Clarinet in B ConcertBandWarm-ups - BELLEVILLE BANDS · 2020. 3. 30. · 3 3 Ç∀Ç A lSu red Long...

% ∀∀ 33 ˙ ˙∀All SlurredLong Tone/Brass Buzzing Exercise #1

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% ˙ ˙All SlurredLong Tone/Brass Buzzing Exercise #2

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Flexibility Exercise #2All Slurred œœµ œœ ˙̇µ œœµµ

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Concert Band Warm-upsClarinet in B α

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% œ œ œ∀ œ œµ œα œ œLip Slurs #2All Slurred

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% œ œ œ œ∀ œµ œα œ œLip Slurs #3All Slurred

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% ∀∀œ œ œ œ œα œ œα œLip Slurs #4All Slurred

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Concert Band Warm-upsCl - 2

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#1 - C Concert œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œC Concert Technique Builder #1

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œC Concert Technique Builder #2

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œC Concert Technique Builder #3

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙Τ

Concert Band Warm-ups Cl - 3

% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œC Concert Technique Builder #4

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% ∀∀ 32œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ

% ∀∀ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œC Concert Technique Builder #5

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C Concert Arpeggio Study #1

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œC Concert Arpeggio Study #2

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% ∀∀ 31 œ− œ− œ− œ− θœ− ≈ ‰C Concert Articulation Exercise #1

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% ∀∀ 32 œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰C Concert Articulation Exercise #2œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ,

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% ∀∀ 31 œ œ ιœ ‰C Concert Articulation Exercise #3

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% ∀∀ 32 œ œ œ œ ιœ ‰C Concert Articulation Exercise #4œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰

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Articulation Exercises

% ∀∀ 33 œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ−C Concert Articulation Exercise #5

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C Concert Articulation Exercise #6

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% ∀∀ œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ−C Concert Articulation Exercise #7

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% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œC Concert Articulation Exercise #8

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% ∀∀ 75 33œ œ œ œ œ œC Concert Technique Exercise #1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −˙

% ∀∀ 33 32œ− œ− œ− œ− œ, œ, œ− œ− œ− œ− œ, œ,C Concert Technique Exercise #2 œ œ œ œ œ, œ, ˙ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ œ œ œ œ œ œ ˙

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C Concert Technique Exercise #3œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

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C Concert Technique Exercise #4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó −œ œ −œ œ −œ œ−œ œ

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% ∀∀ 75 33œ œ œ œ œ œC Concert Technique Exercise #5

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Advanced Techniques

% ∀∀ 33 31œœœœœœœœœœœœœœœœC Concert Technique Exercise #6

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% ∀∀ 31 œœœœ Ιœ ‰C Concert Technique Exercise #7œœœ œ Ιœ ‰ œœ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ι

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% ∀∀ 32œœœœœœœœC Concert Technique Exercise #8œœœœΙœ‰ œœœœ œ œœœ œœœœ Ιœ‰ œœœ œ œ œ œœ œœœ œ Ιœ‰

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C Concert Technique Exercise #9

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3C Concert Technique Exercise #10

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Advanced Techniques

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#2 - F Concert œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ


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% ∀ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Builder #1


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% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Builder #2


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% ∀ œ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Builder #3


% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙Τ


% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Builder #4


% ∀ 32œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œΤ

% ∀ 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Builder #5


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F Concert Arpeggio Study #1

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% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Arpeggio Study #2


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F Concert Articulation Exercise #1

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œ− œ− œ− œ− Θœ− ≈ ‰ œ œ Ιœ ‰ œ− œ− œ− œ− Θœ− ≈ ‰ œ œ Ιœ ‰ œ− œ− œ− œ− Θœ− ≈ ‰

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% ∀ 32 œ œ œ œ Ιœ ‰F Concert Articulation Exercise #4œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ

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% ∀ 33œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈‰ œ œ œ œιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ −˙

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F Concert Articulation Exercise #7œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ=

% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Articulation Exercise #8




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œ œ œ œ œ, œ, ˙ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ œ œ œ œ œœ ˙

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F Concert Technique Exercise #3


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% ∀ 33 œ œ œ œ œ œ œ œF Concert Technique Exercise #4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó −œ œ −œ œ −œ œ −œ œ

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% ∀ 75 33œ œ œ œ œ œF Concert Technique Exercise #5



Advanced Techniques

% ∀ 33 31œœœœœœœœœœœœœœœœF Concert Technique Exercise #6 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

% ∀ 31 œ œ œ œ Ιœ ‰F Concert Technique Exercise #7

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% ∀ 32œœœœœœœœF Concert Technique Exercise #8

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Advanced Techniques

% 33 œœ œœœœ œœ

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#3 - Bb Concert œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ


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% œ œ œ œBb Concert Thirdsœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Τ̇

% œ œ œ œ œ œBb Concert Technique Builder #1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ

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% œ œ œ œ œ œ œBb Concert Technique Builder #3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

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% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œBb Concert Technique Builder #4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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% 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œBb Concert Technique Builder #5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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Bb Concert Arpeggio Study #1


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Bb Concert Arpeggio Study #2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Τ̇


% 31 œ− œ− œ− œ− θœ−≈ ‰Bb Concert Articulation Exercise #1 œ− œ− œ− œ− θœ− ≈ ‰ œ− œ− œ− œ−

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% 32 œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰Bb Concert Articulation Exercise #2

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% 31 œ œ ιœ ‰Bb Concert Articulation Exercise #3

œ− œ− œ− œ−θœ− ≈ ‰ œ œ

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% 32œ œ ιœ ‰ œ− œ− œ− œ−θœ− ≈ ‰ œ œ Ιœ ‰ œ− œ− œ− œ− Θœ− ≈ ‰ œ œ Ιœ ‰ œ− œ− œ− œ− Θœ− ≈ ‰

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% 32 œ œ œ œ ιœ ‰Bb Concert Articulation Exercise #4

œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰

% 33œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, θœ, ≈ ‰ −˙Τ



% 33 œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ− œâ œ− œ− œ−Bb Concert Articulation Exercise #5

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Bb Concert Articulation Exercise #6

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% œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ−Bb Concert Articulation Exercise #7


% œ œ œ œ œ œ œ œBb Concert Articulation Exercise #8




% 75 33œ œ œ œ œ œBb Concert Technique Exercise #1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −˙

% 33 32œ− œ− œ− œ− œ, œ, œ− œ− œ− œ− œ, œ,Bb Concert Technique Exercise #2œ œ œ œ œ, œ, ˙ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ œ œ œ œ œ œ ˙

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Bb Concert Technique Exercise #3œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3




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% 33 œ œ œ œ œ œœ œBb Concert Technique Exercise #4œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó −œ œ −œ œ −œ œ −œ œ

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Advanced Techniques

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Bb Concert Technique Exercise #10


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Advanced Techniques

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#4 - Eb Concert Scale œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ


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% α œ œ œ œ œ œ œ œEb Concert Technique Builder #2


% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖΤ

% α œ œ œ œ œ œ œEb Concert Technique Builder #3


% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙Τ


% α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œEb Concert Technique Builder #4


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% α 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œEb Concert Technique Builder #5


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Eb Concert Arpeggio Study #1

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% α 31 œ− œ− œ− œ− θœ− ≈ ‰Eb Concert Articulation Exercise #1

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% α 31 œ œ ιœ ‰Eb Concert Articulation Exercise #3

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% α 32 œ œ œ œ Ιœ ‰Eb Concert Articulation Exercise #4œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, Θœ, ≈ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ

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Eb Concert Articulation Exercise #5 œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ−

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Eb Concert Articulation Exercise #6

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% α œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ−Eb Concert Articulation Exercise #7


% α œ œ œ œ œ œ œ œEb Concert Articulation Exercise #8




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% α 33 32œ− œ− œ− œ− œ, œ, œ− œ− œ− œ− œ, œ,Eb Concert Technique Exercise #2

œ œ œ œ œ, œ, ˙ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ œ œ œ œ œ œ˙

% α 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 33

Eb Concert Technique Exercise #3





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% α 75 33œ œ œ œ œ œEb Concert Technique Exercise #5



Advanced Techniques

% α 33 31œœœœœœœœœœœœœœœœEb Concert Technique Exercise #6

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% α 31 œ œ œ œ Ιœ ‰Eb Concert Technique Exercise #7

œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œιœ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰ œ œ œ œ ιœ ‰

% α 32œœœœœœœœEb Concert Technique Exercise #8


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Advanced Techniques

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#5 - Ab Concert œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ


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Ab Concert Arpeggio Study #1

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Ab Concert Arpeggio Study #2

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% α α 31 œ œ Ιœ ‰Ab Concert Articulation Exercise #3


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Ab Concert Articulation Exercise #6

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% α α œ œ œ œ œ œ œ œAb Concert Articulation Exercise #8




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Ab Concert Technique Exercise #3œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3




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Advanced Techniques

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% α α 31 œœœœΙœ‰Ab Concert Technique Exercise #7œœœœΙœ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ‰ œ œ œ œ Ιœ‰ œœœœΙœ‰ œœœœΙœ‰

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Ab Concert Technique Exercise #10

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Advanced Techniques

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% α α α œ œ œ œ œ œ œ œDb Concert Technique Builder #2


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% α α α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œDb Concert Technique Builder #4


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% α α α 32 œ œ œ œ œ œ œ œ œDb Concert Technique Builder #5


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Db Concert Arpeggio Study #1


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% α α α œ œ œ œ œ œ œ œDb Concert Arpeggio Study #2

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% α α α 31 œ− œ− œ− œ− θœ− ≈ ‰Db Concert Articulation Exercise #1

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% α α α 31 œ œ ιœ ‰Db Concert Articulation Exercise #3

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Db Concert Articulation Exercise #6

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% α α α œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ−Db Concert Articulation Exercise #7


% α α α œ œ œ œ œ œ œ œDb Concert Articulation Exercise #8




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% α α α 33 32œ− œ− œ− œ− œ, œ, œ− œ− œ− œ− œ, œ,Db Concert Technique Exercise #2œ œ œ œ œ, œ, ˙ œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ, œ œ œ œ œ œ œ ˙

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Db Concert Technique Exercise #3œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3

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Advanced Techniques

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Db Concert Technique Exercise #7œœ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ‰ œ œ œ

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Db Concert Technique Exercise #10


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Advanced Techniques

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Gb Concert Arpeggio Study #1


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Gb Concert Articulation Exercise #5 œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ−

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% α α α α œ œ œ œ œ œ œ œGb Concert Articulation Exercise #8




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Gb Concert Technique Exercise #3





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Advanced Techniques

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% α α α α 32œœœœœœœœGb Concert Technique Exercise #8


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Advanced Techniques

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G Concert Arpeggio Study #1

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G Concert Articulation Exercise #5 œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ− œä œ− œ− œ−

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G Concert Articulation Exercise #7œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ= œ− œ=

% ∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œG Concert Articulation Exercise #8




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% ∀∀∀ 33 32œ− œ− œ− œ− œ, œ, œ− œ− œ− œ− œ, œ,G Concert Technique Exercise #2


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G Concert Technique Exercise #3





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Advanced Techniques

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% ∀∀∀ 31 œ œ œ œ Ιœ ‰G Concert Technique Exercise #7

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Advanced Techniques

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Major Scales - 2 OctavesCircle of Fourths (Flats)

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Major Scales - 2 OctavesCircle of Fifths (Sharps)

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% α α α α α α α α αœ œ œ œ œ œα œα#4 - Eb Natural Minor Scale


% α α α α α µµµµµ∀∀∀∀∀∀œ œ œ œ œ œα œα#5 - Ab Natural Minor Scale


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Two Octave Natural Minor Scales


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Two Octave Natural Minor Scales - Pg. 2

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Two Octave Harmonic Minor Scales

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Two Octave Harmonic Minor Scales - Pg. 2

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% α α α α α α α α αœ œ œ œ œ œµ œµEb Melodic Minor Scale


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Two Octave Melodic Minor Scales

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Two Octave Melodic Minor Scales - Pg. 2

Clarinet Fingering Chart

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Clarinet Trill Fingering Chart

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0 0 0 0 0 0 O 0 O or-ft 0 0 0 or ft 0 0 or - 8 0 -ng /o 0 -- 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 g 0 g 0 0 0 0 0

( ) I. ndlcate the key(s) to be tnlled.)

(The arrows

A# 10 B Bb ID C B ID C

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IQI • ~I • IQI • • • • • • • • ·- 0 -B 0 ·-0 0 D IO E D# "' E

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IQI • IQI •~~I •~ IQI • ·- ~ • 0 0 _ or U O or 0 0 0 0 __,,, • 0 0 0 (or)····•9'Q 0 0 0 0

F# IO G Gb to Ab G to Ab

~ ·- IQI c:1- IGI c:1-0 0 0 0 uo 0

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A#ooB Bbooc B., C

~Io ~Io Iii • Iii • 0 0 • • - 8 0 ~fto =~ or :er 0 0 0 0 0 0 • • a. -~

8 "" q C lo Db "

46 A Brief Guide to Ornamentation (Treble Clef)

Ornamentation is the practice of adding notes to a melodic line. Basically, an ornament is a set of auxiliary notes associated

with a main note. When working out an ornament, it is important to consider the composer's intent and the performance

practice of the era in which the music was written. Also take into account the following:

• the time signature of the passage The auxiliary note(s) within an ornament can be altettd by adding acddentals to the omunentation symbol:

• the key signature of the passage and any accidentals indicated

in the ornament's notation

I ~ ~ altm the upJJ':r n~ghbor tr tr tr

• the number of beats or subdivisions that the ornament must fill and how the

rhythm should be subdivided

f ~ ~ -- aJtrn lM upPff neighbor __ aJten the lower nelahbor

Grace Notes --------------------------------------Grace notes appear as small notes which have no rhythmic value of their own. They take their duration from the previous or

following beat.

Grace notes usually appear as small eighth-notes or a small eighth-note With a cross stroke through the stem and flag.

In groups of two or three they appear as 16th notes and in groups of four or more they are often written as 32nd notes.

Baroque (1600-1750) and Classical (1750-1830) era grace notes are always played on the beat and usually take half the value of the note that follows it (even though it appears as a small eighth-note). If the

grace note precedes a dotted note it takes two-thirds of the main note's value.

mayindlc.at,, ~

Since the Romantic era (1830-1900), grace notes precede the beat of the main note. J

Mordent Turns---------------------Mordents are played on the beat as rapidly as possible.

This creates a rhythmic accent as well as a short-lived

dissonance.

Turns are performed by playing the upper neighbor in the key, the

main note, the lower neighbor in the key, and finally the main note.

Concert Band Warm-ups - Clarinet Updated FinalClarinet Fingering ChartClarinet Trill Chart pg 1Clarinet Trill Chart pg 2Ornamentation Guide Treble ClefClarinet Pitch Tendency Chart

Clarinet in B ConcertBandWarm-ups - BELLEVILLE BANDS · 2020. 3. 30. · 3 3 Ç∀Ç A lSu red Long...

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