Composizioni per Chitarra · Convegno Chitarristico per celebrare questa significativa ricorrenza....

Composizioni per Chitarra

dedicate al xxx Convegno ChitarristicoModena, 14 ottobre 2017

Chitarristico

Convegno

Chitarra in Italia

Composizioni per Chitarra

dedicate al xxx Convegno ChitarristicoModena, 14 ottobre 2017

Indice

Prefazione 5

Giuliano Balestra Cantares 7

Andrea Chezzi Gocce 14

Claudio Dall’Albero Serenata curda 17

Giovanni Indulti Ὅσον ζῇς (Oson zes) 23

Paolo Marchettini Preludio a un addio 26

Giovanni Scaramuzza Improvvisazione 32

I l presente volume raccoglie sei composizioni che gli Autori hanno voluto dedicare al xxx Convegno Chitarristico per celebrare questa significativa ricorrenza.

L’importanza di questo evento è dettata anche dalla tradizione in cui si inserisce e da quanto realizzato nel tempo per approfondire e diffondere la storia della chitarra, dall’anno del primo Convegno Chitarristico, organizzato a Modena nel 1933, fino ai recenti sviluppi.

La realizzazione di questa raccolta, che riunisce contributi di illustri maestri che attraverso diversi percorsi di ricerca compositiva hanno elaborato linguaggi e stili propri, offre una testimo-nianza attuale dell’esperienza vitale della composizione di nuove musiche per la chitarra, in un ambito sonoro che offre ancora profonde e sorprendenti possibilità creative.

Del resto non manca, nella storia dei Convegni Chitarristici ideati e diretti dal M° Romolo Ferrari – al cui proficuo e tenace impegno desideriamo idealmente richiamarci – l’esempio di un vivace impulso alla realizzazione di nuove opere per chitarra, anche attraverso concorsi di com-posizione organizzati nell’ambito di alcuni convegni.

Dagli archivi emergono inoltre altre pagine, spontaneamente offerte nell’occasione di questi incontri di studio e ricerca, come segno di stima verso la personalità e l’opera di Ferrari: oggi esse rimangono a testimonianza di un ricco scambio creativo e umano che confidiamo di mantenere vivo, in un dialogo fra passato e presente, che è espressione preziosa di questa straordinaria storia della chitarra in Italia.

Il Comitato Scientifico

Prefazione

Andante

Giuliano Balestra

Cantares

Allegro moderato

&‹##

crescendo

p i p m p i

1 2 4 1 3 4 1 3 4‰2 4 „12 4‚2 2 4 ·1 3 4 1 3 4

à3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™

™ ™3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™

™ ™3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™

™ ™3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

4 3 1 ‚4 2 1 „3 1 1 ‰4 2 2

1 Â4 2 1 Ê4 2 2

33 3 3 3 3 3 3 3 3

Œ˙ œ ˙ ˙œœœœœœÓœœœœœœ œ œ œ œ œœœ

œœœœœ œœœœœ œœ œ œ œ œ œ

˙ œ œ œ.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ

˙œ œ œ

.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ

˙œ œ œ

.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ

˙œ œ œ

.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÓ™œ œ œ œ œ œ œ œ œ w

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

CantaresGiuliano Balestra

cantando

Andante

&‹##

3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

„4 0

‰4 0

3 3 3 3 3 3

&‹##

‰4 0

™3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

Ê3 1 Â3

i m a m i à3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

‚4 0 B II „3

B II B II ½B II

˙˙œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œœ œœ œ œ

œœ œ œ w>œ œ œÓœ œ œ œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ

Ó™œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ

Ó™œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ™™™œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œœ œ

˙ œ.œ.œ.œ.œ œœ œ

.œ œœ œ œ œ œ

.œ.œ.œ.œ˙œ œ œ œ œ

.œ ˙ œ

.œ.œ.œ.œ œœ œ

.œ œœ œ œ

˙œ œ

.œ.œ.œ.œ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

uœ œ œ œ œ œu

œœœ

œœœœœœ

œœ œœ ˙wu

Allegretto

&‹##

f al ponte

p i m a

&‹##

polpastrello

mf alla tastiera

&‹##

al ponte

&‹##

alla tastiera

½ B II

½ B VII

i i i i i a

&‹##

f mfritardando

œœœj œœœ

œJœœœj œœœ

œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ˙˙˙

œœœj œœœ

œJœœœj œœœ

œœœj œœœ

œJœœœj œœœ

‰‰

ŒœjœœœJ œœ

œ œ œœœœ

œœœ œœœœœ

œœœœ ˙œ œ œ œœœœ

œœœ

œœœ>

œœœœ œ

˙œ œ œ œœœœ

œœœ

œ œœœœ>

œœœ

˙œ œ œ œœœœ

œœœ

œ œœœœ>

œœœ

˙œ œ œ œœœœ

œœœ

œœœ>

œœœ

˙œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ

œ œœœœ>

œœœ

˙œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ>

œœœÓ™

œ œ œ œ œ œ œ œœ œœU

Adagio

dolcissimo

c 24 34 c

&‹##

alla rosa

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏

∏∏∏

&‹##

∏∏∏

∏∏∏∏∏

Â4 0 Â1

&‹##

Ê4 0 2 1

&‹##

2 4 1 0a

sempre

‚ corda

∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏

‚Arm. ott.XIX°

&‹##

· ‚ à

3 3 3 3 3 3

œ œ œ ™˙

œj œ

œœ œ œœ œ

œœ œ œ œ

œœ œ œ œ ˙œ>

œ> œ œ œœ

™˙ œ‰ œœJœJ œ œ

œ‰ œœJ œœ œ ‰Œ

œ œ œ>

œ œœ œœœœ

œJ œ ™œ œœ œ œœ œ œ œœœœ

™™™™™

œu™

œœœj œ

>œœ œœ œ

œ>œœœœœ

œ>œ ˙

U™œœ ˙ ™œœ ˙

u™‚‚œœ

‚ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ OU

œ œ œ ˙u

Adagio

dolcissimo

c 24 34 c

&‹##

alla rosa

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏

∏∏∏

&‹##

∏∏∏

∏∏∏∏∏

Â4 0 Â1

&‹##

Ê4 0 2 1

&‹##

2 4 1 0a

sempre

‚ corda

∏∏∏∏∏∏

∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏

‚Arm. ott.XIX°

&‹##

· ‚ à

3 3 3 3 3 3

œ œ œ ™˙

œj œ

œœ œ œœ œ

œœ œ œ œ

œœ œ œ œ ˙œ>

œ> œ œ œœ

™˙ œ‰ œœJœJ œ œ

œ‰ œœJ œœ œ ‰Œ

œ œ œ>

œ œœ œœœœ

œJ œ ™œ œœ œ œœ œ œ œœœœ

™™™™™

œu™

œœœj œ

>œœ œœ œ

œ>œœœœœ

œ>œ ˙

U™œœ ˙ ™œœ ˙

u™‚‚œœ

‚ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ ‚œ œ œ OU

œ œ œ ˙u

Allegretto

&‹##

fal ponte

> > 11

&‹##

mfalla tastiera

> > 11

&‹##

al ponte

> > 11

&‹##

ritardando

œj œœœœ

œœ œœ œœj œœœ

œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙˙˙

œj œœœœ

˙˙˙

œj œœœœ

˙˙˙

‰‰

ŒœjœœœJ œœ

œ œ œœœœ

œœœ œœœœœ

œœœœ ˙œ œ œ œœœœœœœœœœœœœ

œ œœœœœœœ

˙œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ

œ œœœœœœœ

˙œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ Ó™

œ œ œ œ œ œœ œœ œ

Andante

Allegro moderato

cantando

&‹##

étouffée aperto

crescendo

à3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 33 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 3 3 3

wœ œœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœ œ

œ œ œ œ œ œ

˙ œ œ œ.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ ˙

œ œ œ.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ ˙ œ œ œ

.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ

˙œ œ œ

.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ ˙ œ œ œ

.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ ˙

.œ.œ

˙˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ œ œ œ

w>œ œ œ˙>

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œ œ œœ œ œ

Ó™œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ™™™œ œ œ

Andante

Allegro moderato

cantando

&‹##

étouffée aperto

crescendo

à3 3 3 3

3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 33 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

3 3 3 3 3 3

wœ œœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœ œ

œ œ œ œ œ œ

˙ œ œ œ.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ ˙

.œ.œ ˙ œ œ œ

.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ

˙œ œ œ

.œ.œ˙œ œ œ

.œ.œ ˙ œ œ œ

.œ.œ œœ œ œ œœ œ œ ˙

.œ.œ

˙˙œ œ œ

œœ œ œ

œœ œ œ œ œ œ

w>œ œ œ˙>

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œœ œ œ œœ œ œ

Ó™œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

˙ ™™™œ œ œ

Andante

&‹##

™ ™3 3 3 3 3 3 3 3

&‹##

™3 3 3 3 3 3

&‹##

à3 3 3 3 3 3

&‹##

)percussione) ) ) ) )

˙ œ.œ.œ.œ.œ œœ œ

.œ œœ œ œ œ œ

.œ.œ.œ.œ˙œ œ œ œ œ

œ œ.œ.œ.œ.œ œœ œ

.œ œœ œ œ

˙œ œ

.œ.œ.œ.œ

˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

uœ œ œ œ œ œ

œœœ

œœ œœ ˙wu

˙ ˙fiœj

Óœ œ ˙œ œ ˙œ œ ˙

œ œ ˙ ™™œ œ ˙ ™œ œ ˙ ™˙U™˙ ™˙

GocceAndrea Chezzi

A Simona Boni

Copyright © 2017 by the composer. Tutti i diritti di esecuzione, traduzione e trascrizione, sono riservati per tutti i Paesi.Copyrght © 2017 by the composer. tutti i diritti di esecuzione, traduzione e trascrizione, sono riservati per tutti i paesi

Moderato

q = 60<88

mf mptastiera

liberamente e legato

a Simona Boni

Andrea Chezzi

a tempo

cresc.....

2 3 01

a tempo

½ III

a tempo

cresc.....a poco

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

a poco

Poco meno

2 1 4 2 1

4 3 1 3 1 3 1

3 1 1 4 2 4 1 4

œœœ

3 1 1 0 2 0 1 4

ponticello

cresc.....

rall. e dim...

œœ<n>œb

œœœ

œœœœ

œœœ

œœœœ

œœœ

œœ#œœ

œœ œ

œœœ

œœœœ

œœœ

œœœœœ

œœœb

œœœbœ

œœœn

œœœ

œœbœœ

œœœ

œœœœœ

œœœb

œœbœbœ

œœœn

œbœœ

œœbœœ

œbœœ

œœœœnœ

œœnœ

œœœ

œœœœ

œ#œ#

esitando

perdendosi

mano destra

Tempo primo

arm o�.

4 2 1 2

a tempo

cresc.....

a tempo

‚œœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

œœ<n> œ

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œbœn

œœ<n>œ

‚ O O

esitando

perdendosi

mano destra

Tempo primo

arm o�.

4 2 1 2

a tempo

cresc.....

a tempo

‚œœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

œœ<n> œ

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œbœn

œœ<n>œ

‚ O O

esitando

perdendosi

mano destra

Tempo primo

arm o�.

4 2 1 2

a tempo

cresc.....

a tempo

‚œœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

œœ<n> œ

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œbœn

œœ<n>œ

‚ O O

esitando

perdendosi

mano destra

Tempo primo

arm o�.

4 2 1 2

a tempo

cresc.....

a tempo

‚œœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

œœ<n> œ

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œbœn

œœ<n>œ

‚ O O

esitando

perdendosi

mano destra

Tempo primo

arm o�.

4 2 1 2

a tempo

cresc.....

a tempo

‚œœ

œ#œ#

œœœ

œœœœ

œœ<n> œ

œœœœ

œ#œ#

œœœ

œbœn

œœ<n>œ

‚ O O

V 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

V œœ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

Jœ Jœ Jœœ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙

V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ Jœ˙

V ..œ œ œ œ œ œ œ œ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ ˙ œ œ œœ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœ#

œ œ œœ

œ œ œ

Jœ œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œœ#

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœ# œ œ œ

œœ œ œ

Jœœ œ œ œ

.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœ#

œ œ œœ

œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœ#

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ

Serenata curdaClaudio Dall’Albero

Andante

per chitarra

imitando l’oud

Serenata curdaClaudio Dall’Albero

œ œ œœ

œ œ œœ#

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ

œœ œ œ

œ.˙ ˙œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ

œœ œ œ

œ.˙œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ Jœ Jœœ œ œ

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

Vœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

a tempo

˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ˙ œ œ

œ œ œ œb œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœb

œ œ œœ

œ œ œJœ Jœ Jœœ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ˙ œ œ

Vœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œJœ œ œ Jœ˙

V œ œ œ œ œ œ œ œ˙b

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ Jœ

œ œœ ˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙

œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œJœ˙ œ ˙b

œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

Jœœ œ œ

œ.˙ ˙œ œ œ

œœ œ œ œb œ œ œ

œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ

œ œ˙ Œ

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

œbœ œ œ

œœ œ œ

Jœ Jœ Jœœ œ œ ˙œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

.˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œœ œ œ

Jœ œ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

.˙ œ œ œ œœ

œ œ œœb

œ œ œœ

œ œ œœ# œ œ œ

œœ œ œœ

œ œ œ œ œ

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

.˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ

œœ œ œ

Jœ œ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

.˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœœ œ œ œ

V œœn œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ Jœœ œ œ ˙

œ œ œ œ.˙

V ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œ Jœ˙œ œ

œ œ œ œ œ œ œ˙

Jœ Jœ œ œœ ˙

œœ œ œ

Jœ Jœ Jœœ œ œ ˙

œ œ œœ

œ œ œJœ œ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœb

œb œ œœ

œ œ œœb

œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙f

V œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœb œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#

œ œ œœ

œ œ œ˙

œ# œ œ œœ œ œ

œbœb œ œ

œœ œ œ

Jœ Jœœ œœ ˙

V ˙œ œ œ

œbœ œ œ œb œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

Jœœ œ œ œ.˙ œb

œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œœ

œ œ œ œ œ œ œœb œ œ œœ œ œ œ œ œ

V ˙#œ œ œ

œœ œ œ

œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙p

œ# œ œœ

œ œ œ

œ œ œœ#

œ œ œ

œ# œ œœ

œœ œ œ

œ œ œœ

œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

œ# œ œœ

œ œ œ

œ œ œœ#

œ œ œ

V œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ Jœœ œ œ˙

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙

˙œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

Jœœn œ œ œ.˙

Vœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

œœ œ œ

œ# œ œ œœ œ œ

œœ œ œ

Jœ Jœœ œœ

œ œ œœ

œ œ œ œJœ

œn œ œ œ.˙

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

˙ œ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œ œ.˙

D.C. al poi

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œrit.

‰‚ ‚ ‚ ‚ ‚

.·XII

VII XIIVIIXII

XIIARM.

① ˙˙

œ œ œœ

œ œ œ œJœ

œn œ œ œ.˙

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

˙ œ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œ œ.˙

D.C. al poi

‰‚ ‚ ‚ ‚ ‚

.·XII

VII XIIVIIXII

XIIARM.

① ˙˙

œ œ œœ

œ œ œ œJœ

œn œ œ œ.˙

œ œ œœ

œ œ œJœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

˙ œ ˙

œ œ œœ

œ œ œ

Jœœ œ Jœ

œ œ œ œ.˙ ˙

œ œ œ œ.˙

D.C. al poi

‰‚ ‚ ‚ ‚ ‚

.·XII

VII XIIVIIXII

XIIARM.

① ˙˙

& œœœnnn œœœnbn œœœ#nn œœœ### œœœnbn œœœnnn œœœ#nn œœœ### œœœnbn œœœ#nnp quasi π alla tastiera, legatissimo e senza espressione

&‹ ‹ ‹

œœœnnn œœœ### œœœnbn œœœ#nn œœœ### œœœnnn Ucolle unghie, sulla fascia

œœœnnn œœœnbn œœœ#nn œœœ###

&‹ ‹ ‹ ‹

œœœnnn œœœnbn œœœ### œœœ#nnU œœœnnn œœœnbn œœœ#nn œœœ###

& 13œœœnnn œœœ#nn œœœnbn œœœ### œœœnnn œœœ#nn œœœ### œœœnbn wUF

& 13 „w w wTempo giusto w = 60

w w w˙ w ˙ œ œ œ œ ˙ w ˙ œ œ œ œw w w ˙ w ˙ w˙ ˙ ˙ ˙ w

& w .w w ˙w w˙ w œ œ w ˙ w ˙ œ œ œ œ›w w w.˙ œ

˙ w ˙ w˙ w ˙ œ œ# œ œw w

& ww ˙ ˙ ˙ ˙w w w ˙w ˙ ww w.w ˙ ˙ ˙ .wb ˙ ww .w ˙

Ὅσον ζῇς Giovanni Indulti

(Oson zes)Ad Alberto Amendola, in memoriam

Ad Alberto Amendola, in memoriam

Giovanni Indulti

Ὅσον ζῇς(Oson zes)

& w .w ˙w ww˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ .w ˙ w˙ w ww .w ˙

.wb ˙ ˙ ˙b ˙ w˙ ˙ ˙˙b w ˙ ›

& 12 13 167˙ ˙ w ˙ ˙˙ .w ˙˙ w w w ˙b ˙ œ œww w ˙ .› ˙# ›U..››u

& 167 161 167œ> œ œ œ> œ œ œp

5 4 3 l. v.

Mosso, non troppo q .. = 56 ca.

œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ ≈ . .œb >f. .. .œœ . .. .. .œœœ œ> œ œ œ> œ œ œ

& 162 167œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ ‰ . .œ>f. .. .œœ . .. .. .œœœ# . .. .. .. .

œœœœ œ> œ œ œ> œ œ œp

& 163 167œ> œ œ œ> œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ ‰ ≈ . .œoP

. .. .œœ# o . .. .. .œœœo

. .œf. .. .œœ# . .. .. .œœœ# . .. .. .. .

œœœœ#U

& œ œ œ œ œ œ œf staccato

Un poco più mosso q .. = 58 ca.

œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# . .œ>œ œ œ œ œ œ œ

& 166 167. .œœ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œn œn œbœ œn œ# œ œ œ œb œn œ œ# œ œ ≈ œ# œ# œ#

2 Ὅσον ζῇς

& . .. .. .œœœnnn . .. .. .œœœbnn . .. .. .œœœ#nn . .. .. .œœœ###&

...jœœœ Œ

‰ œb œn œn jœU

p quasi π alla tastiera

. .. .. .œœœnnn

. .œ( F )

. .. .. .œœœ#nn . .. .. .œœœ### . .. .. .œœœnbn

& . .. .. .œœœnnn

...Jœœœ Œ≈ œ# œn œ .jœ#U

( p quasi π )

. .. .. .œœœ###

. .œ( F )

. .. .. .œœœbnn . .. .. .œœœ#nn . .. .. .œœœ . .. .. .œœœ . .. .. .œœœ### . .. .. .œœœ . .. .. .œœœ . .. .. .œœœ

& 166œ œ œ œ œ œ œπ

Tempo I (Mosso, non troppo)

œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ#accelerando e crescendo poco a poco

œ# œ œ œ œ# œ# œ#

& 166œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œn œ œ œ# œ œ œn œ œ œn œ œ

& 1612œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œn œn œ# œ# œ# œ# œn œ œ œn œ# œœ œn œ œ œ œquasi ƒ

œb œn œn œ# œ# œ#œ œ œ œ

& 1612 167.œ .œ# .œ# .œbœ œn œn œ œ œ œ œ# œ# œ œn œn ‰ . ŒTempo I (Mosso, non troppo)

. .. .. .œœœo

F. .. .. .œœœ . .. .. .œœœ . .. .. .œœœ

‹ ‹ ‹ Œ...J

œœœ ŒF

3Ὅσον ζῇς

Ganaceto 24 maggio 2017Ganaceto, 24 maggio 2017

Preludio a un addioPaolo Marchettini

Moderato e flessibile q. = 64

Preludio a un addioper chitarra

I Paolo Marchettini (2017)

misterioso

gliss. 5

32poco rit.

muovendo q.= 7635

precipitando f

Tempo I q. = 64

50 p sub. f

sul pont.

accel.

q. = 52

58 4 4 4

Mosso q. = 7661

64molto rit.

1/2 IX (col mignolo)

Calmo q = 44

p dolcissimo

accel.

muovendo q.= 76

Tambora

44 5 2

99 accel.

4 4 4 4

5 4 4 4 4

5 4 4 42

q. = 92

110 q.= 76

sul pont.

precipitando ff

Tamboraf

Tambora

129 5 5

131 p sub.

Rasgueadoa tutta forza

138 rall.

molto rit.

Calmo q = 44

147 p dolcissimo

(mano destra)

Improvvisazione

Giovanni Scaramuzza Fabi

Adagio ottavati

IMPROVVISAZIONE

per chitarra

Giovanni Scaramuzza Fabi

(ott.)

(tamb.)

solo mano sinistra

solo m.s.

accelerando gradualmente

dedillo (i)

accelerando gradualmente

solo m.s.

Andante tranquillo

--------------------------------------------------

--------------------------------------------

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

LV -----------------------------------------------------

-------------------------------- LV

LV ------------------------------------------------------------

---------------------------------------------------------------------------

Adagio

stoppato aperto

234 40

solo m.s.

4 solo m.s.

decelerando progressivamente

dedillo (i)

LV ------------------------------------------

lunghissima

La presente pubblicazione è stata stampata in n. 100 esemplari

www.chitarrainitalia.it

Composizioni per Chitarra · Convegno Chitarristico per celebrare questa significativa ricorrenza....

Documents

Transcript of Composizioni per Chitarra · Convegno Chitarristico per celebrare questa significativa ricorrenza....

DDAY2014 - Features per Drupal 8

UNILIN PIR ISOLATIEPLATEN DIVISION INSULATION ......in mm Rd waarde (m2K/W) kleinste dikte Rd waarde (m2K/W) grootste dikte aantal platen per pak m2 per pak m3 per pak platen per pallet

Brochure lyoness per gli imprenditori

W O AMOSTRAL - Unicampjbosco/ia856/intro_prob01.pdf · 2004. 8. 30. · w e· um evento elementar $ e· um ponto generico· de W W = evento certo; 0/ = evento imposs· vel Associamos:

IA2 per analisi di routine IFU IA2 CE.pdfIA2 per analisi di routine ... (ICA) erano di difficile Calibratorizzazione per cui sono stati utilizzati una combinazione di dosaggi RIA per

Analisi di Regressione Multivariata metodologia per ...simoncin/MPS06p128_152.pdf · Analisi di Regressione Multivariata Regressione: metodologia per dedurre info e per anticipare

Guida ai Servizi per l'Edilizia 2015

L‘EVOLUZIONE DELLE CALDAIE A COMBUSTIBILE … · • Sonda lambda (a banda larga) • Sensore temperatura camera di combustione ... Microsoft PowerPoint - Convegno Roccabruna Ottobre

guIda Per l’utente - istitutopesenti.edu.it ROBOTICA/GUIDA PER L'UTENTE.pdf · Per l’utente. legoeducationcom ... + Svolge la funzione di centro di controllo e alimentazione del

Collaborare per Crescere - Padova - 27_09_2013

QUANTIFICAÇÃO DO IMPACTO DE FATORES HUMANOS E …objdig.ufrj.br/60/teses/coppe_d/AntonioCarlosDeOliveiraRibeiro.pdf · Tabela 15 Fator β para o evento A da árvore de eventos (Figura

ANNO BESSARIONEO CONVEGNO INTERNAZIONALE · 2018-12-07 · Η μοίρα μιας φιλίας. Από καλοί φίλοι, ασυμβίβαστοι εχθροί: ο άγιος

MOTORI PER VENTILATORI MOTORS FOR BLOWERS

Catalogo profumi-italia-2012-per-dowload

Per Zetterberg and Nima N. Moghadam

BRACHITERAPIA: protocolli per la calibrazione delle sorgenti e per il calcolo delle dosi delle sorgenti e per il calcolo delle dosi.

2009 Convegno Malattie Rare Bombardieri [22 01]

Inversión Pre-Apilado en Hampson-Russell Software · registros de pozos. La sísmica debe estar en el dominio del ángulo con el mayor ruido removido posible y con el evento de interés

Eva Per ό n

Probabilidade: Conceitos Básicos - UFPEet586cc/download/MONITORIA_01.pdf · Probabilidade de um evento A probabilidade de um evento , com 𝑛𝐴 resultados possíveis em um espaço