ñ

ó

é

ó

Ó

í á

é ó

ó ó

ó

ó í

á

ó

í

http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa

Ó

Ñ

http://www.departamentodedibujo.es/Diseno/DI2_U2_T4_Contenidos_v02/1_origen_y_evolucin_de_la_tipografa.html

í τύπος γράφω ο

é ó

ó í

ú í

í é

ñ ñ

í é

ó

í

é ó ñ

ó í

á á

í á

á í

á á ó

ó

ó ó “

ó

í

á ó

”

é ó

á

ó

ó

ó

á

í ó

•

•

•

•

•

• /

• /

í

í ó

é

í í

ú

ú

Ñ

/ / / / / _ _ _

/ / / / /

á

ú í

á

í

í

á í

ú

é

ó í

í á

í á ó

ó

ó

á á í

í ó í

á ó ó á

ó

í

ó ú

ó

á

ó

í

ó é í í

í

ú ñ í

ñ

ñ

á í

á

ñ í

ú

í í

á á

ñ

í é

á

í

á

ó

ñ í

– –

í

á í

ó í

ó

á í í

é “ ” á

ó

é

á ú ñ é

í á

ó

ó

í

ñ ó

í á

í á

á í é í

í

í á

í ó á

í

í ó á ó

ó

í ó í

ó

ó

ó

ó ó

í á é

í

í í

ó

í í é á

ó á

ó ú

í á ó

í

í

Á &

í á

ñ á é

í

á é

ñ

é

ó

í

é é

ó á

í

í í

í

í

ó í ó

í í

ó

á

•

ó

•

í

ñ á

FAMILIA TIPOFRÁFICA

Nuestro alfabeto es un sistema de signos cuya interacción permite la representación visual

del lenguaje. Cada signo posee características propias, pero sus aspectos comunes con el

resto de las letras del sistema nos ayudan a reconocerlos como pertenecientes a un mismo

grupo.

La familia tipográfica es un conjunto de signos alfabéticos y no alfabéticos con característi-

cas estructurales y estilísticas comunes, que permiten reconocerlas como pertenecientes a un

mismo sistema. Una familia, desde el punto de vista del diseño, es un programa.

Los signos alfabéticos que componen la familia tipográfica son letras mayúsculas,

mayúsculas tildadas, ligaduras mayúsculas, minúsculas, minúsculas tildadas y ligaduras

minúsculas. Los signos no alfabéticos son los números (mayúsculos o minúsculos, y tabulares

o de ancho variable), los signos de puntuación y los signos comerciales. Hay familias que

incluyen un tercer grupo de signos: las capitalitas o versalitas —signos mayúsculos de

tamaño menor— y las capitalitas o versalitas tildadas.

En una familia tipográfica se encuentran diseñados todos los elementos necesarios para es-

cribir un texto de cualquier clase o género en varios idiomas.

Cuando la imprenta utilizaba tipos de plomo, estos eran guardados según un orden de-

terminado en la «caja». Esta caja tenía dos estantes, uno superior donde se acomodaban

las mayúsculas y uno inferior en el que estaban las minúsculas. De aquí derivan los nombres

de “caja alta” y “caja baja” para los dos sistemas de alfabetos. En español, encontraremos

frecuentemente el término burro o chibalete para referirse al mueble de la caja tipográfica

El nombre de los componentes de la caja tipográfica para el conjunto de todos los tipos de

una familia, alfabéticos o no, deriva de la época en la que los caracteres de plomo tenían este

ordenamiento por familias.

La tipografía, además de funcionar como representación gráfica del lenguaje, tiene también

una dimensión estructural y estilística que permite asignar connotaciones estéticas y

culturales particulares a cada familia.

Para ser efectiva, la comunicación visual requiere el establecimiento de diferentes niveles de

lectura que se correspondan con las jerarquías de un texto. La tipografía resuelve este pro-

blema de las variables tipográficas.

Las variables tipográficas constituyen alfabetos alternativos dentro de una misma familia,

por lo tanto mantienen el criterio de parentesco estructural y estilístico entre sí. Estos alfabe-

tos alternativos son variables que permiten resolver diferentes ritmos o pesos dentro del mis-

mo sistema de signos.

En principio, las variables afectan a la letra en tres posibles ejes:

peso (liviana o light, normal o regular y negra o bold)

eje (redonda o regular o roman e itálica o italic)

ancho (condensada o condensed, regular o regular y expandida o extended).

El peso modifica el trazo de la letra y por lo tanto su color; el eje cambia la estructura, por lo

que produce cambios en el ritmo; y el ancho modifica la estructura de los signos, cambio que

se hace evidente en el cambio de las contraformas, además de producir modificaciones en el

rendimiento del texto.

Cada una de estas variables tiene distintos usos dentro de una composición y, aunque existe

cierta tradición, deberán ser siempre probados y verificados por el usuario.

ó

é

ó

í

“

á

é

ó

ó é

í í

í

é

í

ó ó

ó í

é

í

á

ú

ó

* ó

í ó

ú *

í

*

á

í é

ú ó

í

á á *

ó ó ó

í

í

á í

ú

ú

á

ó

á

í

ó

í

í

’

/ /

/ / /ʔ/ / /

ó

í

á

á

í

í

ó

á

í / / ó

ó

í

ó ó é

ó ó

ó

ú

ú

ó

í é í

á ó ó

Í

ñ

á ú é ñ á

é á

é

ó

ó í

ó ó ñ ó

í é

í ó ñ á

á á ó á

ó

ó

ó

ñ á

é

ñ

á á

ó ñ á á

ó

ñ ú

í á ó í

á á

á