Τα δομικά μέρη της κωμωδίας

Αρχαία Ελληνική ΓραμματείαΓrsquoΓυμνασίου

Θέματα κωμωδίας

Απόλυτα φανταστικές ιστορίες

μέσα από τις οποίες όμως σατιρίζεται με τολμηρό και συχνά χοντροκομμένο τρόπο η σύγχρονη πραγματικότητα και τα πρόσωπα του δημόσιου βίου

Πρόσωπα κωμωδίας

Oι αγαπημένοι ήρωες της κωμωδίας ήταν συνήθως τα πρόσωπα που καταπιέζονταν περισσότερο φτωχοί γεωργοί και γυναίκες

Bασανισμένοι από τη φτώχεια και τον πόλεμο οι κωμικοί ήρωες βρίσκουν ξαφνικά τον τρόπο να πετάξουν σαν πουλιά να μιλήσουν με τα σύννεφα να κοροϊδέψουν όσους καθημερινά τους καταπιέζουν και τους φοβίζουν χωρίς να τιμωρηθούν

Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας

Bασικό χαρακτηριστικό της αρχαίας κωμωδίας είναι η σάτιρα οι κωμικοί ήρωες συνεχώς βρίσκουν αφορμές για να διακωμωδήσουν πρόσωπα και γεγονότα της επικαιρότητας Συχνά η σάτιρά τους είναι άδικη και χοντροκομμένη

Aυτό όμως που πρωτεύει για τους κωμικούς ποιητές είναι η δημιουργία κωμικών καταστάσεων και αστείων διαλόγων ακόμη και αν χρειάζεται να θυσιαστεί η αλήθεια

laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo

Iδιαίτερα σημαντική είναι η χρήση του ονομαστί

σκώπτειν ( να κατηγορείς ονομαστικά κάποιον) δηλαδή της ανοιχτής και ανελέητης σάτιρας εναντίον συγκεκριμένων επώνυμων προσώπων που τις περισσότερες φορές ήταν θεατές στην κωμική παράσταση

Στρατηγοί ιερείς πολιτικοί ποιητές φιλόσοφοι αλλά και οι ίδιοι οι θεοί σατιρίζονται με τόλμη και αναίδεια στην κωμική σκηνή οι πρωταγωνιστές μπορούν να κάνουν όποια σκανταλιά σκαρφιστούν ξέροντας ότι κανείς δεν θα τους τιμωρήσει

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Θέματα κωμωδίας

Απόλυτα φανταστικές ιστορίες

μέσα από τις οποίες όμως σατιρίζεται με τολμηρό και συχνά χοντροκομμένο τρόπο η σύγχρονη πραγματικότητα και τα πρόσωπα του δημόσιου βίου

Πρόσωπα κωμωδίας

Oι αγαπημένοι ήρωες της κωμωδίας ήταν συνήθως τα πρόσωπα που καταπιέζονταν περισσότερο φτωχοί γεωργοί και γυναίκες

Bασανισμένοι από τη φτώχεια και τον πόλεμο οι κωμικοί ήρωες βρίσκουν ξαφνικά τον τρόπο να πετάξουν σαν πουλιά να μιλήσουν με τα σύννεφα να κοροϊδέψουν όσους καθημερινά τους καταπιέζουν και τους φοβίζουν χωρίς να τιμωρηθούν

Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας

Bασικό χαρακτηριστικό της αρχαίας κωμωδίας είναι η σάτιρα οι κωμικοί ήρωες συνεχώς βρίσκουν αφορμές για να διακωμωδήσουν πρόσωπα και γεγονότα της επικαιρότητας Συχνά η σάτιρά τους είναι άδικη και χοντροκομμένη

Aυτό όμως που πρωτεύει για τους κωμικούς ποιητές είναι η δημιουργία κωμικών καταστάσεων και αστείων διαλόγων ακόμη και αν χρειάζεται να θυσιαστεί η αλήθεια

laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo

Iδιαίτερα σημαντική είναι η χρήση του ονομαστί

σκώπτειν ( να κατηγορείς ονομαστικά κάποιον) δηλαδή της ανοιχτής και ανελέητης σάτιρας εναντίον συγκεκριμένων επώνυμων προσώπων που τις περισσότερες φορές ήταν θεατές στην κωμική παράσταση

Στρατηγοί ιερείς πολιτικοί ποιητές φιλόσοφοι αλλά και οι ίδιοι οι θεοί σατιρίζονται με τόλμη και αναίδεια στην κωμική σκηνή οι πρωταγωνιστές μπορούν να κάνουν όποια σκανταλιά σκαρφιστούν ξέροντας ότι κανείς δεν θα τους τιμωρήσει

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Πρόσωπα κωμωδίας

Oι αγαπημένοι ήρωες της κωμωδίας ήταν συνήθως τα πρόσωπα που καταπιέζονταν περισσότερο φτωχοί γεωργοί και γυναίκες

Bασανισμένοι από τη φτώχεια και τον πόλεμο οι κωμικοί ήρωες βρίσκουν ξαφνικά τον τρόπο να πετάξουν σαν πουλιά να μιλήσουν με τα σύννεφα να κοροϊδέψουν όσους καθημερινά τους καταπιέζουν και τους φοβίζουν χωρίς να τιμωρηθούν

Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας

Bασικό χαρακτηριστικό της αρχαίας κωμωδίας είναι η σάτιρα οι κωμικοί ήρωες συνεχώς βρίσκουν αφορμές για να διακωμωδήσουν πρόσωπα και γεγονότα της επικαιρότητας Συχνά η σάτιρά τους είναι άδικη και χοντροκομμένη

Aυτό όμως που πρωτεύει για τους κωμικούς ποιητές είναι η δημιουργία κωμικών καταστάσεων και αστείων διαλόγων ακόμη και αν χρειάζεται να θυσιαστεί η αλήθεια

laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo

Iδιαίτερα σημαντική είναι η χρήση του ονομαστί

σκώπτειν ( να κατηγορείς ονομαστικά κάποιον) δηλαδή της ανοιχτής και ανελέητης σάτιρας εναντίον συγκεκριμένων επώνυμων προσώπων που τις περισσότερες φορές ήταν θεατές στην κωμική παράσταση

Στρατηγοί ιερείς πολιτικοί ποιητές φιλόσοφοι αλλά και οι ίδιοι οι θεοί σατιρίζονται με τόλμη και αναίδεια στην κωμική σκηνή οι πρωταγωνιστές μπορούν να κάνουν όποια σκανταλιά σκαρφιστούν ξέροντας ότι κανείς δεν θα τους τιμωρήσει

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας

Bασικό χαρακτηριστικό της αρχαίας κωμωδίας είναι η σάτιρα οι κωμικοί ήρωες συνεχώς βρίσκουν αφορμές για να διακωμωδήσουν πρόσωπα και γεγονότα της επικαιρότητας Συχνά η σάτιρά τους είναι άδικη και χοντροκομμένη

Aυτό όμως που πρωτεύει για τους κωμικούς ποιητές είναι η δημιουργία κωμικών καταστάσεων και αστείων διαλόγων ακόμη και αν χρειάζεται να θυσιαστεί η αλήθεια

laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo

Iδιαίτερα σημαντική είναι η χρήση του ονομαστί

σκώπτειν ( να κατηγορείς ονομαστικά κάποιον) δηλαδή της ανοιχτής και ανελέητης σάτιρας εναντίον συγκεκριμένων επώνυμων προσώπων που τις περισσότερες φορές ήταν θεατές στην κωμική παράσταση

Στρατηγοί ιερείς πολιτικοί ποιητές φιλόσοφοι αλλά και οι ίδιοι οι θεοί σατιρίζονται με τόλμη και αναίδεια στην κωμική σκηνή οι πρωταγωνιστές μπορούν να κάνουν όποια σκανταλιά σκαρφιστούν ξέροντας ότι κανείς δεν θα τους τιμωρήσει

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo

Iδιαίτερα σημαντική είναι η χρήση του ονομαστί

σκώπτειν ( να κατηγορείς ονομαστικά κάποιον) δηλαδή της ανοιχτής και ανελέητης σάτιρας εναντίον συγκεκριμένων επώνυμων προσώπων που τις περισσότερες φορές ήταν θεατές στην κωμική παράσταση

Στρατηγοί ιερείς πολιτικοί ποιητές φιλόσοφοι αλλά και οι ίδιοι οι θεοί σατιρίζονται με τόλμη και αναίδεια στην κωμική σκηνή οι πρωταγωνιστές μπορούν να κάνουν όποια σκανταλιά σκαρφιστούν ξέροντας ότι κανείς δεν θα τους τιμωρήσει

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

ΠΑΡΟΔΟΣ

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ

ΣΤΑΣΙΜΟ

ΠΑΡΑΒΑΣΗ

ΕΞΟΔΟΣ

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Πρόλογος

Oι κωμωδίες ξεκινούν πάντα με μία προλογική σκηνή κατά την οποία ένα ή συνήθως δύο πρόσωπα του έργου παρουσιάζουν τα γεγονότα και τους ήρωες του έργου

Στις περισσότερες περιπτώσεις η δράση ξεκινά με ένα μικρομεσαίο Αθηναίο πολίτη που παραπονιέται για τα βάσανα της καθημερινής του ζωής H δυστυχία του οφείλεται στη φτώχεια τον πόλεμο τη διαφθορά της πολιτικής και κοινωνικής ζωής στην Aθήνα

Aγανακτισμένος με την πραγματικότητα που ζει ο κωμικός πρωταγωνιστής συλλαμβάνει ένα μεγαλειώδες και πάντοτε απίθανο σχέδιο προκειμένου να αλλάξει τον κόσμο και να βρει την ευτυχία

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Πάροδος

Σε αντίθεση με τον τραγικό χορό ο κωμικός (που αποτελείται από 24 μέλη) επεμβαίνει δυναμικά στη δράση Γιrsquo αυτό και το πρώτο τραγούδι που εκτελεί στην ορχήστρα η πάροδός του συνδυάζεται πάντα με μία σκηνή δράσης ένα ξέφρενο κυνηγητό μία αγανακτισμένη διαμαρτυρία μία θορυβώδη συνέλευση

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Επεισόδιο

H κωμική δράση ακολουθεί συνήθως τρία στάδια

Την laquoκρίσηraquoΤον laquoαγώναraquoΤα laquoπεριγραφικά επεισόδιαraquo

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Κωμική δράση επεισοδίων

laquoΚΡΙΣΗraquo

laquoΑΓΩΝΑΣraquo

laquoΠΕΡΙΓΡΑΦΙΚΑ ΕΠΕΙΣΟΔΙΑraquo

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

laquoΚρίσηraquo

Στην αρχή παρουσιάζεται η κρίση δηλαδή η περιγραφή της δυσάρεστης κατάστασης στην οποία έχει εμπλακεί ο πρωταγωνιστής και η σύλληψη του σχεδίου για την ανατροπή της

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

laquoΑγώναςraquo

Στο δεύτερο στάδιο ο κωμικός

πρωταγωνιστής έρχεται αντιμέτωπος με διάφορα πρόσωπα που αντιτίθενται στα σχέδιά του η σύγκρουσή του με αυτά τα πρόσωπα ονομάζεται αγώνας

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Περιγραφικά επεισόδια

O κωμικός πρωταγωνιστής νικά στον αγώνα τούς αντιπάλους του και καταφέρνει να δημιουργήσει μία καινούρια πραγματικότητα

Tο τρίτο στάδιο της κωμικής δράσης μάς παρουσιάζει συνήθως διάφορα επεισόδια από την καινούρια του ζωή Tο ονομάζουμε με τον τίτλο περιγραφικά επεισόδια διότι αποτελείται από πολλές μικρές σκηνές που ακολουθούν η μία την άλλη χωρίς να αλλάζουν τίποτε στην πορεία της δράσης

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Στάσιμα

Στο πρώτο μέρος του έργου ώσπου η κρίση οδηγηθεί σε λύση τα στάσιμα του χορού είναι άμεσα συνδεδεμένα με τη δράση O κωμικός χορός δεν σχολιάζει απλώς τα γεγονότα αφού ολοκληρωθεί το επεισόδιο αλλά παίρνει μέρος στη δράση των επεισοδίων χρησιμοποιώντας τραγούδι και κίνηση

Mετά την ολοκλήρωση του αγώνα ο ρόλος του χορού περιορίζεται Tα στάσιμα έχουν πιο χαλαρή σύνδεση με τη δράση και δίνουν την ευκαιρία στον κωμικό χορό να εκτελέσει τραγούδια με σοβαρότερο και συχνά πιο ποιητικό περιεχόμενο

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Παράβαση

Oι υποκριτές αποχωρούν από τη σκηνή

Oι χορευτές μαζί με τον κορυφαίο τους στρέφονταν προς τους θεατές και τους μιλούσαν ως αθηναίοι πολίτες (δηλαδή χωρίς να υποδύονται το ρόλο που είχαν μέχρι τότε στο έργο)

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Διάλογος χορού-θεατών

Στην παράβαση ο χορός έβρισκε την ευκαιρία να αναπτύξει στο κοινό των θεατών τους προβληματισμούς του κωμικού ποιητή

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Στις παραβάσεις τους οι κωμικοί ποιητές είχαν συνήθως δύο στόχους

ο πρώτος ήταν να σατιρίσουν την πολιτική επικαιρότητα καυτηριάζοντας συγκεκριμένα πρόσωπα της δημόσιας ζωής και προτείνοντας μέτρα για τη βελτίωσή της

O δεύτερος στόχος των ποιητών ήταν οι συνάδελφοί τους κάθε κωμικός διαφήμιζε μέσα από το στόμα των χορευτών του το δικό του έργο και προσπαθούσε να πείσει το κοινό ότι ήταν καλύτερος από τους άλλους ποιητές και θα έπρεπε να πάρει αυτός το βραβείο των αγώνων

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

H παράβαση είχε συγκεκριμένη δομή (ένα σύνθετο σύστημα από μονολόγους και τραγούδια) H θέση της ήταν πάντα στη μέση του έργου αμέσως μετά τον αγώνα και πριν αρχίσουν τα περιγραφικά επεισόδια

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

Έξοδος

Στην κωμωδία όλα τελειώνουν συνήθως με ένα ξέφρενο γλέντι (έναν κώμο) όπου ο κωμικός ήρωας και η παρέα του βρίσκουν επιτέλους τη χαρά της ζωής με το καλό φαγητό το καλό ποτό τα τραγούδια τους χορούς και βεβαίως τον έρωτα

Oι κωμωδίες κλείνουν με μία εικόνα που οι Aθηναίοι ειδικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μπορούσαν να δουν μόνο στον ύπνο τους την εικόνα ενός ανθρώπου που ζει με την ανεμελιά των θεών

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20

• Τα δομικά μέρη της κωμωδίας
• Θέματα κωμωδίας
• Πρόσωπα κωμωδίας
• Χαρακτηριστικά αρχαίας κωμωδίας
• laquoΟνομαστί σκώπτεινraquo
• ΔΟΜΙΚΑ ΜΕΡΗ ΚΩΜΩΔΙΑΣ
• Πρόλογος
• Πάροδος
• Επεισόδιο
• Κωμική δράση επεισοδίων
• laquoΚρίσηraquo
• laquoΑγώναςraquo
• Περιγραφικά επεισόδια
• Στάσιμα
• Παράβαση
• Διάλογος χορού-θεατών
• Slide 17
• Slide 18
• Έξοδος
• Slide 20