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Micrófono Básicamente, un micrófono (del inglés microphone, acu- ñado en el siglo XVII a partir del prefijo micro, “pequeño” y el griego antiguo ϕωνή - foné, “voz”) es un aparato que se usa para transformar las ondas sonoras en energía eléc- trica y viceversa en procesos de grabación y reproducción de sonido; consiste esencialmente en un diafragma atraí- do intermitentemente por un electroimán, que, al vibrar, modifica la corriente transmitida por las diferentes pre- siones a un circuito. Un micrófono funciona como un transductor o sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una señal eléctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tie- nen múltiples aplicaciones en diferentes campos como en telefonía [1] , ciencia, salud [2] , transmisión de sonido en conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios masivos de comunicación como producciones au- diovisuales (cine y televisión), radio, producción en vivo y grabado de audio profesional, desarrollo de ingeniería de sonido, reconocimiento de voz y VoIP. Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizan inducción electromagnética (micrófonos dinámicos), cambio de capacitancia (micrófonos de condensador)o piezoelectricidad (micrófonos piezoeléctricos) para pro- ducir una señal eléctrica a partir de las variaciones de la presión de aire. Los Micrófonos usualmente requieren es- tar conectados a un preamplificador antes de que su señal pueda ser grabada o procesada y reproducida en altavoces o cualquier dispositivo de amplificación sonora. 1 Historia Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de comunicación más eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar el volumen de las palabras que buscaban ser transmitidas. El dispositivo de mayor antigüedad para lograr esto da- ta de 600 a. C, era una máscara con aperturas bucales que tenía un diseño acústico especial que incrementaba el volumen de la voz en los anfiteatros [3] . En 1665, el fí- sico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentar con un elemento como el aire por medio de la invención del “Tin can telephone” o "Teléfono de lata" que consis- tía en un alambre unido por una taza en cada una de sus extremos. [4] En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra “micrófono” para describir un dispositivo acústi- co diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880 comenzó la historia del micrófono y las graba- ciones de audio, el primer micrófono formaba parte del Fonógrafo que en esa época era el dispositivo más común para reproducir sonido grabado, este fue conocido como el primer “micrófono dinámico”. El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un trans- misor de sonido rudimentario, este utilizaba una tira metálica que estaba unida a una membrana vibrante y producía una corriente intermitente. En 1876 Alexander Graham Bell inventó el teléfono y por primera vez inclu- yó un micrófono funcional que usaba un electroimán, este era conocido como 'transmisor líquido' donde el diafrag- ma se adjuntaba a una varilla conductora en una solución de ácido. [5] Estos sistemas, sin embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja calidad, lo que incitó a los inventores a seguir vías alternativas de diseño. 1.1 Micrófono de Carbono David Edward Hughes inventó el micrófono de carbón en 1870. El primer dispositivo que permitió una comunicación de calidad fue el micrófono de carbono (entonces llamado transmisor). Este fue desarrollado independientemente por David Edward Hughes en Inglaterra y Emile Berliner 1

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Micrófono

Básicamente, un micrófono (del inglés microphone, acu-ñado en el siglo XVII a partir del prefijomicro, “pequeño”y el griego antiguo ϕωνή - foné, “voz”) es un aparato quese usa para transformar las ondas sonoras en energía eléc-trica y viceversa en procesos de grabación y reproducciónde sonido; consiste esencialmente en un diafragma atraí-do intermitentemente por un electroimán, que, al vibrar,modifica la corriente transmitida por las diferentes pre-siones a un circuito. Un micrófono funciona como untransductor o sensor electroacústico y convierte el sonido(ondas sonoras) en una señal eléctrica para aumentar suintensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tie-nen múltiples aplicaciones en diferentes campos como entelefonía [1], ciencia, salud [2], transmisión de sonido enconciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido enmedios masivos de comunicación como producciones au-diovisuales (cine y televisión), radio, producción en vivoy grabado de audio profesional, desarrollo de ingenieríade sonido, reconocimiento de voz y VoIP.Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizaninducción electromagnética (micrófonos dinámicos),cambio de capacitancia (micrófonos de condensador) opiezoelectricidad (micrófonos piezoeléctricos) para pro-ducir una señal eléctrica a partir de las variaciones de lapresión de aire. Los Micrófonos usualmente requieren es-tar conectados a un preamplificador antes de que su señalpueda ser grabada o procesada y reproducida en altavoceso cualquier dispositivo de amplificación sonora.

1 Historia

Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad dedesarrollar herramientas de comunicación más eficientesy de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar elvolumen de las palabras que buscaban ser transmitidas.El dispositivo de mayor antigüedad para lograr esto da-ta de 600 a. C, era una máscara con aperturas bucalesque tenía un diseño acústico especial que incrementabael volumen de la voz en los anfiteatros [3]. En 1665, el fí-sico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentarcon un elemento como el aire por medio de la invencióndel “Tin can telephone” o "Teléfono de lata" que consis-tía en un alambre unido por una taza en cada una de susextremos.[4]

En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez lapalabra “micrófono” para describir un dispositivo acústi-co diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870y 1880 comenzó la historia del micrófono y las graba-

ciones de audio, el primer micrófono formaba parte delFonógrafo que en esa época era el dispositivo más comúnpara reproducir sonido grabado, este fue conocido comoel primer “micrófono dinámico”.El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un trans-misor de sonido rudimentario, este utilizaba una tirametálica que estaba unida a una membrana vibrante yproducía una corriente intermitente. En 1876 AlexanderGraham Bell inventó el teléfono y por primera vez inclu-yó un micrófono funcional que usaba un electroimán, esteera conocido como 'transmisor líquido' donde el diafrag-ma se adjuntaba a una varilla conductora en una soluciónde ácido. [5] Estos sistemas, sin embargo, ofrecieron unacaptación de sonido de muy baja calidad, lo que incitó alos inventores a seguir vías alternativas de diseño.

1.1 Micrófono de Carbono

David Edward Hughes inventó el micrófono de carbón en 1870.

El primer dispositivo que permitió una comunicación decalidad fue el micrófono de carbono (entonces llamadotransmisor). Este fue desarrollado independientementepor David Edward Hughes en Inglaterra y Emile Berliner

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2 1 HISTORIA

y Thomas Edison en Estados Unidos. Aunque Edison fuegalardonado con la primera patente (después de una largadisputa legal) a mediados de 1877, Hughes logró demos-trar que su dispositivo había sido desarrollado, duranteaños, en la presencia de muchos testigos, de hecho la ma-yoría de los historiadores lo acreditan con su invención.[6][7][8][9]

El dispositivo de Hughes estaba formado por gránulos decarbón empaquetados de manera suelta en un recipien-te donde sólo podía ingresar el aire. Las ondas acústicasingresaban y ejercían presión sobre las esferas que reac-cionaban y actuaban como un diafragma ejerciendo resis-tencia debido a su composición en carbono y mostrabanuna variación, lo que permitía una reproducción eléctri-ca relativamente precisa de la señal de sonido. [10] Hizouna demostración de su aparato a la Real Sociedad deLondrés magnificando el sonido de insectos a través deuna caja de resonancia, la desventaja del dispositivo eraque con el tiempo perdía sensibilidad. Contrariamente alo que hizo el inventor estadounidense Thomas Alva Edi-son quien solicitó una patente el día 27 de abril de 1877para su desarrollo[11], Hughes decidió no hacer donandosu invención como un regalo para el mundo.[12]

El micrófono de carbón fue el prototipo que dio origen,de forma directa, a los micrófonos que existen en la ac-tualidad y fue fundamental en el desarrollo de la telefonía,la radiodifusión y la industria del entretenimiento.[13]

Por su parte, Edison perfeccionó el micrófono de carbonoen 1886, este era simple, con una fabricación de bajo cos-to, muy eficiente y duradero. Se convirtió en la base paralos transmisores telefónicos usados en millones de telé-fonos en todo el mundo. [8][12] Este micrófono fue em-pleado en la primera emisión de radio de la historia, unaactuación en el Metropolitan Opera House en 1910. [14]

El siguiente paso importante en el diseño del transmisorestuvo en manos del inventor inglés Henry Hunnings. Uti-lizó gránulos de coque entre el diafragma y una placa me-tálica como soporte. Este diseño se originó en 1878 y fuepatentado en 1879. Este transmisor era muy eficiente ypodría competir con cualquiera de sus actuales competi-dores. Su único inconveniente era que tenía una tendenciaa perder sensibilidad de captación.[15]

1.2 Otros Aportes

En 1916, Laboratorios Bell desarrolló el primermicrófono de condensador. [16]

Con el crecimiento de la industria musical y la radio enlos años 20 se estimuló el desarrollo de los micrófonos decarbón de una calidad mayor. El año 1920 se inició la erade los comerciales en los medios masivos de comunica-ción. La mayoría de profesionales en comunicación y losartistas de alto perfil como cantantes y estrellas comen-zaron a usar los micrófonos en sus respectivos campos.En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina

Jack Brown entrevista a Humphrey Bogart y Lauren Bacall du-rante una presentación para los soldados estadounidenses duran-te la Segunda Guerra Mundial.

móvil con un uso práctico. Le llamaban “El MarconiSkykes” o “Magnetofono”, desarrollado por el CapitánHenry Joseph Round , fue utilizado en los estudios dela BBC de Londres. [17] Esta versión de micrófono fuemejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holmanquienes desarrollaron el “HB1A” y fue el mejor micró-fono en su momento. [18]En el mismo año, se lanzó almercado el micrófono de cinta, otro tipo de micrófonoelectromagnético, que se cree fue desarrollado por HarryF. Olson mediante el uso de ingeniería inversa en un al-tavoz antiguo. [19]

En 1931 la Western Electric presenta el primer micrófonodinámico, el modelo 600, serie 618.A través de los años, estos micrófonos fueron desarrolla-dos por varias empresas, los mayores aportes a esta tecno-logía los hizo la compañía RCA, que hizo grandes avan-ces en el control de patrón polar, para dar direccionalidada la captación del micrófono. Debido al auge del cine yla televisión se incrementó la demanda de micrófonos dealta fidelidad y una mayor direccionalidad. El primer mi-crófono que se desarrolló para la industria del cine fueel PB17. Era un cilindro de aluminio de 17 pulgadas delargo y 6 pulgadas de diámetro, su estructura estaba mag-netizada y utilizaba un electroimán que requería de seisvoltios en un amperio.Ya en el año 1947 se produce un evento importante parala historia del micrófono, se funda la AKG en Viena, unaempresa austríaca que empieza a fabricar accesorios pro-fesionales de audio, en especial micrófonos y auriculares.Y en 1948 Neumann lanza el micrófono de válvulas U47,el primer micrófono de condensador con patrón polarconmutable entre cardioide y omnidireccional. Acabóconvirtiéndose en todo un clásico para grabar voces des-de que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar sinsu U47.En 1962 Hideo Matsushita establece la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio. La compañía lanza losmodelos AT-1 y AT-3MM de cápsulas estereofónicas yempieza a suministrar cápsulas a fabricantes de audio.

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2.3 Rejilla 3

Posteriormente, en 1978, Audio-Technica lanza los au-riculares de condensador ATH-8 y ATH-7. Estos auricu-lares ganaron diversos premios. Este año también se pro-dujo el desarrollo y lanzamiento de la Serie 800 de mi-crófonos, y la creación de Audio-Technica Ltd. en Leeds,InglaterraEl fabricante Electro-Voice respondió a las demandas dela industria del cine desarrollando el “Shotgun micropho-ne” o “Micrófono Boom” en 1963, este ofrecía una cap-tación de audio con mayor enfoque gracias que era uni-direccional.Durante la segunda mitad del siglo 20 el desarrollo en tec-nología de micrófonos avanzado rápidamente cuando losHermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58y SM57 . La compañía Digital lanzó en 1999 el DM-1001. [20] Las investigaciones más recientes incluyen eluso de fibras ópticas, láser e interferómetros.

2 Componentes y Estructura

Símbolo electrónico para un micrófono

2.1 Diafragma

Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lu-gares también recibe el nombre de pastilla, aunque gene-ralmente este término se refiere al dispositivo que captalas vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo,en una guitarra eléctrica. El diafragma es una membranaque recibe las vibraciones de nuestra voz y está unido alsistema que transforma estas ondas en electricidad.

2.2 Dispositivo Transductor (elemento ocápsula)

El dispositivo transductor sensible de un micrófono sellama “elemento” o “cápsula”. Esta cápsula microfónicapuede estar construida de diferentes maneras y, depen-diendo del tipo de transductor, podemos clasificar a los

micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbóno piezoeléctricos.

2.3 Rejilla

Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las“p” y las “b”) así como los físicos que sufra por algunacaída.

2.4 Carcasa

Es el recipiente donde colocamos los componentes delmicrófono. En los de mano, que son los más comunes,esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de por-tar pero resistentes a la hora de proteger el dispositivotransductor.

3 Tipos de Micrófono

Los micrófonos son clasificados según su tipo de trans-ductor, sea de condensador o dinámico y por sus caracte-rísticas direccionales. A veces, otras características talescomo el tamaño de diafragma, uso previsto o la orien-tación de la entrada de sonido principal se utilizan paraclasificar el micrófono.

3.1 Micrófono de Condensador

El Micrófono de Condensador (Condenser Micropho-ne), fue inventado en los Laboratorios Bell en 1916 porEdward Christopher Wente, [21] también llamado “Mi-crófono Electroestático” (Electrostatic Microphone) o de“Micrófono de Capacitancia” (Capacitor microphone).En estos micrófonos el diafragma actúa como una pla-ca que “condensa” las vibraciones de las ondas sonorasque producen cambios debido a la distancia que hay entreel diafragma y la placa. Hay dos tipos, dependiendo delmétodo de extracción de la señal de audio desde el trans-ductor: Micrófonos de Polarización de CC, y micrófonosde condensador de frecuencia de radio (RF) o de alta fre-cuencia (HF). En un Micrófono de Polarización de CClas placas son sesgadas con una carga fija (Q). La tensiónque existe entre las placas del condensador cambia conlas vibraciones en el aire, de acuerdo con la ecuación decapacitancia C = Q

V ) , donde Q = carga en culombios , C= capacitancia en faradios y V = diferencia de potencialen voltios . La capacitancia de las placas es inversamenteproporcional a la distancia entre ellas para un condensa-dor de placas paralelas. El montaje de placas fijas y mó-viles se llama un “elemento” o “cápsulas”.Una carga casi constante se mantiene en el condensador.Como los cambios de capacitancia, la carga a través delcondensador cambia muy ligeramente, pero a frecuenciasaudibles es sensiblemente constante. La capacitancia de

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4 3 TIPOS DE MICRÓFONO

Prototipo inicial de un micrófono de condensador

la cápsula (alrededor de 5 a 100 pF ) y el valor de la resis-tencia de polarización (100 mO a decenas de GΩ) formanun filtro que es de paso alto para la señal de audio, y depaso bajo para la tensión de polarización. Tenga en cuen-ta que la constante de tiempo de un circuito RC es igualal producto de la resistencia y capacitancia.Dentro del marco de tiempo de la variación de la capaci-dad (tanto como 50 ms a 20 Hz señal de audio), la carga esprácticamente constante y el voltaje a través del conden-sador cambia instantáneamente para reflejar el cambio enla capacitancia. El voltaje a través del condensador varíapor encima y por debajo de la tensión de polarización.La diferencia de voltaje entre el sesgo y el condensadorse ve a través de la resistencia en serie. El voltaje a travésdel resistor es amplificado para el rendimiento o la gra-bación. En la mayoría de los casos, la electrónica en elmicrófono en sí contribuyen hay ganancia de tensión queel diferencial de tensión es bastante significativa, hasta va-rios voltios para altos niveles de sonido. Como se trata deun circuito muy alta impedancia, ganancia de corrientesólo es generalmente necesaria, con la constante tensiónrestante.

3.1.1 Micrófono de condensador RF

Utilizan una tensión de RF comparativamente baja, gene-rada por un oscilador de bajo ruido. La señal del oscila-

dor o bien puede ser modulada en amplitud por los cam-bios de capacitancia producidas por las ondas de sonidoen movimiento el diafragma cápsula, o la cápsula puedeser parte de un circuito resonante que modula la frecuen-cia de la señal del oscilador. Demodulación produce unaseñal de frecuencia de audio de bajo ruido con una im-pedancia de fuente muy baja. La ausencia de una tensiónde polarización alta permite el uso de un diafragma conla tensión más baja, que puede ser utilizado para lograrla respuesta de frecuencia más amplia debido a un mayorcumplimiento. Los resultados del proceso de polarizaciónde RF en una cápsula de impedancia eléctrica más baja,un subproducto útil de las cuales es que los micrófonosde condensador de RF pueden funcionar en condicionesclimáticas húmedas que podrían crear problemas en losmicrófonos sesgados-DC con superficies aislantes conta-minados. El Sennheiser serie “MKH” de micrófonos uti-lizar la técnica de empuje de RF.Micrófonos de condensador abarcan la gama de transmi-sores de telefonía a través de los micrófonos de karaokede bajo costo a los micrófonos de grabación de alta fi-delidad. Por lo general, producen una señal de audio dealta calidad y ahora son la elección popular de labora-torio y estudios de grabación aplicaciones. La idoneidadinherente de esta tecnología se debe a la masa muy pe-queña que debe ser movido por la onda sonora incidente,a diferencia de otros tipos de micrófonos que requierenla onda de sonido para hacer más trabajo. Ellos requierenuna fuente de alimentación, siempre bien a través de lasentradas de micrófono en el equipo como alimentaciónfantasma o de una pequeña batería. Es necesario para elestablecimiento de la tensión de placa del condensador depotencia, y también es necesaria para alimentar la elec-trónica de micrófono (conversión de impedancia en el ca-so de micrófonos electret y polarizadas-DC, demodula-ción o detección en el caso de micrófonos RF / HF). Mi-crófonos de condensador también están disponibles condos diafragmas que pueden ser conectados eléctricamen-te para proporcionar una gama de patrones polares (véa-se más adelante), como cardioide, omnidireccional, y enforma de ocho. También es posible variar el patrón conti-nuamente con algunos micrófonos, por ejemplo la RødeNT2000 o CAD M179.Un micrófono de válvula es un micrófono de condensa-dor que utiliza un tubo de vacío amplificador (válvula).[19] Ellos siguen siendo popular entre los entusiastas delsonido del tubo.

3.1.2 Micrófono de Condensador Electret

Un micrófono electret es un tipo de micrófono conden-sador inventado por Gerhard Sessler y Jim West en labo-ratorios de Bell en 1962. [20] La aplicación de una car-ga externa descrita anteriormente en los micrófonos decondensador se sustituye por una carga permanente en unmaterial electret. Un electret es un material ferroeléctricoque ha sido permanentemente cargado eléctricamente o

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3.3 Micrófono de Cinta 5

polarizado. El nombre proviene de OStatic electr y magnet; una carga estática está incrustado en un electret por laalineación de las cargas estáticas en el material, tanto laforma en que un imán se hace mediante la alineación delos dominios magnéticos en una pieza de hierro.Debido a su buen funcionamiento y facilidad de fabri-cación, por lo tanto, de bajo coste, la gran mayoría delos micrófonos hecho hoy en día son micrófonos elec-tret; un fabricante de semiconductores [21] estima quela producción anual de más de mil millones de unidades.Casi todos los teléfonos celulares, computadora, PDA yauriculares micrófonos son tipos electret. Se utilizan enmuchas aplicaciones, desde la grabación de alta calidady de solapa uso de micrófonos incorporados en peque-ñas grabación de sonido dispositivos y teléfonos. Aunquemicrófonos electret vez fueron considerados de baja cali-dad, los mejores pueden ahora micrófonos condensado-res tradicionales rivales en todos los aspectos y puedenincluso ofrecer la estabilidad a largo plazo y la respuestaultra-plana necesaria para un micrófono de medición. Adiferencia de otros micrófonos de condensador, que norequieren tensión de polarización, pero a menudo contie-nen un sistema integrado preamplificador que requiere deenergía (a menudo llamado incorrectamente poder o ses-go polarización). Este preamplificador es frecuentementefantasma alimentado en refuerzo de sonido y aplicacio-nes de estudio. Micrófonos monofónicos diseñados paracomputadoras personales (PC) utilizan, a veces llamadosmicrófonos multimedia, utilizan un conector de 3,5 mm,como se usa por lo general, sin poder, para estéreo; elanillo, en lugar de llevar la señal para un segundo canal,lleva el poder través de una resistencia de (normalmente)un suministro de 5 V en el ordenador. Micrófonos este-reofónicos utilizan el mismo conector; no hay forma ob-via de determinar qué norma es utilizada por equipos ymicrófonos.Sólo los mejores micrófonos electret buenas unidadesDC-polarizadas rivales en términos de nivel de ruido yla calidad; micrófonos electret se prestan a la producciónen masa de bajo costo, mientras que inherentemente ca-ros micrófonos de condensador electret no están hechaspara mayor calidad.

3.2 Micrófono Dinámico

Los micrófonos dinámicos (también conocidos como mi-crófonos magneto-dinámico) trabajan a través de la in-ducción electromagnética . Son robustos, relativamentebaratos y resistentes a la humedad. Esto, junto con su po-tencial de alta ganancia antes de retroalimentación , loshace ideales para su uso en el escenario.Micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principiodinámico como en un altavoz , sólo se invierten. Un pe-queño móvil bobina de inducción , posicionado en el cam-po magnético de un imán permanente , está unido a lamembrana . Cuando el sonido entra a través del parabri-

sas del micrófono, la onda de sonido se mueve el diafrag-ma. Cuando el diafragma vibra, la bobina se mueve en elcampo magnético, produciendo una variación de corrien-te en la bobina a través de la inducción electromagnética. Una sola membrana dinámica no responde linealmentea todas las frecuencias de audio. Algunos micrófonos poresta razón utilizan múltiples membranas para las diferen-tes partes del espectro de audio y luego se combinan lasseñales resultantes. La combinación de las múltiples se-ñales correctamente es difícil y diseños que hacen estoson raros y tienden a ser caros. Hay, por otra parte variosdiseños que se dirigen más específicamente a partes ais-ladas del espectro de audio. El AKG D 112, por ejemplo,está diseñado para una respuesta de bajos en lugar de losagudos. [22] En la ingeniería de audio de varios tipos demicrófonos se utilizan a menudo al mismo tiempo paraobtener el mejor resultado.

3.3 Micrófono de Cinta

Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada demetal, por lo general corrugado suspendido en un cam-po magnético.La cinta está conectada eléctricamente ala salida del micrófono, y su vibración dentro del cam-po magnético genera la señal eléctrica.Los micrófonosde cinta son similares a los micrófonos de bobina (am-bos producen sonido por medio de la inducción magné-tica).Los micrófonos de cinta detectan el sonido en unpatrón bidireccional (también llamado en forma de ocho,como en el diagrama de abajo) porque la cinta está abier-ta en ambos lados. También, debido a que la cinta tienepoca masa y responde a la velocidad del aire en lugar dela presión de sonido. Aunque la parte delantera simétricay pastilla trasera pueden ser una molestia en la grabaciónestéreo normal, el rechazo del lado de alta se puede uti-lizar ventajosamente mediante la colocación de un mi-crófono de cinta horizontal, por ejemplo por encima deplatillos, de modo que el lóbulo trasero recoge único so-nido de los platillos. Figura cruzadas 8 o Blumlein par ,grabación estéreo está ganando en popularidad, y la for-ma de ocho respuesta de un micrófono de cinta es idealpara esa aplicación.Otros patrones direccionales se producen encerrando unlado de la cinta en una trampa acústica o deflector, lo quepermite sonido para llegar a un solo lado. El clásico mi-crófono RCA Tipo 77-DX tiene varias posiciones exter-namente ajustables del deflector interno, lo que permitela selección de varios patrones de respuesta que van desdela “forma de ocho” a “unidireccional”. Estos micrófonosde cinta mayores, algunos de los cuales siguen ofrecien-do una reproducción de sonido de alta calidad, fueron unavez valorados por esta razón, pero una buena respuesta debaja frecuencia sólo podían obtenerse cuando la cinta sesuspendió de manera muy informal, que les hizo relativa-mente frágil. Materiales cinta modernos, incluyendo nue-vos nanomateriales [23] Ya se han introducido que elimi-nar esas preocupaciones, e incluso mejorar el rango diná-

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6 3 TIPOS DE MICRÓFONO

mico efectivo de micrófonos de cinta en las frecuenciasbajas. Pantallas de viento de protección pueden reducir elpeligro de dañar una cinta de época, y también reducir losartefactos explosivas en la grabación. Pantallas de vientocorrectamente diseñados producen atenuación de agudosinsignificante. Al igual que otros tipos de micrófono di-námico, micrófonos de cinta no requieren alimentaciónfantasma ; de hecho, este voltaje puede dañar algunos mi-crófonos de cinta mayores. Algunos nuevos diseños mo-dernos micrófonos de cinta incorporan un preamplifica-dor y, por lo tanto, requieren alimentación fantasma, y loscircuitos de los micrófonos de cinta pasiva modernos, esdecir, los que no tienen el preamplificador mencionado,están diseñados específicamente para resistir el daño a lacinta y el transformador de alimentación fantasma. Tam-bién hay nuevos materiales de cinta disponibles que soninmunes al viento explosiones y alimentación phantom.

3.4 Micrófono de Carbono

Un micrófono de carbón , también conocido como un mi-crófono botón de carbono (o, a veces sólo un micrófonobotón), utiliza una cápsula o de botón que contiene grá-nulos de carbón prensado entre dos placas de metal comolos Berliner y Edison micrófonos. Se aplica un voltaje através de las placas de metal, causando una corriente pe-queña para fluir a través del carbono. Una de las placas,el diafragma, vibra en simpatía con ondas de sonido inci-dente, la aplicación de una presión variable a la carbono.La presión cambia deforma los gránulos, haciendo que elárea de contacto entre cada par de gránulos adyacentes acambiar, y esto hace que la resistencia eléctrica de la ma-sa de gránulos de cambiar. Los cambios en la resistenciacausan un cambio correspondiente en la corriente que flu-ye a través del micrófono, produciendo la señal eléctrica.Micrófonos de carbón fueron utilizados una vez común-mente en teléfonos; tienen una reproducción de sonidomuy baja calidad y una gama de respuesta de frecuen-cia muy limitada, pero son dispositivos muy robustos. Elmicrófono Boudet, que utiliza bolas de carbono relativa-mente grandes, fue similar a los micrófonos de botón decarbono gránulo. [24]A diferencia de otros tipos de micrófono, el micrófonode carbono también se puede utilizar como un tipo deamplificador, utilizando una pequeña cantidad de energíade sonido para controlar una mayor cantidad de energíaeléctrica. Micrófonos de carbón encontrados uso comoprimeros repetidores de telefonía , por lo que las llama-das de teléfono de larga distancia posible en la era antesde los tubos de vacío. Estos repetidores trabajado aco-plando mecánicamente un receptor telefónico magnéticaa un micrófono de carbono: la débil señal del receptorse transfirió al micrófono, donde se modula una corrien-te eléctrica más fuerte, produciendo una señal eléctricamás fuerte para enviar la línea. Un ejemplo de este efec-to amplificador era la oscilación causada por la retroali-mentación, lo que resulta en un chirrido audible desde el

teléfono viejo “candelero” si su auricular se colocó cercadel micrófono de carbono.

3.5 Micrófono Piezoeléctrico

Un micrófono de cristal o piezo micrófono [25] utiliza elfenómeno de la piezoelectricidad -la capacidad de algu-nos materiales para producir un voltaje cuando se sometea presión para convertir las vibraciones en una señal eléc-trica. Un ejemplo de esto es tartrato de sodio y potasio, que es un cristal piezoeléctrico que funciona como untransductor, tanto como un micrófono y altavoz como uncomponente extraplano. Crystal micrófonos fueron sumi-nistrados una vez comúnmente con el tubo de vacío equi-po (válvula), tales como grabadoras domésticas. Su altaimpedancia de salida coincide con la impedancia de en-trada alta (típicamente de aproximadamente 10 megaoh-mios ) de la etapa de entrada de tubo de vacío también.Eran difíciles de igualar a principios de transistor equi-po, y fueron suplantados rápidamente por los micrófonosdinámicos durante un tiempo, y más tarde los pequeñosdispositivos de condensador electret. La alta impedanciade la micrófono de cristal hizo muy susceptible a la mani-pulación de ruido, tanto desde el propio micrófono y delcable de conexión.Transductores piezoeléctricos se utilizan a menudo comomicrófonos de contacto para amplificar el sonido de losinstrumentos musicales acústicos, para detectar golpes detambor, para disparar muestras electrónicas, y para gra-bar sonido en entornos difíciles, como bajo el agua a altapresión. pastillas montadas en una silla de guitarras acús-ticas son generalmente dispositivos piezoeléctricos quecontactan las cuerdas que pasan sobre la silla de montar.Este tipo de micrófono es diferente de pastillas de bobinamagnética comúnmente visibles en típicas guitarras eléc-tricas , que utilizan la inducción magnética, en lugar deacoplamiento mecánico, para recoger las vibraciones.Micrófono de Fibra Óptica Un micrófono de fibra ópti-ca convierte las ondas acústicas en señales eléctricas me-diante la detección de cambios en la intensidad de la luz,en lugar de detectar cambios en la capacitancia o camposmagnéticos como con micrófonos convencionales. [26][27]Durante el funcionamiento, la luz de una fuente de láserviaja a través de una fibra óptica para iluminar la super-ficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del so-nido del diafragma modular la intensidad de la luz querefleja del diafragma en una dirección específica. La luzmodulada se transmite entonces a través de una segun-da fibra óptica a un fotodetector, que transforma la luzde intensidad modulada en audio analógico o digital pa-ra la transmisión o grabación. Micrófonos de fibra ópticaposeen alto rango dinámico y la frecuencia, similar a losmejores micrófonos convencionales de alta fidelidad.Micrófonos de fibra óptica no reaccionan o influyen en loscampos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiacti-

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3.7 Micrófono Líquido 7

vas (esto se llama EMI / RFI inmunidad). El diseño delmicrófono de fibra óptica tanto, es ideal para su uso enáreas donde los micrófonos convencionales son inefica-ces o peligrosos, como el interior de turbinas industrialeso en la resonancia magnética entornos de equipos (MRI).Micrófonos de fibra óptica son robustos, resistentes a loscambios ambientales en el calor y la humedad, y se pue-den producir por cualquier direccionalidad o adaptaciónde impedancia . La distancia entre la fuente de luz delmicrófono y su detector foto puede ser de hasta varioskilómetros sin necesidad de cualquier preamplificador uotro dispositivo eléctrico, por lo que los micrófonos defibra óptica adecuado para la monitorización acústica in-dustrial y vigilancia.Micrófonos de fibra óptica se utilizan en áreas de aplica-ción muy específicas como por infrasonidos supervisión ycon cancelación de ruido . Han demostrado ser especial-mente útil en aplicaciones médicas, tales como permitirque los radiólogos, el personal y los pacientes dentro delcampo magnético potente y ruidoso para conversar connormalidad, dentro de las suites de resonancia magnéti-ca, así como en las salas de control a distancia. [28] Otrosusos incluyen el monitoreo de equipos industriales y de-tección, calibración y medición de audio, grabación dealta fidelidad y cumplimiento de la ley.

3.6 Micrófono Láser

Micrófonos láser se retratan a menudo en películas comogadgets de espionaje, ya que pueden ser utilizados pa-ra recoger el sonido a una distancia desde el equipo demicrófono. Un rayo láser se dirige a la superficie de unaventana u otra superficie plana que se ve afectada por elsonido. Las vibraciones de esta superficie cambian el án-gulo en el que el haz se refleja y se detecta el movimientodel punto de láser de la viga de regresar y se conviertenen una señal de audio.En una implementación más robusta y caro, la luz de-vuelta se divide y se alimenta a un interferómetro , quedetecta el movimiento de la superficie por los cambios enla longitud del camino óptico del haz reflejado. El ex apli-cación es un experimento de mesa; este último requiereun láser extremadamente estable y ópticas precisas.Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo queutiliza un haz de láser y el humo o vapor para detectar so-nido vibraciones en el aire libre. El 25 de agosto de 2009,la patente de EE.UU. 7.580.533 expedida para un micró-fono de detección de partículas de flujo basa en un parde láser-fotocélula con una corriente de movimiento delhumo o vapor en la trayectoria del rayo láser. Ondas depresión de sonido causan perturbaciones en el humo quea su vez causan variaciones en la cantidad de luz láser quellega al detector foto. Un prototipo del dispositivo se de-mostró en la 127a convención Audio Engineering Societyen Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.

3.7 Micrófono Líquido

Los primeros micrófonos no produjeron habla inteligi-ble, hasta que Alexander Graham Bell hizo mejoras in-cluyendo una resistencia variable de micrófono / trans-misor. Transmisor líquido de Bell consistía en una tazade metal lleno de agua con una pequeña cantidad de áci-do sulfúrico añadido. Una onda de sonido provocó queel diafragma se mueve, forzando una aguja para moversehacia arriba y hacia abajo en el agua. La resistencia eléc-trica entre el alambre y la copa fue entonces inversamenteproporcional al tamaño del menisco de agua alrededor dela aguja sumergida. Elisha Gray presentó una advertenciapara una versión con una varilla de bronce en lugar de laaguja. Se hicieron otras variaciones y mejoras menores almicrófono líquido Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes,y Elisha Gray, y una versión fue patentado por ReginaldFessenden en 1903. Estos fueron los primeros micrófo-nos de trabajo, pero no eran prácticos para su aplicacióncomercial . La famosa primera conversación telefónicaentre Bell y Watson se llevó a cabo utilizando un micró-fono líquido.

3.8 Micrófono Microelectromecánico(MEMS)

Los MEMS (microeléctrica-Mechanical System) del mi-crófono también se llama un chip de micrófono o un mi-crófono de silicio. Un diafragma sensible a la presiónestá grabada directamente en una oblea de silicio portécnicas de procesamiento de MEMS, y por lo generalse acompaña con preamplificador integrado. La mayo-ría de los micrófonos MEMS son variantes del diseñodel micrófono de condensador. MEMS digitales micró-fonos han construido en analógico-a-digital (ADC) cir-cuitos en el mismo chip CMOS haciendo que el chipde un micrófono digital y así más fácilmente integradocon productos digitales modernos. Los principales fabri-cantes que producen micrófonos MEMS de silicio sonWolfson Microelectrónica (WM7xxx) ahora Cirrus Lo-gic, [29] Analog Devices, Akustica (AKU200x), Infineon(producto SMM310), Knowles Electronics, MemsTech(MSMx), NXP Semiconductors (división comprada porKnowles [30 ] ), Sonion MEMS, Vesper, Tecnologíasacústicas AAC, [31] y Omron. [32]Más recientemente, se ha aumentado el interés y la inves-tigación en la fabricación de MEMS micrófonos piezo-eléctricos que son un cambio de arquitectura y materialessignificativos a partir de diseños MEMS estilo condensa-dor existentes. [33]

3.9 Altavoces como Micrófonos

Un altavoz , un transductor que convierte una señal eléc-trica en ondas de sonido, es lo opuesto funcional de unmicrófono. Desde un altavoz convencional se construye

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8 4 PATRÓN POLAR DE UN MICRÓFONO

muy parecido a un micrófono dinámico (con un diafrag-ma, la bobina y el imán), altavoces en realidad puede tra-bajar “a la inversa”, como micrófonos. El resultado, sinembargo, es un micrófono con mala calidad, respuesta defrecuencia limitada (sobre todo en el extremo superior),y el pobre sensibilidad . En la práctica, los altavoces seutilizan a veces como micrófonos en aplicaciones don-de la alta calidad y la sensibilidad no se necesitan, comointerfonos , walkie-talkies o videojuegos de chat de vozperiféricos, o cuando los micrófonos convencionales sonescasos.Sin embargo, hay al menos otra aplicación práctica deeste principio: El uso de un tamaño medio- woofer colo-cado estrechamente en frente de una “patada” ( bombo) en un tambor fijado para actuar como un micrófono.El uso de relativamente grandes oradores para transdu-cir fuentes de sonido de baja frecuencia, sobre todo enla producción de música, se está volviendo bastante co-mún. Un ejemplo de producto de este tipo de dispositi-vo es el Yamaha SUBKICK, un 6,5 pulgadas (170 mm)woofer montado-shock en una concha 10 “tambor usadoen frente de bombos. Desde una membrana relativamen-te masivo no es capaz de transducir altas frecuencias, lacolocación de un altavoz delante de un bombo a menudoes ideal para reducir el címbalo y atrapar a sangrar en elsonido del bombo. Con menos frecuencia, los micrófonosa sí mismos se pueden utilizar como altavoces, casi siem-pre como tweeters . Micrófonos, sin embargo, no estándiseñados para manejar la poder que se requieren habi-tualmente componentes del altavoz para hacer frente a.Un ejemplo de tal aplicación fue la STC micrófono de-rivados 4001 super tweeter, que fue utilizado con éxitoen una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de ladécada de 1960 hasta mediados de los años 70.

4 Patrón Polar de un Micrófono

(Gráficas de los diferentes tipos de patrones polares):

• Omnidireccional

• Bidireccional o Figura de 8

• Subcardiode

• Cardioide

• Hipercardioide

• Supercardioide

• Shotgun

La direccionalidad de un micrófono o patrón polar indi-ca cómo es sensible a los sonidos que llegan en diferentesángulos alrededor de su eje central. Los patrones polaresilustrados anteriormente representan el lugar geométri-co de los puntos que producen la misma salida de nivel

de señal en el micrófono si un determinado nivel de pre-sión sonora (SPL) se genera a partir de ese punto. Cómoel cuerpo físico del micrófono se orienta en relación conlos diagramas depende del diseño del micrófono. Para losmicrófonos de gran membrana como en el Oktava (fotoarriba), la dirección hacia arriba en el diagrama polar esgeneralmente perpendicular al cuerpo del micrófono, co-múnmente conocido como “fuego lado” o “dirección delado”. Para los pequeños micrófonos de diafragma, comoel Shure (también la foto de arriba), por lo general se ex-tiende desde el eje del micrófono comúnmente conocidacomo “fuego final” o “dirección de la parte superior / fin”.Algunos diseños de micrófonos se combinan varios prin-cipios en la creación del patrón polar deseada. Esto vadesde blindaje (que significa difracción / disipación / ab-sorción) por el propio alojamiento para combinar elec-trónicamente membranas duales.

4.1 Omnidireccional

La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no di-reccional) se considera generalmente que es una esferaperfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este noes el caso. Como con micrófonos direccionales, el patrónpolar para un micrófono “omnidireccional” es una fun-ción de la frecuencia. El cuerpo del micrófono no es infi-nitamente pequeño y, como consecuencia, tiende a entraren su propio camino con respecto a los sonidos que lle-gan desde la parte trasera, provocando un ligero aplana-miento de la respuesta polar. Este aplanamiento aumentaa medida que el diámetro del micrófono (asumiendo quees cilíndrica) llega a la longitud de onda de la frecuenciaen cuestión. Por lo tanto, el micrófono más pequeño diá-metro da las mejores características omnidireccionales aaltas frecuencias.La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco másde una pulgada (3,4 cm). Los micrófonos de mediciónmás pequeños suelen ser de 1/4 "(6 mm) de diámetro, queprácticamente elimina la direccionalidad incluso hasta lasfrecuencias más altas. Micrófonos omnidireccionales, adiferencia cardioides, no emplean cavidades resonantescomo demoras, por lo que puede ser considerado el” máspuro “micrófonos en términos de baja coloración; agre-gan muy poco al sonido original Ser sensible a la presiónque puede tener una respuesta de baja frecuencia muyplana hasta 20 Hz o por debajo de los micrófonos sen-sibles a la presión también responden mucho menos alruido del viento.. y que las oclusivas (velocidad sensible)micrófonos direccionales.Un ejemplo de un micrófono direccional es la ronda deocho bolas negro. [35]

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4.5 Shotgun, Boom y Micrófonos Parabólicos 9

4.2 Unidireccional

Un micrófono unidireccional es sensible a los sonidos deuna sola dirección. El diagrama anterior ilustra un núme-ro de estos patrones. El micrófono orientada hacia arribaen cada diagrama. La intensidad del sonido de una fre-cuencia particular se traza para ángulos radialmente de 0a 360 °. (Diagramas profesionales muestran estas esca-las e incluyen varias parcelas en diferentes frecuencias.Los diagramas dados aquí sólo proporcionan una visióngeneral de las formas típicas de patrones, y sus nombres.)

4.3 Cardioide

El micrófono unidireccional más común es un micrófonocardioide, llamada así debido a que el patrón de sensibili-dad es “en forma de corazón”, es decir, un cardioide . Lafamilia cardioide de micrófonos se utilizan comúnmentecomo micrófonos vocales o del habla, ya que son buenosen el rechazo de los sonidos de otras direcciones. En tresdimensiones, el cardioide tiene la forma de una manzanacentrada alrededor del micrófono que es el “tallo” de lamanzana. La respuesta cardioide reduce la captación des-de el lateral y trasera, ayudando a evitar la retroalimen-tación de los monitores . Desde gradiente de presión deltransductor micrófonos son direccionales, ponerlos muycerca de la fuente de sonido (a distancias de unos pocoscentímetros) se traduce en un refuerzo de graves. Estose conoce como el efecto de proximidad . [36] El SM58ha sido el micrófono más utilizado para voces en directopor más de 40 años [37] que demuestran la importanciay popularidad de los micrófonos cardioides.Un micrófono cardioide es efectivamente una superpo-sición de una omnidireccional y un micrófono figura-8;para las ondas sonoras procedentes de la parte de atrás,la señal negativa de la figura-8 cancela la señal positivadel elemento omnidireccional, mientras que para las on-das de sonido que viene de la parte delantera, los dos su-man entre sí. Un micrófono hiper-cardioide es similar,pero con un poco más grande figura-8 contribución con-duce a una zona más estrecha de la sensibilidad frente yun lóbulo menor de sensibilidad trasera. Un micrófonosupercardioide es similar a una hiper-cardioide, exceptoque no es recogida más frontal y recogida inferior trasera.Mientras que cualquier patrón de entre omni y figura 8 esposible mediante el ajuste de su mezcla, las definicionescomunes afirman que un hypercardioid se produce por lacombinación de ellos en una proporción de 3: 1, produ-ciendo los nulos a 109,5 °, mientras que supercardioid seproduce con una relación 5: 3, con nulos a 126,9 °. [38][39]

4.4 Bidireccional

“Figura 8” o micrófonos bidireccionales recibir sonidopor igual de la parte delantera y posterior del elemento.

La mayoría de los micrófonos de cinta son de este pa-trón. En principio no responden a sonar presión en abso-luto, sólo para el cambio de presión entre la parte delan-tera y la parte posterior; desde su llegada desde el ladosonido alcanza delantera y trasera igualmente no hay di-ferencia en la presión y por lo tanto no sensibilidad alsonido de esa dirección. En términos más matemáticos,mientras que los micrófonos omnidireccionales son esca-lares transductores que responden a la presión desde cual-quier dirección, micrófonos bidireccionales son de vecto-res transductores que responden a la gradiente a lo largode un eje normal al plano del diafragma. Esto tambiéntiene el efecto de invertir la polaridad de salida para lossonidos que llegan desde el lado posterior.

4.5 Shotgun, Boom y Micrófonos Parabó-licos

Micrófonos de escopeta son altamente direccionales. Supatrón direccional tiene un lóbulo muy estrecha en la di-rección hacia adelante y rechaza el sonido de otras direc-ciones. Tienen pequeños lóbulos de la sensibilidad a la iz-quierda, a la derecha, y la parte trasera, pero son muchomenos sensibles a la parte trasera y que otros micrófo-nos direccionales. Esto es consecuencia de la colocacióndel elemento en el extremo posterior de un tubo con ra-nuras cortadas a lo largo del lado; cancelación de ondaelimina gran parte del sonido fuera del eje. Debido a laestrechez de su área de sensibilidad, micrófonos de ca-ñón se utilizan comúnmente en los aparatos de televisióny cine, en los estadios, y para la grabación de campo dela vida silvestre. micrófonos parabólicos tienen caracte-rísticas similares, pero a menudo tienen una respuesta degraves más pobre.

4.6 Limitadores o “PZM”

Varios enfoques han sido desarrollados para la utilizacióneficaz de un micrófono en espacios acústicos-menos queideales, que a menudo sufren de reflexiones excesivas deuna o más de las superficies (límites) que componen elespacio. Si el micrófono se coloca en, o muy cerca de,uno de estos límites, las reflexiones de superficie que noson detectadas por el micrófono. Inicialmente esto se hizomediante la colocación de un micrófono normal adyacen-te a la superficie, a veces en un bloque de espuma acústi-camente transparente. Los ingenieros de sonido Ed largasy Ron Wickersham desarrollaron el concepto de colocarel diafragma en paralelo y hacia la frontera. [40] Mientrasque la patente ha expirado, “Presión Zona micrófono” y“PZM” siguen siendo marcas activas de Crown Interna-tional , y el genérico se prefiere término “micrófono desuperficie”. Mientras que un micrófono de superficie sellevó a cabo inicialmente utilizando un elemento omnidi-reccional, también es posible montar un micrófono direc-cional lo suficientemente cerca de la superficie para ob-

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10 5 CLASIFICACIÓN DE LOS MICRÓFONOS

tener algunos de los beneficios de esta técnica al tiempoque conserva las propiedades direccionales del elemento.La marca registrada de la corona en este enfoque es “Fasecoherente Cardioide” o “PCC”, pero hay otros fabrican-tes que emplean esta técnica también.

5 Clasificación de los micrófonos

Los micrófonos se pueden dividir según varias clasifica-ciones:

• Según su directividad.

• Según el transductor.

• Según su utilidad.

• Según su calidad

5.1 Según la directividad

Marbella Corella, cantante mexicana con un micrófono.

Como se mencionó en las características hay 6 tipos demicrófonos:

• Micrófono omnidireccional

• Micrófono de zona de presión

• Micrófono bidireccional

• Micrófono de gradiente de presión

• Micrófono unidireccional de interferencia, línea, ri-fle, cañón o semicañón.

• Micrófono parabólico

5.2 Según el encierro de diafragma

Nos encontramos ante 3 grupos:

1. Micrófono de Presión.

2. Micrófono de Gradiente de Presión o Velocidad.

3. Micrófono Combinado de Presión y Gradientede Presión.

5.3 Según su transducción mecánico-eléctrica

Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:

1. Micrófono electrostático: de condensador, electret,etc.

2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta.

3. Micrófono piezoeléctrico.

4. Micrófono magnetoestrictivo.

5. Micrófono magnético.

6. Micrófono de carbón.

5.3.1 Electrostático

Las ondas sonoras provocan el movimiento oscilatoriodel diafragma. A su vez, este movimiento del diafrag-ma provoca una variación en la energía almacenada en elcondensador que forma el núcleo de la cápsula microfó-nica y, esta variación en la carga almacenada, (electronesque entran o salen) genera una tensión eléctrica que es laseñal que es enviada a la salida del sistema.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga encuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonoraque la generó.Son micros electrostáticos:

• Micrófono de condensador.

• Micrófono electret.

• Micrófono de condensador de radiofrecuencia.

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5.3.2 Electrodinámico

La vibración del diafragma provoca el movimiento de unabobina móvil o cinta corrugada ancladas a un imán per-manente generan un campo magnético, cuyas fluctuacio-nes son transformadas en tensión eléctrica.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga encuanto a forma (amplitud y frecuencia) a la onda sonoraque la generó.Son micros electrodinámicos:

• Micrófono de bobina móvil o dinámico.

• Micrófono de cinta

5.3.3 Piezoeléctrico

Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movi-miento de éste, hace que se mueva el material contenidoen su interior (cuarzo, sales de Rochélle, carbón, etc). Lafricción entre las partículas del material generan sobre lasuperficie del mismo una tensión eléctrica.La señal eléctrica de salida es (o debería ser) análoga encuanto a forma (amplitud y frecuencia a la onda sonoraque la generó).La respuesta en frecuencia de los micrófonos piezoeléc-tricos es muy irregular, por lo que su uso en ámbitos deaudio profesional está desaconsejada.Son micrófonos piezoeléctricos:

• El micrófono de carbón

• El micrófono de cristal

• El micrófono de cerámica

5.4 Según su utilidad

Micrófono de mano durante un concierto.

Existen seis tipos de micrófonos según utilidad:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado parautilizarse sujeto con la mano. Está diseñado de for-ma que amortigua los golpes y ruidos de manipula-ción.

2. Micrófono de estudio: No poseen protección con-tra la manipulación, pero se sitúan en una posiciónfija y se protegen mediante gomas contra las vibra-ciones.

3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estaren contacto físico con el instrumento. Se utiliza tam-bién para disparar un sonido de un módulo o samplera través de un MIDI trigger.

4. Micrófono de corbata, de solapa o Lavalier. Mi-crófono en miniatura que poseen filtros para evitarlas bajas frecuencias que produce el roce del dispo-sitivo con la ropa.

5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de estedispositivo es la posibilidad de utilizarlo sin cable.Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No ne-cesitan el cable al poseer un transmisor de FM (máshabitual que uno de AM).

6. Micrófono mega direccional: Micrófono con unazona de grabación de 50cm. Sirve para grabar a unasola persona o fuente desde distancias mayores.

6 Véase también• Alimentación phantom

• Alimentación A-B

• Caja DI

• Grabación estéreo

• línea no balanceada de audio

• línea balanceada de audio

• Megáfono

• Micrófono estéreo

• Micrófono láser

• PC 99

• Sistemas de alimentación de micrófonos

• Tarjeta de sonido

7 Enlaces externos• Información sobre tipo de micrófonos.

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre Micrófono. Commons

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12 8 REFERENCIAS

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9 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

9.1 Texto• Micrófono Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Micr%C3%B3fono?oldid=91335281 Colaboradores: PACO, Moriel, JorgeGG, Wesis-

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