Μέγας Αλέξανδρος

10
Θέμα:Η τέχνη κατά την ελληνιστική εποχή και ο Μ. Αλέξανδρος Η μάχη στα Γαυγάμηλα 2 ο ΓΕ.Λ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ Εργασία στο μάθημα του ProjectA3

Transcript of Μέγας Αλέξανδρος

Θέμα:Η τέχνη κατά την ελληνιστική εποχή και ο Μ. Αλέξανδρος

Η μάχη στα

Γαυγάμηλα

2ο ΓΕ.Λ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ

Εργασία στο μάθημα του ProjectA3

Θέμα 1Ο: Η τέχνη στη διάρκεια της εκστρατείας του Μ. Αλέξανδρου Θέμα 2ο : Η ελληνιστική ζωγραφική-Η μάχη στα Γαυγάμηλα(ανάλυση)Θέμα 3ο : Επιμελητές της εργασίας

Περιεχόμενα:

Ραφαήλ, Ο Μέγας Αλέξανδρος. 1509-1510. Τοιχογραφία από Αίθουσα στο Βατικανό. Ρώμη.

Η εκστρατεία του Μεγάλου Αλεξάνδρου στην Ανατολή έγινε αφορμή για την εκεί εγκατάσταση Ελλήνων εποίκων, οι οποίοι έφεραν μαζί τους τα ελληνικά έθιμα και τη θρησκεία και ένα πιο ελεύθερο πνεύμα από τα μητροπολιτικά κέντρα. Τα ανεξάρτητα βασίλεια, τα οποία προέκυψαν από το διαμελισμό της αυτοκρατορίας του Αλεξάνδρου, έγιναν τα νέα κέντρα της οικονομίας και του πνεύματος. Η ανάπτυξή τους στηρίχθηκε στην ελληνική γλώσσα, με τη μορφή της «Κοινής», και τη διαδεδομένη χρήση ενός κοινού  νομίσματος. Το πνεύμα της εποχής αντικατοπτρίζεται στην τέχνη και την αρχιτεκτονική της περιόδου. 

Νόμισμα την εποχή του

του Μέγα Αλέξανδρου

Κεφάλαιο 1ο

Η γνώση μας για τη ζωγραφική στην ελληνιστική περίοδο, όπως και στις προηγούμενες, είναι αρκετά περιορισμένη, διότι δεν έχουν διασωθεί εικόνες. Έχουμε όμως περιοχές του ελληνιστικού κόσμου οι οποίες μας έχουν δώσει σπουδαία αρχαιολογικά ευρήματα που μας επιτρέπουν να τη μελετήσουμε.Από τη Μακεδονία του ύστερου 4ου αι. π.Χ. σώζονται σημαντικά ζωγραφικά έργα που άλλαξαν την εικόνα που είχαμε σχηματίσει για τη ζωγραφική αυτής της περιόδου.

Ο Μέγας Αλέξανδρος

στον γάμο του με την

Ρωξάνη (τοιχογραφία)

Πρόκειται για τοιχογραφίες που διακοσμούσαν τους μακεδονικούς τάφους, οι οποίοι έχουν τη μορφή κτισμάτων, με αρχιτεκτονική διαρρύθμιση και διακόσμηση στο εσωτερικό και στο εξωτερικό τους. Οι βασιλικοί τάφοι της Βεργίνας έχουν συνδεθεί με τη δυναστεία του Φιλίππου και του Μεγάλου Αλεξάνδρου από τον μεγάλο αρχαιολόγο Μανόλη Ανδρόνικο, που έκανε τις ανασκαφές και ταύτισε τον «Τάφο Β» με τον τάφο του Φιλίππου Β’, πατέρα του Αλεξάνδρου.Στα εκπληκτικά ευρήματα που εκτίθενται στο Μουσείο της Βεργίνας, που πρέπει κανείς οπωσδήποτε να επισκεφθεί, οι τοιχογραφίες ρίχνουν φως στις κατακτήσεις της ζωγραφικής κατά την ύστερη κλασική και πρώιμη ελληνιστική περίοδο.

Πελίας και Ιάσων

Πασιφάη και ταύρος  

Η ελληνιστική ζωγραφική μάς είναι γνωστή από τοιχογραφίες σε σπίτια της Πέλλας στη Μακεδονία, αλλά και από τοιχογραφίες σε σπίτια της ρωμαϊκής εποχής από την Πομπηία που θεωρούνται αντίγραφα ελληνιστικής ζωγραφικής.

Ανάλυση της εικόνας:

Αξίζει να παρατηρήσει κανείς τη διαμόρφωση του χώρου, τη ζωηρότητα της κίνησης ανθρώπων και ζώων, τη χωρίς ενδοιασμούς χρήση προοπτικών βραχύνσεων, την πολυαξονικότητα των δοράτων, σε σημείο που αισθάνεται κανείς ότι "ακούει" τις κλαγγές των ασπίδων και των όπλων και τα χλιμιντρίσματα των ζώων.

Κεφάλαιο 2ο

Ο έφιππος αριστερά ταυτίζεται με το Μέγα Αλέξανδρο(3), ενώ δεξιά η ψηλότερη μορφή επάνω στο άρμα ταυτίζεται με το Δαρείο(1). Η εικόνα δείχνει τον Αλέξανδρο και τα στρατεύματα του με επικεφαλή τον ίδιο να κάνει έφοδο από τα αριστερά και να προσπαθεί να σημαδέψει τον Δαρείο. Όμως ο Πέρσης τρέπεται σε φυγή με στραμμένο το βλέμμα στον Αλέξανδρο. Δεν έχει μόνο επιδόσεις καλλιτεχνικής δεξιοτεχνίας αλλά και ιστορικές γνώσεις που αποδεικνύουν τις βασικές σχετικές διαδικασίες της μάχης του Αλεξάνδρου.

Γύρω από τον Αλέξανδρο διακρίνονται μόνο λίγοι Μακεδόνες, στα κράνη-καλύμματα τους, λόγω της φθοράς του Ψηφιδωτού. το κυριότερο μέρος της εικόνας περίπου τρία τέταρτα της συνολικής επιφάνειας, ανήκει στους Πέρσες. Οι Πέρσες φορούνε τους κλίμακες της Κεντρικής Ασίας ή πλάκες πανοπλίες. Αυτές καλύπτουν όλο το σώμα και έχουν μορφή ορθογωνίου, αποτελούνται από σίδερο ή ραβδωτές πλάκες από μπρούντζο και ενώνονται προς τα πάνω και κάτω με λουριά μεταξύ τους. Ζωγραφισμένα σε μικρογραφία, μπροστά από τον Δαρείο, προσπαθεί ένας Πέρσης να δαμάσει ένα ξιπασμένο άλογο(5), αυτό ίσως να ανήκε σε αυτόν που ήτανε πεσμένος απέναντι του στο έδαφος(6). Το πρόσωπο του νεκρού που κυλιέται κάτω από το άρμα του Δαρείου, καθρεφτίζεται στην ασπίδα του και είναι ως το μοναδικό που φαίνεται στον θεατή.

Η απάντηση που δίνει η εικόνα στο ερώτημα για την υπεροχή του Μ. Αλεξάνδρου συνοψίζεται ως εξής: Ο ανίκητος,

αγωνιστής και τολμηρός Αλέξανδρος.

Η προτομή του Μέγα Αλέξανδρου

Ο Αλέξανδρος εμφανίζεται και πάλι έφιππος, εδώ όμως τον συνοδεύει και ένας επίσης έφιππος Ανατολίτης, που πρέπει

να είναι ο Αβδαλώνυμος.

Ομάδα: ΚαρχαριομάχοιΙορδανίδης ΚυριάκοςΚουσιδώνη ΒασιλικήΚουτσοσπύρος ΑθανάσιοςΚωνσταντινίδης ΓιώργοςΜαστρομανώλης Θεόδωρος

Σας ευχαριστούμε για τον χρόνο και την προσοχή σας!!!