ΔΙΑΛΕΞΗ 3

3 Η ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ

Η διαδικασία του σχεδιασμού είναι ο αγώνας για την δημιουργία ενός μοναδικού και κατάλληλου σχεδίου για την αντίστοιχη μελέτη.

Ορισμένοι ισχυρίζονται ότι το ιδανικό σχέδιο μεταφέρει πληροφορίες για κάθε άποψη του κτιρίου, από την συνολική του διάθρωση και το στατικό του σύστημα μέχρι το σχήμα που θα έχουν πόμολα στις πόρτες. Άλλοι πιστεύουν ότι το τέλειο δεν είναι εφικτό αλλά ούτε επιθυμητό .

Η διαδικασία του σχεδιασμού παρουσιάζεται σαν μια γραμμική σειρά βημάτων. Την ανάλυση Την σύνθεση και την αξιολόγηση των διαθέσιμων πληροφοριών Καθώς και των ιδεών και πιθανών λύσεων μέχρι να επιτευχθεί το επιθυμητό

αποτέλεσμα.

Η ανάλυση καταπιάνεται με την συγκέντρωση πληροφοριών που θα βοηθήσουν στην κατανόηση της φύσης του προβλήματος.Από το ξεκίνημα θα πρέπει να ληφθούν υπόψη οι οποιοιδήποτε περιορισμοί – οικονομικοί, νομικοί ή τεχνικοί με τους οποίους θα προκύψει η συνθετική λύση.

Από την ανάλυση του προβλήματος και των μερών του, μπορούμε να αρχίσουμε να διαμορφώνουμε πιθανές λύσεις. Αυτό απαιτεί να συνθέσουμε τα διάφορα ζητήματα του προβλήματος.

Η ΣΥΝΘΕΣΗ απαιτεί λογική σκέψη βασισμένη σε γνώση και κατανόηση του προβλήματος που αποκτήθηκε μέσα από την εμπειρία και την έρευνα. Ακόμα εξίσου σημαντικό ρόλο παίζουν η διαίσθηση και η φαντασία που προσθέτουν τη δημιουργική διάσταση στην ορθολογική διαδικασία του σχεδιασμού. Υπάρχου πολλές προσεγγίσεις που μπορεί κάποιος να ακολουθήσει για να δημιουργήσει ιδέες και συνθετικές λύσεις.

ΑΙΣΘΗΤΙΚΟΊ

ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΟΙ

ΚΤΡΙΡΙΟΛΟΓΙΚΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ

ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΟΙ

ΣΤΥΛ.- ΜΟΔΑ

ΑΜΕΑ ειδικές κατηγορίες σχεδιασμού

1

ΒΙΟΚΛΙΜΑΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟ

ΝΟΜΟΘΕΣΙΑ

ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΟΙ ΠΑΡΑΓΩΝΤΕΣ

ΠΡΟΤΥΠΑ

ΤΟΠΟΙΚΑ ΥΛΙΚΑ

ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΙ

Τέλος μετά από μια δεδομένη γκάμα δυνατών λύσεων, η κάθε μια θα πρέπει να αξιολογηθεί ανάλογα με τα κριτήρια που έχουν καθοριστεί κατά την τοποθέτηση του προβλήματος.

Από την στιγμή της λήψης της τελικής μελέτης απόφασης, η συνθετική πρόταση εξελίσσεται, υφίσταται επεξεργάζεται και προετοιμάζεται για εφαρμογή.

Στην πραγματικότητα συχνά υπάρχουν περισσότερες από μία έγκυρες λύσεις σ’ ένα πρόβλημα σχεδιασμού.

Πως λοιπόν θα μπορέσουμε να κρίνουμε αν μια σύνθεση είναι καλή. Αρκεί να πληρεί ορισμένα κριτήρια.

Μια σύνθεση είναι καλή γιατί λειτουργεί καλά.

Μια σύνθεση μπορεί να είναι καλή γιατί μπορεί κάποιος να την αγοράσει, είναι οικονομική, επαρκής και ανθεκτική.

Μια σύνθεση μπορεί να είναι καλή γιατί φαίνεται όμορφη, είναι αισθητικά ευχάριστη.

Μια σύνθεση μπορεί να είναι καλή γιατί ακολουθεί σύγχρονες τάσεις σχεδιασμού, είναι της μόδας, ή επειδή θα εντυπωσιάσει τους άλλους , αυξάνει το κύρος μας.

Μια καλή σύνθεση επόμενος πρέπει να είναι κατανοητή. Μια σύνθεση που δεν μεταδίδει ένα μήνυμα ή δεν προκαλεί μια αντίδραση είτε θα αγνοηθεί είτε θα αποδειχθεί μια κακή σύνθεση.

Ορισμένοι ισχυρίζονται ότι το ιδανικό σχέδιο μεταφέρει πληροφορίες για κάθε άποψη του κτιρίου, από την συνολική του διάθρωση και το στατικό του σύστημα μέχρι το σχήμα που θα έχουν πόμολα στις πόρτες. Άλλοι πιστεύουν ότι το τέλειο δεν είναι εφικτό αλλά ούτε επιθυμητό .

2

ΓΙΑ ΤΗΝ ΣΥΝΘΕΣΗ Η ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΙΔΕΑ ΕΙΝΑΙ Η ΘΕΜΕΛΙΩΔΗ ΑΡΧΗ ΣΤΗΝ ΟΡΓΑΝΩΣΗ ΕΝΟΣ ΚΤΙΡΙΟΥ

Εκφράζεται με ένα διάγραμμα που αναπαριστά τη γενική οργάνωση της κάτοψης ενός κτιρίου και την εμπειρική και αισθητική του ευαισθησία. Ένα προσχέδιο μπορεί να περιγράφει ογκοπλασία, εισόδους ιεραρχία χώρων, ζώνες ιδιωτικού χαρακτήρα, διαφάνεια και αδιαφάνεια, καθώς και πολλές παραμέτρους ανάλογα με το έργο.

Η διαδικασία του σχεδιασμού είναι ο αγώνας για την δημιουργία ενός μοναδικού και κατάλληλου σχεδίου γ ια την αντίστοιχη μελέτη.

Ορισμένοι ισχυρίζονται ότι το ιδανικό σχέδιο μεταφέρει πληροφορίες για κάθε άποψη του κτιρίου, από την συνολική του διάθρωση και το στατικό του σύστημα μέχρι το σχήμα που θα έχουν πόμολα στις πόρτες. Άλλοι πιστεύουν ότι το τέλειο δεν είναι εφικτό αλλά ούτε επιθυμητό

Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΩΣ ΜΕΤΡΟ

ΠΗΓΕΣ ΕΜΠΝΕΥΣΗΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΣΥΝΘΕΣΗ.

3

Modulor είναι η κλίμακα αναλογίων που επινόησε ο αρχιτέκτονας LE Corbusier (1887-1965).

Το Modulo είναι ένα εργαλείο μέτρησης βασισμένο στο ανθρώπινο σώμα και στα μαθηματικά. Ένας άνθρωπος με το χέρι ψηλά, ορίζει χαρακτηριστικά σημεία στο χώρο που καταλαμβάνει – το πόδι, το στομάχι, το κεφάλι, τ’ ακροδάχτυλα, του σηκωμένου χεριού – τα τρία διαστήματα περικλείουν μια σειρά χρυσών τομών, την σειρά Fibonacci. Άλλωστε τα μαθηματικά προσφέρουν την πιο

απλή και πιο δυναμική ποικιλία μιας τιμής: πρόκειται για τον αριθμό 1,08 και το διπλάσιο του 2,16 και τις δύο χρυσές τομές που προκύπτουν από την πρόσθεση και αφαίρεση .1

Ο LE Corbusier το περιέγραψε ως "σειρά των αρμονικών μετρήσεων για να ταιριάξει την ανθρώπινη κλίμακα, παγκοσμίως εφαρμόσιμος στην αρχιτεκτονική και στα μηχανικά πράγματα

Ο ορισμός του σημερινού κατασκευαστικού modulor είναι η μικρότερη κατασκευαστική μονάδα το τούβλο

1 LE CORBUSIER LE MODULOR. Εκδόσεις Παπαζήση.

4

Οι διαστάσεις του σώματος και ο τρόπος που κινούμαστε και αντιλαμβανόμαστε το χώρο, είναι καθοριστικοί παράγοντες στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό

5

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι υπάρχει διαφορά ανάμεσα στις κατασκευαστικές διαστάσεις και αυτές του σώματος, καθώς και σε εκείνες που προκύπτουν από τον τρόπο που τεντωνόμαστε για αν φτάσουμε κάτι σε ένα ράφι, έτσι λοιπόν οι διαστάσεις ποικίλουν ανάλογα με την φύση των δραστηριοτήτων μας και τις κοινωνικές περιστάσεις

6

ΠΡΟΣΑΝΑΤΟΛΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΧΩΡΟ

• Οι διαθέσιμοι χώροι συνήθως παρέχουν ενδείξεις για να μπορούν καλύτερα να χρησιμοποιηθούν

• Οι είσοδοι ενός χώρου μπορούν να καθορίσουν ένα σχέδιο κίνησης, που χωρίζει την περιοχή σε δύο ιδιαίτερες ζώνες.

ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

Με τον όρο κατασκευή εννοούμε τα υλικά και τις τεχνικές κατασκευής.

Ανάλογα με την προέλευση τα υλικά τα διακρίνουμε σε: Φυσικά Τεχνητά

Τα υλικά που χρησιμοποιήθηκαν στην παραδοσιακή αρχιτεκτονική ήταν: Ξύλο Και πέτρα

Αυτά τα υλικά έχουν πλέον αντικατασταθεί πλέον και είναι: Το οπλισμένο σκυρόδεμα Μέταλλο, (σίδηρο, και αλουμίνιο) Καθώς και τα συνθετικά υλικά πλαστικό και τα παράγωγα του

Τα υλικά αυτά με τις φυσικές και μηχανικές τους ιδιότητες αλλά κυρίως με τις κατά περίπτωση τεχνικές κατασκευής τους προδιαγράφουν το τελικό αρχιτεκτονικό αποτέλεσμα.

Λαϊκό σπίτι που κτίστηκε από Λειβαδίωτες μαστόρους.

7

Το παράδοξο είναι πως αφού χρησιμοποιούνται τα ίδια κυρίως υλικά, την ίδια τεχνολογία, την ίδια εποχή έχουμε τόσες διαφορετικές μορφές. Από την μία μεριά το ανεπίχρηστο με λιθοδομή και ξύλινη στέγη Ηπειρώτικο σπίτι, μέχρι το λευκό επιχρισμένο με επίπεδο δώμα νησιώτικο σπίτι.Διακρίνουμε λοιπόν δύο βασικές κατηγορίες ελληνικών παραδοσιακών σπιτιών

Τα νησιώτικα και Τα σπίτια της ηπειρωτικής Ελλάδας.

Ηλαϊκή αρχιτεκτονική της, Ηπείρου παρά τις

επιμέρους τοπικές μορφολογικές, ιδιαιτερότητες εμφανίζει

κοινά χαρακτηριστικά σε . όλες τις ορεινές περιοχές

Οι μορφές των κτιρίων ενσωματώνονται αρμονικά

στο γύρω φυσικό, περιβάλλον ενώ η διάταξή

, τους στο χώρο όπως και η επιλογή της χωροθέτησης

, των οικισμών γίνονται με κριτήρια το φυσικό

, , ανάγλυφο τον προσανατολισμό τη θέα και καθοριστικούς κοινωνικούςλόγους

Η σκιαθίτικη λαϊκή αρχιτεκτονική, δεν έχει απόλυτα νησιώτικο ύφος, αλλά είναι συνδυασμός νησιώτικου και Πηλιορείτικου χωριού, συνδυάζοντας παράλληλα και νεοκλασικά στοιχεία. Τα σπίτια είναι συνήθως μικρά, χτισμένα το ένα κοντά στο άλλο, διώροφα και πέτρινα, ενώ για το βάψιμο των εξωτερικών τοίχων το μόνο υλικό που χρησιμοποιείται είναι ο ασβέστης

8

Σημερινή νησιωτική κατοικία Νότιο Αιγαίο

Αν και η μορφή της παραδοσιακής κατοικίας καθορίζετε από τα διαθέσιμα υλικά του τόπου . τα παραδοσιακά αυτά σπίτια μπορούν να αποτελέσουν έναν πολύτιμο οδηγό για το πώς μπορεί να ταιριάξει το ωραίο και με το λειτουργικό στο χώρο της κατοικίας, ακόμα και στις ποιο απλές κατασκευές.

9

ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΚΥΡΙΟΤΕΡΑ ΕΙΔΗ ΤΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ

ΔΗΜΟΣΙΑ

ΕΚΚΛΗΣΙΑΣΤΙΚΗ – ΜΟΝΑΣΤΗΡΙΑΚΗ

Ο ιερός ναός του Αγ. Θεράποντα στην πόλη της Μυτιλήνης.

ΜΝΗΜΙΑΚΗ

Το Escurial ανάκτορο στην Ισπανία: Το βασιλικό ανάκτορα του Escurial, 43 χλμ βορειοδυτικά της Μαδρίτης, κτίσθηκε ( μεταξύ του 1563 και του 1584) βασισμένο, κυρίως, στα αρχιτεκτονικά ρωμαϊκά πρότυπα , συνδυάζοντας την μνημειακή μεγαλοπρέπεια με μια απλότητα στη διακοσμητική.

ΣΧΟΛΙΚΗ

10

Δημ. Σχολείο Ανάβρας Καρδίτσας

ΤΟΠΙΟΥ

ΙΔΙΩΤΙΚΗ

ΚΑΤΟΙΚΙΑ

ΓΡΑΦΕΙΑ

ΜΟΝΤΕΡΝΑ

11

Στην πόλη Mumbai στην Ινδία

ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗ

ΜΕΡΙΚΕΣΑΠΟΤΙΣΒΑΣΙΚΕΣΑΡΧΕΣΤΟΥ ΒΙΟΚΛΙΜΑΤΙΚΟΥ :ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΕΙΝΑΙ

• Να τοποθετούμε σωστά το κτίριο στο οικόπεδο σε σχέση με τον ήλιο.• Ο σχεδιασμός του κτιρίου πρέπει να βρίσκεται στην σωστή θέση σε σχέση με

τον ήλιο • Το σχήμα του κτιρίου. • Η σχέση του κτιρίου με το έδαφος • Ο προσανατολισμός και το μέγεθος των ανοιγμάτων του κτιρίου.• Εσωτερική διάρθρωση των χώρων ενός κτιρίου. • Το χρώμα των εξωτερικών επιφανειών του κτιρίου.   • Σχεδιαγράμματα ηλιασμού • Πρέπει να ελέγχουμε το μήκος της σκιάς των διπλανών κτιρίων, δέντρων, και

φυσικών εμποδίων.

και κάποια άλλα στοιχεία που θα πρέπει να ακολουθούμε όταν:σχεδιάζουμε

Η σύνθεση πρέπει να στρέφεται αν είναι δυνατόν ΝΑ

Είναι αναγκαίο να υπάρχει σαφής διαχωρισμός μεταξύ: - χώρων ημέρας (καθιστικό, κουζίνα, σαλοτραπεζαρία) και χώροι νύχτας (κρεβατοκάμαρες, λουτρά κλπ) καθώς και οι βοηθητικοί χώροι (αποθήκες)

Ενας τρόπος σχεδιασμού είναι η επιλογή μιας ευέλικτης μονάδας, ικανή ώστε αν επαναληφθεί να βοηθήσει στην οργάνωση της σύνθεσης (κάναβος)

12

Το καθιστικό μπορεί να τοποθετηθεί σε διπλό όροφο (διπλό ύψος)

Οι εσωτερικοί χώροι πρέπει να συνδυάζονται με τους εξωτερικούς ώστε να δημιουργούν μια κλιμάκωση ιδιωτικότητας και της σχέσης με την φύση.

Όλοι οι χώροι πρέπει να εξασφαλίζουν διαμπερή φωτισμό – αερισμό

Το εσωτερικό κλιμακοστάσιο, ο χώρος στάθμευσης και η σκάλα εισόδου θα πρέπει να έχουν επαφή με την κεντρική είσοδο

Σχεδιάγραμμα των χώρων και η σχέση μεταξύ τους.2

Προγραμματισμός χώρου είναι η οργάνωση ή διευθέτηση των χώρων για την εξυπηρέτηση λειτουργικών αναγκών

Ο Προγραμματισμός του χώρου είναι μια δεξιότητα ζωτικής σημασίας για έναν αρχιτέκτονα

• Ένας αρχιτέκτονας ασχολείται επίσης με το νόημα ενός οικοπέδου και των κτιρίων του

• Ακόμα δημιουργεί τον λειτουργικό χώρο του γραφείου και συγχρόνως μελετά το περιβάλλον του χώρου, την σημασία του για τους εργαζόμενους και την αξία του κοινωνικού συνόλου.

2 MEUFER/NEFF Αρχιτεκτονικός σχεδιασμός και εφαρμογές.

13

• Ο αρχιτέκτονας διαποτίζει την εμπειρία που βιώνουν οι χρήστες αυτών των χώρων με σπιρτάδα, πλούτο, ευχαρίστηση και ομορφιά.

ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΙΚΟΙ ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ

Οι περιβαλλοντικοί παράγοντες διακρίνονται σε εκείνους που επηρεάζουν καθοριστικά τον βιοκλιματικό σχεδιασμό των κτιρίων και είναι:

• Το κλίμα του τόπου

• Θερμικές απώλειες του κτιρίου.

• Το κτίριο ως φυσικός συλλέκτης δροσισμού και ψύξης.

• Φυσικός αερισμός

• Ο σκιασμός του κτιρίου

• Η αξιοποίηση των άνεμων

• Η θέση και το μέγεθος των ανοιγμάτων

Εάν επιθυμείς να προσδώσεις σ’ ένα αρχιτεκτονικό χώρο ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό, φρόντισε να υπάρχει πράγματι εκεί.

• Εάν θέλεις ένας τοίχος να δίνει την αίσθηση ότι έχει πάχος, φρόντισε να είναι ΠΑΧΥΣ

• Εάν θέλεις ένας χώρος να δίνει την αίσθηση ότι έχει ύψος, φρόντισε να είναι ΨΗΛΟΣ

• Η ξεκάθαρη δήλωση της σχεδιαστικής πρόθεσης είναι κρίσιμης σημασίας για τους αρχάριους. Οι περισσότεροι σχεδιαστές συνήθως ξέρουν πώς να επιτυγχάνουν τη μέγιστη δυνατή εντύπωση με ανεπαίσθητες επεμβάσεις

Τα σημεία του ορίζοντα προσφέρουν νοηματικούς συσχετισμούς μπορούν να εμπλουτίσουν την εμπειρία της αρχιτεκτονικής.

• ΑΝΑΤΟΛΗ: νεότητα, αθωότητα, φρεσκάδα.

• ΝΟΤΟΣ: δράση, καθαρότητα, απλότητα.

• ΔΥΣΗ: παλαιότητα, αμφισβήτηση, σοφία.

14

• ΒΟΡΡΑΣ: ωριμότητα, αποδοχή, θάνατος.

Τέτοιου είδος συσχετισμοί μπορούν να βοηθήσουν στη χωροθέτηση διαφόρων χώρων και δραστηριοτήτων μέσα σε ένα οικόπεδο ή κτίριο.

Μια στατική σύνθεση δείχνει σαν ανάπαυση στο χώρο.

Ο ι στατικές συνθέσεις είναι κυρίως συμμετρικές. Οι πιο επιτυχημένες αποπνέουν δύναμη, σταθερότητα, βεβαιότητα, εξουσία, διάρκεια και πίστη σε αρχές.

Λιγότερο επιτυχημένες παραδείγματα στατικών συνθέσεων είναι συνήθως αδιάφορα και βαρετά

Μια δυναμική σύνθεση ενθαρρύνει το μάτι να την εξερευνήσει.

Οι δυναμικές συνθέσεις είναι σχεδόν πάντα ασύμμετρες.

Μπορούν να αποπνέουν δράση, διέγερση, διασκέδαση, κίνηση, ροή, επιθετικότητα και σύγκρουση.

Λιγότερο επιτυχημένα παραδείγματα δυναμικών συνθέσεων μπορεί να είναι ενοχλητικά ή αποσπασματικά.

Η θεωρεία του χρώματος.

• ΧΕΙΜΩΝΑ: γκρι, λευκά, γαλάζιο του πάγου και παρόμοια χρώματα.

15

• ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ: χρυσό, κοκκινόμαυρο, λαδί, καφέ- μωβ. Σκοτεινοί τόνοι.• ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ: βασικά (πρωτεύοντα) και ζωηρά χρώματα.• ΑΝΟΙΞΗ: παστέλ τόνοι.• Τα χρώματα διαχωρίζονται σε θερμά και ψυχρά. Τα ψυχρά χρώματα τείνουν

να απομακρύνονται από το θεατή – δηλαδή δείχνουν σαν να βρίσκονται μακρύτερα – ενώ τα θερμά χρώματα υποδηλώνουν προσέγγιση.

• ΘΕΡΜΑ: κόκκινα, καφέ, κίτρινα, κιτρινοπράσινα και καθαρά πράσινα.• ΨΥΧΡΑ: γαλάζια, γκρίζα, γαλαζοπράσινα και καθαρά πράσινα.

• Ο χρωματικός κύκλος, όπου τα συμπληρωματικά χρώματα τοποθετούνται αντιδιαμετρικά, χρησιμεύει για την οργάνωση των χρωμάτων και βοηθούν στην δημιουργία μιας χρωματικής αρμονίας.

ΤΟ ΥΨΟΣ , Η ΓΩΝΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΧΡΩΜΑ ΤΟΥ ΦΥΣΙΚΟΥ ΦΩΤΟΣ ΜΕΤΑΒΑΛΛΟΝΤΑΙ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΟΝ ΠΡΟΣΑΝΑΤΟΛΙΣΜΟ

• Το φυσικό φως από τα ΒΟΡΙΝΑ παράθυρα τείνει να είναι διάχυτο, χωρίς σκιές και ουδέτερο ή ελαφρώς γκρίζο ή σχεδόν καθ όλη την διάρκεια της ημέρας.

• Το φυσικό φως από την ΑΝΑΤΟΛΗ είναι δυνατότερο το πρωί. Τείνει να είναι χαμηλού ύψους, με απαλές, μακρουλές σκιές και γκρίζο-κίτρινο χρώμα.

• Το φυσικό φως από το ΝΟΤΟ κυριαρχεί από αργά το πρωί μέχρι το απόγευμα. Τείνει να ζωντανεύει τα χρώματα και προκαλεί έντονες, ξεκάθαρες σκιές

Το φυσικό φως από τη ΔΥΣΗ είναι δυνατότερο αργά το απόγευμα και νωρίς το βράδυ κι έχει πλούσιο πορτοκαλί- χρυσό χρώμα. Διεισδύει βαθιά στα κτίρια και περιστασιακά, μπορεί να είναι κυρίαρχο

Η καλύτερη διευθέτηση ενός προγράμματος που διασχίζει ένα μικρό δωμάτιο είναι συνήθως απ’ ευθείας, γύρο στο ένα μέτρο από τον τοίχο.

16

Η χειρότερη διευθέτηση του περάσματος είναι διαγωνίως ή παράλληλα με τη μακριά πλευρά του. Στην περίπτωση αυτή είναι αδύνατο να επιτευχθούν άνετες διαρρυθμίσεις επίπλων, καθώς οι άνθρωποι που διαμένουν στο χώρο θα αισθάνονται διαρκώς- και μάλλον κυριολεκτικά θα είναι – ανάμεσα στα πόδια των διερχομένων.

Φυσικός αερισμός

Ο διαμπερής αερισμός μπορεί να αυξηθεί περαιτέρω με τοποθέτηση δυο εξόδων στους πλευρικούς τοίχους του κτιρίου. Ο τρόπος κατασκευής των ανοιγμάτων τις όψεις του κτιρίου αποτελεί το κλειδί για αποτελεσματικό φυσικό εξαερισμό

17

Η βορινή πλευρά είναι η πιο ψυχρή, γιατί δεν δέχεται καθόλου ήλιο.

Η ανατολική & η δυτική δέχονται ίση ακτινοβολία

Η νότια δέχεται την περισσότερη ακτινοβολία τον χειμώνα & την λιγότερη το καλοκαίρι.

Σχεδίαση σε τομή!

• Οι καλοί σχεδιαστές δουλεύουν ταυτόχρονα σε κάτοψη και σε τομή. • Θα μπορούσαμε να πούμε ότι οι αντιπροσωπεύουν το 50% τα εμπειρίας

ενός κτιρίου • Στην πραγματικότητα κάποια

οικόπεδα

(σε απόκρημνες πλαγίες) και ορισμένοι τύποι

κτιρίων (που απαιτούν υψηλούς εσωτερικούς

χώρους, επισταμένη προσοχή των συνδέσεων

μεταξύ των ορόφων ή ιδιαίτερη προσοχή στο

φυσικό φωτισμό) απαιτούν να σχεδιάσεις σε τομή πριν καν διαμορφώσεις τις κατόψεις

18

Όταν εισάγεις αλλαγές επίπεδου καλώ είναι να αποφεύγεις το ένα σκαλί μεταξύ δύο επιπέδων γιατί σπάνια είναι ικανό να δημιουργήσει σημαντικές διαφοροποιήσεις στο χώρο.

Η ελάχιστη διαφοροποίηση επιπέδων είναι τα τρία σκαλοπάτια γιατί δίνουν την σωστή αίσθηση.

Πάντα να δείχνεις τα υποστυλώματα στις κατόψεις σου ακόμα και στα πρώτα στάδια τις διαδικασίας σχεδιασμού.

Να δείχνεις τα στατικό σύστημα στις κατόψεις σου καθ΄ όλη τη διάρκεια της διαδικασία της σχεδίασης, ακόμα και αν δεν είναι τίποτα περισσότερο από μερικές τελείες ή σημαδάκια.

Η τοποθέτηση και η κατασκευή των υποστυλωμάτων συνήθως τυποποιείται για λόγους οπτικής ενότητας και κατασκευαστικής αποτελεσματικότητας.

Τυπικά ένα συνηθισμένο κτίριο με ξύλινο σκελετό έχει μια σειρά από κολώνες ή φέροντα τοίχο κάθε 3 έως 6 μέτρα, ενώ ένα εμπορικό κτίριο με σκελετό από χάλυβα έχει κολώνες κάθε 6 έως 16 μέτρα.

Τα στατικά συστήματα για περίπτερα εκθέσεων, στάδια και άλλους τέτοιους χώρους μπορούν να έχουν διαστήλια 30 μέτρων ή και περισσότερο.

Το αυθεντικό αρχιτεκτονικό στυλ δεν είναι αποτέλεσμα συνειδητής προσπάθειας για την δημιουργία μιας ιδιαίτερης εικόνας.

• Η σχεδιαστική διαδικασία είναι συνήθως δομημένη και μεθοδική αλλά δεν είναι μηχανιστική.

• Να είσαι υπομονετικός κατά τη διαδικασία σχεδιασμού• Μην προσπαθείς να λύσεις ένα σύνθετο κτίριο μέσα σ’ ένα οκτάωρο ή σε

μια εβδομάδα. • Ο αρχιτέκτονας θα πρέπει να ακολουθεί την επικρατούσα ατμόσφαιρα, το

πνεύμα της εποχής.

19