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TIPOGRAFÍA

TIPOGRAFÍA

La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y

γράφω gráfο, escribir). Es el arte y la técnica de crear y componer

tipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio y

clasificación de las distintas fuentes tipográficas.

La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras,

números y símbolos de un texto impreso, tales como su diseño, su

forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entre

ellos, se podría decir entonces, que es el arte de disponer

correctamente el colocar las letras, repartir el espacio y organizar

los tipos, con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la

comprensión del texto escrito verbalmente.

La fuente tipográfica, es la que se define como estilo o

apariencia de un grupo completo de caracteres, números y

signos, regidos por unas características comunes.

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ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA

Las primeras tipografías datan desde hace 2500 años

A.C. y se basan en manuscritos realizados sobre piedras,

pergaminos de piel, y así fue evolucionando hasta llegar al

papel.

Al principio la escritura se basaba en grabados,

dibujos o esculturas, a partir de allí, se fue perfeccionando hasta

la realización de las diferentes tipografías, que hasta ahora se

conocen.

Durante toda la edad media, la industria editorial se

centraba en los monasterios, donde los monjes especializados

copiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamados

copistas.

Posteriormente, la tipografía tomo gran relevancia,

con la creación de la imprenta, en la época del renacimiento.

Para el año 1500 D.C. ya existía en Europa, más de 1100

imprentasen funcionamiento.

Con el pasar del tiempo, se ha logrado desarrollar en

gran manera el diseño de la tipografía, creando una gran

cantidad de familias tipográficas, con infinidad de variedades

en estilos, con la finalidad de proporcionar una mejor

comprensión del texto.

ORIGEN YE HISTORIA DE LA

TIPOGRAFÍA

Page 4: Trabajo tipo caro

ANATOMÍA DEL TIPO

EL TIPO Y SU ANATOMÍA

Tipo es igual al modelo o diseño de una letra

determinada.

Es el vocabulario que usamos para definir y describir

los diferentes tipos de letras, sus características estructura y

composición, de como cada uno de sus mas íntimos detalles han

sido moldeados y re interpretado a través del tiempo.

INTERLINEADO

Debe ser aproximadamente de un 20% mayor que el

tamaño de la fuente, por ejemplo para una fuente de 10 puntos el

interlineado seria de 12 puntos.

La familia tipográfica, está conformada por un

conjunto de tipos, todos muy similares pero tomando en cuenta

sus propios rasgos, la altura de las mayúsculas y minúsculas, el

anillo, las ascendentes, las astas montantes onduladas o de

espina, la transversal, el brazo, la descendente, la inclinación,

entre otros.

Page 5: Trabajo tipo caro

CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS

Los tipos de letra se clasifican a través de estilos por su

forma y también por el momento en el que fueron diseñadas.

Clasificación histórica

Los primeros tipos móviles creados por Johannes

Gutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media.

Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos que

comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur en

Alemania y la humanística o romana (también llamada

Veneciana) en Italia. La evolución del diseño tipográfico ha

permitido establecer una clasificación de los tipos de letra por

estilos generalmente vinculados con las épocas en las que

fueron creadas las familias tipográficas.

Humanístico o veneciano Se conoce con este nombre a aquellos primeros tipos

creados en Italia, poco después de ser inventada la imprenta;

imitaban la caligrafía italiana de la época.

El tipo sans serif, está basado en las proporciones de

las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja

baja de las romanas de los siglos XV–XVI. No son mono líneas y

son una versión de la romana pero sin serifas. Algunos ejemplos

de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.

Antiguos o romanos

Históricamente se denominan tipos antiguos a los que

empleó Aldo Manucio en su imprenta veneciana a partir de 1495

y todos aquellos que se han confeccionado después pero tienen

influencia de estos o son adaptaciones posteriores. Al igual que

las familias tipográficas humanísticas, tienen una gran influencia

caligráfica pero son más refinados, debido a que los

CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS

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talladores de matrices habían adquirido más destreza en la

confección de las piezas tipográficas.

De transición o reales

Son del siglo XVII pertenecientes a la primera

Revolución Industrial (Inglaterra). La característica principal de

estas es que, en una misma línea entran varios caracteres, el

ápice es en forma de gota, y las minúsculas son más altas que en el caso de las humanistas y garaldas.

Modernos

En 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno. Este

poseía caracteres formales tales como una profunda modulación

y contraste entre los trazos y unos remates nítidos que en otra

época no hubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado con la

creación del italiano Bodoni y fue empleado como texto corrido

hasta principios del siglo XIX.

Egipcios

Son aquellos de grandes remates. También llamadas

mecanas, exageran los remates de las modernas produciendo un

impactante aspecto. Estos tipos se caracterizan por su estructura

mono lineal y rasgos achatados, el serif es casi del mismo grosor

que los bastones de las letras. Se crearon a principios del siglo

XIX.

Palo seco o sans serif.

Aquellos que no disponen de remates. No se podría

establecer una fecha en la que aparezcan los primeros puesto

que en algunos catálogos aparecían letras de caja alta sin

remates ya en el XIX.

Clasificación por forma (serif/sans-serif)

Una forma de clasificar las letras es según tengan o no

«serifas». Se entiende por serifas, o remates, las pequeñas líneas

CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS

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que se encuentran en las terminaciones de las letras,

principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utilidad

de las serifas es facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojo

la ilusión de una línea horizontal por la que se desplaza la vista

al leer.

Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que

no llevan ningún tipo de terminación; por lo general son

consideradas inadecuadas para un texto largo ya que la

lectura resulta incómoda pues existe una tendencia visual a identificar este tipo de letras como una sucesión de palos

verticales consecutivos.

Una segunda forma de clasificar las letras es según el

ancho o grueso, es decir, el espacio que ocupa

horizontalmente cada letra. Desde los comienzos de la escritura

y la caligrafía y por supuesto de la tipografía, los primeros

maestros notaron que no todas las letras eran iguales en su

ancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellas

debería variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Al

contrario de este razonamiento, las letras de las máquinas de

escribir ocupaban cada una el mismo espacio, de manera que

en el texto se veían espacios distintos entre ellas. Teniendo en

cuenta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una «m»

ocupaba todo el espacio, mientras que una «i» ocupaba

mucho menos. Si en el texto aparecían seguidas una «i» y una

«l», el espacio entre ambas era muy grande, mientras que si

aparecían seguidas una «m» y una «o» el espacio era muy

reducido. De todo ello resultaba una considerable incomodidad

de la lectura.

CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS

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ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPO

Desde la época de Gutenberg, la fundición de tipos

fue el principal método de composición, sin embargo hacia

finales del siglo XIX la composición manual que utiliza los

fundidos, fue remplazada por la introducción de las máquinas de

composición tipográficas.

ESTILO Y PERSONALIDAD DEL

TIPO

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FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICAS

Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia

de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras que familia tipográfica, es

un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas

variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero

manteniendo características comunes. Los miembros que integran

una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipográfica tiene características

que la distinguen entre otras, que las hace únicas y le da

personalidad al texto.

La tipografía se puede dividir en amplias categorías:

Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.

TRACK O TRACKING

Ajusta el espacio entre caracteres, abriéndolo cuando

se trata de cuerpos pequeños y cerrándolo cuando se trata de

cuerpos grandes. Actúa sobre el texto y depende del tamaño de

los caracteres.

QUADRATIN

Es una medida Tipográfica que equivale a un cuadrado

perfecto de 7x7 , en donde la letra M se adapta mejor a esta

medida.

Además de la clasificación y sub-clasificación por

familia tipográfica, existe una versión ampliada de las mismas,

con variaciones como: Serif Slab, Sans Serif tensionado, tipografía

monoespaciada, ultra condensada, gótica o blackletter , y por

último, la variable de la lengua.

FUENTES Y FAMILIAS

TIPOGRÁFICAS

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• Serif

Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el

pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de

piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las

letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una

técnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para el

acabado de casi todas las letras, por lo que las letras

presentaban en sus extremos unos remates muy

característicos, conocidos con el nombre de serif.

Esta tipografía proporciona el efecto de

tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene un

pequeño embellecimiento (pequeños patines, pies o

terminaciones) en los extremos de un carácter llamado

enlace, lo que permite al ojo seguir la línea fácilmente,

sobretodo en bloques de texto amplios, modifica el

significado del texto y añade connotaciones específicas a lo

expresado.

Las Serif se sub-clasifican en las siguientes clases:

Romanas Clásicas, Romanas de Transición, Romanas de

Antiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o Didonas, De

cuña o glífico y Caligrafiadas. Son muy apropiadas para la

lectura seguida de largos textos –impresos– ya que los trazos

finos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una línea en

un conjunto de texto, facilitando la lectura rápida y evitando

la monotonía.

Como ejemplos de fuentes serif podemos citar:

Book Antigua, Bookman Old Style, Courier, Courier New,

Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Roman y Palatino.

Existe una clasificación ampliada para la tipografía

Serif, llamada Slab Serif, Las cuales exhiben contrastes

moderados e insignificantes en el peso del movimiento y

puede ser a veces ser casi monótonas.

FUENTES Y FAMILIAS

TIPOGRÁFICAS

Page 11: Trabajo tipo caro

• Sans Serif

Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Las

fuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es

decir, no tienen remates en sus extremos, hacen su aparición

en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y

delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus

trazos uniformes, ajustados en sus empalmes.

Este tipo de fuente crea el efecto de modernidad,

sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque son

muy populares, dificultan la lectura de textos largos.

Estas fuentes tienden a reflejar una imagen

moderna, limpia, o minimalista. Muchos consideran las fuentes

de Sans Serif como la mejor opción para el diseño de

presentaciones digitales, ya que son más legibles que las

fuentes Serif cuando se proyectan para su visualización en

pantallas, incluso en tamaños pequeños y limpias a tamaños

grandes. Sin embargo, para textos largos impresos no se

aconsejan, ya que resultan monótonas y difíciles de seguir.

Los tipos Sans serif o palo seco, se sub-clasifican en:

De contraste, geométrica, grotesca, humanista, informal,

híbrida, de terminación redonda, Bauhaus y ajustada. Los

ejemplos incluyen: Arial, Chicago, Mónaco, Tahoma,

Helvética, Verdana y Univers.

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• Manuscritas o Script

Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o

de caligrafía. Se subdivide en: Brush, caligráfica, canciller,

casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea, aunque

también podría entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplos

encontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, Edwardian Script, English,

Killigraphy, Medieval Victoriana y Vivaldi.

Como parte de la tipografía manuscrita caligráfica

podemos encontrar la tipografía Gótica o Blackletter. Fue el

primer carácter de imprenta usado en Europa.

La tipografía Gótica incluye tipos de Frankfurt

alemán y góticos. Se sub-clasifica en escritura gótica antigua e

iniciales y escritura medieval. Se ha discutido sobre si la

tipografía gótica, debería ser la primera en cualquier sistema

de clasificación por ser la base y principio del desarrollo

histórico del tipo.

• Fuentes de Exhibición

Las fuentes de Exhibición (display) son las que tienen

mayor atracción de todas las categorías. La forma del carácter

puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan

mayor personalidad.

Podemos enlistar las siguientes subcategorías para

la tipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, de

exhibición, Grune, de fantasía, de píxel, de arte pop, de

esténcil, y la más reciente para mass media.

FUENTES Y FAMILIAS

TIPOGRÁFICAS

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PRIMEROS ALFABETOS

Los Alfabetos Semitas (Fenicios y Hebreos)

Los primeros en escribir las consonantes aisladas

fueron los pueblos semíticos occidentales de las orillas del mar

Rojo y del Mediterráneo, hebreos y fenicios, entre el 1700 a.C. y el

1500 a.C.

Se le denomina semítico septentrional y aparece

como una combinación de los símbolos cuneiformes y

jeroglíficos; algunos signos podrían proceder de otros sistemas

emparentados con ellos como la escritura cretense e hitita. El

alfabeto semítico sólo tenía 22 consonantes. Los sonidos de las

vocales había que sobreentenderlos porque estaban

predeterminados. Los alfabetos hebreo, árabe y fenicio tienen

este origen y en la actualidad tanto el alfabeto hebreo, que

posee 22 caracteres, como el árabe, que posee 28, están

basados en este modelo, por lo que carecen de representación

para sus vocales, que se pueden indicar por medio de unos

puntos y rayas que se colocan encima, debajo o junto a la

consonante. La escritura se realiza de derecha a izquierda.

El alfabeto silábico fue usado también por los tartesios en el sur de la península ibérica y que supone el primer alfabeto

de toda Europa occidental. Aún hoy, a pesar de tantas muestras

escritas como existen en Andalucía y el sur de Portugal, esa

lengua está por descifrarse o traducirse.

Alfabeto Fenicio

Las formas más antiguas de la escritura fenicia han

sido encontradas en las inscripciones arcaicas de Biblos, cuyo

origen se remonta a los siglos XIII y XI a. C. El fenicio arcaico

comprende 22 letras, únicamente consonantes, y está libre ya de elementos ideográficos, de determinativos y de toda huella de

silabismo.

PRIMEROS ALFABETOS

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Alfabeto Hebreo

El alfabeto hebreo o alefato (de álef), algunas veces

denominado mediante su forma hebrea álef-bet, es la serie formada por

las consonantes hebreas. Está compuesto por 22 caracteres,El hebreo

arcaico fue utilizado desde su creación hasta los patriarcas, el hebreo

antiguo aparece en la época de los Reyes (Saúl, David, Salomón, etc.), y

el hebreo cuadrado o moderno aparece por primera vez en el Siglo III AEC

.

Alfabeto Griego (Griego antiguo)

No representa del todo correctamente la fonética del dialecto

micénico. Ésta y otras razones llevaron a su abandono y al desarrollo de un

alfabeto completamente nuevo.

Entre los años 1000 y 900 a.C. los griegos habían adoptado la

variante fenicia del alfabeto semítico y a sus 22 consonantes habían añadido dos signos (en algunos dialectos varios signos más), sin contar

unos caracteres con los que representaron las vocales. Después del año

500 a.C. el griego ya se escribía de izquierda a derecha. Su alfabeto se

difundió por todo el mundo mediterráneo y de él surgen otras escrituras

como la etrusca, osca, umbra y romana.

Alfabeto etrusco

Aparentemente el alfabeto podría ser incluso más arcaico que

el griego ya que conserva formas más antiguas de origen fenicio. Es de

destacar que la fonética es completamente diferente a la griega, pues

tiene características tales como variaciones vocálicas, reducción de los

diptongos, tratamiento especial de las semivocales y ausencia de consonantes sonoras.

Alfabeto latino (Romano)

El alfabeto romano, o latino, es el sistema de escritura más

utilizado hoy en día. Entre los idiomas que lo emplean en su escritura se

cuentan el español, el inglés, el portugués, el indonesio, el islandés, el

francés, el turco, el alemán, el catalán, el croata, el gallego, el javanés, el

vietnamita, el italiano, el polaco, el quechua, el hausa, el suajili,

A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V,

W, X, Y, Z.

PRIMEROS ALFABETOS

Page 15: Trabajo tipo caro

Latín arcáico

La letra K fue marginada en favor de la C, que

entonces tomó los valores de /g/ y /k/. Probablemente durante

el siglo III A. C. la letra Z dejó de usarse y se cayó del alfabeto,

tomando su posición alfabética la letra G, una modificación de

la letra C. ,

El primer alfabeto romano, de 21 letras, era:

A, B, C, D, E, F, Z, H, I, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, V, X.

Latín clásico

El intento del emperador Claudio de introducir tres

adicionales, las letras claudias, tuvo una vida muy corta, pero

tras la conquista de Grecia en el siglo I se reintrodujo la «Z» y se

adoptó la «Y», colocándolas al final del alfabeto. Por tanto el

nuevo alfabeto latino contenía 23 letras.

Latín tardío

El latín se hablaba principalmente en la parte

occidental del imperio donde siguió hablándose hasta la alta

edad media.

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PRIMEROS ALFABETOS

Page 17: Trabajo tipo caro

ELEMENTOS ANATÓMICOS

La temprana asociación entre letras, la forma y el movimiento humano, han ejercido cierta influencia en el

pensamiento creativo, liberan a la letra de su bidimencionalidad

y las ponen en movimiento haciéndolas participar activamente

dentro de composición.

La anatomía del tipo ha sido moldeada y

reinterpretada a través de los tiempos, debido a que su forma

tiene un gran impacto sobre la función que ella cumple, es de

resaltar como la presencia o ausencia de algunos elementos

afectan a una determinada familia de tipos y por ende el texto

en el que es usada.

Gracias a los incontables aportes, muchas veces

veces dependiendo del contexto histórico, político, económico

y social del que forman parte, podemos clasificar las tipografías

y mediante ellas transmitir sentimientos.

ELEMENTOS

ANATÓMICOS

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SIGNOS Y SÍMBOLOS

Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda la interpretación y producción del sentido) con propiedades

diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, el

desígnante y la representación; mientras que un símbolo es una

representación gráfica que puede ser parte del signo.

Ambos transmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prácticamente analfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las

verbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la sociedad

tecnológicamente desarrollada, con su exigencia de comprensión

inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir una

respuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principales

y su simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción y

memoria.

En las muchas etapas que componen la evolución, en la forma de

comunicación humana, del desarrollo del lenguaje hablado a la escritura,

los signos visuales representan la transición de la perspectiva visual, a

través de las figuras y los pictogramas, a las señales abstractas. Sistemas

de notación capaces de transmitir el significado de conceptos, palabras o sonidos simples.

SIGNOS Y SÍMBOLOS

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LA IMPRENTA

Durante toda la edad media la industria editorial, se

centraba en los monasterios, donde monjes especializados

copiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamados

copistas.

Posteriormente la tipografía tomo gran relevancia

con la creación de la imprenta en el renacimiento.

Para el año 1500 D.C ya existían en Europa alrededor de 1100

imprentas en funcionamiento.

Este auge de los tipos móviles, permitió un gran

desarrollo a la producción de materiales impresos los cuales

utilizaban tipografías como la minúscula carolingia y a las

mayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracteres

e inscripciones encontrados en las ruinas del imperio romano.

LA IMPRENTA

Page 20: Trabajo tipo caro

LA BAUHAUS

Fue diseñada por Herbert Bayer, profesor de la

escuela Bauhaus, en Alemania, en el año 1925, en su intención

de crear una tipografía universal, que redujo el alfabeto a

formas limpias, simples y construidas en forma racional.

La finalidad en su diseño, no es más que la de dejar

su tipografía en su apariencia mas elementa, Bayer empleo casi

exclusivamente las fuentes de sans – serif.

LA BAUHAUS

Page 21: Trabajo tipo caro

Materiales

Aleaciones para el material tipográfico. El metal

que se emplea para la fabricación de caracteres y demás

material tipográfico se obtiene con una aleación de plomo,

antimonio y estaño. El plomo se usa por la fácil fusión y para

que la aleación sea dúctil y compacta. El estaño sirve para

endurecer y evitar la oxidación. El antimonio sirve para dar

más resistencia al metal con el fin de que no se aplaste tan

fácilmente durante las repetidas y numerosas tiradas. Las

aleaciones son diversas, según los tamaños de los tipos y el

uso a que se destinan. Así para la fabricación del metal

destinado a blancos, suélese usar la aleación siguiente,

denominada ordinaria:

• 75 partes de plomo 20 partes de antimonio 5 partes de

estaño

En cambio, para los caracteres de cuerpos

mayores empléase la aleación siguiente, denominada dura:

• 60 partes de plomo 25 partes de antimonio 15 partes de

estaño

Y para los cuerpos de letra pequeña y perfiles

pronunciados se usa esta otra, llamada durísima:

• 55 partes de plomo 33 partes de antimonio 12 partes de

estañ

materiales

Page 22: Trabajo tipo caro

TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX

Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron en Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en la

escritura manual humanista. Un renovado interés por la

minúscula carolingia, había provocado un refinamiento en su

diseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tipo

romano.

Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los

tipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico del

renacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Conrad

Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habían

desplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg,

crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas y

romanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habían

creado un nuevo conjunto de letras, basados en la escritura

humanista.

Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da

Spira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello,

en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba a

todas las diseñadas en la época en Italia y que siguió

perfeccionando, creando uno nuevo seis años después y

conocido como romana de letra blanca, utilizado para la

impresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, las

proporciones de Jenson han servido de inspiración para los

diseños de tipos.

A pesar de que el estilo predominante en Italia era el

romano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendo

libros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, como

cosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebius usando

la letra gótica y la romana de forma conjunta.

TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX

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TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX

Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron

en Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en la

escritura manual humanista. Un renovado interés por la

minúscula carolingia, había provocado un refinamiento en su

diseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tipo

romano.

Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los

tipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico del

renacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Conrad

Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habían

desplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg,

crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas y

romanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habían creado un nuevo conjunto de letras, basados en la escritura

humanista.

Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da

Spira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello,

en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba a

todas las diseñadas en la época en Italia y que siguió

perfeccionando, creando uno nuevo seis años después y

conocido como romana de letra blanca, utilizado para la

impresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, las

proporciones de Jenson han servido de inspiración para los

diseños de tipos.

A pesar de que el estilo predominante en Italia era el

romano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendo

libros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, como

cosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebius

usando la letra gótica y la romana de forma conjunta.

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BIBLIOGRAFÍA

información e ilustraciones.

WIKIPEDIA

http://tentulogo.es/blog/historia-de -la-tipografía

ORIGEN Y ANATOMÍA DEL TIPO