本版主编：林明杰 责任编辑∶谢 炯 视觉设计∶戚黎明

新民网：www.xinmin.cn 24小时读者热线：962288 投稿：xmwhb@wxjt.com.cn 读者来信：dzlx@wxjt.com.cnB4 2013年5月11日 星期六

艺术评论 /

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! ! ! !赵无极今年很火，拍场表现夺人眼球，加上四月艺术家辞世，艺术界一片追思。在短短的一个月中，对赵无极的评价出现两种截然不同的论调，一种是无限拔高，把赵无极奉为艺术大师，华人的骄傲！另一种则把赵无极贬为只是用油彩画水墨的二流画家。我们要客观分析赵无极的艺术

成就，事实上赵无极既不像艺术市场中神话的那般伟大，也不该被贬低得一无是处。

赵无极的艺术成就赵无极于 !"#$ 年入杭州艺

专，师从林风眠。林风眠中西并举的艺术观点，深深地影响了赵无极。%"&'年赵无极抵达巴黎，很快融入巴黎艺术家的核心圈子中。在艺术方面，有两个人对赵无极影响甚大，一是诗人亨利·米修（()*+

,+-./01，%'""———%"'&），他提醒赵无极要重视中国传统文化。另一个是保罗·克利（2/03 43))，%'5"———%"&6），保罗·克利作品中的象征符号和主观色彩的运用，影响了赵无极长达 7年之久。直到 %"$5年，赵无极的视野转

向了美国，受美国抽象表现主义绘画的影响，赵无极开始新一轮的转型和突破，美国抽象表现主义的代表画家杰克逊·波洛克（8/-9:;*2;33;-9，%"%<———%"$7）、威廉·德·库宁（=+33)> ?) 4;;*+*@，%"6& A%""5）在色彩运用、挥洒的笔触等方面给了赵无极重大启发。

上世纪 $6 年代末到 76 年代初，赵无极终于摆脱了保罗·克利的影响，形成了自己的绘画风格。这一

时期的作品以黑、赭、褐等色彩为基调，笔触剧烈动荡、充满力度、极富动感，“山脊式”的构图中，隐藏着甲骨文字符号。到了上世纪 76年代后期，赵无

极进一步回归中国绘画“传统”，一种似是而非的中国山水风景，稀释的油彩通过洒、染、滴、擦、扫等反复涂抹，形成了丰富的色彩和肌理，画面看起来变化多端、情感充沛。

而到了上世纪 '6 年代中后期，赵无极的作品越发显得空灵和润泽，画面中尖锐的笔触、冲突的对比不复存在，构图也从“聚”走向“散”，故意偏移了中心，创造了一种中空的结构，从而实现从“实”走向“虚”，暗合了东方文化中的天人合一的韵味。

赵无极的历史地位评估赵无极在艺术史中的地

位，还是要回到历史现场。赵无极抵达巴黎时，正逢法国作为世界艺术中心彻底衰落之时，即使巴黎还

有晚年的毕加索（2/B3; C0+D 2+!

-/::;，%''%A%"5E）、阿尔贝托·贾科梅 蒂 （F3B)GH;·I+/-;>)HH+，%"6% A

%"77），也无法力挽惨遭谢幕的历史命运。二战以后，世界艺术中心转到

纽约，风头正劲的是杰克逊·波洛克、威廉·德·库宁等抽象表现主义画家，艺术观念发生了巨变，审美性不再是艺术家要思考的问题。赵无极艺术风格的形成，恰是

从美国抽象表现主义绘画中获得启发，但遗憾的是，触动赵无极的不是艺术界发生巨变的新观念，而是被新艺术坚决抛弃的“审美性、笔触、构图”等现代主义元素。赵无极如获至宝地把这些过时的元素，结合东方绘画传统，拼凑出一种唯美、诗意的“新现代主义绘画”，这种表面“新”实则旧的绘画，让沉迷在法兰西现代主义大师阴影下的艺术僵尸粉眼前一亮，立刻尊为艺术新曙光。实际上，从世界艺术史的角度，

对赵无极的书写很尴尬。赵无极没

有理由写进抽象表现主义一章，而抽象表现主义恰恰又是梳理赵无极艺术价值的唯一学术接口。善长抖机灵的世界华人发明了一个新名词“西方现代抒情抽象派”。在世界艺术版图中，早已变成明日黄花的法兰西欣然接受了这一不知所云的“桂冠”，并授予赵无极法国骑士勋章。实际上，赵无极可以当之无愧

地接受法国优秀画家的称谓，在艺术史里描述为：深受美国抽象表现主义绘画影响，极具东方绘画神韵和法兰西浪漫、诗性的华裔法国抽象画家。

赵无极的市场价值赵无极备受关注的原因，更是

来自艺术市场的热捧，通过对赵无极 #6年艺术市场的梳理，我们不得不由衷地称赞其市场运作的高超能力：

赵无极市场指数近 !"年的增

长超过 "#$$%! 近 &!年的增长超

过 &'$$%" 重复送拍率仅为 &(%"

!$$$)!$&&年!赵无极 #&*$"+的上

拍作品出现在法国!而 ,-*&'%的交

易却在香港产生" 版画占流通作品

总数的 -,*.#+!油画 !!*--+!纸本

水墨水彩 &&*!&+ ! 陶瓷杂项

$*&.+"赵无极市场中坚为 ,),$万

美元的作品!比例达到 #"+"油画

占总成交额的比例为 .,*#+! 水墨

水彩为 "*#+!版画数量虽多却只占

&*!+"流入市场中的拍品主要来自

海外#

笔者通过列举七个要素来分析赵无极市场的成功原因，首先是低价位的版画交易，使得赵无极在市场中出现频率特别高，能有效提升美誉度，形成“亲民价”形象；其二是高价位油画，不断刷新拍卖纪录，形成眼球效应，塑造“大师”形象；其三是艺术品回流，在 <6%6年之前，主要是台湾、香港的华人收藏支撑了赵无极市场，更早则是海外华人收藏的力捧。而现在的最后一棒，就是等待国内藏家了。

评价赵无极，需要冷静和客观! 徐子林

! ! ! !据说!有一些书画家将慈

善拍卖当作了炒作的秀场"

在商业拍卖中炒作是有

代价的!至少两头佣金的付出

是真金白银"但在慈善拍卖中

不需要"

慈善拍卖中!作品成交价

格容易卖得比平时更高!于是

这也成了某些书画家自我标

榜的行情"

有位慈善机构的工作人

员跟我说!一些艺术家捐赠作

品给慈善拍卖!往往要有附加

条件!那就是成交价不得低于

多少" 这能理解!但有个别人

喊的最低底价实际上要高于

他平时的成交行情很多"

艺术家借助慈善拍卖提

升自己的声誉!促进自己的市

场行情!非但无可厚非!而且

也是组织慈善义拍者应该尽

可能成全的" 虽然说!行善不

求回报!但从社会管理的角度

来讲!慈善事业要人性化操作!要善于

设置鼓励各方人士积极性的办法!这

有助于慈善事业形成良性循环! 天长

日久"

然而!凡事适度为宜"慈善义卖的

书画!目的是筹钱款救急#救贫#救难"

一味在慈善拍卖中拗造型!造行情!心

就不诚了!味就变了"而且这样做效果

可能适得其反"因为懂行的都知道!大

多数在慈善义拍中买东西的人! 不是

为了买某件东西!而是借此捐

献"所以!慈善义拍中的行情!

缺乏商业上的可参考性"一个

艺术家!只会在慈善拍卖中炒

作自己!反而会让人觉得他底

气不足"

程十发生前多次参与慈

善捐画!他经常会说$%卖便宜

点!好快点筹到钱&'这就是大

师的底气"他根本不担心自己

的画在慈善义卖中卖便宜了

别人会觉得他的画不值钱"

有意思的是!有人在慈善

拍卖中炒作!也有人在慈善拍

卖中捡漏" 有些并非艺术品专

场的慈善拍卖中!夹杂有几幅

名家艺术作品!或是艺术家捐

的!也可能是藏家捐的(来的慈

善家大多不懂艺术品及其行

情!宣传介绍又不够!%漏'就来

了" 我曾不止一次听人说!在

慈善拍卖中捡了漏"

对此!我同样认为无可厚

非"因为这位捡漏的人如果不

参加拍卖!这件拍品不可能因

此拍得更高! 只会拍得更低"

所以说! 捡漏者也是有功劳

的" 应该鼓励更多的人来%捡漏'"

不过!如果境界更高一些那就更

好了" 我有一位书画收藏家朋友!

他对艺术品行情了如指掌" 有一次

他参加慈善拍卖! 花了比行情高一

倍的价格买了某位名家的作品" 其

实他手里有不少这位名家的画" 问

他何故! 他淡然笑道$%不多出点钱!

我不好意思说这幅画是我从慈善拍

卖中买来的" '

! ! ! !近期，在海上画坛掀起一股慈善风：上海道明春拍中，安排了一场为芦山地震灾区义拍的环节，拍品大多来自于海派画家的创作，最终纷纷以高价成交；新民晚报倡导发起的上海市慈善基金会书画善会基金（上海书画善会），则成为了业界关注的焦点。综观中国近代史，海派书画家在赈灾帮困、救难济贫的慈善事业上，具有高度自觉的社会责任和关怀民间的大爱之心，成为了近代慈善史上重要的篇章。

书画作赈兴于海上自开埠后，上海迅速成为“江

海之通津、东南之都会”。并形成了以张子祥、任熊、任熏、胡公寿、任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕为代表的第一代海派书画家群体。这些画家的最大特点就是强烈的慈善意识和公益精神。有关资料显示，在当时《申报》的书画润格广告中，书画助赈广告占据了相当大的比例。

%"6" 年，由海派书画家高邕、杨逸等人发起，吴昌硕参与创办的“豫园书画善会”，就是一个以书画义卖求助、慈善济世为主的组织，这也被认为是海派书画

家第一个真正的书画慈善赈灾组织。该会的成立，标志着海派书画家的慈善活动已从民间自发活动演变为一种有组织、有计划、有纲领的社会团体活动。相对严密的会员制组织形式、明细的章程、频繁的公开展览，几乎彻底颠覆了传统雅集的自由散漫，但这并不影响精神交流和书画艺术传承，而使这个组织更像一个现代的、民间自发的美术创作与慈善协会。在这种“得诸社会，还诸社会”的善举过程中，不仅扩大、推介了海派书画家的作品，还极大地获取了书画受众的好评和青睐，取得了双赢的社会效果。

领军人物率先垂范海派书画家之所以积极参与

慈善活动，与领军人物的率先垂范密不可分，而通过一系列慈善活动，也奠定了这些名家在中国书画领域的地位。任伯年、吴昌硕在慈善赈灾活动中，往往身先士卒。王一亭，更是成为海派书画慈善赈灾活动的一面旗帜。在他的亲自参与和领导下，豫园书画善会、题襟馆二大艺术盟会组织、实施了一系列极有社会影响与实际效果的书画慈善赈灾活

动，成为上海乃至全国最著名的慈善赈灾家。海派书画家将艺术资源作为

一种社会资源进行慈善公益活动时，不仅仅局限于赈灾济困，其领域是广泛的，产生了深远的历史影响。%"#'年抗战初起，海派书画家唐云、白蕉、邓散木、若瓢在上海大新公司 J现上海第一百货公司K四楼举行了《杯水画展》，以救济难民、支持抗战，唤起人们的爱国热情，富有正义感和共济精神的上海市民纷纷订购，展品全部售完，有的还不断重画。

当代海派继往开来在当代海派书画中，“得诸社

会，还诸社会”的优良传统并未渐行渐远，以艺助赈帮困的慈善精神也在延续。芦山地震发生之后，其灾情和

重建工作一直牵动着申城书画家的心。上海中国画院副院长陈翔表示，做慈善不是做秀，不能敷衍应酬，“既然是做善事，就要有诚意，爱心的基础是真心。我对于自己捐赠的作品质量一定是要负责的。”正在紧锣密鼓筹备拍卖的上

海书画善会，更是值得社会关注和期许。 方翔

义拍中的炒作和捡漏

!

林明杰

慈善意识与公益精神海上画坛的优良传统

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