7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 1/16

2 7 , 2 8 , 2 9 ΜΑΡ ΤΙΟΥ   2 0 0 9

ΠΡΑΚΤΙΚΑ ΣΥΝEδΡΙΟΥ

ΜΕΓΑΛΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ

ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ «ΛΙΛΙΑΝ ΒΟΥΔΟΥΡΗ»

ENANTIODROMIA By Jani ChristouCopyright © 1971 by Edition WilhelmHansen Frankfurt

ΕΛΛΗΝΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗΔΗΜΙΟΥΡΓIΑΤΟΥ 20ΟΥ ΑΙΩΝΑ

ΓΙΑ ΤΟ ΛΥΡΙΚΟΘΕΑΤΡΟΚΑΙ ΑΛΛΕΣΠΑΡΑΣΤΑΤΙΚΕΣ

ΤEΧΝΕΣ

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 2/16

«ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ

ΤΟΥ 20ού ΑΙΩΝΑ ΓΙΑ ΤΟ ΛΥΡΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ ΚΑΙ

ΑΛΛΕΣ ΠΑΡΑΣΤΑΤΙΚΕΣ ΤΕΧΝΕΣ»

Μέγαρο Μου!"#$ Α%&'('

2) * 2+ Μαρ,-ου 200+

Πρα",!". Συ'/ρ-ου

Ε1!έ3/!α4 Γ!(ργο$ 53α,6$

ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΟΙ 7ΙΛΟΙ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

ΑΘΗΝΑ 200+

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 3/16

ΠΕΡΘΕΥΟΜΕΝΑ  

ΥΑΘΡΕΣΘΜΟ  

ΣΔΦΑΝΗΑ ΜΔΡΑΚΟΤ: Διιλή κνπζή γα η ζλή: γλσξίνληαο ην αξειόλ,

νηώληαο ξνο ην κέιινλ …………………………………………………………………………...……… 7 

ΟΠΕΡΑ 1 

ΜΑΡΚΟ ΣΔΣΟ: Ζ λενειιλή όεξα. Εηήκαηα ξηνύ ξνβικαηζκνύ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ΓΗΧΡΓΟ ΑΚΑΛΛΗΔΡΟ: Ζ όεξα Αδελθή Βεαηπίκ (S œur Béatrice) ηνπ κήηξ Μηξόνπινπ (1918):

κνπζή πθή, αζηέο αηεπύλζεο α ζηνξό ιαίζν δκνπξγίαο . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

ΑΝΝΑ-ΜΑΡΗΑ ΡΔΝΣΕΔΠΔΡΖ-ΣΧΝΟΤ: Ο όεξεο ηνπ . Λαπξάγα Γιδώ α Φακανάαρ   –  

πλνηή ξαγκαηνινγή α αλαιπηή ξνζέγγζ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

ΜΟΤΘΚΗ  ΚΘΝΗΜΑΣΟΓΡΑΦΟΤ  1

MICHAEL CHRISTOFORIDIS: Mikis Theodorakis and Michael Powell’s Spanish Honeymoon . . . . . . . . . . . . . . 38

ΔΤΣΤΥΗΑ ΠΑΠΑΝΗΚΟΛΑΟΤ:Interrogating the Sensuous in Hadjidakis’s Soundtrack

for Dušan Makavejev’s Sweet Movie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

ΜΟΤΘΚΗ  ΥΟΡΟΤ 1

IRMGARD LERCH-ΚΑΛΑΒΡΤΣΗΝΟΤ: Έιιλεο ζπλέηεο α ην καιέην –  

κα κξή ζηνξή αλαδξνκή . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

ΓΗΑΝΝΖ ΑΜΠΡΟΒΑΛΑΚΖ: Ο αόςεο ηνπ Νίνπ αιώηα γα η κνπζή δκνπξγία ζηο

αξαζηαηέο ηέρλεο  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

 ΝΗΚΟ ΥΡΗΣΟΟΤΛΟΤ: Σν καιέην Η Λςγεπή και ο Χάπορ  ηνπ Νίνπ αιώηα …. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

ΟΠΕΡΑ 2 

ΒΑΗΛΖ ΒΑΒΟΤΛΖ: Άγλο Οξθόο α ην ικξέην ηνπ Γασηςλιδιού . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

ΓΔΧΡΓΗΑ-ΜΑΡΗΑ ΣΔΡΠΔ: Τα  Ξωηικά νεπά ηνπ Μαλώι Καινκνίξ.

εξεύλζ ηο κνπζνδξακαηνπξγήο κνξθήο ζε ζπζρέηζ κε ηο δέεο ηνπ Ρίραξλη Βάγλεξ . . . . . . . . 88

 ΝΗΚΟ ΜΑΛΗΑΡΑ: Ζ ζρέζ Λόγνπ α Μέινπο ζηο «ααληαέο» όεξεο ηνπ Μαλώι Καινκνίξ

( Ππωηομάζηοπαρ  α Κωνζηανηίνορ Παλαιολόγορ )  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

ΚΗΝΘΚΗ ΜΟΤΘΚΗ / ΑΡΥΑΘΟ ΔΡΑΜΑ 1 

ΑΝΑΣΑΗΑ ΗΧΖ: Πηπρέο ηο λενειιλήο νιηζκήο θπζνγλσκίαο κέζα αό ην ξόιν ηο

κνπζήο ζε αλαβώζεο ηνπ αξραίνπ δξάκαηνο ηο ξώηεο δεαεηίεο ηνπ ενζηνύ αώλα (1900-1940) ..112

ΗΧΝ ΕΧΣΟ: Ο Αγαμέμνων ηνπ Μάξνπ Βάξβνγι . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

ΑΝΡΗΑΝΑ ΟΤΛΔΛΔ: Ζ εξξνή ηο ειιλήο κνπζήο αξάδνζο ζη ζλή κνπζή γα αξραία

ηξαγσδία κεηά ηνλ Β΄ Παγόζκν Πόιεκν  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  133

ΚΧΣΑ ΥΑΡΑ: Αξρανξεείο α ζύγρξνλεο αθγήζεο ξνο κία «αγόζκα» αληίις ηνπ

ηξαγνύ: Ζ κνπζή γα αξαζηάζεο αξραίνπ δξάκαηνο ηο δεαεηίαο ηνπ 1950 ησλ

Γ. Α. Παατσάλλνπ α Γ. ζιάλνπ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

ΚΗΝΘΚΗ ΜΟΤΘΚΗ / ΑΡΥΑΘΟ ΔΡΑΜΑ 2 

ΔΤΟΞΗΑ ΑΓΓΔΛΗΟΤ: Ο Ππομέαρ Γεζμώηρ  ηνπ Γάλλ Υξήζηνπ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

ΠΤΡΟ ΜΠΟΝΔΛΖ: Γαπείορ ο Αλεξανδπινόρ  ή κα ξνζέγγζ ζηνπο Πέπζερ  ηνπ Γάλλ Υξήζηνπ .... 169

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 4/16

ΓΙΩΡΓΟΣ ΣΑΚΑΛΛΙΕΡΟΣ

Η όπερα Αδελφή Βεατρίκη ( Sœur Béatrice) του Δημήτρη Μητρόπουλου (1918)

μου!"#ή υ$ή% α"!&ητ"#' #ατευ&*!ε" #α" "!τορ"#ό πλα+!"ο ,ημ"ουρ-+α

Η έλξη που έχει ασκήσει το έργο του Βέλγου δραματουργού και ποιητή Maurice Maeteri!c"#$%&'($)*)+$  σε μεγ,λο αρι-μ. σημα/τικ0/ 1υρ2πα32/ συ/-ετ0/4 προερχ.με/2/ απ. πολύ

δια5ορετικ, γε2γρα5ικ, και μουσικ, περι6,λλο/τα4 -ε2ρε3ται έ/α ιδια3τερο 5αι/.με/ο στη/ ιστορ3α

τη7 μουσική78 9ε έμ5αση στη/ περ3οδο $%):($)':4 και με χρο/ικέ7 προεκτ,σει7 έ27 και αρκετ,

μετ, το/ Β; <αγκ.σμιο <.λεμο4 συ/-έτε7 .π27 οι =e>u??@4 ABau??C!4 =u"a?4 DaurE4 FGH!F@4

IC!eJJer4 K@aFCL4 Marti!4 Ni>eiu?4 Oa"BPa!i!CL4 NcBCe!>erJ και Qe>er!4 πλησ3ασα/ τα

-εατρικ, έργα και τα ποιήματα του Maeteri!c" παρ,γο/τα7 έ/α μεγ,λο αρι-μ. έργ2/ για τη σκη/ή

#.περα4 σκη/ική μουσική+4 τραγουδι0/4 αλλ, και ειδ0/ οργα/ική7 μουσική7 #κυρ327 συμ52/ική7+8' 

Rο π074 μουσικο3 δημιουργο3 προερχ.με/οι απ. ε/τελ07 δια5ορετικέ7 αισ-ητικέ7 κατευ-ύ/σει74

έ5τασα/ /α προσεγγ3σου/ το 3διο πρ.σ2πο και το έργο του 27 α5ορμέ7 συ/-ετική7 δημιουργ3α74

α/,γεται προ5α/07 σε στοιχε3α που κα-ορ3Sου/ το ύ5ο7 και τι7 -ε2ρητικέ7 α/τιλήTει7 τη7

$ Maurice Maeteri!c" #$%&'($)*)+8 Uε//ή-ηκε στι7 ') Vυγούστου $%&' στη/ U,/δη4 απ. πλούσια αστική οικογέ/εια

τη7 π.λη78 Rο $%): δημοσιεύει το πρ0το -εατρικ. του έργο4 La princesse Maleine # Πριγκίπισσα Μαλέν+8 <ρ.κειται για έ/α

απ. τα οκτ0 έργα του4 μέχρι το $%)*4 με τα οπο3α -α οργα/0σει μ3α /έα -εατρική 5.ρμα υπ. τη/ επ3δραση τουσυμ6ολισμού8 WC $%)' γρ,5ει το  Pelléas et Mélisande  # Πελέας και Μελισν!"+ που -ε2ρε3ται το α/αμ5ισ6ήτητο

αριστούργημα του συμ6ολικού -ε,τρου8 9ετ, το $):'4 .ποτε και γρ,5ει το ιστορικ. δρ,μα  Μ#nna $anna4 -α ασχολη-ε3

λιγ.τερο με το -έατρο4 ε/0 η γρα5ή του απομακρύ/εται απ. τη/ επ3δραση του συμ6ολισμού4 γ3/εται πιο συμ6ατική4 μεστοιχε3α ιστορικ,4 Tυχολογικ, και με πιο έ/το/η σκη/ική δρ,ση8 Rο $)$: αρ/ε3ται /α πολιτογρα5η-ε3 U,λλο7 προκειμέ/ου /α γ3/ει δεκτ.7 στη Uαλλική Vκαδημ3α ε/0 το $)$$ του απο/έμεται το X.μπελ Yογοτεχ/3α78 Rα έργα του μετα5ρ,Sο/ται

αμέσ278 Zα/ε37 Βέλγο7 δραματουργ.7 δε/ γ/0ρισε μεγαλύτερη απ. αυτ./ διε-/ή απήχηση8 <έ-α/ε στη/ X3καια στι7 [9α\ου $)*)8 ]χετική 6ι6λιογρα53α για το ύ5ο7 και τι7 -ε2ρ3ε7 του Maeteri!c" #σε σχέση με τη μουσική+^ _r!?t `ePa!4

bMaeteri!c" a!F Mu?ic4 στο M%sical &t%dies4 dη έκδ84 επιμ8 _8 `ePa! #KC!FC!^ χ8ε84 $)$*+4 ''$(*[ OicBarF Ka!JBaPNPitB4 bWBe fa@ a!F it? fa@riJBt4 στο 'la%de (e)%ss*+  Pelléas et Mélisande4 επιμ8 O8 `icBC? και O8 Ka!JBaP NPitB

#AaP>riFJe^ fre?? N@!Ficate Cg tBe h!iLer?it@ Cg AaP>riFJe4 $)%)+4 $(') Z2στή7 αρούκα74 Μ,ρίς Μαί-ερλινκ. /ελέ-" /α0ί /ε -1 2ρ/α Πελλέας και Μελισν!" #V-ή/α^ Xικ.δημο74 $)jj+4 *[(*)4 [[([j8

' Rο διασημ.τερο4 5υσικ,4 παρ,δειγμα4 ε3/αι το έργο του Maeteri!c"  Pelléas et Mélisande  # Πελέας και Μελισν!"+

που υπήρξε πηγή έμπ/ευση7 για τέσσερει7 σημα/τικού7 συ/-έτε7 στη/ αυγή του ': ού αι0/α^ η ομ0/υμη  .περα απ. το/AauFe =e>u??@ #$):'+4 η ορχηστρική σου3τα απ. τη σκη/ική μουσική επέ/δυση του  kea! Ni>eiu? #Cl8 *&4 $):[+4 μια

ακ.μη ορχηστρική σου3τα απ. το/ ma>rie DaurE #Cl8 %:4 $%)%+ και το ομ0/υμο συμ52/ικ. πο3ημα του nr!CF NcBCe!>erJ#Cl8 [4 $):'o:d+8 VπG τη/ ,λλη πλευρ,4 έ/α ιδια3τερα πρ.σ5ατο παρ,δειγμα^ Les 34e%5les #6ι -78λ1ί +4 .περα δ2ματ3ου του

peat Durrer #μ.λι7 το $)%) 27 (ie 9linden .που επ3ση7 χρησιμοποιού/ται κε3με/α τ2/ D8 IqFeri!4 n8 OiP>auF και του<λ,τ2/α+8

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 5/16

UsU] ]VZVYY1]

δραματουργ3α7 του 3διου του Maeteri!c"^ η υιο-έτηση του συμ6ολισμούd  #τουλ,χιστο/ για τη/

πρ0τη περ3οδο έργ2/ του+4 η α/,δυση τ2/ 6α-ύτερ2/ Tυχολογικ0/ και συ/αισ-ηματικ0/

καταστ,σε2/ τ2/ χαρακτήρ2/ του4 σε συ/δυασμ. με περιορισμ. τ2/ έ/το/2/ σκη/ικ0/

χειρο/ομι0/4 έ/α7 λ.γο7 ελλειπτικ.74 μυστικιστική4 συχ/, ο/ειρική ατμ.σ5αιρα και διοχέτευση

ε/αυσμ,τ2/ στη 5α/τασ3α του -εατή με συ/εχε37 υπαι/ιγμού7 και συμ6ολιστικέ7 παρα-έσει7 επ3

σκη/ή74 -ε2ρή-ηκα/ χαρακτηριστικ, σκη/ική7 δραματοπο3ηση7 κατ,λληλα προ7 μουσική

επεξεργασ3α και επέ/δυση8

I  :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice. $):'+4 -ρησκευτικ. δρ,μα σε τρει7 πρ,ξει74 b-αύμα κατ,

το/ συγγρα5έα του4 αποτελού/4 μαS3 με το :ρι2ν" και >7αν1π?γ,νας  # 3riane et 9ar)e@)l%e4 $):j+4

3σ27 τα μο/αδικ, έργα τα οπο3α ο Maeteri!c" προ.ριSε για μουσική επέ/δυση8*  Η υπ.-εση

επεξεργ,Sεται έ/α/ μεσαι2/ικ. -ρύλο για τη/ <α/αγ3α4 5λαμα/δική7 προέλευση7 #ή ισπα/ική7 κατ,

,λλου7 μελετητέ7+4[ που εκτυλ3σσεται σε έ/α μο/αστήρι κατ, το/ $*ο αι0/α με κε/τρικ. πρ.σ2πο

τη/ αδελ5ή Βεατρ3κη8 έρ2τ,7 τη7 για το/ πρ3γκιπα 9πελλι/τ.ρ α/αδεικ/ύει -εματικ, το ισχυρ.

δ3λημμα μεταξύ τη7 ερ2τική7 ολοκλήρ2ση7 και τ2/ α/-ρ0πι/2/ συ/αισ-ημ,τ2/ απέ/α/τι στη

-ρησκευτική δέσμευση του μο/αχισμού4 με τη/ πρ0τη επιλογή /α οδηγε3 στη/ απογοήτευση και τη/

εξα-λ32ση #V; <ρ,ξη v U; <ρ,ξη+4 ε/0 ε/δι,μεσα τ3-εται ο ρ.λο7 τη7 wε3α7 παρέμ6αση7 #τη7

<α/αγ3α7+ απέ/α/τι στη/ α/-ρ0πι/η ιδιοτέλεια και τι7 λ,-ο7 επιλογέ74 η οπο3α .μ27 δε/ εκ5ρ,Sεται

27 τιμ2ρ3α4 αλλ, 27 μεγαλο-υμ3α και συγχ0ρεση #Β; <ρ,ξη4 .που συμ6α3/ει και το b-αύμα4

κε/τρικ. γεγο/.7 του έργου+8 Rο συμ6ολιστικ. στοιχε3ο α/αδεικ/ύεται απ. τη/ μυστικιστική

ατμ.σ5αιρα του μο/αστηριού4 που στη Β; <ρ,ξη συ/δέεται και με το υTηλ. πρ.σ2πο #τη/

<α/αγ3α+4 τη/ κα-ημερι/.τητα του τραγικού4 .που ο έρ2τα7 οδηγε3 στη/ καταστρο5ή και4 τελικ,4

στο -,/ατο4 αλλ, τη σκη/ική στατικ.τητα του δρ,ματο7 #το σκη/ικ. του μο/αστηριού παραμέ/ει το

3διο και στι7 τρει7 πρ,ξει7 και τα πρ.σ2πα δρου/ και ε/αλλ,σσο/ται μέσα σG αυτ.+8 Rο ηρ2ικ.

ρομα/τικ. στοιχε3ο4 α/ και α/αδύεται4 αρχικ,4 απ. τη/ ερ2τική συ/α3/εση τη7 Βεατρ3κη7 στο/

d  σ7/A1λισ/Bς  αποτελε3 καλλιτεχ/ικ. ρεύμα που α/απτύχ-ηκε στα τέλη του $)ου αι0/α4 κυρ327 στη Uαλλ3α4 και

α/απτύχ-ηκε περισσ.τερο στη/ πο3ηση και τι7 εικαστικέ7 τέχ/ε78 γαλλικ.7 συμ6ολισμ.7 γε//ή-ηκε σε μεγ,λο 6α-μ. 27μια α/τ3δραση απέ/α/τι στο/ /ατουραλισμ. και το/ ρεαλισμ.4 ρεύματα που προηγή-ηκα/ χρο/ικ, και που προσπ,-ησα/ /α

συλλ,6ου/ τη/ πραγματικ.τητα με πιστ. τρ.πο8 συμ6ολισμ.7 απ. τη/ πλευρ, του α/τιπαρέ6αλε τη/ π/ευματικ.τητα4 τη

5α/τασ3α και το ./ειρο 27 α/απ.σπαστο μέρο7 τη7 καλλιτεχ/ική7 δημιουργ3α78 Rα αισ-ητικ, του χαρακτηριστικ,εξελ3χ-ηκα/ και αποσα5η/3στηκα/ κυρ327 απ. του7 NtElBa!e MaarPE και fau(Marie xerai!e κατ, τη/ δεκαετ3α του$%j:8 ι συμ6ολιστέ7 π3στευα/ π27 σκοπ.7 τη7 τέχ/η7 ε3/αι /α συλλ,6ει και /α εκ5ρ,σει περισσ.τερο απ.λυτε7 αλή-ειε74

τι7 οπο3ε7 μπορε3 /α προσεγγ3σει με έμμεσου7 τρ.που78 Uια αυτ. το λ.γο4 έγρα5α/ με μετα5ορικ. τρ.πο4 χρησιμοποι0/τα7εικ./ε7 και α/τικε3με/α με συμ6ολική έ//οια4 α/αδεικ/ύο/τα7 το  μετα5υσικ. ή μυστικιστικ. στοιχε3ο και με έ/το/η τη/

παρουσ3α του -α/,του4 μυ-ολογικ0/ και ,λλ2/ δραματικ0/ στοιχε32/ στη -εματολογ3α του78 y6λ8 σχετικ,^ n!!a paa"ia!4CDe &*E)#list M#4eEent+ a critical appraisal  #`e zCr"^ Oa!FCP ICu?e4 $)&j+ fBiille kuia!4 CDe &*E)#lists4 μτ5ρ8

Mar@ n!!e NteLe!? #{|gCrF a!F `e zCr"^ fBaiFC! fre??4 $)jj+}8 n/ και ο συμ6ολισμ.7 -ε2ρε3ται 27 καλλιτεχ/ικ.ρεύμα τη7 λογοτεχ/3α7 και τ2/ εικαστικ0/ τεχ/0/ περισσ.τερο4 επιδρ,σει7 του 5α3/εται /α υπ,ρχου/ στη μουσική του

=e>u??@ yέ/α απ. τα γ/2στ.τερα έργα του # Prél%de a lFaprGs@Eidi dF%n Ha%ne+ ε3/αι εμπ/ευσμέ/ο απ. το ομ0/υμο πο3ηματου MaarPE # LFaprGs@Eidi dF%n Ha%ne+}8 ~ποστηρικτέ7 συγγρα5ε37 και κριτικο3 του κι/ήματο7 στη Uαλλ3α ήτα/ ιδια3τερα

-ετικο3 στι7 -ε2ρ3ε7 και το έργο του QaJ!er4 ε/0 και ο NcBCe!>erJ 6,σισε το/ κύκλο του  Pierr#t l%naire  επ,/2 σεσυμ6ολιστικ, ποιήματα του n>ert mirauF y6λ8 σχετικ,^ k8 feter puc"BCFer4  =8 k8 mrCut και A8 x8 fai?ca4 3 Iist#r* #H

Jestern M%sic4 jη έκδ8 #`e zCr"^ Q8 Q8 `CrtC! • AC84 '::&+4 &)%4 j%$(%'4 %:%()}8

* Η  :ρι2ν" μελοποιή-ηκε απ. το/ fau =u"a? και η ομ0/υμη .περα παρουσι,στηκε στη/ παρισι/ή {lEra ACPi€ueτη/ 3δια χρο/ι,4 στα $):j8

[ Vπ.στολο7 Z0στιο74 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς >α-λ1γ1ς έργ,ν #V-ή/α^ ρχήστρα τ2/ ρ2μ,τ2/4 $))&+4 j)8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7$%

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 6/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

9πελλι/τ.ρ και τη 5υγή του74 στη/ V; <ρ,ξη4 διαTεύδεται με τη/ επιστρο5ή τη7 εξα-λι2μέ/η74 πια4

Βεατρ3κη7 στο μο/αστήρι '[ χρ./ια μετ,4 στη/ U; <ρ,ξη8

{ Maeteri!c" προ.ριSε το έργο4 κα-07 5α3/εται4 για το/ ma>rie DaurE4 ο οπο3ο7 .μ27 δε/ το

ολοκλήρ2σε ποτέ8&  sστ.σο4 η  :2ελ8; <εα-ρίκ" απασχ.λησε αρκετού7 ,λλου7 συ/-έτε78 „περε7

επ,/2 στο κε3με/ο έγραTα/ οι Β8 Z8 za!CL?G"@ #$):j+4 V8 mrecBa!i!CL #$)$:+4 V8 QCgg #$)$*+4j ο

‚ημήτρη7 9ητρ.πουλο7 #$)$%+ και οι D8 Oa??e #$)**+ και K8 ICi>@ #$)[)+8 s7 σκη/ική μουσική

επέ/δυση το έργο απασχ.λησε του7 n8 K@aFCL #$)$:+4 …8 ntter>erJ #$)$j+ και {8 Kue!i!J #$)'&+8 % 

Vπ. τη δεύτερη πρ,ξη του -εατρικού κειμέ/ου η `aFia pCua!Jer )  δα/ε3στηκε το πο3ημα που

τραγουδ, η <αρ-έ/ο7 # 3 t#%te Ee N%i ple%reO4  ε κ!ε Q7R; π17 κλαίειƒ+4 για /α γρ,Tει το

τραγούδι bAa!ti€ue #Fe ?†ur pEatrice+4 27 αρι-8 & στη συλλογή (#%Se Eél#dies #$):)+8 3διο7 ο

Maeteri!c" ξεχ0ρισε το πο3ημα απ. το -εατρικ. έργο και το συμπεριέλα6ε στη/ ποιητική συλλογή

του 'Dans#ns c#EplGtes8 Rο ύ5ο7 τη7 μουσική7 μ,λλο/ αποτελε3 μ3α έμμεση α/α5ορ, στο/ DaurE

yειδικ, τα εισαγ2γικ, μέτρα με τη/ λιτή ακολου-3α συγχορδι0/ που -υμ3Sου/ το τραγούδι του

τελευτα3ου4 L*dia #$%j:+}8$:

.αρ / 1 0/ 234567 :;56<=>3 (? @A3 B5<=C)D -"α $E*ή #α" π"F*ο % μ / 1GH/ 

‡ _FitiC!? IeuJe4 fari? #?8F8+8

& Z2στή7 αρούκα74 Μ,ρίς Μαί-ερλινκ. /ελέ-" /α0ί /ε -1 2ρ/α Πελλέας και Μελισν!" #V-ή/α^ Xικ.δημο74 $)jj+4

[[8 Η πληρο5ορ3α παρατ3-εται και στο^ Βύρ2/ ˆιδετSή74 TUύρ2 απ. τη <εα-ρίκ" του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου Η εποχή και

το έργο4 στο  K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς :8ιέρ,/α4 επιμ8 X8 ριστοδούλου #V-ή/α^ <ολιτισμικ.7 ργα/ισμ.7 ‚ήμουV-η/α32/ o 1πτ,λο5ο74 '::'+4 &j8

j <ρ.κειται για το/ n>ert QCgg #$%%*($)j:+4 κα-ηγητή και του ‰λλη/α συ/-έτη <έτρου <ετρ3δη4 στο <αρ3σι #το

$)$*+8% CDe UeV Wr#4e (icti#nar* #H M%sic and M%sicians4 'η έκδ84 λήμμα bMaeteri!c"4 Maurice8)  Η Uαλλ3δα συ/-έτρια4 μαέστρο74 πια/3στα και4 κυρ3274 κα-ηγήτρια -ε2ρητικ0/ και σύ/-εση7 `aFia pCua!Jer

#$%%j($)j)+ με το διδακτικ. τη7 έργο στη ]χολή του DC!tai!e>eau και στο AC!?erLatCire του <αρισιού4 απ. τη/ δεκαετ3α

του $)': έ27 και το $)[: περ3που4 δημιούργησε γε/ιέ7 μα-ητ0/ που διακρ3-ηκα/ 27 συ/-έτε7 στη/ 1υρ0πη αλλ, και τι7Η8<8V8 wε2ρε3ται .τι -εμελ32σε τη γε/ι, τ2/ /έ2/ Vμερικ,/2/ συ/-ετ0/ του ':ού αι8 κα-07 οι σημα/τικ.τεροι εξ αυτ0/

 υπήρξα/ μα-ητέ7 τη7 #narC! ACla!F4 _iCtt Aarter4 KeC!arF per!?tei!4 Qater fi?tC!4 OC@ Iarri?4 fBiil ma??4 xirJiWBCP?C!4 Marc pitŠ?tei! κ8,8+8 Η αδερ5ή τη7 Kii pCua!Jer #$%)d($)$%+ υπήρξε4 επ3ση74 εξαιρετικ. ταλέ/το στη σύ/-εση

και ήτα/ η πρ0τη γυ/α3κα που κέρδισε στα $)$d το περ35ημο bΒρα6ε3ο τη7 0μη7 #fri| Fe OCPe+4 το σημα/τικ.τεροδιαγ2/ισμ. σύ/-εση7 σε παγκ.σμιο επ3πεδο για εκε3/η τη/ εποχή8 Vκ.μη και σήμερα η `aFia pCua!Jer -ε2ρε3ται η

ε/σ,ρκ2ση .χι μ./ο του ολοκληρ2μέ/ου μουσικού καλλιτέχ/η #ερμη/εύτρια4 δημιουργ.74 παιδαγ2γ.7+ αλλ, και του

π/ευματικού εκ5ραστή τ2/ υTηλ0/ ιδα/ικ0/ τη7 μουσική7 yΒλ8 σχετικ,^ K8 OC?e!?tie4  Uadia 9#%lan5er+ a liHe in E%sic#`έα ~.ρκη^ Q8Q8 `CrtC! • AC4 $))%+}8

$: AarCi!e fCtter4 b`aFia a!F Kii pCua!Jer^ ?i?ter cCPlC?er?4 CDe M%sical X%arterl* %d4 !C8 * #$)))+^ [*d4 [*[8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7$)

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 7/16

UsU] ]VZVYY1]

9ητρ.πουλο7 εισ,γει το 3διο κε3με/ο του ποιήματο7 τη7 <αρ-έ/ου 27 έ/αρξη τη7 Β; <ρ,ξη7 τη7

.περα7 με το ε5έ τη7 πρ2ι/ή7 κ2δ2/οκρουσ3α7 του „ρ-ρου /α προηγε3ται #δημιουργ0/τα7 σκη/ικ,

το/ χρο/ικ. και τοπικ. προσδιορισμ. τη7 δρ,ση7+8$$  Uια /α το/3σει το υπερ6ατικ. του -ε3ου

προσ0που #κα-07 το ,γαλμα τη7 <α/αγ3α7 S2/τα/εύει και πα3ρ/ει τα ρούχα και τη μορ5ή τη7

Βεατρ3κη7+4 γρ,5ει το τραγουδιστικ. μέρο7 τη7 <αρ-έ/ου a callea4 σε μ3α λιτή και απέριττη

γραμμή4 τροπικ, σα5ή4 η οπο3α αποκτ, έ/α/ κυκλικ. χαρακτήρα μέσα απ. τη/ επα/,ληTη του

 υλικού στι7 τρει7 στρο5έ7 του ποιήματο78 Η κορύ52ση τη7 κατ,ληξη7 #στη/ dη  στρο5ή+ αποτελε3

συμ6ολιστική έμ5αση στο γεγο/.7 τη7 μεταμ53εση7 τη7 <α/αγ3α7 σε αδελ5ή Βεατρ3κη4 0στε /α μη/

γ3/ει α/τιληπτή η 5υγή τη7 τελευτα3α7 απ. τι7 μο/αχέ7 και του7 χ2ρικού78

.αρ/ I Δ/ Μητρόπουλο% S  œ ur   B é  atrice % JK .ρFLη% μ/ 1G8 (τρα-ο," τη .αρ&'*ου)/ 

Rο -έμα τη7 Βεατρ3κη7 5α3/εται /α απασχολε3 το/ 9ητρ.πουλο /2ρ3τερα απ. τη/ σύ/-εση τη7

.περα74 δηλαδή ήδη απ. το $)$[4 οπ.τε και γρ,5ει το κομμ,τι  9éatrice για πι,/ο4 α5ιερ2μέ/ο στο/

πια/3στα και 53λο του V/τ0/η ]κ.κο8 ]το έργο αυτ. 5α/ερ0/ο/ται4 με σα5ή/εια4 στοιχε3α υ5ή7 και

περιεχομέ/ου του μουσικού υλικού4 αλλ, και του συ/-ετικού ύ5ου7 του /εαρ.τατου 9ητρ.πουλου4 $' 

τα οπο3α μ,λιστα μετα5έρο/ται σχεδ./ αυτούσια στη/ .περα4 τρ3α χρ./ια αργ.τερα8 Rο 6ασικ.

μουσικ. υλικ. καλύπτει τα πρ0τα *' μέτρα τη7 σύ/-εση78 ‚ε/ εξελ3σσεται 27 -εματικ. υλικ. με

μελ2δική επεξεργασ3α8 Vποτελε3 στη/ ουσ3α έ/α μελο(ρυ-μικ. σχήμα C?ti!atC #δι,ρκεια7 ε/.7

μέτρου+ το οπο3ο α/α/ε0/εται με τι7 ε/αλλαγέ7 το/ικού ύTου74 τη/ αρμο/ική εξέλιξη4 τη

χρ2ματικ.τητα4 τη/ αυξομε32ση τη7 δια52/3α7 και τι7 ε/δι,μεσε7 πτ2τικέ7 καταλήξει78

$$ 1ξ α5ορμή7 τη7 παρουσ3αση7 του έργου στι7 $$ 9α\ου $)':4 ο nrPa!F Mar?ic"4 κα-ηγητή7 του 9ητρ.πουλου στο

sδε3ο V-η/0/4 έγραTε στη/ κριτική του στη/ ε5ημ8 Yσ-ία σχετικ, με τη/ αρχή τη7 Β; <ρ,ξη7^ bΗ 'α <ρ,ξι7 αρχ3Sει με

μ3α/ κ2δ2/οκρουσ3α/ και καταλήγει ει7 ε/ πια/3σσιμο του κ.ρου8 Rο πρελούδιο τ2/ κ2δ0/2/ ε3/αι 6ε6α327 εύρημα4 α/και απ. μουσικ2τέρα7 απ.Tε27 -α έπρεπε/ 3σ27 ο συ/-έτη7 /α απομιμη-ή τα περ35ημα cariC!? τη7 ˆλ,/δρα74 τα οπο3α

εκτελού/ ολ.κληρα τεμ,χια8 Vρμ,/δο7 9αρσ3κ4 bVδελ5ή Βεατρ3κη4  Yσ-ία4 $) 9α\ου $)': #διατηρε3ται η ορ-ογρα53ατου συ/τ,κτη+8 Uια λοιπέ7 κριτικέ7 περ3 του έργου4 6λ8 Vπ.στολο7 Z0στιο74  K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς  #V-ή/α^ 9ορ52τικ.

 ‹δρυμα 1-/ική7 RραπέSη74 $)%[+4 d:8

$' Rη/ 3δια χρο/ι, #$)$[+ γρ,5εται η Zα8; για ορχήστρα4 ε/0 ο 9ητρ.πουλο7 έχει ήδη διευ-ύ/ει για πρ0τη 5ορ, τη/ορχήστρα του sδε3ου V-η/0/ το $)$*4 στα $j του μ.λι7 χρ./ια y6λ8 Vπ.στολο7 Z0στιο74  K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς  >α-λ1γ1ς έργ,ν #V-ή/α^ ρχήστρα τ2/ ρ2μ,τ2/4 $))&+4 '$(''}8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7':

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 8/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

.αρ/ H Δ/ Μητρόπουλο% B é  atrice  -"α π"F*ο% μ/ 1G8/ 

]το παρακ,τ2 παρ,δειγμα 6λέπουμε τη/ α/αγ2γή του μουσικού υλικού τ2/ τεσσ,ρ2/ πρ0τ2/

μέτρ2/ τη7 πια/ιστική7 9éatrice σε α/αλυμέ/η ρυ-μική υ5ή επιπέδ2/ και αρμο/ική σύ/οTη8

.αρ/ Hα  Δ/ Μητρόπουλο% B é  atrice  -"α π"F*ο% μ/ 1GM% παραμετροπο+η!η ρυ&μ"#ο N αρμο*"#ο υλ"#ο/ 

Η πια/ιστική 9éatrice έχει έκταση $): μέτρα8 Rα $%* #πλη/ τη7 cCFa+ αποτελού/ πλήρ27 το μουσικ.

 υλικ. τη7 ορχήστρα7 στη/ $η  <ρ,ξη τη7 .περα7 . στη/ 6ασική σκη/ή μεταξύ Βεατρ3κη7 και

9πελλι/τ.ρ4 .που η ερ2τική συ/α3/εση τη7 Βεατρ3κη7 υπερ6α3/ει τη/ αγ,πη τη7 για τη/ <α/αγ3α4

με τη/ απ.5ασή τη7 /α εγκαταλε3Tει το μο/αστήρι πατ0/τα7 του7 .ρκου7 τη7 μο/αχική7 S2ή78

<αρ,λληλα4 α/αSητ, έ/α -ε.σταλτο σημ,δι για /α τη/ κρατήσει π3σ24 το οπο3ο δε/ έρχεται8$d 

<αρ.μοιο παρ,δειγμα έχουμε και στη/ U; πρ,ξη τη7 .περα74 με τη σκη/ή τη7 μετα/οημέ/η7 και

εξα-λι2μέ/η7 Βεατρ3κη7 με τη/ ηγουμέ/η και τι7 υπ.λοιπε7 μο/αχέ74 .που το μουσικ. υλικ. τη7

ορχήστρα7 α/τιστοιχε3 πλήρ27 με τα μέτρα )d($$$ τη7 πια/ιστική7  9éatrice  #6λ8 σελ8 %'(%j τη7

$d  Maeteri!c" υπο6,λλει συμ6ολιστικ, τη/ απ.5αση 5υγή7 τη7 Βεατρ3κη74 με το ,κουσμα τη7 καμπ,/α7 του

.ρ-ρου #τρει7 ήχοι ( d το πρ23+ που αποτελούσε κα-ημερι/. κα-ήκο/ τη7 που ήδη παραμέλησε4 ε/0 παλεύει με τη

συ/ε3δηση και τα συ/αισ-ήματ, τη7 για /α π,ρει τη σ2στή απ.5αση8 Rο σημε3ο που ηχε3 η καμπ,/α στη/ ορχηστρικήπαρτιτούρα τη7 .περα74 α/τιστοιχε3 με το μ8 $%* τη7 πια/ιστική7 9éatrice4 .που και διακ.πτεται η χρήση του πια/ιστικού υλικού 27 #μετα5ερμέ/ο+ ορχηστρικ. μουσικ. υλικ.4 κα-07 αλλ,Sει η σκη/ική δρ,ση8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'$

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 9/16

UsU] ]VZVYY1]

αυτ.γρα5η7 ορχηστρική7 παρτιτούρα7 τη7 U; <ρ,ξη7+8$*  wα μπορούσαμε συ/επ07 /α πούμε .τι

προσ-έτο/τα7 και τη/ γρα5ή τ2/ 52/0/ τ2/ δύο πρ2ταγ2/ιστ0/ στο πια/ιστικ. έργο4 έχουμε τη/

πλήρη παρτιτούρα τ2/ δύο συγκεκριμέ/2/ οπερατικ0/ σκη/0/ σε πια/ιστική α/αγ2γή8

.αρ/ M Δ/ Μητρόπουλο% B é  atrice  -"α π"F*ο% μ/ 9HG99/ 

Rο μουσικ. υλικ. παραμετροποιε3ται στα στοιχε3α του #μελ2δική υ5ή4 ρυ-μ.74 αρμο/ική εξέλιξη4

δυ/αμική4 μικροδομή και μακροδομή+ και μετα5έρεται αυτούσιο στη/ ορχηστρική παρτιτούρα4

πρ,γμα που μα7 διευκολύ/ει σε α/αλυτικέ7 παρατηρήσει78 sστ.σο4 απ. τη/ παραπ,/2

παραμετροπο3ηση λε3πει η ε/ορχήστρ2ση4 η οπο3α4 απ. α/αλυτική7 πλευρ,74 ο5ε3λει /α εξεταστε3

τ.σο 27 προ7 τι7 επιλογέ7 οργα/ολογ3ου #για τι7 κατα/ομέ7 στι7 μελ2δικέ7 γραμμέ74 τη/ αρμο/ική

 υ5ή κ8λπ8+4 .σο και στυλιστικ,4 με τι7 επιρροέ7 τη7 γαλλική7 μουσική7 /α 5α3/ο/ται αρκετ, έ/το/ε7εδ08

ι παραπ,/2 ε/δε3ξει7 υ5ή7 και περιεχομέ/ου του μουσικού υλικού στη/ .περα εγε3ρου/

Sητήματα ύ5ου7 τη7 52/ητική7 μελ2δική7 γρα5ή7 και το α/ πρέπει /α α/α5ερ.μαστε σε ορχηστρική

bσυ/οδε3α ή4 ε/δεχομέ/274 κ,τι ουσιαστικ.τερο8 Η διαμ.ρ52ση -εματικ0/ ε/οτήτ2/ #α/τ3

-εματικού υλικού ή απλ, b-έματο7 προ7 επεξεργασ3α+ ε3/αι έ/α 5α/ερ. στοιχε3ο τη7 γρα5ή7 που

συγκροτε3 ε/.τητε7 μακροδομικού χαρακτήρα στη/ :2ελ8; <εα-ρίκ"8 ]ε α/αλυτικέ7 α/α5ορέ7 για το

έργο υποστηρ3Sεται .τι οι επα/αλήTει7 -εματικ0/ ε/οτήτ2/4 αυτούσι2/4 παραλλαγμέ/2/ ή

εμπλουτισμέ/2/ με κ,ποια /έα στοιχε3α4 σε συ/δυασμ. με το/ λ.γο και τη/ εξέλιξη τη7 υπ.-εση74

συ/δέο/ται μ,λλο/ μακρι/, με τη/ πρ.σληTη του 6αγκ/ερικού εξαγγελτικού μοτ36ου απ. το/4 ''

μ.λι7 χρο/0/ τ.τε4 9ητρ.πουλο4 και πιο ,μεσα με τι7 μουσικοδραματουργικέ7 α/τιλήTει7 και

-ε2ρ3ε7 του QaJ!er .π27 α5ομοι0/ο/ται στη γαλλική μουσική και εκδηλ0/ο/ται μέσα απ. το έργο

του AE?ar Dra!c"4 στο π/εύμα και το γρ,μμα του επιγ./ου του4 xi!ce!t FGH!F@ και του μα-ητή

αυτού4 nrPa!F Mar?ic"4 κα-ηγητή του 9ητρ.πουλου8$[  τελευτα3ο7 ε3/αι σ3γουρο .τι αποτέλεσε

$* Vρχε3ο ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου4 υπο5,κελο7 *4 Uε//,δειο7 Βι6λιο-ήκη8 Rο υλικ. παραχ2ρή-ηκε στο/ γρ,5ο/τα

απ. τη/ υπεύ-υ/η του αρχε3ου κ8 1λευ-ερ3α ‚αλέSιου4 τη/ οπο3α και ευχαριστ08$[ nrPa!F Mar?ic" #$%jj($)[)+8 Βέλγο7 συ/-έτη7 και διευ-υ/τή7 ορχήστρα78 ]πούδασε σύ/-εση αρχικ, με το/ mu@

OClartŠ και αργ.τερα στο <αρ3σι με το/ xi!ce!t FGH!F@8 WC $):% διορ3στηκε κα-ηγητή7 σύ/-εση7 και διεύ-υ/ση7ορχήστρα7 στο sδε3ο V-η/0/4 ε/0 συ/έχισε τη/ καριέρα του στο sδε3ο του pi>aC στη/ σπα/3α #$)''('j+ και αργ.τεραεπέστρεTε στη χ0ρα του4 στο sδε3ο τη7 Yιέγη7 #$)'j(*'+8 ‰γραTε .περε74 σκη/ική μουσική4 συμ52/ική μουσική4 μουσική

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7''

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 10/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

το/ συ/δετικ. κρ3κο τ2/ συγκεκριμέ/2/ αισ-ητικ0/ α/τιλήTε2/ τη7 γαλλική7 σχολή7 με το/

9ητρ.πουλο αλλ, και τη7 γ/2ριμ3α7 του /εαρού μουσικού με το έργο του συμπατρι0τη του Βέλγου

δραματουργού Maeteri!c" 8$&  Rέλο74 πρέπει /α σημει2-ε3 και η ιδια3τερη -ρησκευτικ.τητα που

διαποτ3Sει τη/ .περα  :2ελ8; <εα-ρίκ". αποτέλεσμα τη7 3δια7 τη7 ευλα6ική7 5ύση7 του

9ητρ.πουλου4 αλλ, και σε έμμεση σύ/δεση Œπ,λι μέσ2 του Mar?ic"Œ με το π/εύμα τη7 γαλλική7

NcBCa Aa!tCruP και του FGH!F@4 που εκδηλ0/εται ήδη απ. τα τέλη του $)ου  αι0/α4 μέσα απ.

επα/απροσέγγιση τη7 μουσική7 τη7 Zα-ολική7 1κκλησ3α74 τη/ α/α632ση του γρηγορια/ού μέλου7

αλλ, και τη7 μουσική7 του fae?tri!a8 ‰/α ιδια3τερα ε/δια5έρο/ γ/0ρισμα που α/αδεικ/ύει έμμεσα

τη -ρησκευτικ.τητα στη/  :2ελ8; <εα-ρίκ"  ε3/αι το μακροδομικ. στοιχε3ο τη7 δραματουργική7

σύλληTη7 μέσ2 τη7 τριαδικ.τητα78 ι δύο ακρα3ε7 πρ,ξει7 #V; και U;+ εκ5ρ,Sου/ περισσ.τερο το

αν!ρ?πιν1 στοιχε3ο με κε/τρικ. πρ.σ2πο τη Βεατρ3κη4 τι7 πρ,ξει74 τι7 επιλογέ7 τη7 και τι7 συ/έπειέ7

του78 Η μεσα3α #Β;+ πρ,ξη επικε/τρ0/εται στο [εί14 μέσα απ. τη/ α/-ρ0πι/η4 με/4 μεταμ.ρ52ση

του αγ,λματο7 τη7 <α/αγ3α7 που .μ27 πραγματοποιε3 το b-αύμα #στο υπερ6ατικ. επ3πεδο+8 Rο

στοιχε3ο τη7 τριαδικ.τητα74 μέσα απ. τη/ κυκλικού τύπου μακροδομική συγκρ.τηση τ2/ τρι0/

πρ,ξε2/ τη7 :2ελ8;ς <εα-ρίκ"ς 4 εκ5ρ,Sει το -εολογικ. συμ6ολισμ. για τη/ Vγ3α Rρι,δα και τη/

τελει.τητα τη7 τριαδική7 μορ5ή74 που α/,γεται και α/αγ/2ρ3Sεται στι7 ουμα/ιστικέ7 και η-ικέ7

αρχέ7 του 3διου του xi!ce!t FGH!F@8 U,λλο7 συ/-έτη7 μετουσ32σε τι7 παραπ,/2 αρχέ7 σε μουσικέ7

και αισ-ητικέ7 -ε2ρ3ε7 με τι7 οπο3ε7 μ,λιστα4 κατ, τη/ περ3οδο $)::($)$: #οπ.τε ε3χε και μα-ητή

το/ Mar?ic"+4 α/τιτ,χ-ηκε στη/ δομική ρευστ.τητα και το/ αρμο/ικ. αισ-ησιασμ. του =e>u??@ στο/

 Πελέα  ή τη/ bεξπρεσιο/ιστική α/αρχ3α Œ.π27 τη/ α/τιλαμ6α/.τα/ ο 3διο7Œ του O8 Ntrau??4 στι7

.περε7 του τελευτα3ου αλ?/" και \λέκ-ρα8$j

VπG τη/ ,λλη πλευρ,4 .σο/ α5ορ, στι7 επιδρ,σει7 του γαλλικού ιμπρεσιο/ισμού και του

=e>u??@ στη/  :2ελ8; <εα-ρίκ"4 για τι7 οπο3ε7 επ3ση7 υπ,ρχου/ α/α5ορέ74$%  αυτέ7 5α3/ο/ται /α

αποτελού/ γ/2ρ3σματα συ/-ετικ0/ παραμέτρ2/ .π27 η αρμο/ική υ5ή και η ε/ορχήστρ2ση4 κα-07

.π27 5α3/εται ο 9ητρ.πουλο7 γ/0ριSε το/ οπερατικ. Πελέα του =e>u??@ που ε3χε γρα5ε3 στα $):'8

Η έ/το/η και με πολυ5-ογγικέ7 ε/τασιακέ7 δια6α-μ3σει7 χρ2ματικ.τητα τη7 .Tιμη7 ρομα/τική7

δ2ματ3ου4 έργα για πι,/ο και αρκετ, τραγούδια με συ/οδε3α yCDe UeV Wr#4e (icti#nar* #H M%sic and M%sicians4 'η έκδ84λήμμα bMar?ic"4 nrPa!F #KCui? kC?elB+}8 s7 κα-ηγητή7 υποχρε2τικ0/ και α/2τέρ2/ -ε2ρητικ0/ #και BRι σύ/-εση7+ του

‚8 9ητρ.πουλου4 τη/ περ3οδο $)$'($)': -ε2ρε3ται .τι επέδρασε σημα/τικ, στη διαμ.ρ52ση τη7 μουσική7 τουπροσ2πικ.τητα74 αλλ, και προ0-ησε το ταλέ/το του τ.σο στη σύ/-εση .σο και στη διεύ-υ/ση ορχήστρα78

$& VπG τη/ ,λλη πλευρ,4 6έ6αια4 εξ3σου ε/δια5έρο/ ε3/αι .τι ο Mar?ic" 27 συ/-έτη74 στι7 πέ/τε .περε7 και σκη/ικέ7

επε/δύσει7 που έγραTε4 δε/ επεξεργ,στηκε ποτέ κε3με/ο του Maeteri!c"8 1π3ση74 .σο/ α5ορ, στη γ/2ριμ3α του9ητρ.πουλου με το έργο του Maeteri!c"4 ο Uι,//η7 ]ιδέρη7 επισημα3/ει .τι η &=%r 9éatrice μετα5ρ,στηκε στα ελλη/ικ,και δημοσιεύτηκε στο περιοδικ. Πανα!;ναια τ.μο7 ZU; #που α/τιστοιχε3 στη χρο/ική περ3οδο κτ06ριο7 $)$$ Œ 9,ρτιο7

$)$'+ yUι,//η7 ]ιδέρη74 ]σ-1ρία -17 ^έ17 Yλλ"νικ1_ [ε-ρ17 `b@`b4 τ8 $4 `b@`bfg #V-ή/α^ 9ουσε3ο και Zέ/τρο9ελέτη7 του 1λλη/ικού wε,τρου o Zαστα/ι0τη74 $)):+4 '*: υποσημ8 $d}8 ˆυσικ, ο πολύγλ2σσο7 9ητρ.πουλο7 -α

μπορούσε /α ε3χε δια6,σει ,/ετα το έργο στα γαλλικ, #α5ού σε αυτή τη γλ0σσα το μελοπο3ησε+ και προ5α/07συ/εργ,στηκα/ με τη/ Œταλα/τούχα σοπρ,/ο4 τ.τεŒ Zατ3/α <αξι/ού για τη δημιουργ3α του ρ.λου τη7 Βεατρ3κη74 στη/ 3δια

γλ0σσα y6λ8 και Vπ.στολο7 Z0στιο74 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς  #V-ή/α^ 9ορ52τικ. ‹δρυμα 1-/ική7 RραπέSη74 $)%[+4 d'}8$j

 CDe UeV Wr#4e (icti#nar* #H M%sic and M%sicians4 'η έκδ84 λήμμα bH!F@4 #fau Marie WBECFCre+ xi!ce!t FG8 ]το

λήμμα υπ,ρχου/ ξεκ,-αρε7 α/α5ορέ7 για τι7 α/τιλήTει7 του FGH!F@ 27 προ7 τη μορ5ή και το περιεχ.με/ου του έργου4 τη

-ρησκευτική και ουμα/ιστική στ,ση απέ/α/τι στη μουσική δημιουργ3α και τη/ εκπα3δευση4 κα-07 και τι7 -έσει7 και τι7

α/τιλήTει7 του απέ/α/τι στου σημα/τικού7 συ/-έτε7 τη7 εποχή7 του #QaJ!er4 Dra!c"4 =e>u??@4 O8 Ntrau??4 κ8,8+8$% `icCa? NC!iP?"@4 b`e Mu?ic i! mreece4 CDe M%sical X%arterl* [$4 !C8 $ #$)&[+^ 'd:4 .που α/α5έρεται κα-αρ,

το έργο 27 bOa Hine (e)%ssian #pera8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'd

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 11/16

UsU] ]VZVYY1]

το/ική7 αρμο/3α7 δε/ εγκαταλε3πεται ποτέ απ. το/ 9ητρ.πουλο μέσα στο έργο4 πρ,γμα που 2-ε3

του7 μελετητέ7 του /α α/αSητού/ επιδρ,σει7 μέσα απ. τη/ γαλλική πρ.σληTη τ2/ 6αγκ/ερικ0/

προτύπ2/ και κυρ327 μέσ2 τη7 αρμο/ική7 γλ0σσα7 του Dra!c"8$)  sστ.σο4 ιμπρεσιο/ιστικ,

5αι/.με/α .π27 η bπαρ,λληλη κ3/ηση συγχορδι0/ # parallel DarE#n*+': με αρμο/ική στατικ.τητα

#και το/ικοκε/τρική αδρ,/εια+4 η χρήση ισοκρατ0/ με C?ti!atC μελορυ-μικού7 εγκι62τισμού7 και οι

σποραδικέ7 τροπικέ7 εκ5,/σει74 ε3/αι εμ5α/ή στη/ :2ελ8; <εα-ρίκ"8

.αρ/ O Δ/ Μητρόπουλο% S  œ ur   B é  atrice % ΓK .ρFLη% Iη  !#η*ή% μ/ 1GO/ '$

Η 52/ητική μελ2δική υ5ή διαμορ50/εται κυρ327 α5ηγηματικ, μέσα στο έργο4 πρ,γμα που

δημιουργε3 ρευστ.τητα στη δομή τ2/ επιμέρου7 σκη/0/4 κα-07 ο λυρικ.7 μελ2δικ.7 χαρακτήρα7

δε/ ε3/αι εμ5α/ή7 και επιδι0κεται μ./ο σε σημε3α κορυ50σε2/4 ε/0 στο μεγαλύτερο μέρο7 κ,-ε

σκη/ή7 το τραγούδι προσομοι,Sει περισσ.τερο στο ύ5ο7 ε/.7 ρέο/το7 μελ2δικού ρετσιτατ36ου8 Rο

στοιχε3ο αυτ. στη/ :2ελ8; <εα-ρίκ" -υμ3Sει σημα/τικ, τη 52/ητική γρα5ή στη/ .περα Pelléas et

 Mélisande του =e>u??@ και 3σ27 αποτελε3 και τη/ ουσιαστικ.τερη επ3δραση που δέχεται ο

9ητρ.πουλο7 απ. το συγκεκριμέ/ο έργο και το/ U,λλο συ/-έτη8 1π3ση74 το στοιχε3ο τη7 52/ητική7

α5ηγηματικ.τητα7 μετατοπ3Sει το 6,ρο7 τη7 μελ2δική7 γραμμή7 στη/ ορχήστρα4 πρ,γμα που

δικαιολογε3 και τη/ εμ5,/ιση οργα/ικ0/ -εματικ0/ ε/οτήτ2/ οι οπο3ε7 επα/εμ5α/3Sο/ται αυτούσιε7

ή παραλλαγμέ/ε7 σε δια5ορετικέ7 σκη/έ7 ή πρ,ξει7 του έργου4 συ/τελ0/τα7 στη/ ε/.τητα και το/

κυκλικ. χαρακτήρα τη7 #μακρο+δομή78 1,/ ο  Πελέας του =e>u??@ αποτελε3 το γαλλικ. α/τ36αρο

στο/ 6αγκ/ερικ. Zρισ-ν14''  το δ3πτυχο  Πελέα@Zρισ-ν17 27 μουσικοδραματουργική σύλληTη και

μουσική γλ0σσα -ε2ρε3ται .τι αποτέλεσε έ/α καταλυτική7 σημασ3α7 αισ-ητικ. και συ/-ετικ.

πρ.τυπο για τη/ :2ελ8; <εα-ρίκ"4 σύμ52/α με του7 μελετητέ7 του έργου4'd πρ,γμα που μα7 2-ε3 /α

α/αSητήσουμε συσχετισμού74 έστ24 τ2/ επα/αλαμ6α/.με/2/ -εματικ0/ ε/οτήτ2/ τη7 .περα7 του

9ητρ.πουλου #με τη/ ορχήστρα στο παρασκή/ιο /α συμ6,λλει στη/ εξέλιξη του εσ2τερικού

$)  Βύρ2/ ˆιδετSή74 TUύρ2 απ. τη  <εα-ρίκ" του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου Η εποχή και το έργο4 στο  K"/;-ρ"ς

 Μ"-ρBπ17λ1ς :8ιέρ,/α4 επιμ8 X8 ριστοδούλου #V-ή/α^ <ολιτισμικ.7 ργα/ισμ.7 ‚ήμου V-η/α32/ o 1πτ,λο5ο74

'::'+4 &%8':

 Βλ8 σχετικ,^ kC?elB MacBi?4 hntr#d%cti#n t# '#nteEp#rar* M%sic #`e zCr"^ Q8 Q8 `CrtC! • AC4 $)j)+4 )d()*4

$:[8'$ Vρχε3ο ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου4 υπο5,κελο7 *4 Uε//,δειο7 Βι6λιο-ήκη4 σελ8 d'8'' k8 feter puc"BCFer4 =8 k8 mrCut και A8 x8 fai?ca4 3 Iist#r* #H Jestern M%sic4 jη έκδ8 #`e zCr"^ Q8 Q8 `CrtC! •

AC84 '::&+4 j%*8

'd  Βλ8 σχετικ,^ Βύρ2/ ˆιδετSή74 TUύρ2 απ. τη  <εα-ρίκ" του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου Η εποχή και το έργο4 στο K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς :8ιέρ,/α4 επιμ8 X8 ριστοδούλου #V-ή/α^ <ολιτισμικ.7 ργα/ισμ.7 ‚ήμου V-η/α32/ o1πτ,λο5ο74 '::'+4 &%8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'*

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 12/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

δρ,ματο7 που 6ι0/ου/ τα πρ.σ2πα και ιδ327 η Βεατρ3κη+ με τα εξαγγελτικ, μοτ36α του QaJ!er

στο/ Zρισ-ν18 V/ και δε/ υπ,ρχει ισχυρή α/τιστοιχ3α με τη δομή και τη λειτουργ3α τ2/

εξαγγελτικ0/ μοτ362/ # LeitE#ti4e+ του QaJ!er4 π,/2 στα οπο3α στηρ3Sο/ται ολ.κληρε7 -ε2ρ3ε7 και

αισ-ητικέ7 α/τιλήTει7 μουσική7 δραματουργ3α7 του Uερμα/ού συ/-έτη #που τη/ επ3δρασή του7

6λέπουμε πιο 5α/ερ, στι7 .περε7 του Zαλομο3ρη4 για παρ,δειγμα+4 δε/ ε3/αι α6,σιμο /α

ε/τοπ3σουμε συγκεκριμέ/ε7 -εματικέ7 ε/.τητε7 στη/  :2ελ8; <εα-ρίκ" που /α ξεκι/ού/ με κ,ποιο

χαρακτηριστικ. μελορυ-μικ. πρ.τυπο #το οπο3ο επα/εμ5α/3Sεται4 3διο ή παραλλαγμέ/ο+8

.αρ/ P =G === Δ/ Μητρόπουλο% S  œ ur   B é  atrice % μοτ"Q"#ό υλ"#ό &εματ"#R* ε*οτήτE*/ 

#i+ 1/αρκτήριο μελορυ-μικ. μοτ36ο #σα/ εξελισσ.με/ο C?ti!atC+4 V; και U; <ρ,ξη^ ε3σοδο7 τη7 Βεατρ3κη7

στη σκη/ή8

#ii+ b1ρ2τικ. μοτ36ο Βεατρ3κη7(9πελλι/τ.ρ8 <ρ2τοακούγεται στο μ8 %4 V; <ρ,ξη Œ $η σκη/ή με τη/

πρ0τη α/α5ορ, τη7 Βεατρ3κη7 στο πρ.σ2πο του 9πελλι/τ.ρ #b hl re4iendra ce s#ir et e s%is t#%te

 se%leƒ4 b[έλει να jανρ!ει απBQε και εί/αι 1λ1/BναR"ƒ+8 Rο μοτ36ο κυριαρχε3 στη 6ασική σκη/ή

Βεατρ3κη7(9πελλι/τ.ρ #V; πρ,ξη+ αλλ, και σε μετέπειτα α/α5ορέ7 τη7 Βεατρ3κη7 στη/ αγ,πη8 Η

α/αστρο5ή του μοτ36ου4 που κορυ50/εται στη/ U; πρ,ξη4 συμ6ολ3Sει το λ,-ο7 τη7 επιλογή7 και το/

-,/ατο τη7 Βεατρ3κη78

#iii+ wρησκευτικ. μοτ36ο #τη7 <αρ-έ/ου+8 1μ5α/3Sεται στη/ αρχή τη7 Β; <ρ,ξη7 #μετ, το τραγούδι τη7

<αρ-έ/ου+ και συμ6ολ3Sει τη/ <α/αγ3α8 ‰χει διατο/ικ.4 αργ. και μεγαλ.πρεπο χαρακτήρα και εκ5έρεται

συ/ή-27 πολυ52/ικ, με παρ,λληλη κ3/ηση συγχορδι0/4 -υμ3Sο/τα7 υ5ή χορικού8

1π3ση74 υπε/-υμ3Sεται ο ρ.λο7 τ2/ δύο αποσπασμ,τ2/ τη7 πια/ιστική7 9éatrice τα οπο3α 6ασ3Sο/ται

σε εξελισσ.με/α μελορυ-μικ, C?ti!ati χ2ρ37 ξεκ,-αρη μοτι6ική δομή #6λ8 μουσικ, παραδε3γματα d

και *+ τα οπο3α4 3σ27 ακρι607 λ.γ2 τη7 μοτι6ική7 του7 α/υπαρξ3α7 σε συ/δυασμ. με τη/ εκτεταμέ/η

του7 α/,πτυξη4 λειτουργού/ πιο έ/το/α 27 μ3α παρασκη/ιακή εσ2τερική εξέλιξη του δρ,ματο78

Rέλο74 ο ρ.λο7 τη7 χορ2δ3α7 # 34e Maris &tella+ α/ και υπέχει ρεαλιστικ. ρ.λο στη σκη/ική

δρ,ση4 κα-07 ακούγεται μέσα στο μο/αστήρι /α τραγουδ, πολυ52/ικ, σε α/τιστικτικ. τροπικ.

 ύ5ο7 #στο μέσο/ τη7 Β; <ρ,ξη7+4 ε/τούτοι7 δρα συμ6ολιστικ,^ οι 52/έ7 ε3/αι τ2/ Vγγέλ2/ #και .χι

α/-ρ0π2/+ που δε/ 6ρ3σκο/ται στη σκη/ή4 οι οπο3ε7 ε/τε3/ο/ται και προετοιμ,Sου/ το κοι/. για το

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'[

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 13/16

UsU] ]VZVYY1]

 υπερ6ατικ. γεγο/.7 του b-αύματο7 απ. τη/ μεταμ5ιεσμέ/η <αρ-έ/ο4 που ακολου-ε3 αμέσ27 μετ,8

<αρατηρούμε επ3ση7 .τι η μελ2δ3α τη7 Tηλ.τερη7 52/ή7 -υμ3Sει έ/το/α το τραγούδι τη7 <αρ-έ/ου

στη/ αρχή τη7 Β; <ρ,ξη7 #6λ8 και μουσικ. παρ,δειγμα '4 27 στοιχε3ο μοτι6ική7 ε/.τητα7+4 με το

οπο3ο ,λλ2στε συ/ε/0/ο/ται #χορ2διακ. και σ.λο τραγούδι τη7 <αρ-έ/ου+ στο τέλο7 τη7 U; <ρ,ξη7

#συμ6ολιστική υπερ6ατικ.τητα του wε3ου στο δρ,μα και κυκλική δομή στη μουσική+8

.αρ/ S Δ/ Μητρόπουλο% S  œ ur   B é  atrice % JK πρFLη% Α ve  maris  Stella  (TορE,+α)/ '*

ρ.λο7 τη7 ε/ορχήστρ2ση7 συ/,δει με τη σκη/ική δρ,ση4 τη στήριξη του μουσικού υλικού 27

προ7 τι7 6ασικέ7 του παραμέτρου7 #μελ2δ3α4 αρμο/3α4 ρυ-μ.4 δυ/αμική+ και τη στυλιστική

συγκρ.τηση ε/.7 ιδι0ματο7 που α/α6α-μ3Sει το ρ.λο του ηχοχρ0ματο7 27 εξελικτικ. στοιχε3ο του

έργου και τη7 δραματουργ3α7 συ/ολικ,8 9ητρ.πουλο7 χρησιμοποιε3 μεγ,λη ορχήστρα με τριπλ,

ξύλι/α και ε/ισχυμέ/η ομ,δα χ,λκι/2/ π/ευστ0/ #* κ.ρ/α4 * τρομπέτε74 * τρομπ./ια4 .που το *ο

ε/αλλ,σσεται με τούμπα+8 Η ιδια3τερη έμ5αση στι7 γραμμέ7 τ2/ π/ευστ0/ #με ευλύγιστη4

δεξιοτεχ/ική γρα5ή τ2/ χ,λκι/2/ παρ, τη/ ποσοτική υπεροχή του7 που 3σ27 b6,ραι/ε το/ ήχο τη7

ορχήστρα7+4'[  τα πολλ, σολιστικ, περ,σματα του αγγλικού κ.ρ/ου4 του 5λ,ουτου και του μπ,σου

κλαρι/έτου4 η χρήση τη7 ,ρπα74 τα πολλαπλ, FiLi?i4 trePCi και αρμο/ικ, ισοκρατήματα στη/ ομ,δα

τ2/ εγχ.ρδ2/4 αλλ, και γε/ικ, η πρ.-εση τη7 ηχοχρ2ματική7 α/,δειξη7 τη7 αρμο/3α7 που ε3/αι

εμ5α/ή7 στη/ παρτιτούρα4 συ/,δου/ σε μ3α α/τ3ληTη bγαλλικού ήχου για τη/ ορχήστρα απ. το/

9ητρ.πουλο4 που α/ και /έο7 5α3/εται /α τη/ κατέχει αρκετ, #τα μ./ο στοιχε3α που 5α3/εται /α

λε3που/ ε3/αι η χρήση τη7 τσελέστα7 και οι αρμο/ικο3 στα έγχορδα+8'& Η ποσοτική και ηχοχρ2ματική

'* Vρχε3ο ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου4 υπο5,κελο7 d4 Uε//,δειο7 Βι6λιο-ήκη4 σελ8 j:8'[  Βύρ2/ ˆιδετSή7 α/αγ/2ρ3Sει τη/ γαλλική ε/ορχηστρ2τική α/τ3ληTη του 9ητρ.πουλου στη/  :2ελ8; <εα-ρίκ"

.σο/ α5ορ, στα π/ευστ,4 και ιδια3τερα στι7 τρομπέτε74 2στ.σο ε/τοπ3Sει και ακούσματα που παραπέμπου/ στο/ QaJ!er#Zρισ-ν1ς 4 :ρRι-ραγ172ισ-ές -"ς ^7ρε/Aέργ"ς 4 kρ7σBς -17 ;ν17+ yΒύρ2/ ˆιδετSή74 TUύρ2 απ. τη <εα-ρίκ" του ‚ημήτρη9ητρ.πουλου Η εποχή και το έργο4 στο  K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς :8ιέρ,/α4 επιμ8 X8 ριστοδούλου #V-ή/α̂

<ολιτισμικ.7 ργα/ισμ.7 ‚ήμου V-η/α32/ o 1πτ,λο5ο74 '::'+4 &%8}'&

  9ητρ.πουλο7 ήδη διευ-ύ/ει απ. το $)$* τη μα-ητική ορχήστρα του sδε3ου V-η/0/ και δέχεται τη διδασκαλ3α

του Βέλγου Mar?ic"4 που προ5α/07 του μετα5έρει τη/ γαλλική α/τ3ληTη για τη/ ορχήστρα .π27 προέρχεται απ. το/

Dra!c" #ο οπο3ο7 α5ομοι0/ει τη/ ε/ορχηστρ2τική γαλλική παρ,δοση που κα-ιερ0/ει ο periCŠ σε συ/δυασμ. με τι7επιδρ,σει7 του QaJ!er+ και του FGH!F@ και η οπο3α α/αδιαμορ50/εται στι7 αρχέ7 του ':ού  αι0/α με το/ =e>u??@ y6λ8

χαρακτηριστικ,4 fau pe""er  . \ 1ρR;σ-ρα4 μτ5ρ8 98 Uρηγορ3ου #V-ή/α^ Xε5έλη4 $)%)+4 '')(d: #Dra!c"4 FGH!F@+4 'd$(d*

#=e>u??@+}8 pe""er υποστηρ3Sει π27 η γαλλική ορχήστρα του =e>u??@ bƒέμοιαSε με έ/α εκσυγχρο/ισμέ/οεκκλησιαστικ. .ργα/ο4 κατασκευασμέ/ο απ. τι7 ηχητικέ7 περιοχέ7 τ2/ ξύλι/2/ #.8π84 '')+8 V/ α/αλογιστούμε .τι ο6ελγική7 καταγ2γή7 Dra!c" ήτα/ οργα/3στα7 και .τι ο 9ητρ.πουλο7 στ,λ-ηκε με υποτρο53α του sδε3ου V-η/0/ στι7

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'&

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 14/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

κορύ52ση τη7 ε/ορχήστρ2ση7 έρχεται στο μέσο/ τη7 Β; <ρ,ξη74 .που4 μετ, το χορ2διακ. τραγούδι

τ2/ Vγγέλ2/ επέρχεται το b-αύμα τη7 <α/αγ3α7 με τι7 μο/αχέ7 και το πλή-ο7 /α εκ5ρ,Sου/ το

δέο7 και τη/ ευλ,6ει, του7^ -υελλ0δη7 χρήση τ2/ δυ/αμικ0/ και τ2/ εκτ,σε2/ τ2/ οργ,/2/

#τρ3λιε7 στα κ.ρ/α4 Tηλέ7 /.τε7 και γρήγορε7 ρυ-μικέ7 αξ3ε7 στι7 τρομπέτε7 και τα τρομπ./ια με

χρήση και σουρ/τ3/α74 χρ2ματικ, trePCi και πολύ γρήγορα περ,σματα σε ακρα3ε7 περιοχέ7 έκταση7

για τα έγχορδα και τα ξύλι/α4 συμμετοχή .λ2/ τ2/ κρουστ0/4 δυ/αμική  fff +8 I έκταση αυτή7 τη7

κορύ52ση7 5τ,/ει τα *: μέτρα8'j

Rα στοιχε3α για τη/ πορε3α σύ/-εση74 ολοκλήρ2ση74 τμηματική7 και ολοκληρ2μέ/η7 εκτέλεση7

του έργου ε3/αι γ/2στ, και καλύπτου/ τη/ περ3οδο $)$%($)':8 Rο έργο ε3χε4 τουλ,χιστο/ τμηματικ,4

ολοκληρ2-ε3 μέχρι το $)$%4 οπ.τε και ο 9ητρ.πουλο7 παρουσ3ασε τη/ V; <ρ,ξη σε μορ5ή

κο/τσερτ,/τε4 διευ-ύ/ο/τα7 ο 3διο74 με πρ2ταγ2/ιστέ7 του7 9αρ3α 9εσολ2ρ, και Z3μ2/α

Rρια/τα5ύλλου στη/ <έμπτη ]υ/αυλ3α ]υ/δρομητ0/ τη7 ορχήστρα7 του sδε3ου V-η/0/ #$'

Vπριλ3ου $)$%+8'%  Η απ.5ασή του /α α/ε6,σει ολοκληρ2μέ/ο το έργο υποστηρ3χτηκε οικο/ομικ,

και απ. τη/ Zατ3/α <αξι/ού4 η οπο3α τραγούδησε το/ ομ0/υμο ρ.λο #με 9πελλι/τ.ρ το/ Y8

Zορ2/,κη+4 υπ. τη διεύ-υ/ση του Mar?ic" #πρεμιέρα στι7 $$ 9α\ου $)': στο ‚ημοτικ. wέατρο

V-η/0/4 παρουσ3α και του Nai!t(Na!?+8')

Η  :2ελ8; <εα-ρίκ" ε3/αι δύσκολο /α τε-ε3 27 έργο(κριτήριο μ3α7 κριτική7 επισκ.πηση7 για τι7

.Tει7 και τι7 τ,σει7 τη7 /εοελλη/ική7 σκη/ική7 μουσική7 δημιουργ3α7 στα πλα3σια τη7 α-η/αŽκή7

μουσική7 S2ή7 κατ, τη/ περ3οδο $)::($)':4 κα-07 6ρ3σκεται σα507 εκτ.7 του κλ3ματο7 τη7

1-/ική7 ]χολή74 η οπο3α α/αδύεται έ/το/α Œ5ιλολογικ, και -ε2ρητικ,Œ γύρ2 στο $)$: και με

έμ5αση Œμουσικ,Œ τη/ περ3οδο $)$:($)''8 παρακ,τ2 π3/ακα7 δε3χ/ει μ3α α/τιπροσ2πευτική

εικ./α τη7 /εοελλη/ική7 σκη/ική7 μουσική7 δημιουργ3α7 κατ, τη/ περ3οδο $)$[($)''^

Βρυξέλλε7 το $)': για /α σπουδ,σει εκκλησιαστικ. .ργα/ο και σύ/-εση #μ3α απ.5αση που π,ρ-ηκε σ3γουρα και υπ. τη/επιρροή του Mar?ic"+4 τ.τε οι σχέσει7 του /εαρού ‰λλη/α συ/-έτη με τη γαλλική μουσική 3σ27 ήτα/ πιο πολύπλοκε7 απG.4τι μα7 ε3/αι μέχρι σήμερα γ/2στ.8

'j Βλ8 σελ8 j$(%d του αυτ.γρα5ου τη7 ορχηστρική7 παρτιτούρα7 τη7 Β; <ρ,ξη7 τη7 .περα7 #Vρχε3ο 9ητρ.πουλου4

 υπο5,κελο7 d4 Uε//,δειο7 Βι6λιο-ήκη+8'% Vπ.στολο7 Z0στιο74 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς  #V-ή/α^ 9ορ52τικ. ‹δρυμα 1-/ική7 RραπέSη74 $)%[+4 '%8')

 „π27 μαρτυρε3 η 3δια η Zατ3/α <αξι/ού4 στο^ Vπ.στολο7 Z0στιο74 Z1 σ-1ιRεί1 -"ς !εα-ρικB-"-ας σ-1ν K"/;-ρ"

 Μ"-ρBπ17λ1  #V-ή/α^ <απαγρηγορ3ου(X,κα74 $))j+4 'j4 ')8 1/δια5έρο/ ε3/αι εδ0 /α επισημα/-ε3 .τι ο Q8 WrCtter

συσχετ3Sει και τη δημιουργ3α αλλ, και το α/έ6ασμα τη7 :2ελ8;ς <εα-ρίκ"ς  με τη/ στε/ή προσ2πική σχέση που υποτ3-εται

.τι ε3χα/ ο 9ητρ.πουλο7 και η <αξι/ού εκε3/η τη/ εποχή8 Vυτ.4 2στ.σο4 δε/ επι6ε6αι0/εται απ. ,λλη πηγή yQiiaP O8WrCtter4 Priest #H E%sic+ tDe liHe #H (iEitri Mitr#p#%l#s #fCrta!F^ nPaFeu? fre??4 $))[+4 dj(d)}8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'j

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 15/16

UsU] ]VZVYY1]

1R] 1U ]~Xw1RΗ]

$)$[ 6 Πρ,-1/σ-1ρας  #.περα+

 \ πριγκίπισσα -"ς ασσ?ν1ς  #οπερέτα+

98 Zαλομο3ρη7 #$%%d($)&'+

]8 ]αμ,ρα7 #$%&$($)$j+

$)$&  >ρ"-ικ1π1_λα #οπερέτα+ ]8 ]αμ,ρα7 #$%&$($)$j+

$)$j Z1 2αR-7λί2ι -"ς /νας  #.περα+

 ^ιBA" #.περα+

 \ σπρ" -ρίRα #οπερέτα+ ( :!λ"-ικBς m/ιλ1ς

#οπερέτα+

 \ -ίγρ" # La ti5ra4 ημιτελέ7 μελ.δραμα+

98 Zαλομο3ρη7 #$%%d($)&'+

U8 ]κλ,6ο7 #$%%%($)j&+

‚8 Yαυρ,γκα7 #$%&:($)*$+

]8 ]αμ,ρα7 #$%&$($)$j+

$)$%  :2ελ8; <εα-ρίκ" #.περα+

 Kιπλ; ,-ι #οπερέτα+‚8 9ητρ.πουλο7 #$%)&($)&:+

‚8 Yαυρ,γκα7 #$%&:($)*$+

$)$) ( (

$)':  >7ρ@ρ1σ_ν" #σκη/ική μουσική+ U8 ]κλ,6ο7 #$%%%($)j&+

$)'$ ( (

$)''  αλ?/" #σκη/ική μουσική+ Vιμ8 ι,δη7 #$%%:($)d[+

1/δια5έρουσα -α ήτα/4 3σ274 μ3α συ/εξέταση τη7 :2ελ8;ς <εα-ρίκ"ς  με τη/ προγε/έστερη ημιτελή

 oαλ-εια του Vιμ3λιου ι,δη #περ8 $)$'($d+4 η οπο3α σχεδι,στηκε με λιμπρέτο στη γαλλική γλ0σσα4

επ3ση78 <έρα/ αυτού ε3/αι 5α/ερ. .τι ο 9ητρ.πουλο7 6ρ3σκεται πολύ μακρι, απ. οποιαδήποτε /ύξη

ε-/ική7 ταυτ.τητα7 #γλ0σσα4 ιδεολογ3α4 δραματοποιημέ/ο7 συμ6ολισμ.74 μουσική υ5ή και

περιεχ.με/ο+4 παρ.λο που μετ, το $)$: και με τη/ έλευση του Zαλομο3ρη στη/ 1λλ,δα4 η ιδέα τη7

1-/ική7 ]χολή7 ε3/αι σ3γουρα πολύ S2/τα/ή μέσα στο sδε3ο V-η/0/ #και τουλ,χιστο/ μέχρι τη/

αποχ0ρηση του Zαλομο3ρη απ. το 2δε3ο και τη/ 3δρυση του 1λλη/ικού sδε3ου στα $)$)+8

]υ/οT3Sο/τα74 η .περα  :2ελ8; <εα-ρίκ" αποτελε3 μ3α εξατομικευμέ/η αλλ, και ε/τυπ2σιακή

περ3πτ2ση στη/ /εοελλη/ική μουσική για τη/ περ3οδο $)$:($)':8 13/αι έ/α έργο ε/.7 /εαρού με/

δημιουργού #μ.λι7 '' χρο/0/+4 που4 2στ.σο4 διακρ3/εται για τη δημιουργική α5ομο32ση τ2/

επιρρο0/ που δέχεται μέσα απ. το μουσικ. περι6,λλο/ που 5οιτ, #sδε3ο V-η/0/4 nrPa!F Mar?ic"4

κατ, τη δεκαετ3α $)$:($)':+ και τη/ επ,ρκεια τ2/ συ/-ετικ0/ μέσ2/ που κατέχει4 0στε /α παρ,γει

έ/α δημιουργικ. αποτέλεσμα το οπο3ο μ./ο μα-ητικ. δε/ μπορε3 /α -ε2ρη-ε38 Η υπο6λητική

ε/ορχήστρ2ση4 η ε/αλλαγή του μουσικού ύ5ου7 στα πλα3σια τη7 σκη/ική7 δρ,ση74 η ολοκληρ2μέ/η

συγκρ.τηση μικροδομικ0/ και μακροδομικ0/ ε/οτήτ2/4 ο μελ2δικ.74 ρυ-μικ.7 και αρμο/ικ.7

πλούτο74 αλλ, και η εξέλιξη τ2/ μουσικ0/ ιδε0/ 6,σει τη7 δραματική7 πορε3α74 αποτελού/

γ/2ρ3σματα ε/.7 δημιουργού με συγκρ.τηση και 2ριμ.τητα4 που η μελέτη του έργου του μα7

αποκαλύπτει διαρκ07 /έα στοιχε3α για τη/ προσ2πικ.τητ, του8 wε2ρούμε4 λοιπ./4 .τι μ3α κριτική

έκδοση τη7 .περα7 :2ελ8; <εα-ρίκ" ε3/αι ιδια3τερα απαρα3τητη4 σήμερα4 στα πλα3σια ,λλ2στε τη7

προσπ,-εια7 για μ3α ολοέ/α και πιο ολοκληρ2μέ/η Œειδολογικ,4 αισ-ητικ, και χρο/ολογικ,Œ

επισκ.πηση τη7 έ/τεχ/η7 /εοελλη/ική7 μουσική7 δημιουργ3α7 και τη7 α/τ3στοιχη7 πρ.σληTή7 τη74

.χι μ./ο στο/ ελλη/ικ. χ0ρο4 αλλ, και διε-/078

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7'%

7/25/2019 6-6a._Πρακτικά_συνεδρίου_22Ελληνική_μουσική_δημιουργία_του_20ου_αιώνα_22

http://slidepdf.com/reader/full/6-6a222022 16/16

Η .περα :2ελ8; <εα-ρίκ" #&=%r 9éatrice+ του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου #$)$%+ƒ

JΙJΛΙΟΓΡΑUΙΑ

αρούκα74 Z0στα78  Μ,ρίς Μαί-ερλινκ. /ελέ-" /α0ί /ε -1 2ρ/α Πελλέας και Μελισν!"8 V-ή/α^

 Xικ.δημο74 $)jj8

Z0στιο74 Vπ.στολο78 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς 8 V-ή/α^ 9ορ52τικ. ‹δρυμα 1-/ική7 RραπέSη74 $)%[8

 8 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς >α-λ1γ1ς έργ,ν8 V-ή/α^ ρχήστρα τ2/ ρ2μ,τ2/4 $))&8

 8 Z1 σ-1ιRεί1 -"ς !εα-ρικB-"-ας σ-1ν K"/;-ρ" Μ"-ρBπ17λ18 V-ή/α^ <απαγρηγορ3ου(X,κα74

$))j8

9αρσ3κ4 Vρμ,/δο78 bVδελ5ή Βεατρ3κη8 Yσ-ία4 $) 9α\ου $)':8

]ιδέρη74 Uι,//η78  ]σ-1ρία -17 ^έ17 Yλλ"νικ1_ [ε-ρ17 `b@`b8 R8 $4 `b@`bfg  V-ή/α^

9ουσε3ο και Zέ/τρο 9ελέτη7 του 1λλη/ικού wε,τρου o Zαστα/ι0τη74 $)):8

ˆιδετSή74 Βύρ2/8 TUύρ2 απ. τη <εα-ρίκ" του ‚ημήτρη 9ητρ.πουλου8 Η εποχή και το έργο8 ]το

 K"/;-ρ"ς Μ"-ρBπ17λ1ς :8ιέρ,/α4 επιμέλεια X8 ριστοδούλου8 &[(&%8 V-ή/α^ <ολιτισμικ.7

ργα/ισμ.7 ‚ήμου V-η/α32/ o 1πτ,λο5ο74 '::'8

pe""er4 fau8 \ 1ρR;σ-ρα8 9ετ,5ραση 98 Uρηγορ3ου8 V-ή/α^ Xε5έλη4 $)%)8

puc"BCFer4 f84 =8 k8 mrCut και A8 x8 fai?ca8 3 Iist#r* #H Jestern M%sic8 jη έκδ8 `e zCr"^ Q8 Q8

 `CrtC! • AC84 '::&8

Ka!JBaP NPitB4 OicBarF8 bWBe fa@ a!F it? fa@riJBt8 ]το 'la%de (e)%ss*+  Pelléas et Mélisande4

επιμέλεια O8 `icBC? και O8 Ka!JBaP NPitB8 $(')8 AaP>riFJe^ fre?? N@!Ficate Cg tBe h!iLer?it@

Cg AaP>riFJe4 $)%)8

MacBi?4 kC?elB8 hntr#d%cti#n t# '#nteEp#rar* M%sic8 `e zCr"^ Q8 Q8 `CrtC! • AC4 $)j)8

 `ePa!4 _r!?t8 bMaeteri!c" a!F Mu?ic8 ]το M%sical &t%dies4 dη έκδ4 επιμέλεια _8 `ePa!8 ''$(

*[8 KC!FC!^ χ8ε84 $)$*8

fCtter4 AarCi!e8 b`aFia a!F Kii pCua!Jer̂ ?i?ter cCPlC?er?8 CDe M%sical X%arterl* %d4 !C8 *

#$)))+^ [d&([&8

NaFie4 Nta!e@4 επιμ8 CDe UeV Wr#4e (icti#nar* #H M%sic and M%sicians4 'η έκδ8 KC!FC!^ MacPia!4

'::$8

NC!iP?"@4 `icCa?8 b`e Mu?ic i! mreece8 CDe M%sical X%arterl* [$4 !C8 $ #$)&[+^ ''[(d[8WrCtter4 QiiaP O8 Priest #H E%sic+ tDe liHe #H (iEitri Mitr#p#%l#s8 fCrta!F^ nPaFeu? fre??4 $))[8

1λλη/ική μουσική δημιουργ3α του ':ού αι0/α

για το λυρικ. -έατρο και ,λλε7 παραστατικέ7 τέχ/ε7')