ΔΙΕΘΝΗΣ ΚΑΙ ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ:

Προσεγγίσεις των Νέων

Γενικό Λύκειο Γαλατά 2013-2014

Τμήμα Β1

Υπεύθυνη καθηγήτρια: Ουρανία Κουή

2

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ:

Εισαγωγή 4

1.Η Ιστορία του Κινηματογράφου 4

1.1. Η Αρχή 4

1.2. Η Μετάβαση στην Ευρώπη 5

1.3. Ήχος και Εικόνα 6

1.4. Έγχρωμος κινηματογράφος 7

1.5. Τεχνολογία 3D 8

1.6. Συνέντευξη 8

1.7. Επίλογος 9

2. 1. Φεστιβάλ Κινηματογράφου 9

2.1.1. Εισαγωγή 9

2.1.2. Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Βενετίας 10

2.1.3. Φεστιβάλ Καννών 10

2.1.4.Φεστιβάλ Τορόντο 11

2.1.5. Νύχτες πρεμιέρας 11

2.1.6. Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης 13

2.2. Κινηματογραφικά Βραβεία 14

2.2.1. Όσκαρ 14

2.2.2. Χρυσές Σφαίρες 14

2.2.3. Χρυσά Βατόμουρα 15

3. Ελληνικός Κινηματογράφος 16

3.1. Είδη ταινιών της Χρυσής Εποχής του Ελληνικού

3

Κινηματογράφου 16

3.1.1. Κωμωδία 16

3.1.2. Δραματικές ταινίες 17

3.1.3. Πολεμικές Δραματικές ταινίες 18

3.1.4. Μιούζικαλ 19

3.2. Οι σημαντικότεροι σκηνοθέτες 19

3.3. Οι σημαντικότεροι μουσικοσυνθέτες 20

3.4. Χορογράφοι 21

3.5. Ελληνικές Ταινίες Βραβευμένες στο εξωτερικό 21

4. Studios Παραγωγής 23

4.1. Bollywood 23

4.2. Hollywood 24

4.3. Είδη Κινηματογραφικών Ταινιών 27

4.4. Studios Disney 28

4.5.Έρευνα 30

4.5.1. Ερωτηματολόγιο 30

4.5.2. Συνέντευξη 41

4.5. Συνέντευξη 41

Επίλογος 41

Παράρτημα Ι (Ερωτηματολόγιο) 42

Παράρτημα ΙΙ (Συνέντευξη) 45

Παράρτημα ΙΙΙ (Συνέντευξη) 47

Βιβλιογραφία 48

4

Εισαγωγή

Καθώς ο κινηματογράφος είναι η τέχνη με την οποία ως έφηβοι έχουμε τη

συχνότερη επαφή, αποφασίσαμε να την ερευνήσουμε σε βάθος στα πλαίσια της

ερευνητικής μας εργασίας για το α’ τετράμηνο. Συγκεκριμένα, τα θέματα που μας

απασχόλησαν ήταν καταρχάς η ιστορία της δημιουργίας κινηματογραφικών ταινιών και

κάποια από τα σημαντικότερα φεστιβάλ κινηματογράφου που πραγματοποιούνται

παγκοσμίως αλλά και στην Ελλάδα, καθώς και κινηματογραφικά βραβεία που

απονέμονται. Επίσης, ασχοληθήκαμε με τη χρυσή εποχή του ελληνικού

κινηματογράφου, αφού οι δημιουργίες της εξακολουθούν να έχουν μεγάλη απήχηση

στο κοινό και να προβάλλονται στην τηλεόραση. Τέλος θελήσαμε να ασχοληθούμε με

μεγάλα στούντιο παραγωγής ταινιών, το Bollywood και το Hollywood, και τα είδη των

ταινιών που δημιουργούνται.

Για την ερευνά μας αυτή εκτός από το διαδίκτυο και άλλο έντυπο υλικό,

διεξήγαμε μια έρευνα βάση ερωτηματολογίου στους μαθητές των δύο Λυκείων της

πόλης μας και πήραμε συνεντεύξεις από κατοίκους της περιοχής μας, οι οποίοι έχουν

απασχοληθεί σε τοπικούς κινηματογράφους κατά το παρελθόν ή ασχολούνται με τις

κινηματογραφικές αίθουσες ακόμα και σήμερα.

1. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

Γιώργος Ανδρέου, Μαργαρίτα Δρούγκα, Γιώργος Καλαντζής, Παναγιώτα Καρνέζη

1.1. Η Αρχή

Ο κινηματογράφος ή αλλιώς σινεμά αποτελεί σήμερα την αποκαλούμενη

και έβδομη τέχνη, δίπλα στη γλυπτική τη ζωγραφική, το χορό, την αρχιτεκτονική,

τη μουσική και τη λογοτεχνία. Αρχικά εμφανίστηκε περισσότερο ως μια νέα τεχνική

καταγραφής της κίνησης και οπτικοποίησής της, όπως δηλώνει και ο ίδιος ο όρος

(κινηματογράφος = κίνηση + γραφή).

Η ιστορία του κινηματογράφου ξεκινά το 1834 όταν επινοήθηκαν οι κινούμενες

ζωγραφιές και το ζωοτρόπιο για την προβολή τους .Το 1874 ο αστρονόμος Φάιν

κατασκεύασε ένα μηχάνημα που αποτύπωνε την κίνηση των αστέρων με διαδοχικές

φωτογραφίες. Και επίσης εφευρέθηκε και το φαινακιτοσκόπιο από τον φυσικό Ζοζέφ

Πλατό καθώς και το πραξινοσκόπιο του Έμιλ Ρέιν. Το 1887 εφευρέθηκε το φιλμ από

ένα εύφλεκτο εκρηκτικό, το σελλιλόιντ, από τον Χανιμπαλ Γκόντγουιν (Hannibal

Goodwin). Το 1888 κατασκευάστηκε η πρώτη μηχανή με λωρίδα ευκάμπτου φιλμ

5

πάνω σε χαρτί, από τον Μαρέ. Στόχος του ήταν μόνο να αναλύσει την κίνηση σε μια

σειρά φωτογραφίες, και οι φωτογραφημένες κινήσεις διαρκούσαν 1 sec ή λιγότερο.

H πρώτη ταινία που γυρίστηκε ποτέ ήταν στην ουσία η κινούμενη εικόνα που

αποθανάτισε τον καλπασμό ενός άλογου από τον Eadweard Muybridge το 1878 με

σκοπό να αποδείξει αν και τα τέσσερα πόδια του άλογου βρίσκονταν πάνω από το

έδαφος όταν καλπάζει το όποιο και αποδείχτηκε.

Η ιστορία συνεχίζεται με τους πρωτοπόρους εφευρέτες και τις πρώτες τους

ταινίες. Στην Αμερική ο εφευρέτης Τόμας Έντισον, όταν ανακάλυψε τον φωνόγραφο,

έβαλε σκοπό του να φτιάξει μια συσκευή που θα κατέγραφε ταυτόχρονα ήχο και

εικόνες. To πρώτο βήμα σε αυτό ήταν το κινητοσκόπιο. Το κινητοσκόπιο ήταν μία

μηχανή παρουσίασης ταινιών με δυνατότητα να προβάλλει την κινηματογραφική ταινία

σε ένα κουτί συνδυάζοντας την φωτογραφία και την τεχνολογία αναπαράστασης της

κίνησης της εικόνας, η οποία ήταν ορατή μόνο από έναν θεατή, μέσω μιας οπής και

αναπτύχθηκε από τον βοηθό του, τον Ουίλλιαμ Ντίκσον. Η εικόνα γινόταν ορατή με τη

μέθοδο του στερεοσκοπίου απεικονίζοντας την θεά το δεξιού ματιού και τη θεά του

αριστερού ματιού ως μία ενιαία τρισδιάστατη εικόνα. Η πρώτη δημόσια παρουσίαση

του πρωτότυπου μαγνητοσκοπίου (συσκευή που χρησιμοποιείται για την καταγραφή

τηλεοπτικών εικόνων πάνω σε πλαστικές ταινίες καλυμμένες με μαγνητικό υλικό) έλαβε

χώρα στις 20 Μαΐου του 1891, ενώ στις 9 Μαΐου του 1893 έγινε η επίσημη παρουσίαση

του, ως ολοκληρωμένη εφεύρεση, στο Ινστιτούτο Τεχνών και Επιστήμης του

Μπρούκλιν. Ο Έντισον δημιούργησε και το πρώτο κινηματογραφικό στούντιο το οποίο

παρήγαγε ταινίες για τα κινητοσκόπια και ονομάστηκε «Μαύρη Μαρία» (Black Maria).

1.2. Η Μετάβαση στην Ευρώπη

Η μετάβαση του κινηματογράφου στην Ευρώπη έγινε με την μορφοποίηση της

αρχικής εφεύρεσης του κινητοσκοπίου από τους αδελφούς Λουί και Ογκίστ Λιμιέρ. Οι

Λιμιέρ ήταν ιδιοκτήτες ενός εργοστασίου στη Γαλλία που κατασκεύαζε φωτογραφικές

πλάκες. Ο Αντουάν Λιμιέρ ο πατέρας των εφευρετών του κινηματογράφου ήταν

ζωγράφος, που αργότερα ασχολήθηκε με την διακίνηση φωτογραφικών υλικών. Η

ιστορία ξεκινάει όταν ο Αντουάν γύρισε από μια έκθεση από το Παρίσι όπου αγόρασε

μια συσκευή κινητοσκοπίου του Έντισον και προκάλεσε τους γιους του να την

βελτιώσουν. Μετά από έναν χρόνο οι αδερφοί Λιμίερ είχαν έτοιμη μια κινηματογραφική

μηχανή που ζύγιζε μόνο 20 κιλά. Η εφεύρεση των αδελφών Λιμιέρ μετονομάστηκε

κινηματογράφος από τον Λεόν Μπουλί, καθιερώνοντας έτσι τον όρο αυτό που είναι

γνωστός μέχρι τις μέρες μας. Στις 28 Δεκεμβρίου του 1895 έκαναν την πρώτη δημόσια

προβολή. Οι πρώτες κινηματογραφικές ταινίες ήταν μικρής διάρκειας και παρουσίαζαν

σκηνές της καθημερινότητας. Οι Λιμιέρ κουβαλούσαν όπου και να πήγαιναν την

κάμερα έτσι το 1898 γύρισαν τουλάχιστον 40 ταινίες. Επίσης άρχισαν να εκπαιδεύουν

εικονολήπτες. Το 1896 ένας εικονολήπτης των Λιμιέρ διασχίζοντας με μία γόνδολα την

6

Βενετία σκέφτηκε πως θα μπορούσε να αναπαράγει με την βοήθεια του κινητού

κινηματογράφου τα ακίνητα αντικείμενα.

Ο Ζορζ Μελιές ήταν ο πρώτος κινηματογραφικός σκηνοθέτης. Ο Μελιές ζήτησε

από τους αδερφούς Λιμιέρ να του πουλήσουν την εφεύρεση τους και αυτοί αρνήθηκαν,

αλλά αυτός αγόρασε ένα βυθοσκόπιο, επιστημονικό όργανο μελέτης μικροσκοπικών

οργανισμών όπως έντομα, φτιάχνοντας την δικιά του μηχανή λήψεως. Οι ταινίες του

είχαν φανταστικό περιεχόμενο. Επίσης ο Μελιές εισήγαγε τεχνικές οπτικών εφέ, ενώ

για πρώτη φορά πρόβαλε έγχρωμες ταινίες, χρωματίζοντας την κινηματογραφική ταινία

με το χέρι, μέθοδος που εγκαταλείφθηκε σταδιακά. Επιπλέον ο Μελιές έκανε αντιληπτή

την αίσθηση ότι η κάμερα είναι το ένα μάτι.

1.3. Ήχος και Εικόνα

Το 1908 στις Ηνωμένες Πολιτείες υπήρχαν περίπου 10.000

κινηματογράφοι. Οι ταινίες είχαν διάρκεια 10 με 15 λεπτά. Τότε δημιουργήθηκε και το

πρώτο έγχρωμο φιλμ. Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1920, ο κινηματογράφος

παρέμενε χωρίς ήχο (βουβός κινηματογράφος) και συχνά οι προβολές ταινιών

συνοδεύονταν από ζωντανή μουσική, η οποία προέρχονταν από κάποιο γραμμόφωνο.

Το 1921 γίνεται προσπάθεια βελτίωσης της τεχνικής καταγραφής σε

φωνογραφικό ήχο από εταιρίες, αλλά τα αποτελέσματα δεν ήταν ικανοποιητικά και το

εγχείρημα απέτυχε Αρχικά η μουσική ήταν δύσκολο να συγχρονιστεί με την εικόνα.

Αλλά μετά η εικόνα και ο ήχος συνδυάστηκαν με επιτυχία κατά την διάρκεια του

γυρίσματος. Το 1923 ο Λι ΝτεΦορεστ παρουσίασε το δικό του σύστημα sound-on-film

με την ονομασία Phonofilm. Αυτό μετέτρεπε το ήχο σε κύματα φωτός που

αναπαρασταίνονταν σε μια λωρίδα φιλμ η οποία έτρεχε παράλληλα με την εικόνα.

Οι πρώτες ταινίες που γυριστήκαν με το πρωτότυπο vitaphone χρονολογούνται

τον Αύγουστο του 1926. Βασισμένη σε αυτή τη νέα τεχνολογία, στα τέλη του 1927,

κυκλοφόρησε η ταινία The Jazz Singer, η οποία αν και κατά το μεγαλύτερο μέρος της

ήταν βουβή, υπήρξε η πρώτη που περιείχε διαλόγους. Το περιεχόμενο των ταινιών

αυτών των δεκαετιών ήταν κατά κανόνα φάρσες. Συχνά γυρίζονταν όμως και ταινίες με

φυσικά τοπία, ζώα κλπ. Ο σύγχρονος ήχος ήταν μια τεχνολογική επινόηση που

απέκτησε διαστάσεις διεθνούς φαινόμενου. Ωστόσο η προσθήκη του ήχου στις ταινίες

δημιούργησε καινούρια προβλήματα: έπρεπε να ξεπεραστεί το εμπόδιο της γλώσσας

ώστε οι διάλογοι των ταινιών να γίνονται αντιληπτοί από το παγκόσμιο κοινό και οι

ταινίες να μπορούν να πουληθούν σε όσο το δυνατόν περισσότερες χώρες.

1.4. Έγχρωμος Κινηματογράφος

Περίπου την ίδια περίοδο με την προσαρμογή του ήχου, ξεκίνησαν συστηματικές

προσπάθειες για την προσθήκη χρώματος .Έγχρωμες ταινίες είχαν ήδη εμφανιστεί

7

από τις αρχές του 20ου αιώνα, μέσω του χρωματισμού των κινηματογραφικών καρέ με

το χέρι, μέθοδος που εγκαταλείφθηκε σταδιακά, σε συνδυασμό και με την αύξηση της

διάρκειας των ταινιών. Το 1939 « Ο μάγος του Οζ» και « Όσα παίρνει ο άνεμος »,

έχουν περάσει ως οι πρώτες έγχρωμες ταινίες.

Ανάμεσα στις πρώτες συνθετικές μεθόδους προσθήκης χρώματος, υπήρξε

η Technicolor, η οποία τελειοποιήθηκε το 1941 (Monopack Technicolor), από την

οποία διαχωριζόταν τα χρώματα και εμφανιζόταν σε ένα τελικό φιλμ. Η μέθοδος είχε

πολύ καλά αποτελέσματα, αλλά εξακολουθούσε λόγω των πολύπλοκων σταδίων

διαχωρισμού και εμφάνισης να είναι πολύ ακριβή. Μετά το τέλος του Β' Παγκοσμίου

Πολέμου, εμφανίστηκε επιπλέον το έγχρωμο αρνητικό φιλμ της εταιρίας Eastman

Kodak, το οποίο δεν απαιτούσε διαδικασία διαχωρισμού των χρωμάτων. Εν τω μεταξύ,

από το 1936 είχε εμφανιστεί το έγχρωμο αρνητικό από τη Γερμανική εταιρία Agfa, ενώ

μετά το τέλος του Β' Παγκόσμιου Πολέμου και η εταιρία Eastman Kodak έβγαλε στην

αγορά το έγχρωμο αρνητικό φιλμ, που δεν απαιτούσε τη διαδικασία διαχωρισμού,

όπως η Technicolor. Αυτό σε συνδυασμό με την εξάπλωση και κυριαρχία της

κινηματογράφησης Cinemascope τη δεκαετία του 1950, η οποία δεν ήταν συμβατή με

τις μεθόδους λήψης Technicolor, ανάγκασε την εταιρία να εγκαταλείψει τη μέθοδο

οριστικά τη δεκαετία του 1970. Οι ταινίες Technicolor ωστόσο είναι οι μόνες όπου τα

χρώματα παραμένουν αναλλοίωτα στο χρόνο, σε αντίθεση με τα συμβατικά φιλμ, όπου

τα χρώματά τους αλλοιώνονται μετά από 7 χρόνια. Αν και μέχρι τη δεκαετία του 1950,

η παραγωγή έγχρωμων ταινιών μειοψηφούσε, κατά τη δεκαετία του 1960 και χάρη

στην ανάπτυξη της σχετικής τεχνολογίας, ο έγχρωμος κινηματογράφος επικράτησε.

1.5. Τεχνολογία 3D

Η τεχνολογία του 3D, είναι όχι απλώς πιο μεγάλη από εμάς, αλλά υπήρχε πολύ

πριν γεννηθεί ο προπάππους μας!

Η τεχνολογία του 3D στη βιομηχανία του θεάματος γίνεται με την χρήση

συγκεκριμένης τεχνολογίας κινηματογράφησης, που καταγράφει δυο διαφορετικές

εικόνες ταυτόχρονα. Το αποτέλεσμα τελειοποιείται με την χρήση των ειδικών γυαλιών,

για να αποδίδεται η αίσθηση του εικονικού βάθους. Το αποτέλεσμα είναι η αίσθηση του

βάθους, δηλαδή να μπορούμε να βλέπουμε τους ήρωες και τα αντικείμενα να

«πετάγονται» έξω από την οθόνη.

Οι ταινίες 3D ξεκινούν με μια εφεύρεση του 1844, όταν ο David Brewster

κατόρθωσε να αιχμαλωτίσει τρισδιάστατες εικόνες, φωτογραφίζοντας το ίδιο θέμα από

δυο οπτικές γωνίες. Μέσα στις επόμενες δεκαετίες, εμφανίστηκαν κι άλλες ανάλογες

εφευρέσεις για τρισδιάστατες, στατικές εικόνες. Όταν ανακαλύφθηκε ο κινηματογράφος

πρόεκυψε γρήγορα η ιδέα να εφαρμοστεί αυτή η μέθοδος. Οι προσπάθειες

πραγματοποιούνται επισήμως τον Σεπτέμβρη 1922, με την προβολή της ταινίας «The

8

power of Love» », που προβλήθηκε στο Los Angeles , ενώ το 1935 δημιουργείται η

πρώτη έγχρωμη τρισδιάστατη ταινία. Το κόστος όμως ήταν πολύ υψηλό και το

Hollywood σε εποχές αμερικανικού κραχ συνεχώς ανέβαλε τα σχεδία του για την

τρισδιάστατη επανάσταση.

Η επανάσταση τελικά έγινε στο πρώτο μισό της δεκαετίας του 1950 όπου οι

συνθήκες το επέτρεψαν. Τα 50s θεωρούνται η πρώτη «χρυσή εποχή» του 3D.

Την δεκαετία των 80s ανθεί και πάλι, με ταινίες τρόμου όπως η «Παρασκευή και

13» και τα «Σαγόνια του καρχαρία». Η αποδοχή των αντιστοιχών ταινιών στα 90s ήταν

χλιαρή. Προφανώς πενήντα χρόνια μετά, ξαναζούμε άλλη μια «χρήση εποχή» για τις

τρεις διαστάσεις. Τέλος, η πρώτη εμπορική μεγάλου μήκους ταινία «Toy story» έγινε το

1995 εξολοκλήρου από υπολογιστή.

Η πρώτη ταινία 3D στην Ελλάδα ήρθε το 2006 από τα Village Cinemas τα οποία

πρωτοπόρησαν εισάγοντας για πρώτη φορά στην Ελλάδα αίθουσες με σύστημα

ψηφιακής προβολής υψηλής ευκρίνειας Digital και τρισδιάστατης τεχνολογίας.

1.6. Συνέντευξη

Προσπαθώντας να ερευνήσουμε την ιστορία του μοναδικού κινηματογράφου

που λειτουργεί στην περιοχή μας, αν και μόνο το καλοκαίρι, πήραμε συνέντευξη από

τους αδελφούς Σπίρτζη, τους ιδιοκτήτες του κινηματογράφου «Διάνα» στον Πόρο.

Με βάση τις απαντήσεις που μας έδωσαν οι κύριοι Σπίρτζη οδηγούμαστε στα

παρακάτω συμπεράσματα. Ο κινηματογράφος λειτούργει από το 1953. Στην αρχή οι

γονείς τους ήταν εκείνοι που τους παρακίνησαν να ασχοληθούν μαζί του αλλά μετά

αναπτύχτηκε ένας έρωτας. Παλαιοτέρα ο κόσμος πήγαινε πιο συχνά να δει ταινίες.

Πλέον έχει λιγοστέψει αφού έχει μπει το διαδίκτυο για τα καλά στη ζωή μας. Δυο ταινίες

οι οποίες είχαν μεγάλη επιτυχία ήταν ‘ο πόλεμος των άστρων’ και ‘όσα παίρνει ο

άνεμος’. Τις ταινίες οι οποίες παίζονται στον κινηματογράφο τις επιλέγουν οι ίδιοι αφού

θέλουν τις καλύτερες για το κοινό τους. Επίσης τον κινηματογράφος δεν έχουν σκοπό

να τον επεκτείνουν αφού δεν έχει αρκετό κόσμο ώστε να λειτουργήσει. Επιπλέον, πριν

χρόνια είχε γίνει ένα αφιέρωμα για ταινίες οι οποίες είχαν γυριστεί στον Πόρο και είχαν

έρθει διάφοροι Έλληνες ηθοποιοί για να βραβευτούν. Ως προς τη λειτουργία τώρα,

χρησιμοποιούν ακόμα μηχανές αλλά έχουν σκοπό να τις αλλάξουν αφού οι ταινίες είναι

σε μικρά δισκάκια πλέον. Τέλος μας πληροφόρησαν ότι δε θα ήθελαν τα παιδιά τους

να συνεχίσουν αυτό τα επάγγελμα αφού είναι ένα χόμπι και τίποτα παραπάνω.

1.7. Επίλογος

Στην εποχή μας μιλάμε πλέον για βιομηχανία κινηματογράφου ενώ περισσότερο

από έναν αιώνα πριν ο Λιμιέρ είχε πει: «Ο κινηματογράφος είναι μια εφεύρεση χωρίς

9

μέλλον». Αλλά έκανε λάθος, η τέχνη αυτή όχι μόνο επιβίωσε αλλά πήρε και εμπορικό

χαρακτήρα. Τα χρήματα που απαιτούνται για τη δημιουργία μιας ταινίας κάποιες φορές

την καθιστούν υποχείριο του «χρηματοδότη» της. Η βιομηχανία δημιούργησε και

εξακολουθεί να δημιουργεί ηθοποιούς είδωλα, που είτε γράφουν την δική τους ιστορία

στη μεγάλη οθόνη είτε σβήνουν, αφήνοντας πίσω τους απλά και μόνον μία στιγμιαία

λάμψη.

2.1. ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

Αγγελική Αγγελοπούλου, Μαρία Βασιλάκη, Σάββας Γαβαλάς

2.1.1. Εισαγωγή

Τα φεστιβάλ κινηματογράφου αντανακλούν την διαρκώς μεγαλύτερη

διεθνοποίηση του κινηματογράφου, την παρακμή των στούντιο του Hollywood και την

ισχυροποίηση της ανεξάρτητης κινηματογραφίας. Οι διοργανώσεις αυτές έχουν τοπικό

χαρακτήρα και στοχεύουν στην ανάπτυξη του τουρισμού ή στην ανάδειξη της εθνικής

κινηματογραφίας.

Τα φεστιβάλ έχουν εξελιχτεί σε κεντρικό θεσμό του παγκόσμιου κινηματογράφου

και οι περισσότερες μη χολιγουντιανές ταινίες μεγάλου μήκους απέκτησαν διεθνές

κυρός μέσω αυτών.

Σε ορισμένες περιπτώσεις τα φεστιβάλ έγιναν ισχυρά και αποτέλεσαν την

κινητήρια δύναμη της κοινότητας. Για παράδειγμα το Λοκάρνο της Ελβετίας φημίζεται

για της νυχτερινές προβολές του και στο Σαράγιεβο κατά την διάρκεια του πολέμου οι

κάτοικοι ξεχαστήκαν παρακολουθώντας μια ταινία. Με τέτοιους τρόπους μπορεί

αναδιαμορφωθεί η κουλτούρα ενός έθνους.

Τα λεγόμενα φεστιβάλ «πρώτης γραμμής» (τα πενήντα έως εξήντα πιο έγκυρα

φεστιβάλ που είναι αναγνωρισμένα από την διεθνή ομοσπονδία ενώσεων παραγωγών

κινηματογράφου) περιλαμβάνουν διαγωνισμούς και απονομή βραβείων. Τα «βραβεία

κοινού» ωστόσο, τα οποία κατέχουν σημαντική θέση σε πολλά φεστιβάλ, βασίζονται

στις ψήφους των θεατών.

Επιπλέον, τα φεστιβάλ έχουν σημαντικό ρόλο στην εμπορική προώθηση των

ταινιών που γυρίζονται εκτός Χόλυγουντ, καθώς δημοσιοποιούν άσημες ταινίες

χαμηλού προϋπολογισμού. Φέρνουν τους κινηματογραφιστές σε επαφή με τους

διανομείς και η αναγνώριση των ταινιών έχει ως αποτέλεσμα επιχειρηματικές

συμφωνίες. Επίσης, χολιγουντιανά στούντιο χρησιμοποιούν φεστιβάλ για την

προώθηση των ταινιών τους όπως αυτό των Καννών, του Βερολίνου και της Βενετίας.

Με την ποικιλία και το εύρος τους, τα φεστιβάλ, εξελίχθηκαν σε ισχυρά συστήματα

διανομής. Τέλος, οι κριτικοί παίζουν πολύ σημαντικό ρολό καθώς μέσα από την κριτική

τους οι ταινίες αποκτούν δημοσιότητα, συμμετέχουν στην επιλογή των βραβείων και

συμβουλεύουν τους διανομείς.

Συμπερασματικά τα φεστιβάλ με το πέρας του χρόνου έχουν εξελιχτεί σε

σημαντικό κομμάτι του παγκόσμιου κινηματογράφου και αποκτούν όλο και

περισσότερη δύναμη πάνω σε αυτό. Παρακάτω αναφέρουμε μερικά από τα

10

πιο γνωστά φεστιβάλ κινηματογράφου.

2.1.2. Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Βενετίας

Το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Βενετίας (Mostra Internazionale d'Arte

Cinematografica di Venezia) είναι το παλιότερο φεστιβάλ κινηματογράφου στον κόσμο.

Ιδρυμένο από τον Κόμη Γκιουζέπε Βόλπι ντι Μιζουράτα το 1932 ως ΄΄Esposizione

Internazionale d' Arte Cinematografica΄΄ το φεστιβάλ διεξάγεται από τότε κάθε χρόνο

τέλη Αυγούστου ή αρχές Σεπτεμβρίου στο νησί Λίντο. Οι προβολές γίνονται στο

ιστορικό Παλάτσο ντελ Σίνεμα στη Λουγκομάρε Μαρκόνι. Είναι ένα από τα

μεγαλύτερου κύρους κινηματογραφικά φεστιβάλ στον κόσμο. Τα βασικά βραβεία του

φεστιβάλ είναι ο Χρυσός Λέοντας (Leone d'Oro), που απονέμεται στην καλύτερη ταινία

του φεστιβάλ, και το Κύπελλο Βόλπι (Coppa Volpi), που απονέμεται στους καλύτερους

ηθοποιούς (για ανδρικό και γυναικείο ρόλο).

2.1.3. Φεστιβάλ Καννών

Το Φεστιβάλ των Καννών είναι ένα ετήσιο κινηματογραφικό φεστιβάλ, που

πραγματοποιείται κάθε Μάιο στις Κάννες. Η ιδέα για να δημιουργηθεί ήρθε το 1938,

όταν το φεστιβάλ της Βενετίας δεν βράβευσε την γαλλική ταινία του Ζαν Ρενουάρ, με

τίτλο «Μεγάλη Χίμαιρα» , αλλά την ταινία «Olympia» της Γερμανίδας Λένι Ρίφενσταϊλ

που σχετιζόταν με τον φασισμό, μετά από παρεμβάσεις του Μουσολίνι και του Χίτλερ.

Το γεγονός αυτό προκάλεσε την ενόχληση των Γάλλων. Ο Φιλίππε Ερλανκέρ, Γάλλος

διπλωμάτης και ιστορικός, σκέφτεται τη δημιουργία ενός φεστιβάλ το οποίο δεν θα

χειραγωγείται και τελικά παίρνει έγκριση για να πραγματοποιηθεί από το υπουργό

Παιδείας. Πολλές πόλεις διεκδικούν το φεστιβάλ. Στις 9 Μαΐου 1939 ανακοινώνεται ότι

το Μπιαρίτζ, παραθαλάσσια τουριστική πόλη, θα αποτελεί την έδρα του, αν και οι

Κάννες ήταν φαβορί. Οι υποστηρικτές των Καννών όμως, με υπόσχεση ότι ο δήμος

πρόκειται να συμβάλει οικονομικά στη διοργάνωση, κερδίζουν στο τέλος. Το πρώτο

φεστιβάλ των Καννών είναι γεγονός. Η τελετή έναρξης πραγματοποιείται στη 1

Σεπτεμβρίου 1939, ταυτόχρονα με το φεστιβάλ Βενετίας. Η πρώτη και μοναδική ταινία

που προβάλλεται είναι η Παναγία των Παρισίων του Γουίλιαμ Ντίτερλι, καθώς ο Χίτλερ

εισβάλει στην Πολωνία και το φεστιβάλ διακόπτεται λόγω του δευτέρου Παγκοσμίου

Πολέμου.

Εφτά χρόνια αργότερα και με το τέλος του πολέμου, το φεστιβάλ θα

ξαναγεννηθεί. Αμέσως αποκτά σημαντική παρουσία και πολλές σπουδαίες μορφές της

έβδομης τέχνης συμμετέχουν. Για δύο χρονιές, το 1948 και το 1950, η διοργάνωση θα

ακυρωθεί καθώς υπάρχουν οικονομικά προβλήματα. Η δεκαετία όμως του ’50

πρόκειται να χαρίσει την σημερινή του αίγλη. Το φεστιβάλ μεταφέρεται από τον

Σεπτέμβριο στο Μάιο για να μην συμπίπτει με τα υπόλοιπα φεστιβάλ και όλα τα μεγάλα

ονόματα του κινηματογράφου κάνουν την εμφάνιση τους στο κόκκινο χαλί. Επίσης, την

περίοδο αυτή σχεδιάζεται το βραβείο-σύμβολο του φεστιβάλ, ο Χρυσός Φοίνικας,

εμπνευσμένος από τα φοινικόδεντρα της παραλίας των Καννών.

Το 1961, η κριτική επιτροπή γίνεται διεθνής με την συμμετοχή και μη Γάλλων,

που μέχρι τότε απαγορευόταν. Το 1968 η επανάσταση στη Γαλλία έχει αντίκτυπο και

11

στη διοργάνωση, όταν σκηνοθέτες διακόπτουν προβολή ταινίας σκαρφαλώνοντας στην

βελούδινη αυλαία της οθόνης, και τελειώνει πέντε ημέρες νωρίτερα. Μέσα στις

επόμενες δεκαετίες, οι αμερικανικές ταινίες αρχίζουν να διακρίνονται και το φεστιβάλ

γίνεται όλο και πιο ξακουστό. Πλέον ηθοποιοί από το Χόλυγουντ και κριτικοί από όλο

τον κόσμο καταφθάνουν κάθε χρονιά, εμφανίζονται οι καλύτερες ταινίες και δεξιώσεις

και πάρτυ προσδίδουν περισσότερη λάμψη στο φεστιβάλ, κάνοντας το σημαντικότερο

του κόσμου.

2.1.4. Φεστιβάλ Τορόντο

Το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο (αγγλικά: Toronto International

Film Festival / TIFF) είναι φεστιβάλ κινηματογράφου που πραγματοποιείται κάθε

Σεπτέμβριο στο Τορόντο του Οντάριο στον Καναδά και διαρκεί έντεκα ημέρες. Το

Φεστιβάλ αρχίζει την Πέμπτη βράδυ μετά την Labour Day (αντίστοιχη με την Εργατική

Πρωτομαγιά, η οποία στον Καναδά εορτάζεται την πρώτη Δευτέρα του Σεπτεμβρίου).

Ιδρύθηκε το 1976 από τον Μπιλ Μάρσαλ, τον Χένκ βαν ντερ Κολκ και τον Ντάστυ

Κοχλ. Αρχικά είχε το όνομα «The Festival of Festivals» το οποίο όμως άλλαξε το 1994.

Θεωρείται η μεγαλύτερη κινηματογραφική διοργάνωση στην αμερικανική

ήπειρο. Το περιοδικό Variety έχει αναφέρει ότι το Φεστιβάλ του Τορόντο "είναι το

αμέσως επόμενο φεστιβάλ μετά τις Κάννες από την άποψη του υψηλού προφίλ

ταινιών, αστέρων και αγοραστικής δραστηριότητας". Πολλές ταινίες που διεκδικούν

βραβείο Όσκαρ κάνουν την πρεμιέρα τους στο συγκεκριμένο φεστιβάλ.

Από πέρσι πρωταρχικός στόχος του Φεστιβάλ είναι η προβολή του ανεξάρτητου

σινεμά και περιλαμβάνει αφιερώματα σε εθνικούς κινηματογράφους και σκηνοθέτες.

Περιλαμβάνει επίσης σημαντικές στιγμές του καναδικού κινηματογράφου, και διάφορες

ταινίες από χώρες της Αφρικής, της Νότιας Αμερικής και της Ασίας.

Το 2012, προβλήθηκαν 372 ταινίες από 72 χώρες σε 34 χώρους προβολής με

400.000 ήταν θεατές.

2.1.5. Νύχτες Πρεμιέρας

Το 1995 μια μη κερδοσκοπική αστική εταιρεία , η μετέπειτα Κινηματογραφική

εταιρεία Αθηνών , ιδρύει το Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Αθήνας , <<Νύχτες

Πρεμιέρας >>. Το Φεστιβάλ του Κινηματογράφου έκτοτε πραγματοποιείται κάθε

Σεπτέμβριο για να φωτίσει όλα τα αξιόλογα δείγματα του ποιοτικού ανεξάρτητου

σινεμά. Επιδιώκει να εξοικειώσει το ελληνικό κινηματογραφόφιλο κοινό με ταινίες από

την Ευρώπη, την Αμερική αλλά και τον υπόλοιπο πλανήτη , οι οποίες παρουσιάζουν

καλλιτεχνικό ενδιαφέρον και θα προβληθούν στις αίθουσες των σινεμά τον υπόλοιπο

χρόνο.

Συχνά η διοργάνωση πραγματοποιεί αφιερώματα προς τιμή των δημιουργών –

καλλιτεχνών. Σκηνοθετών , παραγωγών , ηθοποιών κλπ. Επιπλέον με παράλληλες

δράσεις όπως Συνεστιάσεις , Ομιλίες , Εκθέσεις φωτογραφίας και άλλες καλλιτεχνικές

12

εκδηλώσεις που λαμβάνουν χώρα σε ολόκληρη την πόλη των Αθηνών , διαμορφώνει

ένα καλλιτεχνικό πανηγύρι υψηλών αισθητικών απαιτήσεων και πολιτισμού

Σήμερα το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Αθήνας διαθέτει τους

ακόλουθους τομείς – κατηγορίες . Ο πρώτος , το Διεθνές Διαγνωστικό , στον οποίο

παρουσιάζονται σε Πανελλήνια πρεμιέρα 15 ταινίες της ίδιας κατηγορίας . Οι ταινίες

αυτές , αφού διακριθούν και επιλεγούν , με συγκεκριμένα και αυστηρά κριτήρια ,

διαγωνίζονται για το βραβείο σκηνοθετικού ντεμπούτου , δεύτερης και τρίτης ταινίας

του δημιουργού κλπ.

Ένα πασίγνωστο και ιδιαίτερα αγαπητό στο κοινό τμήμα του Φεστιβάλ , είναι

αυτό που φιλοξενεί μουσικά ντοκιμαντέρ της χρονιάς . Το σημαντικό είναι ότι Διεθνής

επιτροπή ειδικών στο χώρο της μουσικής και του Ντοκιμαντέρ βραβεύει το καλύτερο

κάθε χρονιά . Στον τομέα αυτό επιπλέον παρουσιάζονται νέοι ιδιαίτερα σημαντικοί

δημιουργοί και διάφορα είδη μουσικής .

Το Πανόραμα επίσης είναι το τμήμα που παρουσιάζει με νέα αισθητική ματιά και

νέους τρόπους αφήγησης, τα σύγχρονα κοινωνικά και πολιτικά προβλήματα , μέσα

από ταινίες Ευρωπαϊκού και Παγκόσμιου σινεμά . Αυτές οι ταινίες επιλέγονται και

παρουσιάζονται διότι διακρίθηκαν σε διάφορα Φεστιβάλ και άλλες πολλές οι οποίες

είναι νέες, άγνωστες ανακαλύψεις .

Ακόμη, διαθέτει Εκτός Συναγωνισμού , την κατηγορία Μουσική και Φιλμ. Εδώ

ανήκουν ταινίες που δεν διαθέτουν τα προσόντα για τον επίσημο διαγωνισμό , αλλά

φιλοξενούνται σε έναν παράλληλο . Ταυτόχρονα παρουσιάζονται και σειρές από

ντοκιμαντέρ , που αφορούν κάθε καθημερινό , συγκινητικό και ενδιαφέρον θέμα , που

προβληματίζει κοινό και καλλιτέχνη.

Σε ειδικές προβολές , η κατηγορία Σινεμά στα όρια , παρουσιάζει προκλητικές

ταινίες , με πρωτότυπο θέμα , από καλλιτέχνες με εξαιρετική φαντασία και ταλέντο ,

που συλλαμβάνουν ιδέες πρωτοποριακές , και βραβεύονται για τα παραπάνω

χαρακτηριστικά τους.

Ακόμη, στις Πρεμιέρες, έργα που πρόκειται να αποτελέσουν υποψηφιότητες για

τα Όσκαρ και θα ξεχωρίσουν κατά την παρούσα χρονιά, μεγάλου μήκους ,

προβάλλονται και στο Φεστιβάλ .

Στις δύο τελευταίες κατηγορίες , Οι Μικρές Πρεμιέρες , αποτελούν δημιουργίες

νέων καλλιτεχνών ή ιδιαίτερες επιλογές έμπειρων σκηνοθετών , που είχαν διακριθεί σε

Διεθνή Φεστιβάλ και είναι κυρίως ταινίες μικρού μήκους. Στην δεύτερη και τελευταία

κατηγορία παρουσιάζονται σε Ειδικά αφιερώματα έργα σημαντικών σκηνοθετών , που

διακρίνονται για το ενδιαφέρον τους και φωτίζουν άγνωστες πτυχές της 7ης τέχνης .

Όλα τα παραπάνω τμήματα του Φεστιβάλ απονέμουν και αντίστοιχα βραβεία ,

μεγάλα έπαθλα. Ως θεσμός, το Φεστιβάλ προάγει την καλλιτεχνική ζωή , τη

δημιουργία και τον πολιτισμό .

13

2.1.6. Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης

Στο χώρο των Βαλκανίων και της Νοτιοανατολικής Ευρώπης γενικότερα,

πραγματοποιείται ετησίως το Φεστιβάλ κινηματογράφου της Θεσσαλονίκης. Είναι το

παλαιότερο Φεστιβάλ στα Βαλκάνια , το οποίο έκανε τα εγκαίνιά του το 1960 , με τον

τίτλο Εβδομάδα Ελληνικού Κινηματογράφου. Στη συνέχεια , το 1992 ,έγινε Διεθνές,

καθώς προστέθηκε Διαγωνιστικό τμήμα, που περιελάμβανε ταινίες μεγάλου μήκους.

Στις ταινίες αυτές διακρίνονταν άλλοτε πρωτοεμφανιζόμενοι σκηνοθέτες - με την

πρώτη ή τη δεύτερη ταινία τους- και άλλοτε καλλιτέχνες – δημιουργοί γενικότερα .

Το Φεστιβάλ κινηματογράφου της Θεσσαλονίκης αυτή τη στιγμή , είναι το

κορυφαίο στο χώρο των Βαλκανίων, καθώς παρουσιάζει κάθε χρόνο την ετήσια

παραγωγή έργων, αλλά και δημιουργίες νεοεμφανιζόμενων κινηματογραφιστών, από

όλο τον Πλανήτη. Ενδιαφέρον παρουσιάζει το γεγονός ότι συμμετέχουν πολλές,

ιδιαίτερα πρωτοποριακές και ανεξάρτητες παραγωγές, από ολόκληρο τον κόσμο. Κατ΄

αυτό τον τρόπο, εξελίσσεται σ΄ ένα λαμπερό φορέα, διεθνούς ακτινοβολίας και αξίας

. Παράλληλα , έχουν την ευκαιρία , μέσα από τη διοργάνωση , επαγγελματίες διεθνούς

κύρους , ν΄ αναπτύσσουν τις κινηματογραφικές τους δραστηριότητες και να

διακρίνονται διεθνώς .

Το Φεστιβάλ αποτελεί Νομικό Πρόσωπο Ιδιωτικού Δικαίου .Ιδρύθηκε με ειδικό

νόμο το 1997 και η λειτουργία του αυτοχρηματοδοτείται με τις δράσεις του, στο 40%

λόγω του γεγονότος ότι είναι φορέας πολιτισμού. Εποπτεύεται από το Υπουργείο

Παιδείας, Θρησκευμάτων και Πολιτισμού, και επιχορηγείται επίσης από αυτό.

Αρχικά και για δεκαετίες, οι εκδηλώσεις γίνονταν με κεντρικό πλαίσιο το μήνα

Νοέμβριο , αλλά από τα μέσα της δεκαετίας του 1990 , ξεπερνώντας αυτό το στενό

πλαίσιο, το φεστιβάλ ανέπτυξε ακτίνα δράσεων σε όλη τη διάρκεια του έτους , οι

οποίες προάγουν γενικότερα τον Πολιτισμό της χώρας.Εκτός όμως από τις ετήσιες

δραστηριότητες , υπάρχουν και άλλες κεντρικές διοργανώσεις του θεσμού , όπως το

Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ , το οποίο διεξάγεται κάθε Μάρτιο.

Τα τμήματα του Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης διακρίνονται ως εξής.

Αρχικά το << Διεθνές Επίσημο Πρόγραμμα>> , στο οποίο συμμετέχουν με την πρώτη ή

τη δεύτερη ταινία τους δημιουργοί από όλο τον κόσμο . Στην κατηγορία αυτή ανήκουν

και ταινίες << Εκτός Συναγωνισμού>> , καθώς και πολλές προβολές. Ακόμη,

πραγματοποιείται << Ελληνικό Τμήμα του Φεστιβάλ >>, με ελληνικές

κινηματογραφικές παραγωγές ,<< Εκτενή Κινηματογραφήματα και Ειδικές Προβολές

>>. Επιπλέον λειτουργεί το τμήμα με τις Ανεξάρτητες παραγωγές ταινιών από όλο τον

κόσμο , -- πρόσφατες κυρίως - , που ονομάζονται << Ανοιχτοί Ορίζοντες >>.

Όσον αφορά το χώρο των Βαλκανίων , σε ειδικό τμήμα , παρουσιάζονται

καλλιτεχνικές παραγωγές από τις χώρες του , στην κατηγορία << Ματιές στα Βαλκάνια

>>.

Επιπλέον , το Φεστιβάλ της Θεσσαλονίκης , διανθίζεται από Μεγάλα

Αφιερώματα σε κλασσικούς δημιουργούς και τα έργα τους, διαλέξεις, εκθέσεις

εικαστικού ενδιαφέροντος, συζητήσεις , εκδόσεις και σημαντικές μουσικές εκδηλώσεις.

Σήμερα, μέσα στα πλαίσια των δραστηριοτήτων του, υπάρχουν Αναπτυξιακές

Δράσεις , στις οποίες συμμετέχουν σύγχρονοι αναγνωρισμένοι επαγγελματίες του

Κινηματογράφου, Παραγωγοί , Σκηνοθέτες , Δημιουργοί , καθώς και Νέοι Καλλιτέχνες ,

14

στους οποίους προσφέρεται η ευκαιρία , να παρουσιάζουν το έργο τους στο

φιλοθεάμον κοινό και να αναγνωριστεί η προσφορά και η αξία τους .

Τέλος , πραγματοποιούνται Περιφερειακές Εκδηλώσεις, σε πολλές πόλεις της

Ελλάδας, ως μέρος του Φεστιβάλ και Ντοκιμαντέρ, σε συνεργασία με κατά τόπους

Δήμους και διάφορες κινηματογραφικές λέσχες .

2.2. ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΑ ΒΡΑΒΕΙΑ

2.2.1. Όσκαρ

Τα βραβεία Αμερικανικής Ακαδημίας Κινηματογράφου (Academy Awards), ή

γνωστότερα ως βραβεία Όσκαρ, είναι τα σημαντικότερα κινηματογραφικά βραβεία και

απονέμονται από την Αμερικανική Ακαδημία Κινηματογραφικών Τεχνών και

Επιστημών.

Η ιδέα των βραβείων αυτών ήταν του παραγωγού ταινιών Λουίς Μπ. Μάγερ. Ο

Μάγερ ήταν ιδιοκτήτης της εταιρείας παραγωγής του Metro Goldwyn Mayer (MGM), η

οποία εκείνη τη περίοδο ήταν υπερδύναμη στο Χόλυγουντ. Σκοπός του ήταν τα

βραβεία να βοηθήσουν στη βελτίωση της εικόνας του κινηματογράφου, η οποία

δοκιμαζόταν από φήμες περί ανηθικότητας που εξέδιδαν συνδικάτα και θρησκευτικές

οργανώσεις και χρειαζόταν περισσότερη αίγλη, αλλά και να συμβάλουν στη

διαμεσολάβηση των διαφορών και στη συσπείρωση των ατόμων που εργάζονταν στο

Χόλυγουντ. Έτσι, το 1927, δημιουργήθηκε η Αμερικανική Ακαδημία Κινηματογραφικών

Τεχνών και Επιστημών, που περιλάμβανε 231 επαγγελματίες από τους πέντε κλάδους

του κινηματογράφου (ηθοποιοί, σκηνοθέτες, σεναριογράφοι, τεχνικοί και παραγωγών).

Σήμερα τα μέλη της Ακαδημίας ανέρχονται σε 6000.

Η πρώτη τελετή των βραβείων έγινε στις 16 Μαΐου 1929 στο ξενοδοχείο

Ρούσβελτ, αν και δεν υπήρχε ιδιαίτερο ενδιαφέρον μιας και τα αποτελέσματα είχαν

ανακοινωθεί από τις 18 Φεβρουαρίου. Η τελετή μεταδόθηκε πρώτη φορά στο

ραδιόφωνο το 1930 και στη τηλεόραση το 1953. Πλέον παρακολουθούνται από ένα

δισεκατομμύριο τηλεθεατές στο κόσμο, ζωντανά ή μαγνητοσκοπημένα.

Το βραβείο που παραδίδεται είναι ένα επιχρυσωμένο αγαλματίδιο από χαλκό

και κασσίτερο, ύψους 34 εκ. και βάρους περίπου 4 κιλών. Το βραβείο σχεδιάστηκε από

τον Τζορτζ Στάνλει και απεικονίζει έναν άνδρα που καρφώνει ένα ξίφος με πέντε

ακτίνες, κάθε μία από τις οποίες ανήκει και σε ένα κλάδο του κινηματογράφου. Το

όνομα Όσκαρ μάλιστα προήλθε και από το βραβείο αυτό, καθώς μόλις η

βιβλιοθηκάριος της Ακαδημίας Μάργκαρετ Χέρικ το είδε, αναφώνησε «Καλέ αυτός είναι

φτυστός ο θείος μου, ο Όσκαρ» .

Οι κατηγορίες που βραβεύονται ενδεικτικά είναι:

• Καλύτερη ταινία

• Α' Ανδρικός ρόλος

• Α' Γυναικείος ρόλος

• Β' Ανδρικός ρόλος

• Β' Γυναικείος ρόλος

• Καλύτερη σκηνοθεσία

• Καλύτερο πρωτότυπο σενάριο

15

• Καλύτερη ξενόγλωσση ταινία

• Καλύτερη μουσική επένδυση

• Καλύτερο πρωτότυπο τραγούδι

• Καλύτερη ταινία κινουμένων σχεδίων

• Τιμητικό Όσκαρ

Αν και πολλές φορές οι επιλογές που βραβεύει η Ακαδημία δε συμφωνούν με

αυτές του κοινού, όλοι παραδέχονται ότι είναι το ανώτερο βραβείο που μπορεί να λάβει

κάποιος καλλιτέχνης και για το λόγω αυτό, τη βραδιά της τελετής όλα τα φώτα είναι

στραμμένα στο Λος Άντζελες.

2.2.2. Χρυσές σφαίρες

Οι Χρυσές Σφαίρες (Golden Globe Awards) είναι κινηματογραφικά και τηλεοπτικά

βραβεία που διοργανώνονται από το 1944 ετησίως στην Αμερική. Η Ένωση

Ανταποκριτών Ξένου Τύπου του Χόλυγουντ (Hollwood Foreign Press Association,

HFPA) έχει γίνει γνωστή σε όλο τον κόσμο από την απονομή αυτών των βραβείων

τον Ιανουάριο κάθε χρονιάς. Η οργάνωση ιδρύθηκε τη δεκαετία του 1940 όταν

βομβαρδίστηκε από τους Γιαπωνέζους το Πέρλ Χάρμπορ. Το κοινό ήταν διψασμένο

για κάτι το διαφορετικό και έψαχνε να βρει ταινίες για να ξεφύγει από τα προβλήματα,

να βρει επιρροές και να διασκεδάσει. Κάθε χρόνο τα μέλη της παίρνουν συνεντεύξεις

από περισσότερους από 250 ηθοποιούς, σκηνοθέτες, συγγραφείς και παραγωγούς,

αναφέρονται σε παραπάνω από 300 ταινίες. Παρακολουθούν Φεστιβάλ

κινηματογράφου σε άλλες χώρες, ενδιαφέρονται για ταινίες άλλων χωρών και

εδραιώνουν δεσμούς με σκηνοθέτες, ηθοποιούς, κριτικούς και δημοσιογράφους από

όλο τον κόσμο. Εφόσον το box office έχει ανέβει αυτή τη χρονιά, οι Χρυσές Σφαίρες

έχουν μεγαλύτερη σημασία. Τα βραβεία, πλέον, είναι ανάμεσα στις τρεις τελετές που

παρακολουθούνται περισσότερο στην τηλεόραση.

Σήμερα, οι Χρυσές Σφαίρες απονέμονται σε 25 κατηγορίες: 14 σε

κινηματογραφικές ταινίες, και το Βραβείο Συνολικής Προσφοράς "Σεσίλ Μπ. ΝτεΜίλ"

και 11 στην τηλεόραση.

2.2.3. Χρυσά Βατόμουρα

Τα Χρυσά Βατόμουρα (Golden Raspberry Awards ή Razzie Awards εν

συντομία) είναι κινηματογραφικά βραβεία που βραβεύουν τις χειρότερες ταινίες της

χρονιάς. Ο θεσμός αυτός δημιουργήθηκε από τον αρθογράφο Τζων Ουίλσον. Η τελετή

των βραβείων διεξάγεται την παραμονή της απονομής των βραβείων Όσκαρ.

Κάθε χρόνο ο Ουίλσον διοργάνωνε πάρτυ στο σπίτι του τη βραδιά των Όσκαρ.

Το 1981, μόλις η απονομή των βραβείων τελείωσε, ο Ουίλσον κάλεσε τους φίλους του

να κάνουν μία αυτοσχέδια παρουσίαση βραβείων των χειρότερων ταινιών της χρονιάς.

Η απόφασή του να τα επισημοποιήσει ήρθε όταν παρακολούθησε τις ταινίες Can't Stop

the Music και Xanadu. Το πρώτο βραβείο χειρότερης ταινίας πήγε μάλιστα στην ταινία

Can't Stop the Music, αφού ο Ουίλσον εμφανίστηκε για την απονομή με ένα χάρτινο

16

κοστούμι και ένα ψεύτικο μικρόφωνο κατασκευασμένο από ένα κοντάρι σκούπας και

μία μπάλα αφρού.

Το βραβείο που δίνεται έχει μορφή ενός χρυσού βατόμουρου με βάση ένα φιλμ

ταινίας και κοστίζει 4,97$. Δικαίωμα να ψηφίζει έχει μόνο όποιος έχει γίνει μέλος των

βραβείων (επί πληρωμή), αφού οι υποψηφιότητες ανακοινωθούν από την επίσημη

ιστοσελίδα.

Η ταινία που κατέχει το ρεκόρ των χρυσών βατόμουρων αποσπώντας το

βραβείο σε όλες τις κατηγορίες είναι το «Jack & Jill» με πρωταγωνιστή τον Adam

Sandler.

Η απονομή πραγματοποιείται ετησίως κεντρίζοντας την προσοχή. Συνήθως οι

βραβευμένοι δεν παραβρίσκονται στην τελετή και αποτελεί γεγονός αν κάποιος

προσέλθει για να παραλάβει το βραβείο. Χαρακτηριστικά παραδείγματα αποτελούν η

Halle Berry και η Sandra Bullock, η οποία απέσπασε το βραβείο μία μέρα πριν το

Όσκαρ.

3. ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ

Μαριάνθη Αρβανίτη, Δήμητρα Βασιλάκη, Σταματίνα Βελούδη

3.1. ΕΙΔΗ ΤΑΙΝΙΩΝ ΤΗΣ ΧΡΥΣΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

3.1.1. Κωμωδία

Με τον όρο κωμωδία χαρακτηρίζεται κάθε έργο που έχει ως σκοπό να διασκεδάσει

μέσω κάποιου χιουμοριστικού θέματος ή να σατιρίσει ένα πολιτικό θέμα. Η κωμωδία

της δεκαετίας του ‘60 κάνει λίγες αναφορές στην πολιτική κατάσταση της εποχής

σχολιάζοντας και σατιρίζοντας κυρίως επιφανειακά τη ρουσφετολογία και την πολιτική

πρακτική του παλαιοκομματικού και πελατειακού κόσμου, προσωποποιώντας τα

δεδομένα και αναπαράγοντας τελικά την κυρίαρχη ιδεολογική εικόνα για την πολιτική

κουλτούρα της εποχής.

Οι 5 κορυφαίοι Έλληνες κωμικοί ηθοποιοί:

1.Θανάσης Βέγγος

Ο καλός μας άνθρωπος, ο ηθοποιός που έριξε τόση τρεχάλα όση κανένας άλλος, είναι

αναμφίβολα ο καλύτερος κωμικός της Χρυσής Εποχής του κινηματογράφου.

Αγαπημένες ταινίες: “Θου-Βου: Πράκτωρ 000”, “Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση;”,

“Πολυτεχνίτης κι Ερημοσπίτης”. Αγαπημένη ατάκα: ‘Καλέ μου άνθρωπε!’

2. Κώστας Βουτσάς

Ο πλακατζής Θεσσαλονικιός με το τεράστιο ταλέντο που πρόσφερε και προσφέρει

απλόχερα γέλιο μέσα από τις ταινίες του οι οποίες ξεπερνούν τις 70 σε αριθμό.

Αγαπημένες ταινίες: “Γαμπρός από το Λονδίνο”, “Κορίτσια για φίλημα”. Αγαπημένη

ατάκα: “Έχω και κότερο, πάμε μια βόλτα;”

17

3. Γεωργία Βασιλειάδου

Η ωραιότερη άσχημη του ελληνικού κινηματογράφου. Στην πραγματικότητα δεν

υπήρξε τόσο άσχημη απλά η εμφάνισή της τη βοηθούσε να είναι ακόμα πιο αστεία

στους ρόλους της. Αγαπημένες ταινίες: “Η θεία από το Σικάγο”, “Η ωραία των Αθηνών”,

“Η κυρία δήμαρχος”. Αγαπημένη ατάκα: “Εγώ και η ανιψιά μου νιώθουμε πολύ άσχημα

που σας βρέξαμε κύριε. Είμαστε very, very πως το λέτε εσείς εδώ πέρα…

χολωσκασμένες!”

4. Κώστας Χατζηχρήστος

Ο αγαπημένος πολλών γενιών Ζήκος, ο κουτοπόνηρος «Θύμιος» του ελληνικού σινεμά ξεχώρισε στις καρδιές του κοινού. Ταύτιζε πάντα τον εαυτό του με έναν Έλληνα επαρχιώτη. Αγαπημένες ταινίες: “Ο Ηλίας του 16ου”, “Της Κακομοίρας”. Αγαπημένη ατάκα: “Αμ πώς;!”

5. Λάμπρος Κωνσταντάρας Ο «κοτσωνάτος» τρελοπενηντάρης του ελληνικού σινεμά, ο αδιόρθωτος εργένης, ο αυστηρός πατέρας, ο σπαγκοραμμένος της μεγάλης οθόνης αποτελεί αγαπημένη φιγούρα που έγινε εξαιρετικά οικεία σε όλους μας. Αγαπημένες ταινίες: “Ο Στρίγγλος που έγινε αρνάκι”, “Ο άνθρωπος που έσπαγε πλάκα”, “Ο τρελοπενηντάρης”. Αγαπημένη ατάκα: “Το νου σας ρεμάλια…!”

3.1.2. Δραματικές ταινίες

Υπήρχαν αξιόλογες ελληνικές δραματικές-κοινωνικές ταινίες με μεγάλους Έλληνες

καλλιτέχνες. H πορεία του δράματος όμως στην ελληνική κινηματογραφία είναι

φθίνουσα σε αντίθεση με την κωμωδία. H οικονομική και πολιτισμική ανάπτυξη της

ελληνικής κοινωνίας, η επιστροφή των μεταναστών, οι νέες ευκαιρίες πλουτισμού και

κινητικότητας οδηγούν το μελό σε εντυπωσιακή αναπροσαρμογή της θεματικής του.

Ηθοποιοί που ξεχώρισαν στο χώρο του δράματος:

1. Νίκος Ξανθόπουλος (το παιδί του λαού)

Η πρώτη του εμφάνιση στον κινηματογράφο έγινε το 1958 και για τις ανάγκες των

ταινιών έγινε τραγουδιστής. Πρωταγωνίστησε σε 30 δραματικές ταινίες στις οποίες

ερμήνευσε περίπου 300 τραγούδια. Δημοφιλέστερες ταινίες που πρωταγωνίστησε: “Το

κορίτσι του δρόμου”, “Ο κατατρεγμένος”, “Εσένα μόνο αγαπώ”.

2. Γιώργος Φούντας (ο σκληρός)

Έπαιξε για κάποια χρόνια ποδόσφαιρο στην ΑΕΚ αλλά όνειρο του ήταν να γίνει

ηθοποιός. Η πρώτη του κινηματογραφική ταινία ήταν το 1944. Έπαιξε σε περίπου 55

ταινίες. Ξεχώρισαν: “Στέλλα”, “Ποτέ την Κυριακή”, “Ο μεγάλος ένοχος”.

3. Ελένη Ζαφειρίου (η μάνα)

18

Ενσάρκωνε την απλοϊκότητα των γυναικών των λαϊκών τάξεων εκείνης της εποχής και

κυρίως υποδυόταν τη μάνα. Ή πρώτη της κινηματογραφική εμφάνιση ήταν το 1951.

Έκτοτε έπαιξε σε περισσότερες από 55 κινηματογραφικές ταινίες. Ξεχώρισαν: “Η

καφετζού”, “Καρδιά μου πάψε να πονάς”, “Εσένα μόνο αγαπώ”

4. Τασσώ Καββαδία (η κακιά)

Λόγω του <<βλοσυρού>> παρουσιαστικού της έπαιζε συνήθως αυστηρούς ρόλους.

Όπως της κακιάς πεθεράς, μάνας, αδερφής. Η πρώτη κινηματογραφική της εμφάνιση

ήταν το 1954. Έπαιξε σε 30 περίπου ταινίες. Ξεχώρισαν: “Το κλωτσοσκούφι”,

“Καπετάν φάντης μπαστούνης”.

5. Νίκος Κούρκουλος (ο ωραίος)

Όνειρο του ήταν να γίνει ποδοσφαιριστής και μάλιστα είχε ξεκινήσει την καριέρα του

στον Παναθηναϊκό αλλά έγινε ηθοποιός από σύμπτωση. Το 1957 πρωταγωνίστησε

στο πρώτο κοινωνικό του δράμα και ακολούθησαν άλλες 37 ταινίες. Ξεχώρισαν:

“Οργή”, “Κοινωνία ώρα μηδέν”, “Θέμα συνειδήσεως”.

3.1.3. Πολεμικές Δραματικές Ταινίες

1. Όχι (1969): Παραγωγής Αρτ Φιλμ. Πρωταγωνιστούν ο Κώστας Πρέκας και η Βέρα

Κρούσκα. Παρουσιάζεται μία θλιβερή ερωτική ιστορία λίγο πριν ξεσπάσει ο πόλεμος

του 40. Αργότερα δείχνει όλη την εξέλιξη του πολέμου.

2. Υπολοχαγός Νατάσα (1970): H ταινία με τις περισσότερες εισπράξεις στον Ελληνικό

κινηματογράφο, παραγωγής Φίνος Φιλμ. Πρωταγωνιστεί το δημοφιλέστερο ζευγάρι της

εποχής η Αλίκη Βουγιουκλάκη και ο Δημήτρης Παπαμιχαήλ. Διαδραματίζεται κατά την

περίοδο της Γερμανικής κατοχής με τους δύο πρωταγωνιστές σε ρόλους πατριωτών

που λαμβάνουν μέρος στην αντίσταση.

3. Μια γυναίκα στην αντίσταση (1970): Εταιρία Παραγωγής Καραγιάννης-

Καρατζόπουλος. Πρωταγωνιστούν η Τζένη Καρέζη και ο Κώστας Καζάκος.

Παρουσιάζεται μία γυναίκα που αγωνίζεται για να βοηθήσει τον αρραβωνιαστικό της

και πλησιάζει διπλωματικά τον Γερμανό διοικητή.

4. Οι γενναίοι του Βορρά (1970): Παραγωγή Καραγιάννη-Καρατζόπουλος.

Πρωταγωνιστούν ο Γιάννης Βόγλης και η Ξένια Καλογεροπούλου. Παρουσιάζεται η

Βουλγαρική εισβολή στην Ελλάδα το 1941 και οι συνέπειες της.

5. Ο Παπαφλέσσας (1971): Παραγωγής Φίνος Φιλμ. Πρωταγωνιστής ο Δημήτρης

Παπαμιχαήλ. Παρουσιάζεται μια από τις επιφανέστερες προσωπικότητες του 1821,ο

Παπαφλέσσας.

19

3.1.4. Μιούζικαλ

Με την εισαγωγή του χρώματος στην ελληνική ταινία έχουμε τα πρώτα ελληνικά

μιούζικαλ. Πρόκειται για ένα κινηματογραφικό είδος, στην πλοκή του οποίου είναι

ενσωματωμένα και μουσικοχορευτικά κομμάτια. Τα τραγούδια των μιούζικαλ ταινιών

γίνονταν αμέσως επιτυχίες, οι χοροί τους χορεύονταν στα πάρτι και οι άνθρωποι όλων

των ηλικιών ενσωμάτωναν τις μόδες τους. Το μιούζικαλ της εποχής εξέφραζε την

αισιοδοξία των καιρών. Οι πιο γνωστοί ηθοποιοί που πρωταγωνιστούσαν συνήθως σε

μιούζικαλ: Αλίκη Βουγιουκλάκη, Μάρθα Καραγιάννη, Ρένα Βλαχοπούλου, Κώστας

Βουτσάς κ.α.

3.2. Οι Σημαντικότεροι Σκηνοθέτες

Ο ελληνικός κινηματογράφος οφείλει τη μεγάλη του επιτυχία και στους σπουδαίους

σκηνοθέτες οι οποίοι με το ταλέντο τους απογείωσαν τις ελληνικές ταινίες. Μερικοί

από τους σημαντικότερους σκηνοθέτες του ελληνικού κινηματογράφου είναι οι εξής.

1. Γιάννης Δαλιανίδης (31 Δεκεμβρίου 1923 – 16 Οκτωβρίου 2010). Ήταν σκηνοθέτης και σεναριογράφος από τους πιο εμπορικούς του ελληνικού κινηματογράφου. Το πρώτο σενάριο που έγραψε ήταν για την ταινία «Το τρελοκόριτσο». Το 1961 ξεκίνησε η συνεργασία του με την Φίνος Φίλμ και διακρίθηκε κυρίως στις ταινίες μιούζικαλ. Συνολικά έχει σκηνοθετήσει περισσότερες από 60 ταινίες, στις περισσότερες από τις οποίες έχει γράψει το σενάριο ο ίδιος. Κάποιες από τις πιο γνωστές του ταινίες είναι «Κάτι να καίει», «Μερικοί το προτιμούν κρύο», «Ραντεβού στον αέρα» και «Οι θαλασσιές οι χάντρες» .

2. Μιχάλης Κακογιάννης (11 Ιουνίου 1921 - 25 Ιουλίου 2011). Σπούδασε δραματικές τέχνες και σκηνοθεσία στο Λονδίνο και αρχικά ξεκίνησε την καριέρα του ως ηθοποιός. Ωστόσο το 1951 ήρθε στην Ελλάδα και ασχολήθηκε με την σκηνοθεσία. Κινηματογραφικές ταινίες για τις οποίες βραβεύτηκε είναι οι εξής «Στέλλα», «Κορίτσι με τα μαύρα», «Αλέξης Ζορμπάς». Επίσης σκηνοθέτησε θεατρικές παραστάσεις στην Ελλάδα, τις Η.Π.Α., τη Γαλλία και σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες.

3. Βασίλης Γεωργιάδης (12 Αυγούστου 1921 - 30 Απριλίου 2000). Αρχικά εργάσθηκε ως βοηθός σκηνοθέτης και μετά από δύο χρόνια σκηνοθέτησε την πρώτη του ταινία "Οι Άσσοι του Γηπέδου". Κάποιες σημαντικές ταινίες που σκηνοθέτησε ήταν «Τα κόκκινα φανάρια» και «Το χώμα βάφτηκε κόκκινο», οι οποίες έφτασαν μέχρι την τελική πεντάδα των βραβείων Όσκαρ για την Καλύτερη Ξενόγλωσση Ταινίες και «Κορίτσια στον ήλιο» και «Εκείνο το καλοκαίρι».

4. Θόδωρος Αγγελόπουλος (27 Απριλίου 1935 - 24 Ιανουαρίου 2012). Ήταν Έλληνας σκηνοθέτης, σεναριογράφος και παραγωγός κινηματογράφου. Έχει τιμηθεί με αρκετά βραβεία στην Ελλάδα και στο εξωτερικό όπως το Χρυσό Φοίνικα στο Φεστιβάλ Καννών. Σπούδασε στο Παρίσι φιλμογραφία και μαθήματα κινηματογράφου και αρχικά εργάστηκε ως κριτικός κινηματογράφου. Με τον κινηματογράφο άρχισε να ασχολείται το 1965 και η πρώτη ταινία που σκηνοθέτησε ήταν η «Εκπομπή». Καθιερώθηκε παγκόσμια ως έναν από τους σπουδαιότερους σκηνοθέτες του σύγχρονου κινηματογράφου.

5. Ντίνος Δημόπουλος ( 22 Αυγούστου 1921 - 28 Φεβρουαρίου 2003) . Ήταν ηθοποιός, σκηνοθέτης θεάτρου και κινηματογράφου και θεατρικός συγγραφέας.

20

Αρχικά εργάσθηκε ως ηθοποιός σε όλα τα μεγάλα θέατρα της Αθήνας. Στη συνέχεια ασχολήθηκε με τη σκηνοθεσία θεατρικών και κινηματογραφικών έργων. Κάποιες από τις σημαντικότερες ταινίες του είναι οι «Μανταλένα», « Ο Θόδωρος και το δίκαννο», «Δεσποινίς διευθυντής», «Μια τρελή…τρελή οικογένεια», «Τζένη Τζένη», «Η νεράιδα και το παλικάρι» , «Μία Ιταλίδα από την Κυψέλη», «Η αρχόντισσα και ο αλήτης».

6. Αλέκος Σακελλάριος (7 Νοεμβρίου 1913 - 28 Αυγούστου 1991) . Ήταν θεατρικόςσυγγραφέας, στιχουργός, δημοσιογράφος και σκηνοθέτης. Έγραψε μόνος ή συνεργαζόμενος περίπου 200 θεατρικά έργα και 60 κινηματογραφικά σενάρια. Έγραψε επίσης τους στίχους σε περίπου 2.000 τραγούδια, πολλά από τα οποία έγιναν μεγάλες επιτυχίες, όπως το «Άστα τα μαλλάκια σου». Τιμήθηκε για όλες τις δημιουργικές πλευρές του με πολλά ελληνικά και ξένα βραβεία. Οι πιο γνωστές ταινίες του είναι «Το ξύλο βγήκε από τον παράδεισο», «Η Αλίκη στο ναυτικό», «Η θεία μου η χίπισσα» «Ο στρίγκλος που έγινε αρνάκι», «Ο Ηλίας του 16ου», «Η κυρά μας η μαμή» και «Η θεία από το Σικάγο».

3.3. Οι Σημαντικότεροι Μουσικοσυνθέτες

Η μουσική επένδυση στην ταινία ήταν βασικός παράγοντας για την τελειότητα του έργου, για το οποίο πρέπει να είναι γραμμένη ειδικά, ώστε να συμβαδίζει χρονομετρικά με το μήκος των σκηνών του και ηχητικά με το είδος του. Σπάνια μπορούσε να βρεθεί ταινία χωρίς τη σκηνή με λαϊκό πάλκο και τα μπουζούκια. Φυσικά δεν έλειπαν και οι ταινίες που είχαν αξιοπρόσεκτες και σημαντικές μουσικές επενδύσεις. Στις φροντισμένες ελληνικές ταινίες, η μουσική επένδυση ανατίθεται σε δόκιμους συνθέτες. Τέτοιοι συνθέτες αναδείχθηκαν πολλοί και καλοί στον ελληνικό κινηματογράφο. Ας δούμε λίγα πράγματα και τα έργα των σημαντικότερων απ’ αυτούς:

1. Μίκης Θεοδωράκης: Διαπερνάει τον Παγκόσμιο Κινηματογράφο και συνδέεται με μεγάλες διεθνείς Κινηματογραφικές παραγωγές που άφησαν το δικό τους στίγμα στην έβδομη τέχνη. Η ενασχόληση του με τον κινηματογράφο ξεκίνησε το 1953 στο αντιπολεμικό δράμα του Γκρεγκ Τάλλας «Ξυπόλητο τάγμα», ταινία σταθμός στον νεώτερο ελληνικό κινηματογράφο. Ταινίες που έντυσε μουσικά και ξεχώρισαν στην δεκαετία του 60 είναι: “Φαίδρα”, “Ηλέκτρα”, “Αλέξης Ζορμπάς”.

2. Μίμης Πλέσσας: Σε πολύ μικρή ηλικία έγινε ο πρώτος σολίστ πιάνου στην Ελληνική Ραδιοφωνία. Το 1952, σε ηλικία μόλις 27 ετών, τιμήθηκε με το πρώτο βραβείο μουσικής του πανεπιστημίου της Μινεσότα, και την επόμενη χρονιά κατετάγη πέμπτος πιανίστας στις ΗΠΑ. Ασχολήθηκε επίσης με τη σύνθεση μουσικής για ταινίες και θεατρικές παραστάσεις, έχοντας στο ενεργητικό του 104 ταινίες και 70 παραστάσεις. Χαρακτηριστικές Μουσικές του δημιουργίες που σημάδεψαν Ελληνικές ταινίες της δεκαετίας του 60 είναι: “Η Χιονάτη και τα επτά γεροντοπαλίκαρα”, “Το χώμα βάφτηκε κόκκινο”, “Ραντεβού στον αέρα”.

3. Μάνος Χατζιδάκις: Οικονομικές δυσχέρειες τον ανάγκασαν να εργαστεί από νεαρή ηλικία. Σπούδασε Φιλοσοφία στο Πανεπιστήμιο Αθηνών. Ξεκίνησε την κινηματογραφική του καριέρα το 1964. Κάποιες δημοφιλείς ταινίες της δεκαετίας του 60 είναι: “Το κοροϊδάκι της δεσποινίδος”, “ Μανταλένα”, “Η Αλίκη στο ναυτικό”.

21

4. Κώστας Καπνίσης: Είχε γράψει τη μουσική περισσοτέρων από 110 κινηματογραφικών ταινιών, τραγουδιών, ντοκιμαντέρ, και μιούζικαλ. Αναφέρουμε τις πλέον σημαντικές στιγμές του της δεκαετίας του 60: “Το δόλωμα”, “Τζένη - Τζένη”, “Καπεταν φάντης μπαστούνης”.

5. Σταύρος Ξαρχάκος: Σπούδασε στο Ωδείο Αθηνών και συνέχισε στο Παρίσι και στη Νέα Υόρκη. Το μουσικό του έργο ξεκινάει το 1962, σε ηλικία 23 ετών. Σημαντικές του στιγμές της δεκαετίας του 60: “Τα κόκκινα φανάρια”, “Διπλοπενιές”, “Μοντέρνα σταχτοπούτα”.

6. Γιάννης Σπανός: Τρυφερός, ρομαντικός, λεπτός, μελαγχολικός, μελωδικός, συμφωνικός ανάλογα τη στιγμή, απέδωσε με μοναδικό τρόπο σημαντικές κινηματογραφικές στιγμές η μουσική των οποίων ήταν συγκλονιστική και έμεινε στο χρόνο. Αναφέρουμε τις πιο σημαντικές δουλειές του της δεκαετίας του 60: “ Όλοι οι άντρες είναι ίδιοι”, “ Ήρθε το δολάριο”.

3.4 Χορογράφοι

Φυσικά από τα μιούζικαλ δεν έλειπε και ο χορός. Χορός είτε με τη μορφή συνόλων είτε με τη μορφή δίδυμων ζευγαριών τα οποία διέπρεψαν στον Ελληνικό κινηματογράφο και ήταν εξαιρετικά εντυπωσιακά. Ας δούμε λοιπόν τους σπουδαιότερους χορογράφους της Χρυσής Εποχής του κινηματογράφου:

1. Γιάννης Φλερύ: Θεωρείται ο θεμελιωτής της χορογραφίας στο Ελληνικό Σινεμά. Έγραψε χορογραφίες για πάνω από 40 ταινίες. Ξεχώρισαν: “Μια κυρία στα μπουζούκια”, “Γοργόνες και μάγκες”.

2. Λίντα Άλμα: Υπήρξε μια τεράστια εμβληματική μορφή στο χώρο του χορού. Συνεργάστηκε με το Γιάννη Φλέρυ και έκαναν περιοδείες στο εξωτερικό ως χορευτές αλλά και ως χορογράφοι. Ταινίες στις οποίες έκανε χορογραφίες: “Κονσέρτο για πολυβόλα”, “Κάτι κουρασμένα παλικάρια”.

3. Βαγγέλης Σειληνός: Υπήρξε εκπληκτικός ηθοποιός αλλά τον κέρδισε η χορογραφία και το πάθος του για το χορό. Ταινίες στις οποίες έκανε χορογραφίες: “Αυτό το κάτι άλλο”, “Ο ξυπόλητος Πρίγκιψ”

4. Μανώλης Καστρινός: Σχεδίασε χορευτικά για μεγάλες παραγωγές του εξωτερικού. Είχε την καλλιτεχνική διεύθυνση και τη χορογραφία σε 19 ταινίες. Αυτές που ξεχώρισαν: “Βίβα Ρένα”, “Κορίτσια για φίλημα”

3.5. Ελληνικές ταινίες βραβευμένες στο εξωτερικό

Η Ελλάδα συμμετέχει δυναμικά στον ετήσιο θεσμό βραβείων Αμερικανικής

Ακαδημίας Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών, αφού συνολικά έχουν προταθεί

31 ελληνικές ταινίες. Από αυτές, πέντε κατάφεραν να επιλεχθούν για την τελική

πεντάδα στην κατηγορία Ξενόγλωσσης Ταινίας, χωρίς ωστόσο κάποια να κερδίσει το

Όσκαρ.

22

Η πρώτη ταινία που επιλέχθηκε ήταν η «Ηλέκτρα», σε σκηνοθεσία Μιχάλη

Κακογιάννη το έτος 1962. Την επόμενη χρονιά ακολούθησε η ταινία «Τα κόκκινα

φανάρια» και το 1965 η ταινία «Το χώμα βάφτηκε κόκκινο» σε σκηνοθεσία και οι δύο

του Βασίλη Γεωργιάδη. Έπειτα σειρά είχε η ταινία «Ιφιγένεια» σε σκηνοθεσία του

Μιχάλη Κακογιάννη το 1977 και, τέλος, η ταινία «Κυνόδοντας» του Γιώργου Λάνθιμου

το 2011.

Ωστόσο, αρκετοί είναι οι Έλληνες που έχουν προταθεί και έχουν κερδίσει κάποιο

Όσκαρ σκηνοθεσίας, ερμηνείας, μουσικής επένδυσης κλπ. Το 1943, η Κατίνα Παξινού

κέρδισε το Όσκαρ Β΄ Γυναικείου ρόλου για την ερμηνεία της στην ταινία «Για ποιον

χτυπά η καμπάνα».

Το 1960, η ταινία «Ποτέ την Κυριακή» ήταν υποψήφια για πέντε Όσκαρ. Από

αυτά καταφέρνει να κερδίσει μόνο το ένα. Ο Μάνος Χατζηδάκις κέρδισε το Όσκαρ

Μουσικής για το τραγούδι «Τα παιδιά του Πειραιά», όμως δεν το παρέλαβε γιατί το

θεώρησε ανούσιο. Επίσης ο σκηνοθέτης της ταινίας Ζυλ Ντασέν ήταν υποψήφιος για

το Όσκαρ σκηνοθεσίας και πρωτότυπου σεναρίου. Η ηθοποιός Μελίνα Μερκούρη,

ήταν υποψήφια για το Όσκαρ Α΄ Γυναικείου Ρόλου και η ενδυματολόγος Θεώνη

Βλαχάκη για το Όσκαρ Ενδυματολογίας στην ίδια ταινία.

Το 1964, ήταν η χρονιά του «Ζορμπά» καθώς προτάθηκε για επτά βραβεία

Όσκαρ (ταινίας, σκηνοθεσίας, διασκευασμένου σεναρίου, φωτογραφίας,

σκηνογραφίας, Α΄ ανδρικού ρόλου και Β΄ γυναικείου ρόλου). Η ταινία κατάφερε να

κερδίσει το Όσκαρ Ασπρόμαυρης Σκηνογραφίας από τον Βασίλη Φωτόπουλο, το

Όσκαρ Β΄ Γυναικείου ρόλου από την ηθοποιό Λίλα Κέντροβα για την ερμηνεία της και

το Όσκαρ Φωτογραφίας από τον Βάλτερ Λάσσαλλυ.

Αρκετές ταινίες του νεοελληνικού κινηματογράφου έχουν αποσπάσει σημαντικά

βραβεία σε Διεθνή Φεστιβάλ και έχουν αφήσει τις καλύτερες εντυπώσεις. Η πιο

πρόσφατη ταινία που διακρίθηκε με πολλά βραβεία και άφησε εντυπωσιασμένους

κριτές και κοινό είναι η «Miss Violence». Συνολικά έχει αποσπάσει επτά βραβεία.

Αρχικά, στο 70ο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας, η ταινία απέσπασε το

δεύτερο σημαντικότερο βραβείο της εκδήλωσης, τον Αργυρό Λέοντα, και ο

πρωταγωνιστής της ταινίας Θέμης Πάνου, τιμήθηκε με το βραβείο Α΄ Αντρικού Ρόλου

για την ερμηνεία του. Έπειτα, στο Φεστιβάλ του Ρέικιαβικ, τιμήθηκε με ειδική μνεία από

την κριτική επιτροπή του Ζάγκρεμπ, του Σάο Πάολο και του Μόντρεαλ. Επίσης,

απέσπασε το βραβείο καινοτομίας Daniel Langois. Στο 24ο Διεθνές Φεστιβάλ

Κινηματογράφου της Στοκχόλμης, ο σκηνοθέτης Αλέξανδρος Αβρανάς κέρδισε το

βραβείο καλύτερου σεναρίου. Τέλος, η ταινία απέσπασε το βραβείο Arca

CinemeGiovani για την καλύτερη ταινία και το βραβείο Fedeora για την καλύτερη

ευρωπαϊκή ταινία του φεστιβάλ.

Μία ακόμη ταινία που απέσπασε δύο βραβεία, σκηνοθεσίας και αριστείας στο

διαγωνισμό Accolade στην Καλιφόρνια είναι η «The Designer» του Γιώργου

Παπανικολάου, το έτος 2012.

23

Επίσης, η μικρού μήκους ταινία «Stone Story» του Σπύρου Παπαναστασίου και

Γιάννη Νικολάου απέσπασε σπουδαίο βραβείο στο Διεθνές Φεστιβάλ Σανγκάης.

Τέλος, στο Φεστιβάλ Ρουμανίας, οι ταινίες «J.AC.E.» και «Tungster»

απέσπασαν τα βραβεία Ειδικό Βραβείο Επιτροπής και Thopty of the Festival 2012.

4. STUDIO ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΤΑΙΝΙΩΝ

Η δική μας εργασία περιλαμβάνει πληροφορίες για το Bollywood , το Hollywood τα

είδη ταινιών που υπάρχουν και την εταιρία παράγωγης Disney. Πιο συγκεκριμένα ,

αναζητήσαμε πληροφορίες για την ιστορία του καθενός και αποφασίσαμε να

παρουσιάσουμε το πώς, που και ποτέ ιδρύθηκε το Bollywood, το Hollywood και η

Disney και θα σας αναφέρουμε μερικές λεπτομέρειες για το καθένα. Επιπλέον θα

αναφερθούν ονομαστικά όλα τα είδη ταινιών που υπάρχουν.

4.1. BOLLYWOOD

Το Μπόλυγουντ είναι η ανεπίσημη ονομασία που χρησιμοποιείται για την

κινηματογραφική βιομηχανία της Βομβάης. Ο όρος χρησιμοποιείται συχνά λανθασμένα

για ολόκληρη την ινδική κινηματογραφική βιομηχανία, ενώ ουσιαστικά αποτελεί μόνον

τμήμα της. Το Μπόλυγουντ αναφέρεται ως ο μεγαλύτερος παραγωγός ταινιών

στην Ινδία και ένας από τους μεγαλύτερους παγκοσμίως. Στις ταινίες του Μπόλυγουντ

ομιλείται η γλώσσα Χίντι.

Το όνομα αποτελείται από δύο συνθετικά. Το πρώτο είναι το όνομα της πόλης

"Bombay" και το δεύτερο είναι το Χόλυγουντ, το κέντρο της αμερικανικής

κινηματογραφικής βιομηχανίας. Αντίθετα από το Χόλυγουντ, που ορίζει γεωγραφική

περιοχή, ο όρος Μπόλυγουντ δεν διαθέτει γεωγραφικό αντίστοιχο. Πρόκειται κυρίως

για ινδικά μιούζικαλ. Οι ταινίες Μπόλυγουντ συνήθως αποτελούνται από δεκαπέντε

περίπου χορευτικά τα οποία διαρκούν πέντε λεπτά το κάθε ένα. Κυριαρχεί η ινδική

αισθητική, αρκετά στολισμένοι χώροι και ενδυμασίες και παρόλο που από πολλές

κριτικές αποκαλείται λαϊκό το Μπόλυγουντ, όλη αυτή η ινδική κουλτούρα έχει μια κρυφή

γοητεία.

24

4.2. HOLLYWOOD

-

Το Χόλυγουντ (ή Hollywood στα αγγλικά) είναι περιοχή της πόλης του Λος Άντζελες

στην πολιτεία της Καλιφόρνιας στις ΗΠΑ. Λόγω της φήμης και της ταυτότητάς του ως

ιστορικό κέντρο στούντιο κινηματογράφου, η λέξη "Χόλυγουντ" χρησιμοποιούνταν

συχνά ως συνώνυμο για την Αμερικανική βιομηχανία ταινιών και τηλεόρασης. Κατά τα

πρώτα χρόνια της ίδρυσης του Hollywood, δηλαδή 1911-1912 οι πρώτες αμερικάνικες

κινηματογραφικές εταιρίες είχαν την έδρα τους στο Νιου Τζέρσεϋ και τη Νέα Υόρκη.

Επειδή όμως οι κινηματογραφιστές δούλευαν σε εξωτερικούς χώρους ή σε στούντιο

με γυάλινη οροφή που επέτρεπε την είσοδο του ηλίου, οι κακές καιρικές συνθήκες

μπορούσαν να καθυστερήσουν μια παραγωγή, γι αυτό επέλεξαν αυτό το μέρος επειδή

είχε καθαρό, ξηρό κλίμα. Επιπλέον, ένα ακόμη κίνητρο ήταν ότι στη Νέα Υόρκη

υπήρχε ο κίνδυνος παρεμβάσεως των συμμοριών με αποτέλεσμα να ορίσουν ως

έδρα την Καλιφόρνια.

Στην συνέχεια, ο σκηνοθέτης D. W. Griffith στάλθηκε από την εταιρεία Biograph να

εξερευνήσει και να βιντεοσκοπήσει την νέα περιοχή δηλαδή την Καλιφόρνια, για να

διαπιστώσει κατά πόσο ήταν κατάλληλη για την κινηματογράφηση ταινιών. Ο D. W.

Griffith γύρισε εκεί την πρώτη ταινία με όνομα «In old Hollywood» ή σύμφωνα με

άλλες πηγές «Στην παλιά Καλιφόρνια» . Το 1913 ο Griffith γύρισε στην Νέα Υόρκη

έχοντας γυρίσει και άλλες ταινίες. Αρκετοί παραγωγοί άκουσαν τις εμπειρίες του

Griffith και αποφάσισαν να πάνε να μείνουν στο Χόλυγουντ. Τότε ήταν που γεννήθηκε

η Βιομηχανία ταινιών.

Πριν τον Α’ Παγκόσμιο πόλεμο οι αμερικανικές ταινίες είχαν αρχίσει να γίνονται

πολύ δημοφιλείς σε αρκετές χώρες. Για παράδειγμα, ένα μεγάλο μέρος των ταινιών

στη Μεγάλη Βρετανία ήταν αμερικανικές οι οποίες στη συνέχεια εξαπλώθηκαν σχεδόν

σε όλη την Ευρώπη. Σύμφωνα με πολλές απόψεις αν δεν είχε γίνει ο πόλεμος το

Hollywood δε θα είχε τη κυρίαρχη θέση στην παγκόσμια αγορά.

Τα χρόνια που ακολούθησαν, όμως, μετά τον Α' Παγκόσμιο πόλεμο οι ευρωπαϊκές

χώρες ανταγωνίζονταν τόσο μεταξύ τους όσο και με το Χόλλυγουντ προσπαθώντας να

25

κατακτήσουν τη διεθνή κινηματογραφική αγορά. Η Γερμανία ενθάρρυνε την ανάπτυξη

της κινηματογραφικής της βιομηχανίας, η Ιταλία συνέχισε για λίγα χρόνια να παράγει

έναν σχετικά μεγάλο αριθμό ταινιών ενώ στη Γαλλία οι δυσμενείς συνθήκες κράτησαν

την παραγωγή σε χαμηλά επίπεδα.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1920 οι Ευρωπαίοι παραγωγοί είχαν αντιληφθεί ότι

ο ανταγωνισμός που δέχονταν από το Hollywood ήταν τόσο μεγάλος, ώστε καμιά

ευρωπαϊκή χώρα δεν μπορούσε να τον αντιμετωπίσει μόνη της. Οι Ηνωμένες Πολιτείες

διέθεταν περίπου 15.000 κινηματογράφους και αποτελούσαν τη μεγαλύτερη

κινηματογραφική αγορά του κόσμου. Αν οι ευρωπαϊκές χώρες κατάφερναν να

συνεργαστούν και να εγγυηθούν ότι η μία θα εισήγε τις ταινίες της άλλης, οι

ευρωπαϊκές ταινίες θα μπορούσαν να αποφέρουν τα ίδια κέρδη με αυτές του

Hollywood. Ο προϋπολογισμός των ευρωπαϊκών ταινιών θα μπορούσε έτσι να αυξηθεί

και οι συνθήκες παραγωγής τους να γίνουν καλύτερες. Με αυτόν τον τρόπο, οι

ευρωπαϊκές ταινίες θα μπορούσαν να ανταγωνιστούν τις αμερικανικές στις ξένες

αγορές. Αυτή η ιδέα για έναν πανευρωπαϊκό κινηματογράφο πήρε σταδιακά την

ονομασία <<Film Europe>>.

Τα επόμενα 20 χρόνια που ακολούθησαν μετά το Α’ Παγκόσμιο Πόλεμο

κατέφτασαν στο Hollywood και άλλες εταιρίες ενώ άρχισαν να φτιάχνονται κάθε χρόνο

όλο και περισσότερες ταινίες .Το 1923 φτιάχτηκε το σήμα του Hollywood που τότε

έγραφε HOLLYWOODLAND . Το 1929 έγιναν στο ξενοδοχείο Hollywood Roosevelt τα

πρώτα Όσκαρ με μόλις 250 άτομα.

Ύστερα το 1930 η αμερικάνικη κινηματογραφική βιομηχανία προσπάθησε να

αντιμετωπίσει την άνοδο του ναζισμού με την ταινία του Λούις Μάιλστοουν «Ουδέν

νεώτερον από το Δυτικό μέτωπο» της οποίας η προβολή στο Mozart Hall που

βρίσκεται στο Βερολίνο της Γερμανίας δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ, λόγω της εισβολής

ομάδας νεολαίας ναζιστών επειδή την θεώρησαν ταινία προϊόν «ειρηνιστικής

προπαγάνδας» και «έθετε σε κίνδυνο τη φήμη της χώρας» με αποτέλεσμα το Ανώτατο

Διοικητικό Συμβούλιο Λογοκρισίας της Γερμανίας να απαγορεύσει την προβολή της.

26

Στη συνέχεια η αμερικάνικη παραγωγή σιώπησε και για ένα διάστημα ούτε καν

ανέφερε τους ναζί σε ταινία τους. Κίνητρο γι αυτή τη σιγή του Χόλυγουντ ήταν τα

χρήματα που πρόσφεραν οι ναζιστές, ώστε να συνεχίσει η επιρροή του Τρίτου ράιχ.

Αυτό όμως τελείωσε το 1940 αφού είχε κλιμακωθεί πια ο πόλεμος στην Ευρώπη, με

την σάτιρα του Τσάρλι Τσάπλιν «Ο μεγάλος δικτάτωρ» που σηματοδότησε το τέλος

της σιωπηρής συμφωνίας του Χόλυγουντ με τους ναζιστές.

Το σύγχρονο Χόλυγουντ ξεκίνησε την δεκαετία του '50. Τότε δημιουργήθηκαν

αρκετά κανάλια όπως KTLA-TV και το CBS, αρκετά στούντιο ηχογράφησης και

γραφεία. Το 1956 φτιάχτηκε το γνωστό κτήριο της εταιρίας ηχογράφησης Capitol

Records. Η λεωφόρος Walk of Fame ( Λεωφόρος της Δόξας) δημιουργήθηκε το 1958

ενώ το πρώτο αστέρι τοποθετήθηκε δύο χρόνια αργότερα. Δεκάδες κανάλια, στούντιο

και άλλες κινηματογραφικές επιχειρήσεις μετέτρεψαν το Χόλυγουντ σε μία μηχανή

παραγωγής ταινιών όπου τα τελευταία χρόνια ο αριθμός του ανέρχεται τις 250 ταινίες

τον χρόνο.

H Λεωφόρος της Δόξας στο Χόλυγουντ αποτελείται από περισσότερα από 2.400

πεντάκτινα μωσαϊκά και ορειχάλκινα αστέρια ενσωματωμένα στα πεζοδρόμια κατά

μήκος δεκαπέντε οικοδομικών τετραγώνων της Λεωφόρου του Χόλυγουντ και τριών

οικοδομικών τετραγώνων της Οδού Βάιν στο Χόλυγουντ της Καλιφόρνια. Τα αστέρια

είναι μόνιμα δημόσια μνημεία προς τιμήν επιτευγμάτων στην βιομηχανία του θεάματος,

φέροντας τα ονόματα ηθοποιών, μουσικών, σκηνοθετών, παραγωγών, φανταστικών

χαρακτήρων μεταξύ άλλων. Τη Λεωφόρο της Δόξας διαχειρίζεται το Εμπορικό

Επιμελητήριο του Χόλυγουντ και συντηρείται από το αυτοχρηματοδοτούμενο Ιστορικό

Καταπίστευμα του Χόλυγουντ. Είναι ένας δημοφιλής τουριστικός προορισμός, με 10

εκατομμύρια επισκέπτες το 2003.

27

4.3. ΕΙΔΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΑΙΝΙΩΝ

Ανάλογα με το θέμα τους, οι κινηματογραφικές ταινίες χωρίζονται σε:

1) Ταινίες exploitation: Ο ορισμός ταινίες exploitation αποτελεί μια ανεπίσημη ετικέτα,

η οποία μπορεί να εφαρμοστεί σε οποιαδήποτε ταινία που γενικά θεωρείται ότι είναι

χαμηλού προϋπολογισμού και χαμηλής ηθικής ή καλλιτεχνικής αξίας, και προσπαθεί

να κερδίσει την οικονομική επιτυχία με την εκμετάλλευση μια τρέχουσας τάσης ή μιας

επιθυμίας για μακάβριο θέμα. Ο όρος “exploitation” είναι κοινός σε μάρκετινγκ ταινιών

για τη προώθηση ή για τη διαφήμιση οποιουδήποτε είδους ταινίας. Οι ταινίες τότε

πρέπει κάτι να εκμεταλλευτούν, όπως έναν γνωστό αστέρα, ειδικά εφέ, το σεξ, τη βία,

τον ρομαντισμό.

2) Αισθηματικές ταινίες

3) Βιογραφικές ταινίες

4) Βωβές ταινίες

5) Ταινίες Western

6) Δικαστικές ταινίες

7) Δραματικές ταινίες

8) Ταινίες εγκλήματος

9) Επικές πολεμικές ταινίες

10) Επικές ταινίες

11) Ταινίες επιστημονικής φαντασίας

12) Θρησκευτικές ταινίες

13) Ταινίες θρίλερ

14) Ιστορικές ταινίες

15) Ταινίες κατασκοπίας

16) Ταινίες κινουμένων σχεδίων

17) Κωμωδίες

18) Ταινίες μικρού μήκους

28

19) Ταινίες μιούζικαλ

20) Ταινίες μυστηρίου

21) Ντοκιμαντέρ

22) Περιπέτειες

23) Πολεμικές ταινίες

24) Ροζ ταινίες

25) Τηλεταινίες

26) Ταινίες τρόμου

27) Ταινίες φαντασίας

28) Φιλμ νουάρ: Είναι ένας κινηματογραφικός όρος που χρησιμοποιείται κυρίως για να

ορίσει ένα συγκεκριμένο στυλ σε αστυνομικές ταινίες του Hollywood που δίνουν

έμφαση στον κυνισμό των χαρακτήρων και τα συναισθηματικά ερωτικά τους κίνητρα. Η

κλασική περίοδος του φιλμ νουάρ στις ΗΠΑ εκτείνεται από τις αρχές της δεκαετίας του

'40 μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '50. Οι ταινίες αυτής της εποχής χαρακτηρίζονται

από χαμηλό φωτισμό και έντονες ασπρόμαυρες αντιθέσεις, επιρροές από το γερμανικό

εξπρεσιονισμό.

4.4. DISNEY

Η Disney είναι μια από τις πιο διαδεδομένες εταιρίες παραγωγής

κινηματογραφικών ταινιών παγκοσμίως. Ιδρύθηκε από τον Walt Disney to 1920 με

αρχικό όνομα Walt Disney Productions.

Ο Walt Disney, γεννήθηκε στις 5 Δεκεμβρίου του 1901 στο Σικάγο. Από μικρή ηλικία έδειξε το ενδιαφέρον και το ταλέντο του στη ζωγραφική. Η μητέρα και ο αδερφός του ήταν αυτοί που τον ενθάρρυναν να καλλιεργήσει περαιτέρω αυτό το ταλέντο του και να συνεχίσει τις σπουδές του στη ζωγραφική και τη φωτογραφία.

Οι σπουδές του στη Ακαδημία Καλών Τεχνών του Σικάγο τον οδήγησαν σε μια διαφημιστική εταιρία, όπου εργάστηκε ως σκιτσογράφος στις διαφημιστικές τις καμπάνιες. Οι εξελίξεις στον κινηματογράφο και οι ευκαιρίες που δίνονταν σε όσους ασχολούνταν με το σκίτσο, τον έκαναν να στρέψει το ενδιαφέρον του σε αυτό τον τομέα.

Το 1923, έφτιαξε την πρώτη του ταινία μικρού μήκους, όπου μια μικρή κοπέλα μιλούσε και έπαιζε με κινούμενα σχέδια, το «Η Αλίκη στη Χώρα των θαυμάτων». Το 1928, η φαντασία του έφερε στον κόσμο τον κινουμένων σχεδίων τον Mickey Mouse,

29

που αγαπήθηκε απ’ την στιγμή της εμφάνισής του. Ο Mickey έμεινε στην ιστορία, καθώς ήταν το πρώτο καρτούν με ήχο και ομιλία.

Στην περίοδο 1934-1945, παρόλο τον πόλεμο, έφτιαξε την πρώτη ταινία μεγάλου μήκους με καρτούν στην ιστορία, τη Χιονάτη και τους 7 νάνους. Μέχρι το 1954 έφτιαξε πολλές μικρές ταινίες, αλλά η επιτυχία φάνηκε όταν παρουσίασε την Αλίκη στη Χώρα των θαυμάτων, την Σταχτοπούτα, τον Πήτερ Παν και την πρώτη ταινία με αληθινούς ηθοποιούς, «το Νησί των Θησαυρών» το 1950.

Μετά το θάνατο του Walt, to 1966, η εταιρία παραγωγής συνέχισε ακάθεκτη την πορεία της, καινοτομώντας στο χώρο των κινουμένων σχεδίων και όχι μόνο. Ταινίες animation και ταινίες με αληθινούς ηθοποιούς, με το γνώριμο οικογενειακό στυλ έχουν «κρατήσει» ζωντανό το ενδιαφέρον των θεατών. Κάποια γνωστά κινούμενα σχέδια που έκαναν την εμφάνισή τους τότε είναι: η νέα Λαίδη κι ο Αλήτης, το Monsters, ο Nemo, ο Στιτς, τα νέα 101 σκυλιά της Δαλματίας, το Μικρό Κοτοπουλάκι και άλλες!

Οι καλύτερες ταινίες και πιο γνωστές ταινίες Disney είναι:1) Τα 101 σκυλιά της δαλματίας2) Η λαίδη κι ο αλήτης3) Οι αριστόγατες4) Πινόκιο5) Η χιονάτη και οι 7 νάνοι6) Η πεντάμορφη και το τέρας7) Αλαντίν8) Η μικρή γοργόνα9) Ratatouille10) Ο βασιλιάς των λιονταριών11) Σρεκ12) Dumbo το ελεφαντάκι

Τέλος, οι ταινίες Disney έχουν κάνει το γύρο του κόσμου, έχουν λατρευτεί από μικρούς και μεγάλους κάθε εθνικότητας και συνεχίζουν να προβάλλονται μέχρι και σήμερα.

30

4.5. ΕΡΕΥΝΑ

Τέλος, η ομάδα μας αποφάσισε να κάνει μια έρευνα μέσω ερωτηματολογίου, ώστε να

δούμε τις προτιμήσεις των εφήβων σχετικά με τις κινηματογραφικές ταινίες. Πήραμε

επίσης μια συνέντευξη από έναν εργαζόμενο σε τοπικό κινηματογράφο του Γαλατά

που δεν λειτουργεί πια.

4.5.1. Ερωτηματολόγιο

Περιγραφή:

Αρχικά αναφέρουμε ότι το ερωτηματολόγιο απαντήθηκε από έφηβους 15-18 ετών των

ΓΕ.Λ. και ΕΠΑ.Λ. ΓΑΛΑΤΑ.

Από τους 105 μαθητές που απάντησαν το ερωτηματολόγιο, οι 57 είναι κορίτσια και οι

48 αγόρια.

Από τους ερωτηθέντες, 24 είναι 15 ετών, 47 είναι 16 ετών, 28 είναι 17 ετών, ενώ 6 είναι

18 και 19 ετών.

46%

54% ΑΓΟΡΙ

ΚΟΡΙΤΣΙ

Φύλο

23%

45%

26%

3% 3%

Γενικός τύπος

Ηλικία

31

Με συντριπτική πλειοψηφία, 96 μαθητές δηλώνουν ότι τους αρέσει να παρακολουθούν

κινηματογραφικές ταινίες, ενώ μόνο 6 απαντούν αρνητικά.

Οι περισσότεροι, 35 μαθητές, παρακολουθούν κινηματογραφικές ταινίες 2-3 φορές την

εβδομάδα, 24 μαθητές 1 φορά την εβδομάδα, 16 μαθητές 2-3 φορές το μήνα, ενώ

προς έκπληξή μας, 30 μαθητές μόλις λίγες φορές το χρόνο.

91%

9%

ΝΑΙ

ΌΧΙ

1. Σου αρέσει να παρακολουθείςκινηματογραφικές ταινίες;

23%

33%15%

29%1 ΦΟΡΑ ΤΗΝ ΕΒΔΟΜΑΔΑ

2-3 ΦΟΡΕΣ ΤΗΝ ΕΒΔΟΜΑΔΑ

2-3 ΦΟΡΕΣ ΤΟ ΜΗΝΑ

ΛΙΓΕΣ ΦΟΡΕΣ ΤΟ ΧΡΟΝΟ

2. Πόσο συχνά παρακολουθείς κινηματογραφικές ταινίες;

32

Οι περισσότεροι από τους ερωτηθέντες, 72 μαθητές απάντησαν πως έχουν

παρακολουθήσει ταινία Bollywood, ενώ οι υπόλοιποι 33 απάντησαν αρνητικά.

Από τους 72 μαθητές που έχουν παρακολουθήσει ταινία Bollywood, οι 26 δήλωσαν ότι

τους φάνηκε πολύ καλή, σε 31 φάνηκε διασκεδαστική, αλλά όχι κάτι το ιδιαίτερο, σε 9

αδιάφορη και δεν νομίζουν πως θα ξαναέβλεπαν και μόνο σε 6 μαθητές φάνηκε κακή.

69%

31%

ΝΑΙ

ΌΧΙ

3. Έχεις παρακολουθήσει ποτέ ταινία Bollywood;

36%

43%

13%8%

ΠΟΛΥ ΚΑΛΗ

ΔΙΑΣΚΕΔΑΣΤΙΚΗ, ΑΛΛΑ ΟΧΙ ΚΑΤΙ ΤΟ ΙΔΙΑΙΤΕΡΟ

ΑΔΙΑΦΟΡΗ, ΔΕ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΘΑ ΞΑΝΑΕΒΛΕΠΑ

ΚΑΚΗ

4. Αν ναι, πώς σου φάνηκε;

33

Σε αυτή την ερώτηση φαίνεται ξεκάθαρα πως στους μαθητές αρέσουν οι ταινίες

κινουμένων σχεδίων, αφού 42 μαθητές δηλώνουν ότι τους αρέσουν πολύ, 44 ότι τους

αρέσουν αρκετά και μόνο 19 ότι δεν τους αρέσουν καθόλου.

Και σε αυτή, όπως και στην προηγούμενη ερώτηση, βλέπουμε ότι 54 μαθητές

δηλώνουν ότι παρακολουθούν ακόμη ταινίες κινουμένων σχεδίων, 31 μαθητές

παρακολουθούν σπάνια, και σε συγκριτικά μικρότερο αριθμό, μόλις 19 μαθητές

απαντούν αρνητικά. Επομένως φαίνεται πως οι ταινίες κινουμένων σχεδίων έχουν

απήχηση και στους εφήβους εκτός από τα μικρά παιδιά στα οποία κυρίως

απευθύνονται.

40%

42%

18%

ΠΟΛY

ΑΡΚΕΤΑ

ΚΑΘΟΛΟΥ

5. Σου αρέσουν οι ταινίες κινουμένων σχεδίων;

52%

18%

30%

ΝΑΙ

ΌΧΙ

ΣΠΑΝΙΑ

6. Βλέπεις ακόμη ταινίες κινουμένωνσχεδίων;

34

Περισσότεροι από τους μισούς ερωτηθέντες, 58 μαθητές, δηλώνουν πως δεν τους

αρέσει να παρακολουθούν ασπρόμαυρες ταινίες, ενώ 47 απαντούν θετικά.

Με πολύ μεγάλη ποσοτική διαφορά, 78 μαθητές δηλώνουν ότι προτιμούν και παλιές

και καινούριες παραγωγές, αναλόγως την ταινία, 24 μαθητές προτιμούν καινούριες, και

μόλις 3 μαθητές προτιμούν παλιές παραγωγές.

45%

55%ΝΑΙ

ΌΧΙ

7. Σου αρέσει να παρακολουθείς ασπρόμαυρες ταινίες;

3%23%

74%

ΠΑΛΙΕΣ

ΚΑΙΝΟΥΡΙΕΣ

ΚΑΙ ΤΑ ΔΥΟ, ΕΞΑΡΤΑΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΑΙΝΙΑ

8. Προτιμάς παλιές ή καινούριες παραγωγές;

35

Μεγαλύτερη προτίμηση δείχνουν οι μαθητές στις κωμωδίες, στα θρίλερ, στις

περιπέτειες με 69, 62 και 57 μαθητές αντίστοιχα, ενώ ακολουθούν οι αισθηματικές με

44, οι αστυνομικές με 37, οι επιστημονικής φαντασίας με 28, οι κοινωνικές με 25, τα

ντοκιμαντέρ με 24, οι ροζ με 4 (τις οποίες συμπλήρωσαν μόνοι τους οι ερωτηθέντες,

δεν υπήρχαν στο αρχικό ερωτηματολόγιο), και οι δραματικές και τα καρτούν με 2

μαθητές το κάθε είδος. Αν και οι μαθητές δήλωσαν ότι τους αρέσουν οι ταινίες

κινουμένων σχεδίων και εξακολουθούν να τις παρακολουθούν, τελικά είναι από τα

λιγότερο αγαπημένα τους είδη.

Μεγαλύτερη προτίμηση, αλλά όχι με μεγάλη διαφορά, δείχνουν οι μαθητές στο να

“κατεβάζουν” ταινίες από το διαδίκτυο, με 34 μαθητές να το επιλέγουν, 29 προτιμούν

να παρακολουθούν ταινίες στην τηλεόραση, 25 στον κινηματογράφο και 23 σε dvd.

19%

7%

12%

16%

18%

10%

8%7%

1%1% 1%

ΚΩΜΩΔΙΕΣ

ΚΟΙΝΩΝΙΚΕΣ

ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΕΣ

ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ

ΘΡΙΛΕΡ

ΑΣΤΥΝΟΜΙΚΕΣ

ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑΣΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ

ΔΡΑΜΑΤΙΚΕΣ

ΡΟΖ

ΚΑΡΤΟΥΝ

9. Σου αρέσουν περισσότερο:

22%

26%21%

31%ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ

ΣΤΗΝ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

ΣΕ DVD

"ΚΑΤΕΒΑΖΩ" ΑΠΟ ΤΟ ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ

10. Με ποιο τρόπο προτιμάς περισσότερο να παρακολουθείς ταινίες;

36

Η συντριπτική πλειοψηφία των ερωτηθέντων, 91 μαθητές, απαντούν πως πηγαίνουν

στον κινηματογράφο λίγες φορές το χρόνο, ενώ υπάρχει μια ισορροπία ανάμεσα σε

αυτούς που πηγαίνουν 1 φορά την εβδομάδα και 1 φορά το μήνα, με 6 και 8 μαθητές

αντίστοιχα. Είναι προφανές ότι η έλλειψη κινηματογράφου στην περιοχή μας κρατάει

τους περισσότερους μαθητές μακριά από τις κινηματογραφικές αίθουσες. Λίγοι είναι

εκείνοι που επισκέπτονται τακτικά κάποιον κινηματογράφο πιθανόν σε Αθήνα ή

Πειραιά.

Λίγο περισσότεροι από τους μισούς, 58 μαθητές έχουν παρακολουθήσει ταινία 3D

φορώντας τα ειδικά γυαλιά, ενώ οι υπόλοιποι 47 απαντούν αρνητικά. Σίγουρα αυτό έχει

6%7%

87%

1 ΦΟΡΑ ΤΗΝ ΕΒΔΟΜΑΔΑ

1 ΦΟΡΑ ΤΟ ΜΗΝΑ

ΛΙΓΕΣ ΦΟΡΕΣ ΤΟ ΧΡΟΝΟ

11. Πόσο συχνά πηγαίνεις στον κινηματογράφο;

55%

45%

ΝΑΙ

ΌΧΙ

12. Έχεις παρακολουθήσει ποτέ ταινία 3D φορώντας τα ειδικά γυαλιά;

37

σχέση με την έλλειψη κινηματογράφου, αφού οι ταινίες 3D προβάλλονται κυρίως

στους κινηματογράφους.

Η πλειοψηφία των μαθητών, 46 σε αριθμό, δεν επισκέπτονται ποτέ τον κινηματογράφο

που λειτουργεί στον Πόρο κάθε Ιούλιο και Αύγουστο, 28 δηλώνουν ότι τον

επισκέπτονται σπάνια, μόλις 9 τον επισκέπτονται κάθε εβδομάδα, ενώ μόνο 2 τον

επισκέπτονται 1 φορά το μήνα. Αν και είναι ο μοναδικός κινηματογράφος της περιοχής

προφανώς δεν προσελκύει ιδιαίτερα τους νέους του Γαλατά της ηλικίας μας.

Σε αυτή την ερώτηση φαίνεται ότι οι περισσότεροι, 56 μαθητές, δε γνώριζαν πως

υπήρχαν και άλλοι κινηματογράφοι παλαιότερα στην περιοχή μας. 49 δήλωσαν ότι το

γνώριζαν, και από αυτούς μόνο οι 16 γνώριζαν τα ονόματα του ενός ή και των δύο

8%

2%

19%

27%

44%ΚΑΘΕ ΕΒΔΟΜΑΔΑ

1 ΦΟΡΑ ΤΟ ΜΗΝΑ

1-2 ΦΟΡΕΣ ΚΑΘΕ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ

ΣΠΑΝΙΑ

ΠΟΤΕ

13. Πόσο συχνά επισκέπτεσαι τον κινηματογράφο που λειτουργεί στον Πόρο κάθε Ιούλιο και Αύγουστο;

47%

53%ΝΑΙ

ΟΧΙ

14. Γνωρίζεις αν υπήρχαν και άλλοι κινηματογράφοι παλιότερα στην περιοχή;

38

κινηματογράφων. Η άγνοια των μαθητών είναι μάλλον δικαιολογημένη, αφού όπως

μάθαμε ο κινηματογράφος ΑΙΘΡΑ έκλεισε το 1985, 9 χρόνια δηλαδή πριν γεννηθεί και

ο μεγαλύτερος μαθητής που απάντησε το συγκεκριμένο ερωτηματολόγιο.

Ο μεγαλύτερος αριθμός των ερωτηθέντων, 76 μαθητές, προτιμά να παρακολουθεί

ταινίες με φίλους, 23 προτιμούν μόνοι τους, ενώ μόνο 6 μαθητές προτιμούν να

παρακολουθούν ταινίες με την οικογένειά τους.

Από τα φεστιβάλ που επιλέξαμε να ερευνήσουμε, ένας ικανοποιητικός αριθμός, 67

μαθητές, δηλώνει ότι γνωρίζει το φεστιβάλ Θεσσαλονίκης, και 58 μαθητές δηλώνουν

ότι γνωρίζουν το φεστιβάλ των Καννών. Αντίθετα μόλις 25 γνωρίζουν το φεστιβάλ της

Βενετίας και 18 το φεστιβάλ του Τορόντο.

22%

6%

72%

ΜΟΝΗ/ΜΟΝΟΣ ΣΟΥ

ΜΕ ΤΗΝ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ ΣΟΥ

ΜΕ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΣΟΥ

15. Πώς προτιμάς να παρακολουθείς ταινίες;

40%

34%

15%

11%

ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

ΚΑΝΝΩΝ

ΒΕΝΕΤΙΑΣ

ΤΟΡΟΝΤΟ

16. Γνωρίζεις κάποιο-κάποια από τα παρακάτω φεστιβάλ κινηματογράφου;

39

Σε αυτή την ερώτηση, περίπου το 1/3 απαντά ότι τους αρέσουν λίγο οι ταινίες του

παλιού ελληνικού κινηματογράφου, σε 30 αρέσουν αρκετά, σε 25 πολύ, ενώ σε 14 δεν

αρέσουν καθόλου. Οι παλιές ελληνικές ταινίες λοιπόν είναι αρκετά δημοφιλείς και

στους εφήβους.

Ο πιο γνωστός σκηνοθέτης στους μαθητές φαίνεται ότι είναι ο πολυβραβευμένος Θ.

Αγγελόπουλος, με 70 μαθητές να τον επιλέγουν, ακολουθεί ο Γ. Δαλιανίδης, με 36

μαθητές, σε ισορροπία βρίσκονται ο Μ. Κακογιάννης και ο Δ. Σακελλάριος, με 35

μαθητές, ενώ λιγότερο γνωστοί είναι ο Β. Γεωργιάδης, με 29 μαθητές, και τέλος, ο

λιγότερο γνωστός είναι ο Ν. Δημόπουλος, με 25 μαθητές.

24%

28%

35%

13%

ΠΟΛY

ΑΡΚΕΤΑ

ΛΙΓΟ

ΚΑΘΟΛΟΥ

17. Σου αρέσουν οι ταινίες του παλιού ελληνικούκινηματογράφου;

30%

13%

11%

16%

15%

15%Θ. ΑΓΓΕΛΟΠΟΥΛΟΣ

Β. ΓΕΩΡΓΙΑΔΗΣ

Ν. ΔΗΜΟΠΟΥΛΟΣ

Γ. ΔΑΛΙΑΝΙΔΗΣ

Μ. ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗΣ

Δ. ΣΑΚΕΛΛΑΡΙΟΣ

18. Ποιον ή ποιους από τους παρακάτω Έλληνες σκηνοθέτες γνωρίζεις;

40

Η ερώτηση αυτή ήταν ανοιχτού τύπου: ο κάθε μαθητής μπορούσε να γράψει μόνος του

την αγαπημένη του παλιά ελληνική ταινία. Από τους ερωτηθέντες, 30 μαθητές

δήλωσαν ως πιο αγαπημένη την ταινία “Η Αλίκη Στο Ναυτικό”, 18 την ταινία “Η

Νεράιδα Και Το Παλικάρι”, 9 την ταινία “Ο Μπακαλόγατος” και 7 την ταινία “Θου-Βου

Φανερός Πράκτωρ 000”. Συνολικά καταγράφηκαν περίπου 40 ταινίες, άλλα οι τέσσερις

παραπάνω ήταν οι πιο δημοφιλείς.

Συμπεράσματα

Στην πλειοψηφία των μαθητών αρέσει να παρακολουθούν κινηματογραφικές ταινίες, με

περισσότερους από τους μισούς να το κάνουν 1-3 φορές την εβδομάδα. Οι

περισσότεροι έχουν παρακολουθήσει ταινία Bollywood, και σε λίγους από αυτούς

έχουν μείνει κακές εντυπώσεις. Επίσης, σχεδόν σε όλους αρέσουν οι ταινίες

κινουμένων σχεδίων, δηλώνοντας ότι παρακολουθούν ακόμη, έστω και σπάνια. Στην

ερώτηση για το αν ους αρέσουν οι ασπρόμαυρες ταινίες, η πλειοψηφία απάντησε όχι,

κάτι που δεν μας χαροποίησε ιδιαίτερα. Ακόμα, δείχνουν προτίμηση και σε καινούριες

και σε παλιές παραγωγές, αναλόγως την ταινία. Η προτίμηση τους σε κωμωδίες και

θρίλερ ήταν αναμενόμενη από εμάς. Επιπλέον, οι περισσότεροι προτιμούν να

παρακολουθούν ταινίες “κατεβάζοντάς” τες από το διαδίκτυο, κάτι που επίσης ήταν

αναμενόμενο, καθώς είναι πιο γρήγορο και πιο οικονομικό.

Η συντριπτική πλειοψηφία των μαθητών πηγαίνει στον κινηματογράφο μόνο λίγες

φορές το χρόνο, καθώς δεν υπάρχει αυτή η δυνατότητα στην περιοχή μας, αλλά ακόμα

και τον Ιούλιο και τον Αύγουστο, περίπου οι μισοί, δεν επισκέπτονται ποτέ τον

κινηματογράφο που λειτουργεί στον Πόρο. Περισσότεροι από τους μισούς δηλώνουν

πλήρη άγνοια για την ύπαρξη κινηματογράφων στην περιοχή μας παλαιότερα, και

εξίσου δηλώνουν ότι έχουν παρακολουθήσει ταινία 3D με τα ειδικά γυαλιά. Σχεδόν τα

¾ των μαθητών προτιμούν να παρακολουθούν ταινίες με φίλους και σε ελάχιστους

αρέσει να το κάνουν παρέα με την οικογένειά τους. Τέλος, φαίνεται ότι υπάρχει μια

47%

28%

14%

11%

Η ΑΛΙΚΗ ΣΤΟ ΝΑΥΤΙΚΟ

Η ΝΕΡΑΪΔΑ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΛΙΚΑΡΙ

Ο ΜΠΑΚΑΛΟΓΑΤΟΣ

ΘΟΥ-ΒΟΥ ΦΑΝΕΡΟΣ ΠΡΑΚΤΩΡ 000

19. Οι πιο αγαπημένες παλιές ελληνικές ταινίες:

41

στοιχειώδης γνώση για τα πιο γνωστά φεστιβάλ και τους πιο γνωστούς σκηνοθέτες,

κάτι που είναι ιδιαίτερα ευχάριστο, εφόσον πρόκειται για εφήβους.

4.5.2. Συνέντευξη

Σε σχέση με το θέμα που έχουμε αναλάβει να ασχοληθούμε σε αυτό το τετράμηνο, πήραμε συνεντεύξεις από ένα άτομο το οποίο είχε ασχοληθεί στο παρελθόν με τον χώρο του κινηματογράφου: ήταν ο κύριος Κουμπής Σωτήρης που ήταν ο χειριστής της μηχανής του κινηματογράφου.

Με βάση τις απαντήσεις που μας έδωσε ο κύριος Κουμπής Σωτήρης διαπιστώσαμε ότι εργάστηκε για πολλά χρόνια στον κινηματογράφο και διασκέδαζε τη δουλειά του εκεί. Η αμοιβή του ξεκίνησε από πολύ χαμηλά, δηλαδή 60 δραχμές την ημέρα και κατέληξε να είναι πολύ μεγαλύτερη με το πέρασμα των χρόνων, δηλαδή 7000 δραχμές την ημέρα όπως και η τιμή του εισιτηρίου που αυξήθηκε με το πέρασμα των χρόνων, δηλαδή από 5 δραχμές ανέβηκε στις 80-100 δραχμές εφόσον είχε αυξηθεί το κόστος της ενοικίασης των ταινιών. Ακόμη, σύμφωνα με τον κύριο Κουμπή, κατά την περίοδο 1968-1985 λειτουργούσαν δύο θερινοί κινηματογράφοι στον Γαλατά από το Πάσχα έως τέλη Σεπτεμβρίου και κατά συνέπεια υπήρχε ανταγωνισμός μεταξύ τους. Επιπλέον, οι άνθρωποι που επισκέπτονταν τον κινηματογράφο ήταν κάθε ηλικίας θεατές από παιδιά μέχρι και ηλικιωμένοι. Τέλος, αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι και οι δύο κινηματογράφοι μαζί χωρούσαν 1300 άτομα ενώ τώρα δεν υπάρχει κανένας από τους δύο εξαιτίας της τηλεόρασης αφού θα μπορούν πια όλοι να παρακολουθούν από εκεί τις ταινίες που θέλουν.

Επίλογος

Από τα παραπάνω διαπιστώνουμε ότι ο κινηματογράφος, η έβδομη τέχνη όπως

αποκαλείται, είναι παρόν στην καθημερινότητα όλων μας νέων και μεγαλύτερων, τόσο

ο ελληνικός όσο και ο παγκόσμιος. Αν και δε ζούμε σε ένα αστικό κέντρο, τόσο η

τηλεόραση όσο και το διαδίκτυο, έχουν τη δύναμη να μας φέρνουν σε επαφή με τις

τελευταίες δημιουργίες και τις εξελίξεις στο χώρο του κινηματογράφου. Και η μαγεία

συνεχίζεται!

42

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Ι

ΦΥΛΟ: Αγόρι Κορίτσι

ΗΛΙΚΙΑ: …….

1. Σου αρέσει να παρακολουθείς κινηματογραφικές ταινίες;

Ναι Όχι

2. Πόσο συχνά παρακολουθείς κινηματογραφικές ταινίες;

1 φορά την εβδομάδα 2-3 φορές την εβδομάδα

2-3 φορές το μήνα λίγες φορές το χρόνο

3. Έχεις παρακολουθήσει ποτέ ταινία Bollywood;

Ναι Όχι

4. Αν ναι, πώς σου φάνηκε; (Αν όχι, μην απαντάς αυτή την ερώτηση)

πολύ καλή διασκεδαστική, αλλά όχι κάτι το ιδιαίτερο

αδιάφορη, δεν νομίζω ότι θα ξαναέβλεπα κακή

5. Σου αρέσουν οι ταινίες κινουμένων σχεδίων (cartoon);

πολύ αρκετά καθόλου

6. Βλέπεις ακόμη ταινίες κινουμένων σχεδίων;

Ναι Όχι Σπάνια

7. Σου αρέσει να παρακολουθείς ασπρόμαυρες ταινίες;

Ναι Όχι

8. Προτιμάς παλιές ή καινούριες κινηματογραφικές παραγωγές;

παλιές καινούριες και τα δυο, εξαρτάται από την ταινία

9. Σου αρέσουν περισσότερο (περισσότερες από μια επιλογές αν θέλεις): κωμωδίες

κοινωνικές αισθηματικές περιπέτειες

43

θρίλερ αστυνομικές επιστημονικής φαντασίας

ντοκιμαντέρ άλλο ……………………..

10. Με ποιο τρόπο προτιμάς περισσότερο να παρακολουθείς ταινίες;

στον κινηματογράφο στην τηλεόραση σε DVD “κατεβάζω” από το

διαδίκτυο

11. Πόσο συχνά πηγαίνεις στον κινηματογράφο;

1 φορά την εβδομάδα 1 φορά το μήνα

λίγες φορές το χρόνο

12. Έχεις παρακολουθήσει ποτέ ταινία 3D φορώντας τα ειδικά γυαλιά;

Ναι Όχι

13. Πόσο συχνά επισκέπτεσαι τον κινηματογράφο που λειτουργεί στον Πόρο κάθε

Ιούλιο και Αύγουστο;

κάθε εβδομάδα 1 φορά το μήνα 1-2 φορές κάθε καλοκαίρι

σπάνια ποτέ

14. Γνωρίζεις αν υπήρχαν και άλλοι κινηματογράφοι παλιότερα στην περιοχή; Αν ναι,

ξέρεις το όνομα/ονόματά τους;

Ναι Όχι Όνομα: ………………………………….

15. Προτιμάς να παρακολουθείς ταινίες

μόνη/ μόνος σου με την οικογένειά σου με φίλους σου

16. Γνωρίζεις κάποιο-κάποια από τα παρακάτω φεστιβάλ κινηματογράφου; (περισσότερες από μία επιλογές αν θέλεις)

φεστιβάλ Θεσσαλονίκης φεστιβάλ Καννών

φεστιβάλ Βενετίας φεστιβάλ Τορόντο

17. Σου αρέσουν οι ταινίες του παλιού ελληνικού κινηματογράφου;

44

πολύ αρκετά λίγο καθόλου

18. Ποιον ή ποιους από τους παρακάτω Έλληνες σκηνοθέτες γνωρίζεις;

Θεόδωρος Αγγελόπουλος Βασίλης Γεωργιάδης

Ντίνος Δημόπουλος Γιάννης Δαλιανίδης

Μιχάλης Κακογιάννης Αλέκος Σακελλάριος

19. Ποια είναι η αγαπημένη/ες σου παλιά/-ες ελληνική/-ες ταινία/-ες; (έως 3 ταινίες)………………………………………………………………………………………………..

45

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙ

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΑΠΟ ΤΟΝ Κ. ΣΩΤΗΡΗ ΚΟΥΜΠΗ

-Για πόσα χρόνια δουλέψατε στον κινηματογράφο?

-Γύρω στα 14-15.

-Ποια ήταν τα καθήκοντα σας?

-Ήμουν ο χειριστής της μηχανής του κινηματογράφου.

-Και η αμοιβή σας?

-Η αμοιβή είχε ξεκινήσει από 60 δραχμές την ημέρα και έφτασε μέχρι 7.000 την ημέρα

μέσα σε αυτά τα 14-15 χρόνια.

-Σας άρεσε αυτή η δουλειά ή όχι και γιατί?

-Ναι, μου άρεσε. Ήταν πάρα πολύ ωραία, καθαρή δουλειά.

-Πόσα χρόνια λειτούργησε ο κινηματογράφος?

-Από το 1968 μέχρι το 1985 περίπου.

-Ποιος ήταν ο ιδιοκτήτης?

-Στον ένα κινηματογράφο εδώ στο γαλατά λεγόταν Τσακίρης Γεώργιος, στον άλλο

λεγόταν Πολλάλης Γεώργιος.

-Λειτουργούσαν και οι δυο κινηματογράφοι στο γαλατά την ίδια περίοδο?

Υπήρχε ανταγωνισμός μεταξύ τους?

-Ναι, ήταν και οι δυο θερινοί και άνοιγαν περίπου την ίδια ημερομηνία και υπήρχε

ανταγωνισμός.

-Λειτουργούσε κυλικείο στον κινηματογράφο?

-Ναι, υπήρχε κυλικείο.

-Ποιους μήνες λειτουργούσε ο κινηματογράφος?

-Ξεκινούσε συνήθως μετά το Πάσχα και έκλεινε γύρω στα τέλη Σεπτεμβρίου. Κάποτε

υπήρχε και χειμερινός κινηματογράφος στο γαλατά.

-Πόσους θεατές χωρούσε?

-Ο ένας κινηματογράφος χωρούσε γύρω στους 300 και ο άλλος γύρω στους 1000.

-Ποιες ηλικίες παρακολουθούσαν ταινίες περισσότερο?

46

-Αναλόγως την ταινία. Αν ήταν κωμωδία, ήταν από παιδάκια μέχρι ηλικιωμένοι. Αλλά

υπήρχε και ένα όριο ηλικίας σε κάποιες ταινίες, ανάλογα με το περιεχόμενό της.

-Πόσες μέρες προβαλλόταν μια ταινία?

-Από Δευτέρα μέχρι Παρασκευή γινόταν αλλαγή κάθε δεύτερη μέρα, δηλαδή παιζόταν

μια ταινία Δευτέρα και Τρίτη, μια άλλη Τέταρτη και Πέμπτη και από κει και πέρα επειδή

συνήθως παιζόταν κάποια ελληνική ταινία που είχε κυκλοφορήσει εκείνη την χρόνια,

προβαλλόταν το επόμενο τριήμερο, δηλαδή Παρασκευή, Σάββατο και Κυριακή.

-Πόσες προβολές την ημέρα γίνονταν?

-Γίνονταν δύο προβολές.

-Ποια ήταν η τιμή του εισιτηρίου?

-Η τιμή του εισιτηρίου ξεκίνησε από το 1968 από 5 δραχμές και αναλόγως μετά

ανέβαινε, διότι υπήρχε σταδιακή αύξηση του κόστους της ενοικίασης της ταινίας.

Έφτασε μέχρι 80-100 δραχμές.

-Διαφημίζατε με κάποιο τρόπο τις ταινίες που θα προβάλλονταν τις επόμενες

μέρες?

-Ναι, σε κάθε ταινία που προβαλλόταν, υπήρχε ένα διαφημιστικό φιλμάκι γύρω στα 15-

20 λεπτά που έδειχνε σκηνές από την ταινία που θα προβαλλόταν την επομένη μέρα.

-Και τέλος, για ποιους λόγους έκλεισε ο κινηματογράφος?

-Έκλεισε λόγω της τηλεόρασης. Δεν ερχόταν πλέον ο κόσμος γιατί όλοι στο σπίτι τους

είχαν τηλεόραση. Δηλαδή οι λόγοι ήταν οικονομικοί.

47

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙΙ

ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΦΟΥΣ ΣΠΙΡΤΖΗ

ΘΑ ΘΕΛΑΤΕ ΝΑ ΣΥΝΕΧΙΣΟΥΝ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΣΑΣ ΑΥΤΟ ΤΟ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑ;

Όχι, με φοβίζει θα τους απέτρεπα. Ο κινηματογράφος δεν είναι επάγγελμα είναι χόμπι το οποίο το

διατηρούμε για να μη χαθεί από τον τόπο μας. Μετά από ‘μάχες’ κάθε περίπου δέκα χρόνια λόγο του

internet μένουμε γιατί είναι οικογενειακή επιχείρηση. Είναι μια ελεγχόμενη αρρώστια, είναι

παράδοση, είναι τρίτη γένια! Τη δουλεία που θα επιλέξουμε πρέπει να την ερωτευτούμε.

ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΑΦΙΕΡΩΜΑΤΑ;

Αφιέρωμα είναι όλος ο κινηματογράφος . Πριν χρόνια είχαμε κάνει ένα για ελληνικές ταινίες που

είχαν τραβηχτεί στον Πόρο κατά τις δεκαετίες 50,60,70 και 80 και είχαν έρθει οι ηθοποιοί που έπαιζαν

και βραβευτήκαν με βραβεία.

ΕΧΕΤΕ ΣΚΟΠΟ ΝΑ ΕΠΕΚΤΕΙΝΕΤΕ ΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ;

Όχι. Για να λειτούργει πρέπει να έχει πάνω από 80 άτομα, επίσης οι ταινίες είναι ακριβές και ο κόσμος

περιορισμένος .

ΜΕ ΤΙ ΚΡΙΤΗΡΙΑ ΕΠΙΛΕΓΕΤΕ ΤΙΣ ΤΑΙΝΙΕΣ;

Παίρνουμε πληροφορίες από τον κινηματογράφο μετά από τόσο χρόνια ξέρουμε ποιες ταινίες θα

προσεγγίσουν τον κόσμο, Επίσης βλέπουμε και το εμπορικό κομμάτι για να βγάλουμε τα έξοδα μας

αλλά και να μείνει κάτι στον πελάτη από την ταινία.

ΤΙ ΜΗΧΑΝΕΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΤΕ;

Χρησιμοποιούμε τρεις μηχανές αλλά πρέπει να βάλουμε προβοκάτορα γιατί αλλάζει το φιλμ και

γίνεται σκληρός δίσκος. Αυτό βεβαία είναι λίγο δύσκολο γιατί κοστίζει 50.000 αλλά αφού θέλουμε να

συνεχίσει ο κινηματογράφος πρέπει να το κάνουμε.

ΘΑ ΑΓΟΡΑΖΑΤΕ ΤΑΙΝΙΕΣ ΠΑΚΕΤΟ Η ΘΑ ΠΑΙΡΝΑΤΕ ΔΩΡΕΑΝ ΤΑΙΝΙΑ;

Οι ταινίες πακέτο δεν είναι καλές συνήθως έχουν δυο καλές και πέντε κακές. Δεν κουβαλάμε

‘πεθαμένους’ . Επίσης δωρεάν ταινία δε θα παίρναμε, θέλουμε να έχουμε κόσμο. Η ικανοποίηση μας

υνιά να είναι ευχαριστημένος ο πελάτης μας.

ΤΕΛΟΣ ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ Η ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ ΓΙΑ ΕΣΑΣ;

Το ‘σινεμά, ο παράδεισος’

48

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

Αναστασιάδου, Ιωάννα. «Διεθνές Φεστιβάλ Καννών: ένας πολυετής θεσμός πάνω στη μεγάλη οθόνη». Προσπελάστηκε στις 24 Οκτωβρίου 2013 από http://www.arive.gr/pages/tributes/cannes_film_festival/cannes_film_festival.html.

Βότσου, Έφη «Φεστιβάλ των Καννών … We like it». Προσπελάστηκε στις 24 Οκτωβρίου 2013 από http://pacific.jour.auth.gr/emmeis/?p=5841.

Ζουμπουλάκης, Γ. <<Τα συμφέροντα που ένωσαν τον Χίτλερ με το Χόλυγουντ>>. Εφημερίδα ΤΟ ΒΗΜΑ, 29 Σεπτεμβρίου 2013.

«Η ιστορία του κινηματογράφου» (2009). http://www.pare-dose.net/712.

Κινηματογράφος, Βιομηχανία Ψυχαγωγίας. Προσπελάστηκε στις 24 Οκτωβρίου 2013 από http://sfrang.com/historia/selida615.htm.

Thompson Kristin, David Bordwell (2011). Ιστορία του Κινηματογράφου. Εκδόσεις

Πατάκη.

http://www.ekdd.gr/ekdda/files/ergasies_esdd/18/5/1131.pdf. Προσπελάστηκε στις 23 Οκτωβρίου 2013.

http://www.in2life.gr/culture/cinema/article/261982/3d-osa-den-gnorizate-gia-thn-

trisdiastath-tehnologia.html

http://www.jenny.gr/h-istoria-tou-walt-disney-zei-telika-i-oxi/

http://www.myfilm.gr/2692

http://www.scribd.com/fullscreen/95356693?access_key=key-28u710wsvattyu07x6uk&allow_share=true&view_mode=scroll

http://www.timetoast.com/timelines

http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A7%CF%8C%CE%BB%CF%85%CE%B3%CE%BF%CF%85%CE%BD%CF%84

http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9A%CE%B1%CF%84%CE%B7%CE%B3%CE%BF

http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A4%CE%B1%CE%B9%CE%BD%CE%AF%CE%B5%CF%82_Exploitation

http://en.wikipedia.org/wiki/Bollywood

http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9F%CF%85%CF%8E%CE%BB%CF%84

http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9F%CF%85%CF%8E%CE%BB%CF%84_%CE%9D%CF%84%CE%AF%CF%83%CE%BD%CE%B5%CF%8B

http://el.wikipedia.org/wiki/Walt_Disney_Pictures

49

http://wordstocount.com/2013/09/01/walt-disney/

http://worldfilm.about.com/od/bollywood/a/historyofbollywood.htm