Ρωμαϊκή Τέχνη

Η σαρκοφάγος του Τσερβετέρι. Τερρακόττα μήκους 2,25 μ. περί 530 π.Χ

Ετρουσκική σαρκοφάγος με αγκαλιασμένο ζευγάρι

Περ. 4ος-3ος αι. π.Χ.

Ετρουσκική σαρκοφάγος 300 π.Χ. Μουσείο Καλών Τεχνών Βοστώνη

Ετρουσκικό ανάγλυφο από

το παλάτι Ludovisi

περ. 550 π.Χ.

Συμποσιαστές τοιχογραφία από τον τάφο των Πανθήρων, Ταρακουνία, Ιταλία περ. 470 π.Χ

Ετρουσκικό φρέσκο από το ‘τάφο των χορευτών’ 6ος αι. π.Χ. Ανακαλύφτηκε το 1833 στο Ruvo di Puglia, στην Απουλία της Ιταλίας.

Ancient Roman fresco from the villa of P. Fannio Sinistore in Boscoreale 43-30 BCE. Metropolitan Museum of Art, New York

•Τοιχογραφία από τη Βίλα των Μυστηρίων της Πομπηίας. 50-70 π.Χ.

Το «κόκκινο της Πομπηίας» δημιουργήθηκε όταν οι αναθυμιάσεις από τον Βεζούβιο αντέδρασαν με το κίτρινο χρώμα, όπως αποκαλύπτει πρόσφατη έρευνα Τον 18ο αιώνα, όταν διαδόθηκε στη Μεγάλη Βρετανία η φήμη για την ανακάλυψη της Πομπηίας και του Herculaneum, το «κόκκινο της Πομπηίας» έγινε το πιο δημοφιλές χρώμα που συναντούσε κανείς στις καλαίσθητες τραπεζαρίες – και εξακολουθεί να είναι μέχρι σήμερα. Σύμφωνα με πρόσφατη έρευνα, που παρουσιάστηκε στο Πανεπιστήμιο Sapienza της Ρώμης την περασμένη εβδομάδα, μεγάλα τμήματα νωπογραφιών που έχουν το ζωηρό κόκκινο της Πομπηίας αρχικά είχαν κίτρινο χρώμα – το οποίο μετατράπηκε σε ερυθρό όταν άρχισαν να εκπέμπονται οι αναθυμιάσεις της έκρηξης του Βεζούβιου το 79 μ.Χ. Οι ερευνητές γνώριζαν ότι ορισμένα από τα χαρακτηριστικά έντονα κόκκινα χρώματα των νωπογραφιών της Πομπηίας και του Herculaneum ήταν αρχικά κίτρινα. Η νέα έρευνα, ωστόσο, που πραγματοποίησε το Εθνικό Ινστιτούτο Οπτικής της Ιταλίας, αποκαλύπτει την έκταση της αλλαγής χρώματος. Σύμφωνα με τον Sergio Omarini, που παρουσίασε τα συμπεράσματα της έρευνας: «Αυτή τη στιγμή υπάρχουν 246 τοιχογραφίες που θεωρούνται ερυθρές και 57 κίτρινες. Σύμφωνα με τα νέα ερευνητικά αποτελέσματα, όμως, η αναλογία θα πρέπει να ήταν 165 προς 138». «Η ανακάλυψη αυτή μάς επιτρέπει να αναθεωρήσουμε ριζικά την άποψή μας για το αρχικό πρόσωπο της πόλης – όπου, πράγματι, το “κόκκινο της Πομπηίας” κυριαρχούσε» http://www.archaiologia.gr/blog/2011/09/23/%CE%B7-%CF%80%CE%BF%CE%BC%CF%80%CE%B7%CE%AF%CE%B1-%CE%B4%CE%B5%CE%AF%CF%87%CE%BD%CE%B5%CE%B9-%CF%84%CE%B1-%CE%B1%CE%BB%CE%B7%CE%B8%CE%B9%CE%BD%CE%AC-%CF%84%CE%B7%CF%82-%CF%87%CF%81%CF%8E%CE%BC%CE%B1/

λεπτομέρεια από φρέσκο στη Βίλλα

των Μυστηρίων, Πομπηία

περ. 50-70 π.Χ.

λεπτομέρεια από φρέσκο στη Βίλλα των Μυστηρίων, Πομπηία περ. 50-70 π.Χ.

Άρης Αφροδίτη και Έρωτας

Πομπηία 50-70μ.Χ.

A group relaxes over a glass of wine in this Pompeian wall painting. Treasures like this give us a wonderful insight into what life was like before the town was devastated in AD 79. Taken from the West Wall of the

Triclinium in the bakery of the house of the chaste lovers. Photo M Larvey. A-Z life in Pompeii

Τοιχογραφία που απεικονίζει τον αρτοποιό Τερέντιους Νέο και τη σύζυγό του Χαρακτηριστική είναι η θέση της γυναίκας λίγο πιο μπροστά από τον άντρα της Πομπηία 50-70μ.Χ.

Φρέσκο, λεπτομέρεια Πομπηία περ. 50 π.Χ

Τοιχογραφία από την έπαυλη της Λίβυας,

25 π.Χ Ρώμη, μουσείο των Θερμών.

Λεπτομέρεια τοιχογραφίας από την έπαυλη της Λίβυας

25 π.Χ

Ρώμη, μουσείο των Θερμών.

Λεπτομέρεια τοιχογραφίας από την έπαυλη της Λίβυας,

25 π.Χ

Ρώμη, μουσείο των Θερμών.

Λεπτομέρεια τοιχογραφίας

από την έπαυλη της Λίβυας

25 π.Χ

Ρώμη, μουσείο των Θερμών.

Η Χλόη μαζεύει λουλούδια δίπλα στη θάλασσα φρέσκο, 50-70 π.Χ, Πομπηία, Ιταλία

Στρατιωτικός

τέλη περιόδου Τραϊανού ή αρχές περιόδου Αδριανού περ.110-130

Φαγιούμ, εγκαυστική σε ξύλο, με προσθήκες από φύλα χρυσού

Οι προσωπογραφίες των Φαγιούμ είναι επηρεασμένες από την ελληνιστική ζωγραφική και άσκησαν μεγάλη επίδραση στη Βυζαντινή αγιογραφία

Βερολίνο, συλλογή αρχαιοτήτων

Το έξοχο αυτό πορτρέτο θυμίζει έργα του Γκρέκο, συγκαταλέγεται στα καλύτερα δείγματα του είδους. Το στεφάνι, διαφορετικό από αυτά που συναντάμε σε άλλα πορτρέτα, ίσως υποδηλώνει κάποια νίκη

Νέα, μέσα ή τέλη περιόδου Αντωνίνων περ.161-192,

Λονδίνο, Βρετανικό Μουσείο

Φαγιούμ, Εγκαυστική σε ξύλο με προσθήκες από φύλλα χρυσού

Μια από τις ωραιότερες γυναικείες προσωπογραφίες του Φαγιούμ

Γυναίκα

αρχές περιόδου Αντωνίνων

περ. 138-161

Εγκαυστική σε ξύλο

Μουσείο Μάντσεστερ

Άνδρας άγνωστης προέλευσης

περίοδος Τραϊανού

περ. 98-117

Σήμερα στη Μόσχα

Το κολοσσαίο μέσα 72 πΧ - 80 μ.Χ., Βρίσκεται στη Ν.Α. Πλευρά της Ρωμαϊκής αγοράς, Ρώμη 48 μ ύψος, 188 μ διάμετρο Πήρε το όνομά του από το κολοσσιαίο άγαλμα του Νέρωνα (Ο Κολοσσός), που βρισκόταν στην τοποθεσία που χτίστηκε. Στο ισόγειο οι κίονες είναι μια παραλλαγή του δωρικού ρυθμού, στον 1ο έχουν ιωνικά κιονόκρανα, ενώ στο 2ο και στον 3ο κοσμούνται με κορινθιακά στοιχεία

Πάνθεον 76-138 μ.Χ Ρώμη

Πάνθεον

Επάνω: κάτοψη

Αριστερά: εσωτερικό, τρούλος

Οι Ρωμαίοι έδιναν μεγάλη σημασία στο εσωτερικό των ναών, πράγμα που εφαρμόστηκε για πρώτη

φορά στο Πάνθεον. Η μόνη πηγή φωτός εκτός από την είσοδο είναι η κεντρική οπή στην οροφή.

Το Κολοσσαίο εσωτερικά Μπορούσε να χωρέσει 45.000 θεατές και είχε σχήμα έλλειψης. Οι θεατές έμπαιναν στο κτήριο μέσα από 80 εισόδους, 4 από τις οποίες χρησιμοποιούνταν αποκλειστικά από τους ρωμαίους γερουσιαστές και άρχοντες. Οι πολλές πύλες έδιναν στο Κολοσσαίο τη δυνατότητα να γεμίσει μέσα σε 15 λεπτά, και να αδειάσει μέσα σε μόλις 5. Στο Κολοσσαίο πραγματοποιούνταν αγώνες με ελεύθερη είσοδο, οι οποίοι διοργανώνονταν από τους αυτοκράτορες για να αυξάνουν την δημοτικότητά τους. Οι αγώνες διαρκούσαν μία μέρα ή και περισσότερες. Ξεκινούσαν με κωμικές πράξεις και εξωτικά ζώα, και ολοκληρώνονταν με τις μονομαχίες μεταξύ ζώων και μονομάχων, ή μόνο μεταξύ μονομάχων. Οι μονομάχοι ήταν αιχμάλωτοι πολέμου ή δούλοι. Το 80 μ.Χ. πραγματοποιήθηκαν τα εγκαίνια του Κολοσσαίου, με αγώνες που διήρκεσαν συνολικά 100 ημέρες. Το Κολοσσαίο λειτούργησε για περίπου 400 χρόνια, με μια διακοπή μεταξύ των ετών 217-238 μ.Χ., εξαιτίας ενός κεραυνού που κατέστρεψε μεγάλο τμήμα του

Ο Ναός της Φιρτούνα Βιρίλε, μέσα 1ου αι. π.Χ.,

Ρώμη (12 χ 24 μ)

Ιωνικός

τετράστυλος και ψευδοπερίπτερος

(οι κίονες είναι ενσωματωμένοι

στους πλευρικούς τοίχους)

Αρχαία αγορά , Ρώμη

Η στήλη του Τραϊανού, Ρώμη 110-113 μ.Χ. 38 μ. ύψος μαζί με τη βάση. Τα ανάγλυφα που ανεβαίνουν προς τη κορυφή εξιστορούν τις νίκες του

Τραϊανού

Η στήλη του Τραϊανού, λεπτομέρεια

Η Πύλη του Αδριανού είναι Ρωμαϊκή αψίδα στην Αθήνα. Δίνει πρόσβαση στο Ναό του Ολυμπίου Διός και κτίστηκε προς τιμή του Αδριανού στα πλαίσια της διαμονής του στην Αθήνα το έτος 131μ.Χ και για τα πολεοδομικά έργα που έκανε και διεύρυνε την Αθήνα. Η Πύλη είναι κορινθιακού ρυθμού, ενώ καινοτομεί αρχιτεκτονικά διότι συνδυάζει την Ρωμαϊκή αψίδα με το Ελληνικό αέτωμα. Μαζί με τους Αέρηδες και το μνημείο του Λυσικράτη ήταν ένα από τα αξιοθέατα των Αθηνών στην αρχαιότητα

Αυτοκράτορας Αύγουστος

20 π..Χ. Μάρμαρο, Ρώμη

μουσείο Βατικανού

Κατά τη Ρωμαϊκή εποχή τα πορτρέτα και οι ανδριάντες

χρησιμοποιήθηκαν για να υποστηρίξουν τη πολιτική εικόνα

των εικονιζόμενων

Στο συγκεκριμένο έργο πρότυπο ήταν ο αρχ. Ελληνικός

‘Δορυφόρος’ του Πολύκλειτου, και είχε σα στόχο να παραπέμψει

στη δημοκρατία της Αθήνας

Έφιππος ανδριάντας του Μάρκου Αυρήλιου

166-180 μ.Χ.

Ρώμη μουσείο Καπιτωλίου

Έφιππος ανδριάντας του Μάρκου Αυρήλιου 166-180 μ.Χ. Ρώμη μουσείο Καπιτωλίου

Πηγές http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%95%CF%84%CF%81%CE%BF%CF%8D%CF%83%CE%BA%CE%BF%CE%B9 http://www.pinterest.com/pin/433823376579993600/ http://www.agelioforos.gr/default.asp?pid=7&ct=7&artid=153070 http://www.archaiologia.gr/blog/2011/09/23/%CE%B7-%CF%80%CE%BF%CE%BC%CF%80%CE%B7%CE%AF%CE%B1-%CE%B4%CE%B5%CE%AF%CF%87%CE%BD%CE%B5%CE%B9-%CF%84%CE%B1-%CE%B1%CE%BB%CE%B7%CE%B8%CE%B9%CE%BD%CE%AC-%CF%84%CE%B7%CF%82-%CF%87%CF%81%CF%8E%CE%BC%CE%B1/ http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%A0%CE%AC%CE%BD%CE%B8%CE%B5%CE%BF%CE%BD_%28%CE%A1%CF%8E%CE%BC%CE%B7%29