variabili cromatiche creano scarti più o meno grandi fra aree, che tendono a disporsi in profondità.
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IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE, IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE,
PIANI E STRATIPIANI E STRATI • Il soggetto osservatore, che cerca coerenza, ricorre alla terza
dimensione: contrasti più netti → differenze maggiori di profondità → pressione gestaltica alla distinzione di figura e sfondo.
• Nel testo due tipi di livelli: – Piani (strate) di profondità: costruiti dall’osservatore;
spazio fenomenologico.– Strati (couche) testurali: traccia dell’enunciatore; tempo
della produzione.
• Rapporti complessi fra organizzazione in strati e in piani:– collusioni: area rossa (emerge come piano e come
strato);– contrasti: area nera (emerge come strato, sprofonda
come piano).
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IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE, IL FARE DEL SOGGETTO OSSERVATORE, PIANI E STRATI (2)PIANI E STRATI (2)
• Coabitazione dissonante di piani e strati → L’osservatore (delegato dell’enunciatario) negozia il senso palmo a palmo: “conflitto” tra enunciatore ed enunciatario.
• Incertezza, imperfezione → spettatore teso e inquieto → - assunzione di una configurazione passionale
(“patire” il quadro piuttosto che capirlo) - ricerca della stabilizzazione forica nell’area meno
dinamica: quella nera (“attrattore”).
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VALORI E COLORE: VALORI E COLORE:
IL PERCORSO ASSIOLOGICOIL PERCORSO ASSIOLOGICO • Effetti di senso del visibile (cromatismi, luminosità,
illuminazione, materia): base per l’investimento di valori.
• Valore in semiotica: come differenza costitutiva e pertinente e come assiologia.
• Untitled n. 24: ricerca di una direzione assiologica elementare.
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VALORI E COLORE: VALORI E COLORE: IL PERCORSO ASSIOLOGICO (2)IL PERCORSO ASSIOLOGICO (2)
• Area rossa = aree arancioni centrali = area nera + area bianca. Tre aree che ripetono forma e proporzioni del rettangolo del quadro.
• In senso dinamico:débrayage enunciazionale, messa in discorso a partire dalla cornice enunciazionale, per negazioni successive:
- triplicazione e rotazione di 90°; - divisione di bianco e nero (non-colori), con intercalazione delle sottoparti; - scomposizione dei bordi.
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VALORI E COLORE: VALORI E COLORE: IL PERCORSO ASSIOLOGICO (3)IL PERCORSO ASSIOLOGICO (3)
• Messa in scena del lavoro di scelta (tri) assiologica per modulazioni e negazioni successive, con predominio delle negazioni:
• prima modulazione: ocra/rosso; prima negazione: ocra/non ocra.
• seconda modulazione: ocra/bianco; seconda negazione: colore/non colore scuro.
• risultati della negazione (non ocra, nero) in alto, della modulazione (rosso, bianco) in basso:
Base nel semi-simbolismo: /alto/ : /basso/ = “dominante” : “dominato”
• Soprattutto, l’area nera conclude il percorso: sparizione della luce, effetto di senso di materia, minimo potenziale.
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VALORI E COLORE: VALORI E COLORE: OSSERVAZIONIOSSERVAZIONI
• Affermazioni (cromatismo, profondità) in parte smentite (oscuramenti e illuminazioni, conflitti fra piani e strati): valori affermati e denegati.
• Non colore in alto, colore in basso.• Nel colore: saturazione, primarietà (e aggettanza e
trasparenza testurale) in basso.• Nel non colore: luminosità (e aggettanza e differenziazione
interna) in basso.• Conferma del predominio della negazione della luminosità e
del cromatismo. • Simmetrie imperfette: striscia chiara e area bianca, rosso e
nero.
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IL QUADRO NELLA SERIE: IL QUADRO NELLA SERIE:
PERCORSO DI RINUNCIAPERCORSO DI RINUNCIA • I quadri di Rothko a rettangolo: abbandono di “qualche
elemento visivo per acquistarne uno spirituale” (E. de Kooning); “l’opera del pittore progredisce verso la chiarezza, verso l’eliminazione cioè di ogni ostacolo tra l’idea e l’osservatore” (Rothko).
• anni ’40: periodo “mitico”: grafismi biomorfici, simboli mitici universali. Dispositivo alto/basso già presente.
• fra ’40 e ’50: tappa intermedia.• anni ’50 e ‘60: ascesi pittorica compiuta: puri rapporti plastici
fra aree in alto e in basso.
• Untitled: tappa intermedia nel processo: restano increspature, protuberanze.
• Dalla serie: c’è tripartizione cosmica (terrestre, celeste ed asse di simmetria con “effetto suolo”): significazione mitica.
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CONCLUSIONICONCLUSIONI • Transizioni cromatiche (Espressione)
area nera “attrattiva”risultato finale
• Prassi enunciazionale (contenuto)
Riposo dello sguardo dello spettatore come negazione di cromatismo e luminosità
• Area nera: stesse proporzioni della cornice: vicina alla negazione assiologica definitiva.
• Nero forse disforico: prodotto di negazioni – esaurisce la differenziazione – compromette la ricerca del senso (avanza come piano, sprofonda come strato).
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CONCLUSIONICONCLUSIONI
• Dimensioni del quadro e posizione di osservazione ravvicinata: per introdurre e mantenere nella dinamica del contemplare.
• Non dominio pan-ottico, ma assorbimento, rapimento: “patire” il quadro.
• Imperfezione, incertezza della ricerca del senso, ingannevolezza del percorso assiologico
• Centralità della dimensione estetica: l’espressione “attira l’attenzione” con la sua “inesauribilità”. Nuovo modo di vedere (Jakobson, Lotman, Geninasca, Eco).
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Untitled n. 24 Untitled n. 24 di Mark Rothkodi Mark Rothko
variazioni semiotichevariazioni semiotiche
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Bilbao 1992: analisi semiotica di un testo visivo in parallelo.
J.-M. Floch (poi J.-F. Bordron)
J. Fontanille
J.-M. Klinkemberg (Groupe μ)
G. Sonesson
F. Saint-Martin
Nouveaux Actes Sémiotiques, n. 34-36, 1994.
““L’ON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS”L’ON JUGE UN ARBRE À SES FRUITS”
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autori Aree trovate Criteri, pertinenze, base percettiva
Saint-Martin sei aree Aree raggruppate percettivamente, con operatori topologici e gestaltici
Fontanille Quattro o cinque aree Aree individuate a seguito della totalizzazione, che definisce aree e legami
Sonesson quattro aree Corpi che emergono percettivamente
Groupe μ Segmentazione macro: cinque areeSegmentazione micro: fenomeni vari
Segmentazione macro: tipo rettangolo, contrasti cromatici ai bordiSegmentazione micro: testure, bordi
Bordron Quattro aree ?
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ANALISI DEL GRUPPO DI LIEGIANALISI DEL GRUPPO DI LIEGI
• Basi teoretiche: conciliazione di strutturalismo, segno triadico e teoria della Gestalt.
• Metodologia: rinuncia al confronto con il corpus; applicazione di categorie psicologiche e retoriche.
• Segmentazione:– A larga scala: centralità del rettangolo come tipo.– Segmentazione nei dettagli: irregolarità.
bistabilità complessiva.
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GRUPPO DI LIEGI: ANALISI GRUPPO DI LIEGI: ANALISI DELL’ESPRESSIONEDELL’ESPRESSIONE
• Organizzazione in assi di lettura:
- Verticale: asse di simmetria
- Contrasti orizzontalità/verticalità (testure incrociate, testure verticali vs aree orizzontali)
- In profondità: effetti di emersione di una figura dallo sfondo
• Colori:
- approssimazione a tipi definiti
- lettura dell’emersione del puro dall’impuro dello sfondo
- aberrazione cromatica
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GRUPPO DI LIEGI: GRUPPO DI LIEGI: ANALISI DELL’ESPRESSIONE (2)ANALISI DELL’ESPRESSIONE (2)
• Rapporti di superficie: - Area arancione: o 1 o 2 aree: effetto di multistabilità - Tensione fra area bianca e area nera per diseguaglianza - Area biancastra mediatrice: è nella coppia bianca/nero contiene tracce di bianco e nero è leggibile come bianco o come arancione desaturato - Transizione fra zone che determina multistabilità: per digradazione per sovrapposizione “no man’s lands”
• Multistabilità: “les différences sont à la fois accusés et progressifs” (Groupe μ, 21):
coesistenza di transizioni che attenuano o accentuano i contrasti.
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GRUPPO DI LIEGI: ANALISI DEL CONTENUTOGRUPPO DI LIEGI: ANALISI DEL CONTENUTO
• Effetti retorici - Interpenetrazioni: sui bordi; all’interno delle aree, per trasparenze testurali.
- regola del “pressoché”: assi, simmetrie, rettangoli, somiglianze fra rettangoli: imperfetti. Ciò può essere euforizzante o meno: scelta del lettore.
- Tensioni e mediazioni: tensioni proposte, insieme ai mezzi per superarle: sui bordi, nelle testure
interne, nella zona bianca.
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GRUPPO DI LIEGI: GRUPPO DI LIEGI: ANALISI DEL CONTENUTO (2)ANALISI DEL CONTENUTO (2)
Altre letture semantiche
• Sull’asse verticale: - lettura ascendente: nero come residuo di una
combustione, area rossa come fiamme verso l’alto. - lettura discendente: nero massa pesante sospesa. - Combinazione delle due precedenti: area bianca come
essere laminato fra due forze che lo dominano.
• Sull’asse perpendicolare: visibile una luce che emerge. - elementi del mondo organizzati da una luce. - materia informe organizzata da un principio.
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ANALISI DI FERNANDE SAINT-MARTINANALISI DI FERNANDE SAINT-MARTIN
• Prestiti teorici: teorie dello spazio (topologia, geometria), scienze cognitive e teorie della percezione (Gestalt, space grammars), semiotica psicanalitica.
• Proiezione dal paratesto autoriale: Untitled come spazio espressivo dell’inconscio.
• Tavola di congiunzioni e disgiunzioni fra le aree in base a sei variabili: colore/tonalità, testura, forme/bordi, dimensioni, vettorialità (orientazione).
• Predominio delle disgiunzioni per colori, forma e dimensioni. Congiunzioni in base ai bordi.
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F. SAINT-MARTIN: ASPETTI PERCETTIVIF. SAINT-MARTIN: ASPETTI PERCETTIVI
• Operatori gestaltici: reversibilità forma-sfondo.
• Pressione al riconoscimento iconico:
Paesaggio, ritratto femminile.
• Operatori topologici:
Avvolgimento dal bordo, successione delle aree.
• Iscrizione nel “piano originale” (formato topologico): Indebolimento dell’asse verticale: effetto di ribaltamento.
Asse verticale virtuale, diagonali virtuali nell’area nera.
Zone vicine ai bordi piegate verso l’interno.
• Sistemi di “prospettive” (profondità):
Profondità prossemiche, ottiche, a base percettiva.
Profondità atmosferiche, distali: debolmente evocate.
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F. SANT-MARTIN: IL CONTENUTOF. SANT-MARTIN: IL CONTENUTO• Simbolizzazione come piacere. Rappresentazione di parole e
di cose.
• Enunciati-eventi individuati: - Enunciato A: bordo, rosso, arancione. - Enunciato B: nero e bianco. - Enunciato C: frontiera fra rosso e arancione. Problematico.
• Lettura semiotico-psicanalitica degli enunciati: - Enunciato A: contenimento euforico imperfetto. - Enunciato B: contrasto violento che minimizza
l’euforizzazione. - Enunciato C: iconizzazione come distanziamento
idealizzante.
• Ambiguità di fondo; mapping del mondo delle passioni.
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L’ANALISI DI GL’ANALISI DI GÖRAN SONESSONÖRAN SONESSON
• Referenti teorici: Piaget, Husserl, Peirce.
• aree come approssimazioni al prototipo del rettangolo.
• prototipi di colori e forme più o meno primitivi: “macro-rouge”, “macro-blanc”, “macro-noir”; “macro-rond”, “macro-droit”.
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GG. SONESSON: ANALISI DELL’ESPRESSIONE. SONESSON: ANALISI DELL’ESPRESSIONE
• Confronto di forme, orientazioni, colori con i prototipi
- Forme: relazione antitipica dalla combinazione di tratti macro-droit e macro-rond.
- Orientazioni: base lunga per tutti, base corta per il formato totale (non prototipica).
- Colori: nero, bianco e rosso vicini ai prototipi; arancione più evoluto.
• Tavola delle opposizioni e identità fra aree per colore, forma, dimensioni, angolosità/rotondità, ecc.
![Page 35: Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.](https://reader036.fdocument.org/reader036/viewer/2022062418/5542eb5c497959361e8ca5d2/html5/thumbnails/35.jpg)
GG. SONESSON: ANALISI DEL CONTENUTO. SONESSON: ANALISI DEL CONTENUTO
• Dramma equivalente, in base alle differenti relazioni con i prototipi:
Dal rettangolo bianco, miglior figura sul fondo, verso forme contraddittorie, per finire nell’area nera, primitiva e integrata con il tutto.
• Tipo di funzione segnica dominante nel testo: - funzione simbolica: rinvio da elementi plastici a
contenuti per lo più emozionali. - Funzione simbolico-referenziale: rinvio dall’astratto al
concreto (connotazioni iconiche: cielo, mare/terra).
![Page 36: Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.](https://reader036.fdocument.org/reader036/viewer/2022062418/5542eb5c497959361e8ca5d2/html5/thumbnails/36.jpg)
GG. SONESSON: INTERTESTUALITA’. SONESSON: INTERTESTUALITA’
• Confronto col pre-modernismo: abolizione della figuratività (funzione segnica pittoriale).
• Confronto col modernismo: tendenza alla negazione dell’ordine di Mondrian e Malevitch
![Page 37: Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.](https://reader036.fdocument.org/reader036/viewer/2022062418/5542eb5c497959361e8ca5d2/html5/thumbnails/37.jpg)
Un quadro di Mondrian, da confrontare con Untitled n. 24:
![Page 38: Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.](https://reader036.fdocument.org/reader036/viewer/2022062418/5542eb5c497959361e8ca5d2/html5/thumbnails/38.jpg)
L’ANALISI DI J.-F. BORDRONL’ANALISI DI J.-F. BORDRON• Analisi delle frange: Fenomeni di ricopertura, sovrapposizione, fusione, diluizione,
ecc., in base a operazioni di sintesi, analisi, mediazione, ecc. dialettica micro-macro, instabilità nella definizione delle aree.
• Analisi dell’inquadramento: L’esterno del testo è virtualizzato. Apparizione di un esteriore
interiorizzato: la luce che emerge “da dentro”.
• Struttura cromatica del quadro: punto d’equilibrio fra due movimenti: - luce categorizzata in un “paesaggio” di aree e frange - il paesaggio tende a risolversi in pregnanza luminosa.
![Page 39: Senza titolo… o senza contenuto? Analisi di Untitled n. 24, di Mark Rothko.](https://reader036.fdocument.org/reader036/viewer/2022062418/5542eb5c497959361e8ca5d2/html5/thumbnails/39.jpg)
L’ANALISI DI J.-F. BORDRON (2)L’ANALISI DI J.-F. BORDRON (2)
• L’ architettura spaziale del quadro: Rapporti numerici fra le aree: area rossa, area blu + area
bianca: 1/3 del totale; area bianca: 1/3 del blu. Le proporzioni categorizzano la superficie, come i colori la luce.
• Processi semiotici attivati dal testo (in equilibrio tra loro): - Dimensione mistica: dall’armonia numerica delle parti alla
semplice pregnanza della luce. - Arte astratta: dalla pregnanza luminosa alla
schematizzazione nelle aree.
LUCE AREE RELAZIONI NUMERICHE