Historia de la Tipografia

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  • 1. TIPOGRAFIA Nombre: Yurelis Ortiz C.I: 84,576,615

2. Etimolgicamente la tipografa (del griego tpos, golpe o huella, y grf, escribir) es el arte y tcnica del manejo y seleccin de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresin. Llamada tambin caracteres caligrficos, es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, cualquiera sea ste. Tambin es el estudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas. (Tomada de conacyemtoluca.wordpress.com) La tipografa es aquella herramienta que a travs del tiempo ha ayudado al diseador grafico a la creacin de nuevas y distintas formas de construccin de uno o diferentes mensajes al espectador 3. La tipografa cuenta con antiguos orgenes, los cuales estn relacionados con la caligrafa y el manuscrito los cuales eran usados antes del ao 1500. Durante la Edad Media la llamada industria editorial estuvo centrada en monasterios en donde los monjes quienes eran llamados copistas; copiaban los libros a mano, esta labor la realizaban en los llamados sciptorium (un lugar para escribir). La tipografa tuvo un gran giro en la poca del Renacimiento gracias a la creacin de la imprenta, para esta poca Johanes Gutenberg imprimi su biblia de 42 lneas, esto lo hizo utilizando caracteres gticos. La imprenta se difundi alrededor del ao 1500; logrando con esta gran difusin la creacin de 1100 empresas funcionales alrededor de toda Europa. (Tomada de tipograf-dprh.blogspot.com) 4. Adems de conocer y tener claro los conceptos de Tipografa y su origen, es necesario conocerla mas de cerca, es decir, su anatoma y sus distintos rasgos para as poder identificarla y situarla entre los diferentes grupos Cuando decimos a la Anatoma de la tipografia nos referimos a la variedad de composicin anatmica que tienen las letras ya sea por sus proporciones, sus partes, sus medidas etc. a continuacin se evidenciara cada uno de los componentes anatomicos que caracterizan las letras.. 5. Es un conjunto de glifos, signos y blancos tipogrficos, en un tamao y estilo concreto . Un ejemplo de fuente, es la utilizada por Johanes Gutenberg para su Biblia de 42 lneas. Los caracteres que forman una fuente son. las letras de caja alta y caja baja, los numerales, las versalitas, los ornamentos, las ligaduras, las fracciones, los smbolos matemticos, los smbolos monetarios y los caracteres acentuados. (Tomada de pranacreativa.wordpress.co) 6. Es una coleccin de caracteres diseados todos bajo los mismos conceptos, estos son obtenidos a partir del mismo diseo llevando el mismo nombre, estos varan en ancho, peso o estilo (Tomada de aifargopit.blogspot.com) 7. Altura. Es la distancia comprendida entre la base del prisma y la superficie de la letra o signo (ojo). Cuerpo. Es el ancho de uno de los lados del prisma metlico en el que est montado el carcter, se mide siempre en puntos y determina el espacio interlineal mnimo. Cran. Es la hendidura o hendiduras que presenta el tipo, a travs de la parte inferior del cuerpo, que sirve como gua y que facilita su rpida colocacin en el componedor; permite la identificacin de las partes del tipo a travs del tacto. 8. La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, ms de un milenio despus de haber comenzado la historia de la escritura. El primer alfabeto formal surgi hacia el 2000 a. C. para representar el lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto, y se gest a partir de los principios alfabticos contenidos en los jeroglficos egipcios. La mayora de los alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de esta raz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron en su diseo 9. Hacia el ao 2700 a. C. los antiguos egipcios ya haban desarrollado un conjunto de 22 jeroglficos para representar las consonantes de su lenguaje, ms un smbolo 23 que podra representar vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos glifos eran utilizados a manera de guas de pronunciacin en logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente para transcribir palabras y nombres extranjeros. Los alfabetos proto-sinaticos de Egipto an deben ser descifrados. Sin embargo, parecen ser alfabticos para registrar la lengua cananea. Los ejemplos ms antiguos son los grabados en la zona del Sina y fechados hacia el 1850 a. C. Segn Gordon J. Hamilton, estas inscripciones demuestran que el sitio de la invencin del alfabeto ha sido muy probablemente Egipto. 10. Lnea de Base. La lnea de base es la lnea invisible que se encuentra en la parte inferior donde los caracteres se apoyan, aunque existen letras que pasan debajo de esta lnea de base siempre ser la base estructural del carcter. Lnea Superior. Esta lnea esta situada en la parte superior generalmente de las letras minsculas tales como la "e" "g" y "y". Altura X. Es la distancia que se encuentra entre la lnea superior y la linea base a esta se le denomina altura x ya que es la altura de minscula, claro esta que la altura puede variar entre diversos tipos de letra. 11. Altura de las maysculas. Es la altura que poseen las letras de caja alta es decir las letras maysculas, tomada desde la lnea de base hasta la parte superior del carcter. Ascendente. Es el Asta de la letra minscula de caja baja que sobrepasa la altura x tales letras como: b, la d, o la k. Descendente. Es el Asta de la caja baja que queda por debajo de la lnea inferior es decir sobrepasa la lnea de base tales como: p, j, g Serif. Es el trazo terminal de un Asta del brazo o de la cola del carcter, aunque el Serif en algunos casos no es indispensable para una letra , es parte esencial para generar caracteres de variedad de alfabetos Asta. Es la parte funcional de una letra sin ella tal carcter no existira, el asta es su rasgo principal. 12. Brazo. El brazo de un carcter se genera de una manera horizontal pero no esta incluida en el carcter, esto ocurre en las letras: E, K, L. Anillo. El anillo es el asta curvo que encierra el blanco interno de letras como la b, p, o, d. Cola o Pata. Es la lnea oblicua que cuelga de algunas letras tales como: R, Q, K Hombro. Es el trazo curvo que sale del asta de la letras como la R, Q, K 13. son entidades semiticas (es la disciplina que aborda la interpretacin y produccin del sentido con base a la comunicacin) con propiedades diferenciadas. Un signo se da por la relacin semitica de lo designado, el resignante y la representacin; mientras que un smbolo es una representacin grfica que puede ser parte del signo. Ambos transmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas o prcticamente analfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. 14. Es un mtodo mecnico de reproduccin de textos e imgenes sobre papel o materiales similares, que consiste en aplicar una tinta, generalmente oleosa, sobre unas piezas metlicas (tipos) para transferirla al papel por presin. Aunque comenz como un mtodo artesanal, supuso la primera revolucin cultural. El concepto de impresin es ms amplio pues supone la evolucin de diversas tecnologas que hoy hacen posible hacerlo mediante mltiples mtodos de impresin y reproduccin. Como la flexografa, la serigrafa, el Huecograbado, el alto grabado, la fotografa electroltica, la fotolitografa, la litografa, la impresin offset, la xerografa y los mtodos digitales actuales. 15. A comienzos del siglo XX, la bsqueda de formas tipogrficas y modos de hacer ms adaptados a las necesidades contemporneas se sinti como una autntica necesidad impulsada por el deseo de reflejar el espritu de una poca en rpida y continua transformacin. As lo explicaba Herbert Bayer (1900-1985) en un texto publicado en 1935 en el que deca: Nos precede una larga herencia de desarrollo del diseo de tipos y no tenemos intenciones de criticar el patrimonio que ahora nos oprime, pero hemos arribado a un punto en el que debemos decidir romper con el pasado. Si bien a finales del siglo XIX se dieron los primeros pasos para romper con los modelos tipogrficos tradicionales, no fue hasta el primer tercio del siglo XX cuando se sentaron las bases de lo que ha sido la tipografa moderna. Entre las dcadas de 1910 y 1930 aparecieron en Alemania una serie de reformadores que trataron de reemplazar la tipografa gtica por formas ms contemporneas. Paralelamente, en otros lugares, como Italia, Suiza, Holanda o Rusia, surgieron movimientos de vanguardia que exploraron las posibilidades de la tipografa como material expresivo y/o vehculo de comunicacin: Futurismo, Dada, Neoplasticismo y Constructivismo, respectivamente, encontraron en ella un lugar para la experimentacin alejado de los medios artsticos tradicionales.