Tipografía

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Tipografía Julieth Andrea Gómez Hernández 11C

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historia de la tipografía, guía y ayuda a la hora de realizar un libro, revista, etc

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  • 1. Tipografa Julieth Andrea Gmez Hernndez 11C

2. Contenido Agregue la primera vieta aqu Agregue la segunda vieta aqu Agregue la tercera vieta aq 3. Definicin de Tipografa La tipografa (del griego tpos, golpe o huella, y grf, escribir) es la forma grfica de expresar el lenguaje. Se puede ver como el arte y tcnica del manejo y seleccin de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresin. Eltipgrafo Stanley Morison lo defini como: 4. Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propsito especfico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la mxima ayuda para la comprensin del texto escrito verbalmente. Stanley Morison, Principios fundamentales de la tipografa(1929) 5. Definiciones de tipografa La tipografa es el oficio que trata el tema de las letras, nmeros y smbolos de un texto impreso (ya sea sobre un medio fsico o electromagntico), tales como su diseo, su forma, su tamao y las relaciones visuales que se establecen entre ellos. 6. Micro tipografa o tipografa del detalle El trmino Mikrotypografie(microt tipografa) se aplic por primera vez en un discurso dado en la Sociedad Tipogrfica de Mnich. Se ha generalizado desde entonces en la literatura especializada. No obstante, se puede substituir asimismo por una palabra inglesa, Detailtypografie(tipografa del detalle). Comprende los siguientes rubros: la letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre las palabras, el interlineado y la columna.1 Tiene tres importantes funciones: el peso visual, el interletrado y el interlineado. 7. Macro tipografa La macro tipografa se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo de la letra. 8. Tipografa de edicin Rene las cuestiones tipogrficas relacionadas con las familias, el tamao de las letras, los espacios entre las letras y las palabras; intertipo e interlnea y la medida de lnea y columna o caja, es decir aquellas unidades que conceden un carcter normativo. 9. Tipografa creativa Esta contempla la comunicacin como una metfora visual, donde el texto no slo tiene una funcionalidad lingstica, y donde a veces, se representa de forma grfica, como si se tratara de una imagen 10. Las primeras familias tipogrficas romanas, clsicas o con serifa Hacia el ao 1500, el invento de Gutenberg haba tenido tan amplia difusin, que en Europa ya existan aproximadamente 1.100 imprentas funcionando. En los pases germanos el estilo de letra ms usado era la fraktur( aunque el tipo utilizado en la primera Biblia de Gutenberg fue textura). 11. A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la costumbre en la Edad Media era utilizar la minscula carolingia junto a las maysculas cuadradas romanas adaptadas de las inscripciones que se encontraban en las ruinas del Imperio romano, como la Columna de Trajano; por tal razn, este estilo de escritura, sirvi de modelo a los primeros impresores italianos, para crear las familias tipogrficas clsicas o con serifas ( tambin llamados "gavilanes" o "remates"). El primer tipo de letra con serifas apareci en el ao de 1465, ms tarde, tipgrafos e impresores de la talla de Nicolas Jenson y Aldo Manucio perfeccionaron estas primeras fundiciones, volvindolas ms estilizadas y refinadas adems de incluir un nuevo estilo de letra que se llam bastardilla, el cual fue tomado de la caligrafa cancilleresca de la poca; actualmente a este estilo de letra se le llama itlicapor el pas de procedencia o "cursiva", y es utilizado para resaltar en un texto palabras escogidas por el editor, extranjerismos y citas. 12. A estos primeros tipos romanos, clsicos o con serifa, se les dio el nombre de estilo veneciano, pues las principales imprentas italianas que los producan se haban establecido en la ciudad de Venecia. En Francia, cabe destacar al tipgrafo e impresor Claude Garamond, que cre entre las dcadas de 1530 y 1550 una familia tipogrfica francesa basada en el estilo veneciano, que con el tiempo se convirti en elestndar de su poca y otras posteriores. 13. Anatoma de la letra Partes que componen un tipo: 14. Altura de las maysculas: es la altura de las letras de caja alta. Altura de la x: altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes. Anillo: es el asta curva cerrada que forman las letras b, p y o. Ascendente: asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras b, d y k. Asta: rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte ms esencial. Astas montantes: son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como en L, B, V o A. 15. Asta ondulada o espina: es el rasgo principal de la letra S mayscula o s minscula. Asta transversal: rasgo horizontal de las letras A, H, f o t. Brazo: parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carcter, tal como se pronuncia en las letras E, K y L. Cola: asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como en la R o K. Descendente: asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con la letras p y g. Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo. 16. Lnea base: la lnea sobre la que se apoya la altura. Oreja: es la terminacin o terminal que se le aade a algunas letras tales como g, o y r. Rebaba: es el espacio que existe entre el carcter y el borde del mismo. Serifa, remate o gracia: es el trazo o termina de un asta, brazo o cola. 17. Clasificacin de los tipos Las fuentes histricas constituyen la materia prima de la Historia. Comprenden todos los documentos, testimonios u objetos que nos trasmiten una informacin significativa referente a los hechos que han tenido lugar, especialmente en el pasado. Dentro de ellas, y considerando el valor que tambin tienen las dems, las Fuentes escritas son el apoyo bsico para construir la Historia. El historiador trabaja las fuentes histricas (las interroga y contrasta) para obtener de ellas la mayor informacin posible. Asimismo debe atender a su variedad, realizando una adecuada seleccin de las mismas. En sentido general, las Fuentes histricas son de dos tipos: primarias y secundarias. 18. Fuentes primarias. Son las que se han elaborado prcticamente al mismo tiempo que los acontecimientos que queremos conocer. Llegan a nosotros sin ser transformadas por ninguna persona; es decir, tal y como fueron hechas en su momento, sin ser sometidas a ninguna modificacin posterior. Fuentes secundarias. Se denominan tambin historiogrficas. Son las que se elaboran a partir de las Fuentes primarias: libros, artculos... 19. Variantes tipogrficas Fuentes primarias. Son las que se han elaborado prcticamente al mismo tiempo que los acontecimientos que queremos conocer. Llegan a nosotros sin ser transformadas por ninguna persona; es decir, tal y como fueron hechas en su momento, sin ser sometidas a ninguna modificacin posterior. Fuentes secundarias. Se denominan tambin historiogrficas. Son las que se elaboran a partir de las Fuentes primarias: libros, artculos... 20. Variable de tono: Respecto a la variable de tono, y aunque cada diseo de familia tiene sus propias medidas, puede considerarse como regular o normal a la tipografa cuyos trazos presentan un espesor aproximado a un quinto (1/5) del ancho de la letra, tomando como referencia la ene (n) para las minsculas y la hache (H) para las maysculas. La tipografa negrita o bold, presenta un grosor de trazo mayor, aproximadamente entre un cuarto (1/4) y un tercio (1/3) del ancho de la ene, mientras que la tipografa blanca o light presenta un grosor de trazo menor, aproximadamente entre un sexto (1/6) y un octavo (1/8) del ancho de la letra ene. 21. Variable de proporcin: La variable de proporcin hace referencia a la modificacin del ancho de la letra. Siempre las variaciones en la expansin o en la condensacin de la tipografa se establecen en el sentido horizontal, es decir que lo que vara es el tamao del ancho tipogrfico. La variacin de tamao en el sentido vertical no se considera una variable tipogrfica, ya que corresponde a la simple alteracin de la medida del cuerpo tipogrfico. Respecto de la proporcin, se considera normal o regular una tipografa cuando su relacin alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el alto por 4 mdulos en el ancho), tomando como referentes la letra ene (n) minscula y la hache (H) mayscula. 22. Variable de inclinacin La variable de inclinacin hace referencia al ngulo de inclinacin de la tipografa, respecto de su eje vertical. Esta variable esta compuesta por la tipografa regular o derecha y su versin inclinada, itlica u oblicua. En la tipografa con variable de inclinacin el eje vertical presenta una inclinacin de aproximadamente 12 grados respecto de la perpendicular a la lnea base. Existen dos tipologas reconocibles en la variable de inclinacin: - La oblicua, que es el resultado de la inclinacin de la redonda (regular o derecha), sin que su apariencia sufra grandes cambios. - La itlica, que es un diseo inclinado particular, bastante diferente al de las redondas, generalmente basado en la escritura caligrfica cancillere 23. Caractersticas de las Fuentes Una fuente completa puede contener los glifos para representar un idioma escrito como el Alfabeto (en maysculas y minsculas), adems de los nmeros y cualquier otro elemento o smbolo que se emplee. Hay una serie de elementos que permiten distinguir un tipo de letra de otro, y van a determinar su identidad diferenciando una fuente de otra. Grosor (Weight) 24. Tambin llamado peso de una fuente, se refiere a la relacin existente entre el contorno y su altura. Una fuente concreta puede ser presentada en diversos grosores. No resulta extrao que la misma fuente se presente en 2, 4, 6 y hasta 12 grosores distintos. Cuando las fuentes se presentan en algunos programas informticos (ofimtica, diseo, web) pueden ser alteradas artificialmente en su grosor para permitir ms cambios en la presentacin que la propia fuente original. Hay algunos intentos de normalizar una escala numrica de clasificacin por parte de Adrian Frutiger con Univers. Su escala slo admite medidas desde 3 hasta 8. Por ejemplo: 35 Extra ligera (Extra light); 45 Ligera (Light); 55 Media o Regular; 65 Resaltado (Bold); 85 Extra resaltado (Extra Bold); 95 Ultra resaltado o negrita (Ultra Bold - Black). Para las irregularidades de ste sistema existe la Serie 6 (itlicas). Por ejemplo: 36 Ultra Light Italics; 56 Medium Italics, 66 bold Italics, etc. Hay que aadir la Serie 7 (condensadas). Por ejemplo: 37 Extra Light Condensed o 47 Light Condensed... El formato de Fuente Truetype introdujo una escala para determinar el grosor a travs de una escala que va desde 100 hasta 900 que se emplea 25. ambin en los estndares CSS y Opentype. De forma genrica existen varias alternativas para describir el grosor de una fuente, resultando una escala que determina cunto ms o menos gruesa es una fuente con respecto a un grosor original: Hairline Thin Ultra-light Extra-light Light Book Normal / regular / Roman / plain Medium Demi-bold / semi-bold Bold Extra-bold / extra Heavy Black Extra-black Ultra-black / ultra 26. un texto tiene sobre el observador puede ser muy variada. La pesadez (mayor grosor) o ligereza (lnea fina) de los trazos que componen los tipos afectan tambin a la legibilidad de los textos. Inclinacin (Slope) Hace referencia al ngulo que un glifo tiene con respecto a la vertical (90 grados) referida a la lnea de base. Dicho de otra manera, determina cunto se inclina un glifo. Si la letra inclinada es fruto del cursivado de una letra redonda, estamos hablando de letras oblcuas o inclinadas. 27. El ngulo de inclinacin de la autntica cursiva oscila entre los 11 y los 30 grados, es suficiente con inclinar un carcter redondo 12 grados para percibirse como oblcuo. Hacer la transformacin de redonda a oblcua no es aconsejable; pero, de llevarse acabo, es preferible que se haga slo entre los tipos de palo seco no modulados, como Univers o Helvtica. El efecto que tiene sobre el lector es el de imitar la forma en la que se inclinan los caracteres cuando se escribe manualmente. Acerca el mensaje al lector, puesto que ya no se presenta una letra "mecnica" sino una que personaliza el mensaje, lo humaniza. El efecto sobre el lector de un texto inclinado tambin puede ser el de dinamizar (dando velocidad) o sensacin de frescura y personalidad. Hay que ser cautos al usar una inclinacin excesiva en los textos puesto que pueden resultar complicados de leer. Los glifos que representan las notas musicales pueden ser un buen ejemplo puesto que siempre se representan inclinados. 28. Cuando todos los glifos que componen la fuente tipogrfica se muestran inclinados hablamos de Bastardilla. Siendo sus variaciones ms habituales: oblicua: la letra romana (tambin llamada normal, redonda o blanca) inclinada, sin rediseo itlica: ms caligrfica y con el trazo de la pluma (ductus) interrumpido cursiva: extensin del estilo de escritura "cursiva", an ms caligrfico que la itlica debido a su trazo continuo. manual: imita a la escritura humana Ancho (Width) Algunas fuentes pueden presentar variacin en la distancia que existe entre sus glifos. As tendremos fuentes estrechas, comprimidas o condensadas (narrow, compressed, condensed). En el Sistema Frutiger de clasificacin el segundo dgito para indicar ste grado es un 7. Las fuentes con una mayor distancia se conocen como amplias, extendidas o expandidas (wide, extended, expanded). 29. Muchos creadores optimizan sus fuentes para tamaos concretos, si bien la mayora de programas informticos permiten hacer variaciones para representarlas en otros tamaos. No existe una norma general para determinar un tamao aceptado por todo el mundo. No es tan grave, existen varias escalas aceptadas por la mayora de la comunidad de creadores y la industria de las Artes grficas. Como herencia de la imprenta, la mayora acepta como unidad de medida el Punto, que equivaldra a 0,376 mm. 30. La escala ms comnmente aceptada es la popularizada por Adobe: Poster - Tamao muy grande, mayor de 72 puntos Pantalla (Display) - Tamao grande, entre 19 y 72 puntos Subttular (Subhead) - Entre 14-18 puntos Regular - Normalmente no se le da nombre y ronda los 10-13 puntos Pequea (Small Text) - Entre 8-10 puntos Subttulo (Caption) - Muy pequea, entre 6-8 puntos. Mtrica (Metrics) Se refiere a los valores que relacionan el tamao y el espaciado entre los elementos que componen un glifo (kerning). Esto incluye elementos tales como la altura de las letras maysculas, la distancia de base para los caracteres con pi, etc. 31. La palabra es una sucesin de letras. Una palabra est bien espaciada si el observador reconoce armona y equilibrio entre las formas de las letras y las superficies que se encuentran en su entorno, es decir, entre plenos (negros) o vacos (blancos). El resultado simplificado de este equilibrio es un gris uniforme, esto es una secuencia sin interrupciones. En teora la ms bella. 32. No hay una regla fija para determinar los espaciados entre caracteres, as que no queda otra opcin que evaluar las distancias considerando un equilibrio ptimo entre caracteres y los vacos entre ellos. Hay algunos espaciados crticos que se crean entre determinados pares de letras, siendo el mejor ejemplo las letras A y V (VA y AV) La determinacin del espaciado no sigue reglas fijas, la distancia entre letras deber ser evaluada cada vez, considerando las diferentes superficies que se crean despus del acercamiento de los caracteres. Dentro del espaciado de caracteres, cuando hablamos de kerning nos referimos al espaciado que el diseador de la tipografa a definido para cada par de letras del alfabeto y que generalmente se debe ajustar en cuerpos grandes. Por ejemplo el espaciado crtico entre las letras A y V. 33. Serifa o Remate (Serif) La Serifa identifica a algunas fuentes que se caracterizan por el uso de remates o adornos. Las que no emplean ste remate son conocidas como Sans Serif (del Francs sans: "sin"). 34. Las fuentes serif o de adorno se originan cuando las letras eran esculpidas sobre bloques de piedra, siendo muy difcil garantizar que las terminaciones de las letras fueran completamente rectas. Los talladores recurrieron a una solucin tcnica que consista en resaltar las lneas cruzadas en el acabado de casi todas las letras, guiando de esta forma cada letra a la siguiente y dando una apariencia conjunta ms homognea. El efecto que proporciona en el espectador el empleo de fuentes con serifa es de tranquilidad, dignidad y firmeza. Puesto que los pies de apoyo que son las serifas dan un aspecto al texto de bloque tambin sugieren autoridad en los textos expresados con ellas. Estas fuentes pueden aparecer tradicionales, serias, institucionales o corporativas. 35. Como ejemplos de fuentes serif podemos citar: Book Antiqua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Roman y Palatino. Existen familias de fuentes con serifa como las Antiguas, Grotescas y Egipcias (Antiqua, Grotesque-Egyptian). Aldo Novarese plante una clasificacin alternativa de las familias tipogrficas, si bien resulta muy interesante el nivel de detalle que dio a la clasificacin de las serifas en particular. 36. Palo Compone y da definicin a el cuerpo de los glifos. Es quien dibuja, por as decirlo, los caracteres. Proporcin Algunas fuentes determinan el espaciado entre los caracteres de forma proporcional a la anchura de cada glifo. As tendremos una distancia distinta entre AV, AM y WZ. Existen algunas fuentes con una distancia uniforme conocidas como monoespaciadas (monospaced) que tratan de imitar el efecto de una mquina de escribir dando la misma separacin a cada carcter sea cual sea. 37. Interlineado Se debe tener en cuenta la relacin de espaciado entre cada uno de los caracteres y adems la distancia de stos con las sucesivas lneas que componen un prrafo. 38. a interlnea es la distancia, medida generalmente en puntos, que separa las lneas del prrafo. Los programas que manejan texto definen automticamente la interlnea sumando un 20% al valor del cuerpo del texto. El valor de este parmetro no debe ser muy bajo para evitar que los caracteres de diferentes lneas se superpongan, ni tan alto que haga dificultosa su lectura.